你應該知道的200件玻璃器 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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張榮 著，故宮博物院 編

圖書標籤:

• 玻璃器皿
• 玻璃收藏
• 玻璃鑒定
• 玻璃曆史
• 傢居生活
• 工藝品
• 收藏
• 藝術品
• 裝飾品
• 實用指南

齣版社： 紫禁城齣版社

ISBN：9787800477065

版次：1

商品編碼：10223844

包裝：平裝

叢書名： 故宮收藏

開本：16開

齣版時間：2008-08-01

頁數：252

正文語種：中文

內容簡介

　　所選的200件藏品即為其中的佼佼者，反映瞭清代宮廷造玻璃的製作水平。故宮博物院藏戰國到清代玻璃器4000餘件，其中絕大部分藏品為傳世品，清代玻璃器所占比例最大。清代玻璃器分為宮廷製造與民間製造兩大係列。有清一代，從康熙皇帝玄燁到末代皇帝溥儀，造辦處玻璃廠從未停止玻璃的製造。

作者簡介

　　張榮，1985年畢業於天津南開大學曆史係博物館學專業，同年分配到北京故宮博物院，任古器物部副主任，研究館員。主管陳列展覽工作。在保管部工作期間，主要從事古代漆器、琺琅、玻璃器等3萬件文物的管理與研究工作。
　　齣版專著《漆器型製與裝飾鑒賞》、《張榮談漆器》、《掌中珍玩鼻煙壺》。
　　主編《故宮鼻煙壺選粹》、擔任《國寶大典》琺琅分類主編、擔任《故宮珍品六十捲》明代漆器捲、清代漆器捲、琺琅捲、鼻煙壺捲、文玩捲五捲副主編。
　　在《故宮博物院院刊》、《收藏傢》、《明清論叢》、《滿學研究》發錶文章數篇。

內頁插圖

目錄

單色玻璃
1　透明玻璃水丞
2　透明玻璃撒口花盆
3　透明玻璃十二棱大罐
4　透明玻璃球腹瓶
5　黃色玻璃直頸瓶
6　藍色透明玻璃八棱瓶
7　紫色玻璃馬蹄式瓶
8　藍色透明玻璃尊
9　淡黃色玻璃小罐
10　藍色玻璃銅鏤空鳳紋罐
11　黃色玻璃菊瓣式渣鬥
12　黃色玻璃圓盒
13　黃色玻璃水丞
14　黃色玻璃橢圓式水丞
I5　黃色透明玻璃六方水丞
16　寶藍色玻璃長頸瓶
17　孔雀藍色玻璃長頸瓶
18　豆綠色玻璃長頸瓶
19　孔雀藍色玻璃直頸瓶
20　豆綠色玻璃直頸瓶
21　天藍色玻璃八棱瓶
22　寶藍色玻璃八棱瓶
23　天藍色玻璃璃欖式瓶
24　紅色透明玻璃橄欖式瓶
25　雄黃色玻璃馬蹄式瓶
26　淺黃色玻璃馬蹄式瓶
27　孔雀藍色玻璃馬蹄式瓶
28　紅色趲溯玻璃馬蹄式瓶
29　豌豆紅色玻璃馬蹄式瓶
30　黃色玻璃齣戟尊
31　藍色透明玻璃方
32　藍色透明玻璃花口式碗
33　黃色玻璃碗
34　黃色玻璃盤
35　紫紅色玻璃盤
36　雄黃色玻璃盒
37　紫色玻璃盒
38　暗紅色透明玻璃水丞
39　茶色透明玻璃水丞
40　綠色透明玻璃丞
41　天藍色玻璃水丞
42　寶藍色透明玻璃六棱形水丞
43　玻璃筆架
44　雄黃色玻璃三足爐
45　寶藍色玻璃花盆
46　紫色玻璃長方形鼻煙壺
67　紫紅色玻璃膽瓶形鼻煙壺
68　粉紅色透明玻璃葫蘆式鼻煙壺
59　粉色玻璃瓶式鼻煙壺
50　玻璃高足瓶
51　玻璃撇口瓶
52　綠透明玻璃花口瓶
53　淺紫色透明玻璃碗
54　淺藍色透明玻璃盞碗
55　藍色透明玻璃橄欖形鼻煙壺
56　孔雀藍色玻璃鼻煙壺
57　茶色透明玻璃馬蹄式瓶
58　寶藍色透明玻璃八棱瓶
59　豆綠艷玻璃渣鬥
60　茶色透明玻璃鼻煙壺
61　天藍色玻璃八棱瓶
62　寶藍色玻璃長頸瓶
63　琥珀色透明玻璃渣鬥
64　豆綠色玻璃碗
65　豆綠色玻璃八棱瓶
66　綠色透明玻璃直頸瓶
67　琥珀色玻璃馬蹄式瓶
68　淺綠色玻璃渣鬥
69　天藍色玻璃碗
70　綠色透明玻璃碗
71　茶色玻璃敝口碗
72　琥珀色透明玻璃直頸瓶
73　豆綠色玻璃馬蹄式瓶
74　淺藍色透明玻璃渣鬥
75　藍色玻璃碗
76　綠色玻璃碗
77　藍色玻璃碗
78　綠色透明玻璃盤
79　藍色透明玻璃天球式瓶
80　茶色玻璃葫蘆式瓶
81　豆綠玻璃瓶
82　寶藍色玻璃花插
83　琥珀色透明玻璃渣鬥
84　淺綠色透明玻璃碗
85　寶藍色透明玻璃碗
86　淺綠包透明玻璃盤
87　寶藍色玻璃朝天耳爐
88　琥珀色透明玻璃碗
89　茶色透明玻璃盤

套玻璃
90　白套紅玻璃雙閤瓶
91　自套紅玻璃鳳紋瓶
92　白套紅玻璃瓶
93　白套紅玻璃雲龍紋玉壺春瓶
94　白套藍玻璃龍鳳紋直頸瓶
95　白套藍玻璃蟠螭紋瓶
96　白套藍玻璃花卉紋瓶
97　白套綠玻璃開光花卉紋瓶
98　豇豆紅套藍玻璃花蝶紋瓶
99　黃套紅玻璃纏枝花卉紋蓋豆
100　白套紅玻璃纏花卉紋渣鬥
101　白套藍玻璃纏枝蓮紋碗
102　白套紅玻璃八卦梵紋撇口杯
103　白套藍玻璃花卉壽字紋酒杯
104　白套紅玻璃花卉壽字紋盤
105　黃套紅玻璃荷花紋缸
106　黃套紅玻璃雲龍紋缸
107　白套紅玻璃蓮瓣紋鉢
108　自套藍玻璃纏枝菊花紋筒式爐
109　自套藍玻璃花卉紋五挖
110　白套紅玻璃花卉紋爐
111　白套紅玻璃喜相逢朝耳爐
112　白套紅玻璃纏枝花卉圓盒
113　白套藍玻璃菊花紋圓盒
114　白套藍玻璃花卉紋圓盒
115　黃套綠玻璃瓜葉式盒
116　白套紅玻璃光素筆筒
117　白套紅玻璃四季花卉紋水丞
118　白套紅下班桃蝠紋水丞
119　白套綠玻璃紋水丞
120　藍套綠玻璃螭紋水丞
121　白套紅玻璃雲蝠紋鉢式水丞
122　白套紅玻璃夔鳳鼻煙壺
123　白套紅玻璃水仙竹枝紋鼻煙壺
124　白套紅玻璃魚式鼻煙壺
125　白套藍玻璃竹鵲圖鼻煙壹
126　黃套綠玻璃蟈蟈豆莢鼻壺
127　天藍套寶藍玻璃葫蘆式鼻煙壺
128　豇豆紅套藍玻璃花卉紋鼻煙壺
129　黑套紅玻璃花卉紋鼻煙壺
130　白套紅玻璃係紋瓶
131　白套紅玻璃魚藻紋橄欖式瓶
132　淺藍套天藍玻璃直頸瓶
133　天藍套海藍玻璃直頸瓶
134　淡綠套豆綠玻璃直頸瓶

玻璃胎畫琺琅
135　玻璃胎畫琺琅花蝶紋小瓶
136　玻璃胎畫琺琅花鳥紋瓶
137　玻璃胎畫琺琅四季花卉紋瓶
138　透明玻璃畫琺琅四君子圖水
139　玻璃胎畫琺琅桃實紋鼻煙壺
140　玻璃胎畫琺琅金地茭蓉花鼻煙壺
141　玻璃眙畫琺琅蟪紋鼻煙壺
142　玻璃胎畫琺琅仕女圖鼻煙壺
143　玻璃胎畫琺琅芙蓉花鼻煙壺(一對)
144　玻璃胎畫琺琅瓜蝶紋葫蘆式鼻煙壺
145　玻璃胎畫琺琅西洋女子圈鼻煙壺
146　玻璃胎畫琺琅西洋女子圖鼻煙壺
147　玻璃眙畫琺琅圖案式花紋鼻煙壺

金星玻璃171
148　金星玻璃浮雕花卉紋蓋瓶
149　金星玻璃浮雕花卉紋蓋瓶
150　金星玻璃螭耳扁瓶
151　金星玻璃竹節桃式花播
152　金星玻璃式花插
153　金星玻璃佛手石榴花插
154　金星玻璃三羊開泰山子
155　金星玻璃天雞式水盂
156　金星玻璃冰裂紋筆筒
157　金星玻璃筆筒
158　金星玻璃梅花式筆掭
I59　金星玻璃葡萄葉式筆掭
160　金星玻璃鞦葉式筆掭
161　金星玻璃弦紋墨床
162　金星玻璃如意
163　金星玻j噙畫琺琅仕嫩佩
164　金星玻璃葫蘆
165　金星玻璃猴
166　金星玻璃指環
167　金星玻璃扳指
168　金星玻璃魚式磐
169　金星玻璃二甲傳臚圖鼻煙壺
170　黑色玻璃灑金星鼻煙壺
171　綠色玻璃灑金星鼻煙壺
172　灑金星玻璃葫蘆式鼻煙壺
173　寶藍色玻璃酒金星水丞
174　綠色玻璃酒金星水丞
175　紅色玻璃灑金星水盂

其他玻璃201
176　攪玻璃馬蹄式瓶
177　攪玻璃擻口瓶
178　纏絲玻璃瓶
179　纏絲玻璃網格紋碗
180　藍色玻璃戧金花卉紋五供
181　天藍色玻璃戧金纏枝花卉紋三式
182　粉紅色玻璃戧金纏技花卉紋三式
183　透明玻璃戧金圓盤
184　透明玻璃戧金海棠式盤
I85　透明玻璃戧金蓋碗
186　透明玻璃戧金勺
187　透明玻璃戧金酒杯
188　仿瑪瑙玻璃蕉葉紋三足花插
189　茶色透明玻璃磨花酒杯
190　透明玻璃磨花魚藻紋蓋碗
191　藍色透明玻璃磨花酒杯
192　淺藍色透明玻璃磨花酒杯
193　寶藍色玻璃描金垂釣圖鼻煙壹
I94　黃色玻璃雕桃實紋瓶
195　黃色玻璃雕獸麵紋洗
196　紫紅色玻璃浮雕荷花紋水丞
197　紅色玻璃雕龍紋鼻煙壺
198　白色玻璃鏤空雙螭紋
199　點彩玻璃杯
200　黑地點赭色玻璃水丞
附求一　消康熙朝禦製玻璃
附錄二　清雍正朝的官造玻璃器
附錄三　雍正皇帝與玻璃製品
附錄四　參考文獻

前言/序言

《古董收藏的智慧：從陶瓷到玉器的鑒賞與投資指南》 一本深入淺齣的收藏百科，帶您領略材質之美，洞悉市場玄機。 在這個信息爆炸的時代，許多人對傳統藝術品和收藏領域抱持著濃厚的興趣，卻往往因缺乏係統性的知識而望而卻步。我們深知，收藏絕非簡單的“買進賣齣”，它是一門融閤瞭曆史學、材料學、美學與經濟學的復雜藝術。《古董收藏的智慧：從陶瓷到玉器的鑒賞與投資指南》正是在這樣的需求下應運而生，它避開瞭對特定材料（如玻璃器）的詳盡探討，而是將視野放得更遠、更廣，聚焦於藏界中兩大核心闆塊——陶瓷與玉器——的深度解析與實戰指導。 本書並非簡單的器物圖錄，而是一本麵嚮所有嚴肅收藏愛好者、投資者以及博物館專業人士的綜閤性工具書。我們緻力於搭建一座從入門到精通的堅實橋梁，確保讀者在麵對琳琅滿目的古玩市場時，能夠憑藉紮實的知識武裝自己。 --- 第一部分：陶瓷的韆年流光——從陶到瓷的演變與辨識 陶瓷，被譽為“凝固的音樂”，是中國乃至世界藝術史上最輝煌的篇章之一。本書用宏大的敘事結構，追溯瞭中國陶瓷自新石器時代彩陶的粗獷稚拙，到宋代五大名窯的極簡雅緻，再到明清官窯的繁復絢麗的完整脈絡。 第一章：基礎篇——材料、窯變與技術解析 本章首先深入探討瞭陶與瓷的本質區彆，重點講解瞭高嶺土（瓷石）的物理化學性質，以及決定最終釉色和胎質的關鍵因素。我們詳細剖析瞭釉料的配方秘密，包括石灰釉、堿釉、鉛釉的化學基礎，以及不同時代釉料配比的細微變化如何影響瞭燒製齣的光澤與手感。 窯爐結構與溫度控製： 剖析龍窯、馬蹄窯、饅頭窯等不同窯爐的結構特點，以及它們對氣氛（氧化或還原焰）的控製，這是理解“窯變”現象的基石。例如，如何區分青釉中的“雨過天青”與真正的“雨中雪”色澤差異，其關鍵就在於還原氣氛的精確掌握。 胎體的秘密： 教授讀者如何通過放大鏡觀察胎土的顆粒結構、含鐵量和淘洗精細度。從漢代的粗糙夾砂胎，到唐代南方的低白度瓷，再到元代景德鎮的高白高直胎，胎體是鑒定年代和産地的“骨架”。 第二章：斷代篇——曆代名窯的風格特徵 本章是本書的重點，我們摒棄瞭籠統的描述，采用“特徵比對法”，係統梳理瞭中國陶瓷史上最重要的幾個階段。 1. 唐代： 深入探討唐三彩的低溫鉛釉特性，以及南越和北方青瓷的地域風格差異，特彆指齣唐代“類冰似玉”的邢窯白瓷的突破性意義。 2. 宋代五大名窯的精微區分： 汝窯的“香灰胎”與“蟹爪紋”開片；官窯的“紫口鐵足”的成因與審美；哥窯的“金絲鐵綫”的交織原理；定窯的覆燒法及其帶來的“淚痕”與“口沿無釉”特徵；鈞窯的銅元素緻色原理。 3. 元明清的青花與彩瓷高峰： 重點剖析瞭元青花中的“蘇麻離青”與“平等青”的色澤差異，以及永樂、宣德官窯的特徵對比。在彩瓷方麵，詳述瞭明成化鬥彩的“填色縴細”與清康熙五彩的“玻璃白”的工藝進步。清代雍正、乾隆時期的粉彩、琺琅彩的復雜工藝和對西洋色彩的吸收，均有詳盡的圖文解析。 --- 第二部分：玉石的溫潤之道——從史前到近代的玉文化與鑒賞 玉器，在中國文化中承載著“德”與“禮”的象徵意義。本書緻力於揭示玉器收藏中那些常常被忽略的工藝細節和文化內涵。 第三章：玉石的本源——礦物學基礎與“寶光”的秘密 收藏傢首先必須是一位半個礦物學傢。本章從地質學角度切入，係統介紹瞭軟玉（如和田白玉、青玉）與硬玉（翡翠）的晶體結構、密度和摺射率差異。 沁色的科學解讀： 摒棄傳統鑒定中含糊不清的“沁入”，我們運用現代科學分析手段，解釋瞭古代玉器在長期埋藏過程中，與土壤中的礦物質（如硃砂、石灰、鐵錳離子）發生的置換反應機理，以及如何通過“皮色”的層次感和滲透深度來判斷其自然性。 “寶光”的形成： 詳細闡述瞭玉石經過長期盤玩（人手油脂的滲透）和歲月打磨後，錶麵形成的一層由微觀結構變化導緻的特殊光澤——“賊光”與“寶光”的觸覺和視覺區分標準。 第四章：玉器工藝的流變——雕刻技法與時代風格 玉器的價值很大程度上取決於其工藝水平。本章聚焦於工具的演進對玉雕風格的決定性影響。 1. 史前至先秦： 重點分析瞭紅山文化和良渚文化的“鑽孔技術”與“片狀打磨”，這些工具限製瞭玉器的造型，形成瞭特定的“神秘符號”風格。 2. 漢代“漢八刀”： 深入解析漢代玉器對玉料的“因材就勢”，其雕刻綫寬且深，力求簡潔、大氣、富有力度，特彆是對玉璧和玉璜的象徵意義的考證。 3. 明清的“相石取巧”： 重點講解瞭清代玉雕，特彆是乾隆時期，對新疆和田玉的依賴，以及“相石”、“俏色”雕刻的成熟應用。如何區分清代宮廷玉器的精細入微與地方作坊的粗獷，在於對“包漿”和“工匠章法”的把握。 4. 翡翠的“賭石”與“色根”： 專門闢齣章節講解現代收藏傢最關注的翡翠。從“地子”（底張）的通透度，到“色根”的自然分布，以及人工處理的“B貨”、“C貨”的鑒彆方法，提供實用的市場避坑指南。 --- 第三部分：收藏投資的實戰策略 理論知識必須服務於實踐。本書的最後一部分，旨在為收藏者提供一套完整的市場應對策略。 第五章：市場環境與風險控製 真僞鑒彆的多維度考察： 強調“眼學”必須結閤“科技檢測”。列舉瞭在沒有專業儀器的情況下，通過聲音（敲擊聲）、觸感（溫涼感）、氣味（老坑玉的特殊氣味）進行初步判斷的方法。 投資組閤的構建： 建議收藏傢應分散風險，將資金配置於不同門類（例如，配置一定比例的明代官窯瓷片與宋代玉器殘件），而非將所有籌碼壓在一類潛力不明的拍品上。 文化價值與價格錨定： 闡述瞭如何將曆史文獻、齣土報告、重要展覽記錄等“文化背書”轉化為實際的市場定價錨點，避免被過度炒作的“概念藏品”所誤導。 《古董收藏的智慧》是獻給那些渴望深入理解中國傳統工藝之美的鑒賞傢們的寶貴財富。它不是一本教人一夜暴富的秘籍，而是一部陪伴您在收藏道路上，步履堅實、目光清明的指路明燈。通過閱讀此書，您將能夠真正品味到曆史沉澱在泥土與礦石中的萬韆氣象。

評分☆☆☆☆☆

這本讀物給我帶來的震撼，更多是源於其背後所蘊含的文化厚度與哲學思辨。我原以為這會是一本偏嚮於鑒賞指南或者收藏手冊的淺薄之作，但事實證明，我錯得離譜。作者的筆觸極其富有煽動性，他並未將玻璃器皿僅僅視為藝術品或古董，而是將其視為人類社會變遷的載體。書中穿插瞭大量關於玻璃在宗教儀式、宮廷生活乃至日常飲用中的角色轉換的討論，這種跨學科的視野令人耳目一新。比如，某一章節深入探討瞭中世紀歐洲教堂彩色玻璃窗如何通過色彩的象徵意義來對不識字的民眾進行教化，那種將材料科學與神學巧妙結閤的論述方式，極具啓發性。再者，作者對“透明性”這一概念的探討，也頗為高明，它不僅關乎物理屬性，更關乎社會階層、隱私與展示欲的微妙平衡。總的來說，這本書提供瞭一種全新的視角，去審視我們身邊那些被忽略的日常之物，讓閱讀成為一次心靈的深度洗禮，遠超乎對器物本身的關注。

評分☆☆☆☆☆

翻開這本厚重的典籍，我仿佛置身於一個光影斑駁、流光溢彩的奇幻世界。書頁間流淌齣的，是對古代手工藝的深沉敬意與細膩觀察。作者以其淵博的學識和敏銳的洞察力，帶領我們穿越時空的迷霧，去探尋那些沉默的、卻又無聲訴說著曆史與文明的玻璃製品。我尤其欣賞那種近乎於考古發掘般的嚴謹態度，每一個器皿的紋理、色彩的細微變化，乃至其可能的使用場景，都被描繪得栩栩如生。書中對於不同曆史時期玻璃製作工藝的演變，如威尼斯穆拉諾島的精湛技藝，或是古埃及的冶煉配方，都有著令人嘆為觀止的詳盡描述。它不僅僅是一本關於“看”玻璃的書，更像是一部關於光綫、化學與人類創造力的史詩。讀完後，我對那些曾經習以為常的玻璃器皿，産生瞭全新的敬畏感，它們不再是簡單的生活用品，而是凝固的曆史瞬間，是工匠精神的永恒見證。這本書的敘事節奏張弛有度，既有宏大的曆史背景鋪陳，也有對某一件孤例的微觀剖析，使得閱讀體驗極為豐富和滿足。

評分☆☆☆☆☆

讀完此書，我最大的感受是，這簡直是一部關於“光與形”的百科全書，但它的核心驅動力明顯不是單純的器物羅列，而是對“人”的關注。作者非常擅長從一件器物的“缺陷”或“不完美”中挖掘齣故事。例如，對早期吹製玻璃時齣現的內部氣泡進行分析，這不僅僅是技術不成熟的標誌，更是當時工匠們在與高溫、熔融物質搏鬥時留下的“指紋”。書中有段描述某個羅馬時期的小玻璃瓶，其底部的厚度不均，作者由此推斷齣當時工匠可能因光綫不足而産生的操作失誤，這種將人類的局限性投射到無生命物體上的細膩觀察，讓我深感共鳴。它讓我們意識到，即便是最精美的藝術品，其背後也凝聚著無數次的嘗試、失敗與堅持。這種以人為本的敘事視角，使得原本可能枯燥的材料史變得充滿瞭人情味和戲劇張力，讓人讀來不忍釋捲，為那些默默無聞的創造者們感到由衷的敬佩。

評分☆☆☆☆☆

從純粹的閱讀體驗來看，這本書的裝幀和排版簡直是藝術品級彆的。我指的是內容本身的組織結構，它並非按照時間綫索或地理區域進行機械的劃分，而是構建瞭一個更為復雜的知識網絡。每一次翻頁都像是在走一個精心設計的迷宮，總能在意想不到的轉角遇到驚喜。例如，某一頁可能在講述波西米亞水晶的切割技術，下一頁可能就跳躍到現代主義設計運動中玻璃材料的應用，但兩者之間卻通過某種抽象的美學原則或技術挑戰被巧妙地聯係起來。這種跳躍式的敘事，極大地激發瞭我的求知欲，迫使我不斷地進行聯想和知識建構。作者的文字風格極為老練，夾雜著恰到好處的幽默和無可挑剔的專業術語，使得即便是初涉此領域的人也能輕鬆入門，而專傢也能從中尋得值得玩味之處。這種平衡感，在同類題材的作品中是極為罕見的。它成功地將學術的嚴謹性與大眾的接受度完美融閤，實屬難得。

評分☆☆☆☆☆

坦白地說，這本書的某些章節對我來說，簡直是打開瞭一個全新的世界觀的鑰匙。它的論述深度和廣度遠遠超齣瞭我對“玻璃器皿”這個主題的固有認知。我特彆關注書中對現代玻璃藝術的探討，那部分內容展示瞭材料是如何擺脫瞭實用性的束縛，純粹地成為思想錶達的媒介。作者詳盡描述瞭二十世紀後半葉，藝術傢們如何運用玻璃的延展性、反射性和穿透性，挑戰觀眾對空間和現實的傳統認知。例如，他們如何利用光綫的摺射製造齣視覺上的錯覺，或者如何通過對材料的處理來錶達反工業化的情緒。這種對當代藝術思潮的精準把握，與前麵追溯古代起源的部分形成瞭強烈的對話，構建瞭一個跨越數韆年的完整知識鏈條。這本書的價值在於，它教會瞭我如何“看透”事物，即不僅僅停留在錶麵的光澤和形狀，而是深入到其背後的工藝、曆史、哲學以及它對人類精神世界的影響。這絕對是一部值得反復研讀的、具有裏程碑意義的著作。

評分☆☆☆☆☆

玻璃器在西部比較少，這本書可欣賞一下

評分☆☆☆☆☆

齣版專著《漆器型製與裝飾鑒賞》、《張榮談漆器》、《掌中珍玩鼻煙壺》。

評分☆☆☆☆☆

故宮好東西真多

評分☆☆☆☆☆

很不錯的書，很喜歡！

評分☆☆☆☆☆

一直都很想買的一本書．．．

評分☆☆☆☆☆

很不錯的書，很喜歡！

評分☆☆☆☆☆

故宮好東西真多

評分☆☆☆☆☆

張榮，1985年畢業於天津南開大學曆史係博物館學專業，同年分配到北京故宮博物院，任古器物部副主任，研究館員。主管陳列展覽工作。在保管部工作期間，主要從事古代漆器、琺琅、玻璃器等3萬件文物的管理與研究工作。

評分☆☆☆☆☆

齣版專著《漆器型製與裝飾鑒賞》、《張榮談漆器》、《掌中珍玩鼻煙壺》。