行草(上冊)/書法自學叢帖 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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上海書畫齣版社 編

圖書標籤:

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齣版社： 上海書畫

ISBN：9787805122359

商品編碼：1030646025

開本：12

齣版時間：1985-10-01

基本信息

• 商品名稱：行草(上冊)/書法自學叢帖
• 作者：上海書畫齣版社
• 定價：45
• 齣版社：上海書畫
• ISBN號：9787805122359

其他參考信息（以實物為準）

• 齣版時間：1985-10-01
• 印刷時間：2012-06-01
• 版次：1
• 印次：13
• 開本：12開
• 包裝：平裝
• 頁數：283

《中國書法史綱》 導言：翰墨丹青，韆年流變 在中國璀璨的文化長河中，書法以其獨特的藝術魅力和深厚的文化底蘊，占據著無可替代的地位。它不僅是漢字的載體，更是中華民族精神風貌、審美情趣和哲學思想的物化呈現。然而，要真正領悟書法的精髓，必須追溯其源頭，梳理其脈絡。《中國書法史綱》正是一部旨在係統梳理和深入剖析中國書法自萌芽至成熟、鼎盛、演變直至當代的完整曆史畫捲。 第一部：文字的曙光與書體的肇始（先秦至秦漢） 本篇追溯書法藝術的源頭活水。從遠古的岩畫、陶文，到殷商的甲骨文，書法的雛形已然顯現。甲骨文的刀刻之美與契刻之法，奠定瞭中國文字的骨相。隨後的金文（鍾鼎文），其厚重典雅的綫條和磅礴的氣勢，展示瞭青銅時代獨特的威儀與規範。 春鞦戰國時期，諸侯割據，文字異形，這一時期的石鼓文以其古拙雄渾的風格，被譽為“石刻之祖”。簡牘的廣泛使用，促成瞭綫條的流暢化，隸書的萌芽在此時期逐漸清晰。 秦朝的統一，帶來瞭書法的裏程碑——小篆的標準化。李斯主持的“書同文”運動，統一瞭六國文字，奠定瞭規範的漢字結構。然而，秦代的偉大之處更在於隸書的成熟與推廣。隸書的“蠶頭燕尾”打破瞭篆書的圓轉，以平直的筆法開創瞭新的書寫範式，為後世楷書的誕生鋪平瞭道路。 漢代是隸書的黃金時代。碑刻的興盛使得隸書風格百花齊放，如《乙瑛碑》的端莊、《曹全碑》的秀美、《張遷碑》的雄強。同時，草書（章草）也開始作為一種快速書寫的輔助字體齣現，為後世的狂放奠定瞭基礎。這一時期，的書法尚處於實用性與藝術性並重的階段，厚樸雄健之風彌漫。 第二部：楷則的樹立與法度的完善（魏晉南北朝） 魏晉南北朝時期是中國書法史上藝術自覺的決定性階段。隨著社會動蕩和玄學思想的流行，士人開始將個人情感、生命哲學融入筆端，書法終於從純粹的實用工具，升華為獨立的美學載體。 東晉，王羲之的橫空齣世，被譽為“書聖”。他集前代之大成，融會貫通，創造性地將隸書的筆意融入楷書，形成瞭典雅秀逸、法度嚴謹的“二王”書風。其子王獻之，以及謝安、衛夫人等名傢，共同確立瞭楷書（真書）的典範。與此同時，狂草的先聲也由張芝、鍾繇等人悄然奏響，追求筆勢的連綿與飛動。 南北朝時期，因地域和民族融閤，書法呈現齣“南帖北碑”的二元格局。北碑如《龍門二十品》，繼承瞭漢魏的質樸雄健，帶有強烈的北魏造像的雕刻氣息，古拙蒼勁，對後世楷書，尤其是顔真卿、歐陽詢産生瞭深遠影響。南朝則延續“二王”一脈的精微妍美。 第三部：法度的極緻與風格的演變（隋唐五代） 隋唐是中國封建社會的鼎盛時期，書法藝術也隨之進入瞭前所未有的高峰。這一時期的書法，追求的是法度森嚴、氣象萬韆的盛唐氣象。 初唐時期，碑學繼續發展，歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷等，在繼承“二王”的基礎上，形成瞭各具麵貌的楷書典範。歐體的險勁、虞體的溫潤，為後世樹立瞭楷書學習的入門準則。 盛唐時期，顔真卿橫空齣世，他以渾厚雄闊、氣勢磅礴的書風，將楷書的審美推嚮瞭新的高峰。顔體的“忠義”精神與其對篆隸筆意的融匯，使其作品具有無可比擬的莊重感和力量感。同時，張旭、懷素將草書推嚮瞭極緻，其連綿迴繞、氣勢奪人的“顛張醉素”草書，成為後世文人浪漫主義精神的象徵。 中晚唐，以顔真卿為宗，柳公權則以其骨力遒勁、結構嚴謹的“顔筋柳骨”之說，影響深遠。盛唐的書法，在法度和氣勢上，幾乎窮盡瞭漢字結構的可能性。 第四部：意趣的迴歸與文人書風的崛起（宋元） 宋代，隨著科舉製度的完善和文人地位的提高，書法審美從唐代的“尚法”（法度至上）轉嚮“尚意”（意趣優先）。 宋四傢（蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄）的齣現，標誌著書風的重大轉變。蘇軾倡導的“我書意造無法”，強調個性與學養的結閤；黃庭堅以奇險的結體和修長的綫條，開創瞭“欹側多姿”的黃體；米芾則以其瀟灑飄逸、率真自然的“刷字”，展現瞭極高的藝術天賦。宋代書法更加注重書寫者的精神狀態和學識修養，為後世的文人書寫提供瞭理論基礎。 元代，趙孟頫力倡復古，他推崇晉唐，特彆是“二王”的典雅之美，以秀逸遒勁的書風，將宋代的“意”與唐代的“法”重新結閤，在元代確立瞭主流地位。此外，吳鎮、倪瓚等“元四傢”也以其疏朗簡淡的書風，強化瞭文人書畫的融閤趨勢。 第五部：法度的再強調與個性解放的並存（明清及近代） 明代書法，早期由颱閣體主導，強調規範統一，但很快被個性化的書風所打破。祝允明、文徵明、唐寅、董其昌等明代書法大傢，分彆在狂草、秀美楷書、淡雅書風等方麵各領風騷。董其昌的“江南書派”，以淡雅衝和、意態蕭散的風格，對後世影響巨大。晚明時期，徐渭、張瑞圖、黃道周等人，以極具張力的筆墨，探索瞭書法的結構極限，展現瞭強烈的個體精神。 清代初期，碑學（對魏碑的推崇）的復興成為重要潮流，康熙、乾隆時期，碑學與帖學並駕齊驅。乾嘉時期，碑學研究達到高潮，鄧石如、伊秉綬、吳昌碩等通過對北碑和金石文字的深入鑽研，開創瞭雄渾、樸拙、金石味十足的新書風，極大地拓寬瞭書法的錶現力。 晚清民國，在傳統技法不斷被發掘和程式化的同時，書傢們開始探索如何將西方美學觀念與中國傳統筆墨相融閤，書法進入瞭嚮現代轉型的關鍵時期。 結語：薪火相傳，生生不息 《中國書法史綱》不僅是對曆代書傢及其作品的羅列，更是對中國文化精神流變的深刻解讀。從刻在龜甲獸骨上的蔔辭，到鎸刻在青銅器上的銘文，再到文人案頭的筆墨揮灑，書法史是一部關於中國人如何“安頓心靈”的曆史。理解瞭其脈絡，纔能真正領悟每一筆畫中蘊含的時代風貌與個體心聲。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我對這種“自學”性質的書籍一開始是持保留態度的，總覺得少瞭老師的現場指導，效果會大打摺扣。然而，這本《行草(上冊)/書法自學叢帖》徹底顛覆瞭我的看法。它似乎預設瞭學習者可能遇到的所有“卡點”和“誤區”，並提前給齣瞭解釋和糾正方案。比如在處理草書的連帶和斷開時，書裏給齣瞭好幾種不同的處理方式和適用的情境，這種靈活性讓我意識到書法創作並非一成不變的刻闆模仿。我發現，這本書的作者不僅技藝高超，更重要的是，他是一位非常懂得如何傳授知識的“良師”。通過對比分析，我明白瞭為什麼有些字寫齣來感覺“散”，有些字卻能“聚”，這全在於對結構重心的拿捏。這簡直就是一本披著字帖外衣的“書法理論精要”。

評分☆☆☆☆☆

我購買過許多書法類書籍，很多都停留在“描紅”和“摹寫”的初級階段，對於真正想追求更高境界的學習者來說，實用性有限。這本《行草(上冊)/書法自學叢帖》的價值，在於它提供瞭從基礎鞏固到高級技巧的完整過渡方案。它的選帖兼具瞭典雅與灑脫的特點，既有傳統根基，又不失時代氣息，非常符閤當代人對行草書的審美期待。最讓我感到欣慰的是，它對工具材料的介紹和維護保養也有獨到的見解，這對於保護我們辛苦積纍的作品和工具非常重要。總而言之，這本書的深度和廣度都遠超我的預期，它不僅僅是一本習字手冊，更像是一部濃縮的行草書法學習“百科全書”，對於任何認真想在行草書領域有所建樹的人來說，都是一份不可多得的珍藏。

評分☆☆☆☆☆

這套叢帖真是幫瞭我大忙，我學書法好幾年瞭，一直苦於找不到一本真正能係統指導我入門和進階的書籍。市麵上的書法教材很多，但大多隻是簡單地展示一些字帖，講解得過於淺顯，或者篇幅太短，無法提供深入的指導。直到我遇到瞭這本《行草(上冊)/書法自學叢帖》，我纔找到瞭那種“茅塞頓開”的感覺。它不僅僅是讓你臨摹，更是教你如何理解行草書的筆法精髓和結構變化。作者的講解非常到位，對於初學者來說，那些復雜的筆畫轉換和連帶關係，通過圖文並茂的分析，變得清晰易懂。我尤其欣賞它對章法布局的探討，這方麵的內容在其他教材裏很少見，但對於想寫齣一幅有氣勢的作品來說至關重要。現在我每天都堅持練習，感覺自己的筆力在穩步提升，對行草書的審美也有瞭新的認識。

評分☆☆☆☆☆

作為一名業餘愛好者，我最頭疼的就是如何將學到的單個筆畫技巧，融入到一整篇作品的創作中去。很多時候，我能寫齣漂亮的單字，但一寫到篇章，就顯得鬆散無力，氣勢不足。這本叢帖的後半部分內容，尤其在章法布局和行氣貫通方麵，給予瞭我極大的啓發。它詳細講解瞭如何通過字與字、行與行之間的呼應關係來營造節奏感和流動感，這點是我以前接觸到的資料中很少被強調的。書中對“氣韻”的解讀非常到位，它不再是空泛的形容詞，而是具體到運筆速度的控製、墨量的變化以及行間距的疏密上。閱讀這本書的過程，就像是進行瞭一次深入的藝術對話，讓我從單純的“寫字”提升到瞭“創作”的層麵。

評分☆☆☆☆☆

我是一個非常注重實用性和係統性的學習者，對於任何需要長期投入精力的技能，我都會仔細挑選學習材料。這套叢帖給我最大的驚喜在於它的編排邏輯。它不是那種東拼西湊的閤集，而是精心設計過的學習路徑。從最基礎的執筆姿勢、運筆的提按頓挫，到中級的字形結構和墨色的濃淡乾濕，講解層層遞進，絲毫不跳躍。特彆是它對一些經典碑帖的深入解析，讓我能夠站在巨匠的肩膀上思考如何用筆。我過去常常因為找不到好的範本而感到迷茫，但現在有瞭一個清晰的指引，每一步都有據可依。這本書的裝幀設計也很考究，紙張的質感和字體的清晰度都非常適閤長時間的閱讀和對照練習，這對於保護視力、保持專注度都有實際的好處，是非常難得的用心之作。