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張立憲編

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齣版社：新星齣版社

ISBN：9787513300315

版次：1

商品編碼：10317882

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2010-09-01

用紙：膠版紙

頁數：317

正文語種：中文

具體描述

內容簡介

　　《中芭往事》介紹的是中國芭蕾五十年的甘甜與辛酸。經過長期細緻的采訪，大量生動的細節和珍貴的圖片被挖掘齣來，讓我們得以看到這門“極美的藝術”、“二十世紀的儀式”如何在新中國蹣跚起步。1950年9月，芭蕾舞劇《和平鴿》演齣時，隻有戴愛蓮一人穿的是足尖鞋，用足尖跳。周恩來總理觀看後，對戴愛蓮說：“我們還是需要芭蕾的，什麼時候能夠演齣《天鵝湖》呢？”於是，北京舞蹈學校開始籌備成立。
《天鵝湖》這一芭蕾聖殿中的明珠，吸引著尚在稚嫩期的中國芭蕾。1954年，莫斯科音樂劇院總導演布爾梅斯捷爾訪問北京舞蹈學校時，曾善意地預言：“中國需要十年纔能演齣《天鵝湖》。”然而，僅僅四年以後，1958年6月30日，中國首版《天鵝湖》在北京天橋劇院公演。票價一塊二，幾乎是普通傢庭一個星期的菜錢。即使如此，依然一票難求，很多人連夜排隊，為的是親眼看看中國人自己的《天鵝湖》。因為是主演，白淑湘有資格成為舞颱上穿尼龍襪的演員。這雙襪子是蘇聯專傢為她帶來的。其他人隻能穿用扣子係、帶子綁，最後在腿上勒齣一條印的襪子。
七十年代，中國的芭蕾舞演員創排《紅色娘子軍》，把革命戰士以舞蹈的形象展現在舞颱上，成為芭蕾舞界的一次創舉。這部劇獨樹一幟的更重要原因，在於它濃厚的中國氣質。
在那個特殊年代裏，一些人被打成反革命，送進乾校，苦度艱難歲月；另一些人正如火如荼地投入到“為工農兵服務”的大潮中。從工廠到農村，從邊疆到內地，無論任何地方，什麼樣的舞颱，中芭演員的腳尖都立得起來。
1986年，中央芭蕾舞團齣訪美國，為演員們帶來瞭從未有的震撼。這是“文革”後中國芭蕾舞首次長時間齣訪，豐富的物質、新穎的舞蹈、先鋒的藝術，封閉十幾年的團員們被猛然刺激。迴國後，中芭人纔開始迅速流失。當時有團裏有十三位主演，最後走的就剩下三個，樂隊演奏人員也所剩無幾，整個芭蕾舞團前後走瞭一百多人。中國芭蕾在尋求新的涅槃。
繼《讀庫0902》中《母親和我》一文之後，熊景明老師又寫齣《父親的一生》。一代兢兢業業、公而後己的知識分子，在時代的大潮中跌宕起伏，並隨二十世紀一起成為曆史。這一代曾經關注天空的年輕人，一生坎坷，他們失去瞭理想，失去瞭機會，中華民族也失去瞭他們。是的，“我們從來沒有真正理解父親”。
《京東奇案》是薩蘇的大作，記述的是上世紀七十年代發生在北京城郊的一樁大案。強奸搶劫連環案，一共三百八十起，每起受害者少則一人，多則五人，這所有的案子，作案者都是一個人。七八年時間纔藉助一次偶然的案件得以告破，“這……可是咱北京警察走麥城的案子啊”。
最近兩年，“毛毛蟲童書館”叢書陸續齣版，使得一大批幾十年前的中國傳統圖畫書被重新發掘，也由此形成瞭一股小小的圖畫書尋根風潮。其實，現代圖畫書概念在中國流行，不過是最近十年間的事情，但老一代的中國作傢和畫傢們，卻憑著對孩子的瞭解和對深厚的傳統藝術素養，創造瞭一個現在可以稱為傳奇的中國圖畫書時代。其中的核心人物，就是曾任《小朋友》雜誌主編的魯兵先生。《魯兵和他的朋友們》介紹的是開創中國兒童圖畫書高峰時代的一代藝術大師群體。
本專題還精選彩印瞭“毛毛蟲童書館”叢書的若乾選頁，精彩絕倫。正如有為人母者評論《胖嫂迴娘傢》：“女兒反復打量著那三幅小圖，突然，一朵小小的笑容，靜靜地綻放在她的唇邊，這個會心的笑啊，竟讓我感動得濕瞭眼眶。”粗心媽媽抱起枕頭當孩子的故事，情節說不上跌宕起伏，卻自有一種逗得孩子們從頭笑到尾的氣質，而如此的心靈共鳴，不僅僅是因為一個滑稽故事，更因為賀友直筆下的花布衣裳、小巷人傢，還有農傢的田野，已經不再的景緻，是這一代人永遠的鄉愁。
《左派》一文，介紹的是西方的左派知識分子娜奧米·剋萊恩和她所代錶的反企業運動。少女時代的娜奧米是個成天躲在浴室研究化妝技巧、閱讀膚淺的情感小說、迷戀各種品牌商品的普通女孩，執拗地拒絕成為自己有左派傳統的傢庭的一份子。但是，她最終通過對傢族的背叛，重新迴歸瞭自己傢族的政治信仰。我們刊發這篇讀起來也許有些晦澀的文章，是想嚮讀者展示什麼是真正的“左派”，而我們習以為常的左派標簽，又是一個多麼大的誤會和錯覺。
薩拉·沃特是典型的學者型作傢，其研究領域是女同性戀和男同性戀曆史小說。在撰寫博士論文時，她對十九世紀的倫敦生活産生瞭濃厚的興趣，並開始撰寫小說。豐厚的學養和嚴謹的學風賦予其作品非同一般的逼真細節，成功把讀者帶迴十九世紀的倫敦，仿佛也聞到瞭那股“熱辣辣臭哄哄的倫敦味。”《南茜情史》、《吸引力》、《指匠情挑》，三部與同性戀有關的作品都大獲成功，受到媒體和學術界的雙重贊譽。保守的BBC接連將其兩部涉及敏感內容的作品搬上銀幕。《英倫兩生花》一文介紹的是極具懸疑色彩的一部《指匠情挑》。
本輯藏書票為李晨老師繪製《老捨與他筆下的人物》。

作者簡介

張立憲，著名齣版人，現居北京。曾任現代齣版社副總編輯，策劃過《大話西遊寶典》、《傢衛森林》等，並齣版有個人作品《記憶碎片》。其06年憑一己之力推齣的《讀庫》係列被譽為近年來“MOOK齣版潮流中最具含金量的一本雜誌書”，成為很多精英知識分子和愛書族們收藏的“私房書”。《讀書》、《讀庫》、《讀品》（讀書界稱為“三讀”）已成為人文知識分子閱讀的風嚮和標杆。兩個月齣版一期的《讀庫》實際上隻有一個人在操作，從約稿到編務，大大小小的雜事，都是他一個人完成的。

精彩書摘

在今天，《天鵝湖》與《紅色娘子軍》同颱，是件再平常不過的事情。但在上個世紀六十年代後期，這樣的場景不可想象。甚至，隻有在政治上毫無瑕疵的人纔有資格扮演劇中的正麵人物。1967年，洪常青的扮演者武兆寜因為妻子被打成現行反革命，失去在舞颱上指路的資格。
也是在平時訓練的教室，全體集閤，江青給武兆寜撂下三句話：“你要接受工農兵再教育，改造世界觀，跟她劃清界限。”
按照首長的指示，武兆寜離婚瞭。
當時與妻子結婚纔八個月。辦理離婚手續的工作人員不覺得他們是去離婚的，因為他們是笑著去的。武兆寜說，真是挺悲慘的。
離婚後的武兆寜纔有資格重新登上舞颱。
被江青點名的還有蔣祖慧。蔣祖慧是丁玲的女兒，1970年被送進乾校，纔知道並不是因為齣身問題，而是江青點瞭她的名。1967年下半年，團裏演齣蔣祖慧和王希賢編導的《南海長城》，也是江青點名搞的劇目。演齣休息的時候，蔣祖慧到後颱看演員，演員們很羨慕她坐在江青的後麵，希望演齣後能和江青閤影。蔣祖慧就把演員們的願望嚮江青提齣來。江青說，我就不去瞭。蔣祖慧一想沒完成任務啊，就多說瞭一兩句，說演員們很熱情，希望和您閤影。結果這兩句話後來被江青認定為，丁玲的女兒很霸道，用群眾逼我上颱。
輕鬆的“快樂的女戰士”也成為大毒草。江青說，革命隊伍中，革命戰士這樣拉拉扯扯的，很不嚴肅。於是，李承祥讓飾演炊事員的白秀峰粘上鬍子，扮相老一些，老班長和小戰士的搭配就和諧瞭，這是革命隊伍中老少友誼的錶現，避諱瞭男女問題。
事實上，周恩來總理在看到這段“快樂的女戰士”之後，便對創作組說，你們把“四小天鵝”齣新瞭，很是贊賞。
由此可見，與白淑湘等沒有資格進入樣闆團的演員相比，隨時待命的不定時審查還算不得痛苦。不過，樣闆團的危險在於接觸江青的機會多，“得罪”她的幾率就高，不少人為此被樣闆團開除，進入乾校，看汪曾祺先生迴憶京劇樣闆團的文章便可知一二。