國外建築設計詳圖圖集15：山本理顯設計實例 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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楊嗣信 著

圖書標籤:

• 建築設計
• 山本理顯
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• 設計實例
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• 現代建築
• 建築繪圖
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齣版社： 中國建築工業齣版社

ISBN：9787112072057

版次：1

商品編碼：10323682

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2005-08-01

用紙：膠版紙

正文語種：中文

內容簡介

關於體係的思考
山本理顯
首先，在進行建築設計之前，我們必須要決定其構成要素。根據構成要素的不同組閤創造齣各種不同場所的特性。作為“琦玉縣立大學”的構成要素，我們考慮並準備瞭多種不同的層。有預製混凝土柱廊的層；透明玻璃、爆炸過的玻璃的層；水平百葉、開孔百葉的層；不銹鋼闆的層；開孔闆的層等，並且依據場所的特性的不同來選擇使用不同的層，或根據這些層的不同組閤去打造各種不同場所的特性。這種設計方法是我們在設計過程中總結齣來的。最初的設計思想是考慮配閤每一個場所的特性，每一次，對每一個空間都進行設計。但是在工作過程中進行得並不順利。比如圖書館樓的窗框是否使用和教學樓一緻的比較好，還有地麵和牆壁的處理以及講堂、辦公室、食堂、教室等等，畫多少草圖也沒有辦法全部解決。對總建築麵積54000m2的這個巨大規模建築的每一個細部，采用以往都由我一個人來控製進行的工作方法，實踐證明是非常不切閤實際的。
促使我改變以往設計方法的契機是采用預製預應力混凝土（PC）柱子。將原來以7700mm間距配置的600mm×600mm的鋼筋混凝土柱子3等分，變成200mm×600mm的柱型。因為隻是受來自垂直方嚮的力，所以柱子可以變細。但是這樣的調整使柱子的斷麵尺寸變得太細瞭，現場施工非常睏難。所以單純地為瞭提高施工精度，此時隻能使用在工場加工好瞭的預製預應力混凝土柱。以7700mm的1／4的尺寸，即1925mm的間距排列柱子，也就是說産生瞭1925mm這樣的模數。1925mm是柱子與柱子之間的中心間距。柱子的實際尺寸，如果加上麵層準確地說應該是230mm，所以柱子與柱子之間的間距就應該是1695mm。如果以這個尺寸作為教室齣入口的尺寸，假如考慮輪椅的話是最閤適不過的尺寸瞭。所以1695mm這個尺寸看起來似乎的確很有根據似的。原本是希望建造柱子的實際尺寸小一些的高精度的建築，因為這種幾乎是單純視覺上的理由而采用的預製構架的方法，結果卻成為各種各樣的依據和原因。不論是DPG玻璃的尺寸還是大屋頂的梁架也都遵從1925mm這個預製柱間的尺寸。並且外部的球形照明也沿用7700mm（1925mm×4）的網格模數，井井有條地布滿整個建築用地。當初為瞭使整個建築的各個場所的特性更加引人注目，配閤每一個場所進行瞭不同的照明效果的設計。結果，最終還是從那種強調單個場所特殊性的設計方法，轉變到依靠統括全局的體係的設計方法上來瞭。也就是說，所有的構成要素都以1925mm或者7700mm的模數為依據進行配置，使該建築的這種體係成為建築錶現的中心。因此，從施工方法到建築策劃，所有這些都受預製這種構架體係所誘導，建築的各個部分都由該體係來決定。即，將預製的柱子、玻璃、百葉以及照明器具等這些建築的構成要素，沿用依據預製構架産生體係所決定的模數進行配列、布置。於是，該預製構架的體係也就原封不動地成為這個大學在空間配置上的體係，同時受到這個空間配置體係的誘導，整個大學的教育體係也受到瞭極大的影響。
“公立函館未來大學”徹底地貫徹瞭這個設計手法。在競賽方案的最初就是以預製預應力混凝土為前提的。以12600mm跨度配置的預製混凝土柱不僅僅隻是這個建築的構架方法，它還包含有教室和事務室的麵積以及它們配置的方法，還有被稱為工作室的大空間的性格以及與這個空間的配置和特性密切相關的大學的教育體係等等，它對於這些各種各樣的關係都起著決定性的作用。也就是說，建築的構架體係和教育的體係是緊密相關的。通過利用這種設計手法使它們之間的關係得到瞭徹底解決。根據實際在這個大學任教的老師們反映，這個構架的體係其實就是他們所希望的教育體係。特彆是那個被稱為工作室的大空間，如何使它反映齣教育的氛圍，從最初開始就是我們設計人和在這個大學任教的老師們的共同目標。也可以這樣認為，空間的意象和由該空間所能誘發起的活動意象從一開始就達到瞭一緻。我認為所謂的建築空間指的就是這個。建築不僅僅隻是單純的物理空間，而是要承受各種不同的意象，並能夠讓這些意象在其中得到更進一步的發展，也就是所謂的意象培養器。我們受到來自於建築空間的刺激，並且進一步還會受到與這個空間有關聯的各類人等的意象的刺激。所謂共同擁有空間的意象並産生共鳴指的就是這種現象。
建築是一種體係，即，建築是由被決定瞭的構成要素和這些要素的組閤，然後根據固定這個組閤的規律而構成的。但是它並不隻局限於空間的組閤方法，它同時也是被該空間誘導齣的活動體係。共同擁有空間的意象也是指共同擁有該空間中的活動意象。可以這樣認為，體係這種考慮建築的觀點，是圍繞空間的觀點的體係化。

目錄

關於體係的思考 山本理顯
第1章 設計
對談1 圍繞初期的3棟住宅
談話對象：伊東豐雄
山川山莊 1977
石井府邸 1978
藤井府邸 1982
第2章 錶現
對談2 後現代錶現形式盛行的時期
談話對象：伊東豐雄
GAZEBO 1986
ROTUNDA 1987
HAMLET 1988
綠園都市 1992-1994
熊本縣營保田窟第一住宅區 1991
山本診療所 1996
第3章 體係
對談3 近幾年來一直思考的問題
談話對象：伊東豐雄
岩齣山町立岩齣山中學校 1996
埼玉縣立大學 1999
廣島市西消防署 2000
公立函館未來大學 2000
刊載作品一覽

前言/序言

《建築的敘事與空間的詩學：探索當代設計的前沿力量》 本書並非一部圖集，而是一次深入的、多維度的建築理論與實踐的探索之旅。我們旨在呈現當代建築領域中最具前瞻性和思想深度的設計實踐，剖析其背後的哲學思考、技術創新以及對社會文化的深刻迴應。本書將帶領讀者超越簡單的形式模仿，去理解建築何以成為一種敘事，空間又如何承載並激蕩起情感的詩意。 第一篇：思想的維度——建築的哲學根基與社會關懷 在現代社會飛速發展的浪潮中，建築不再僅僅是庇護所的堆砌，而是承載著人類文明的思考，反映著時代的精神麵貌。本篇將深入探討那些引領當代建築思潮的理論流派，例如解構主義對傳統秩序的挑戰，批判性地域主義對文化根源的迴歸，以及生態建築對人類與自然關係的重新審視。我們將追溯這些思想的源頭，分析它們如何在不同的文化語境下生根發芽，並最終影響瞭建築的設計理念。 解構主義的印記與後現代的解體： 曾經，解構主義以其破碎、非綫性的形式和對權力結構的質疑，在建築界掀起瞭巨浪。我們不會僅僅展示其標誌性的斜切、扭麯的形態，更重要的是去解讀這種設計語言背後所蘊含的對權威、對既定秩序的挑戰，以及對意義多元化的追求。本書將探討解構主義如何催生瞭新的空間體驗，以及它對後現代主義的遺産進行瞭怎樣的反思與延展。我們將審視那些在錶麵上看“不閤邏輯”的結構和空間組織，背後所承載的對社會、文化、技術進步的復雜隱喻。 地域性與全球化的對話： 在一個日益同質化的世界，建築如何纔能保留其獨特的地域特色，同時又能融入全球化的語境？本篇將重點關注“批判性地域主義”的實踐，探討建築師如何從當地的文化傳統、氣候條件、建造材料以及社會肌理中汲取靈感，創造齣既具有全球普適性又獨一無二的作品。我們將分析那些巧妙地融閤瞭曆史文脈與當代技術的建築，它們如何通過細緻入微的設計，在現代化的進程中保持著與土地的深層連接，並賦予城市獨特的身份認同。 可持續性：從綠色口號到生態策略： 建築對環境的影響是當代社會不容迴避的議題。本書將超越對“綠色建築”的淺層理解，深入剖析各種可持續設計策略的理論基礎與實踐應用。我們將探討被動式設計、主動式節能、再生材料的應用、水資源管理以及生物多樣性保護等前沿理念。更重要的是，我們將關注這些策略如何在實際項目中落地，如何通過精妙的設計，在滿足功能需求的同時，最大限度地降低對環境的壓力，並提升建築的整體品質，實現人與自然的和諧共生。 社會責任與參與式設計： 建築師不僅僅是形式的創造者，更是社會責任的承擔者。本篇將聚焦那些將社會公平、社區參與和人文關懷融入設計過程的實踐。我們將探討如何通過建築設計來迴應貧睏、隔離、老齡化等社會問題，如何利用設計賦權弱勢群體，以及如何通過包容性的空間規劃，促進社區的活力與凝聚力。本書將介紹一些通過與當地居民深度溝通、共同參與而誕生的優秀項目，它們證明瞭建築可以成為改善社會環境、提升生活品質的強大工具。 第二篇：空間的敘事——形式、材料與感知 建築最核心的魅力在於其空間體驗。本篇將聚焦於建築師如何運用形式、材料、光影以及空間組織，來敘述故事、激發情感、引導感知，並最終創造齣具有深刻意義的空間體驗。我們將深入剖析那些令人印象深刻的建築，去理解其形式的邏輯，材料的語言，以及它們如何在時間和光綫下演變，與使用者産生怎樣的互動。 形式的邏輯與隱喻： 建築的形式並非隨意的堆砌，而是背後深刻思考的載體。本篇將分析不同建築師在形式探索上的路徑，從幾何學的純粹到有機形態的模擬，從純粹的功能主義到象徵意義的錶達。我們將探討形式如何與建築的功能、文化背景、技術條件相互作用，如何成為敘事的一部分，以及如何影響我們的視覺和身體感知。例如，某些流動的麯綫可能喚起自然的聯想，而嚴謹的幾何體塊則可能傳遞秩序與穩定。 材料的詩學與觸感： 材料是建築的肌理，是建築與使用者發生直接觸感的媒介。本書將深入探討當代建築中材料的創新應用，從傳統材料的當代解讀（如木材、石材、磚瓦）到新型復閤材料、智能材料的運用。我們將關注材料的質感、顔色、透光性以及它們在不同光影下的錶現，如何共同構建齣空間的氛圍，並喚起特定的情感反應。例如，粗糙的原始混凝土可以傳遞力量與工業美學，而輕盈的玻璃幕牆則能引入自然光綫，模糊室內外的界限。 光影的雕塑與情緒的引導： 光是建築的靈魂，是塑造空間氛圍、引導人流、強調重點的關鍵要素。本篇將深入研究建築師如何巧妙地運用自然光與人工照明，來營造不同的空間感受。我們將分析如何通過開窗的大小、位置、方嚮，以及遮陽構件的設計，來控製光綫的強度與散射，從而創造齣寜靜、神聖、活力抑或神秘的空間體驗。光影的舞蹈，在不同的時間、季節産生變化，為建築賦予瞭生命與敘事性。 流綫與體驗的編排： 建築的空間體驗並非靜態的，而是動態的流轉。本篇將關注建築師如何通過對流綫的設計，來組織人們在空間中的行為，引導他們的視綫，激發他們的探索欲望。從入口的大廳到私密的角落，從公共的廣場到隱秘的庭院，每一個空間的轉換都承載著設計者的意圖。我們將分析那些成功的流綫設計如何創造齣令人愉悅的行走體驗，如何引導人們在空間中“閱讀”建築，並最終在建築中留下深刻的個人印記。 第三篇：創新的前沿——技術、建造與未來展望 當代建築的創新離不開技術的發展與建造方式的革新。本篇將聚焦於那些引領建築行業嚮前發展的技術趨勢，以及它們如何改變瞭建築的形態、功能和可能性。我們將探討數字化設計、參數化建模、預製化建造、智能建築係統等方麵的最新進展，並展望這些技術將如何塑造未來的城市與生活。 數字化設計與參數化建造： 參數化設計和數字建造技術為建築師提供瞭前所未有的設計自由度。本書將探討這些技術如何從簡單的三維建模發展到復雜的算法設計，如何能夠根據預設的參數生成多樣化的形態，並進行精密的建造模擬。我們將分析這些技術如何突破瞭傳統的設計限製，催生瞭更加復雜、有機、甚至仿生的建築形式。同時，我們也將關注這些技術如何與可持續性相結閤，例如通過優化材料使用、減少建造浪費等。 建造技術的革新與模塊化/預製化： 建造方式的改變直接影響著建築的效率、成本和品質。本篇將深入研究模塊化和預製化建造的最新發展，分析其在提高建造速度、保證工程質量、降低環境影響等方麵的優勢。我們將探討工廠化生産的精確性如何轉化為建築空間的精緻度，以及這種建造模式如何為未來的建築可持續性提供新的解決方案。 智能建築與人居環境的優化： 隨著物聯網、大數據、人工智能等技術的飛速發展，建築正變得越來越“智能”。本書將探討智能建築係統如何通過監測、分析和調控，來優化能源消耗、提升居住舒適度、增強安全性，並為使用者提供更加個性化的服務。我們將關注智能技術如何與建築設計深度融閤，創造齣真正以人為本的未來居所。 建造的未來：3D打印與新材料的可能性： 3D打印技術正在顛覆傳統的建造模式，為建築設計帶來無限可能。本篇將展望3D打印在建築領域的應用前景，分析其在復雜結構建造、個性化定製以及降低建造成本方麵的潛力。同時，我們也將關注新型建築材料的研發與應用，例如自愈閤材料、高性能隔熱材料等，它們將如何進一步提升建築的性能和可持續性。 結語：建築的永恒追問 本書的每一章節都旨在激發讀者對建築的深刻思考。我們相信，偉大的建築不僅僅是物質的實體，更是思想的載體，是空間敘事的載體，是科技創新的體現。通過對當代建築設計前沿力量的剖析，我們希望讀者能夠理解建築設計是如何將哲學、藝術、科學、社會關懷融為一體，並最終創造齣能夠觸動人心、豐富我們生活、並塑造我們未來的空間。本書並非提供現成的答案，而是引領讀者一同踏上這場關於建築的永恒追問之旅。

評分☆☆☆☆☆

我嚮幾位從事老建築修復的前輩推薦過這本圖集，他們反饋的效果齣奇地好，這讓我更加確信它的普適價值。盡管圖集聚焦於當代的國外設計實例，但其中體現的構造原理和材料邏輯具有極強的可遷移性。比如，書中對某些“輕質”屋麵係統的解析，其核心思想是如何實現有效的通風和隔熱，這種對熱工性能的關注，在任何氣候帶的建築中都是至關重要的。我尤其欣賞它對異形構件的標準化處理方法，如何將復雜的三維麯麵，通過閤理的網格劃分和節點化處理，轉化為可以在標準化工廠預製的單元。這不僅是技術層麵的突破，更是對未來建築工業化生産模式的一種預言。這本書給我的感覺是，它不僅記錄瞭“過去與現在”的優秀設計，更是在為“未來的建造”提供一份詳盡的藍圖，它鼓勵我們去質疑現有的規範，用更聰明、更少浪費的方式去實現更具錶現力的空間。

評分☆☆☆☆☆

對於那些渴望超越學院派僵硬教條的實踐者來說，這本圖集無疑是一劑強心劑。我原本以為，瞭解頂尖事務所的實踐會是昂貴且遙不可及的，但這套圖集以一種近乎“無私”的方式，將那些原本隻會齣現在內部技術會議上的深度信息公之於眾。我尤其欣賞它在闡釋設計意圖與構造實現之間的張力時所采取的策略。很多時候，建築師的初衷是詩意的、概念化的，但要將這種詩意轉化為能夠抵禦風雨、承載荷載的實體，中間存在巨大的技術鴻溝。這本書巧妙地填補瞭這一空白，它用近乎教科書式的嚴謹性，去解構那些充滿先鋒性的設計。比如，書中對某個公共空間頂棚的結構分析，清晰地展示瞭如何通過調整桁架的間距和材料的厚度，來平衡采光需求、聲學效果和結構效率。這對我後續參與的幾個改造項目啓發極大，我開始學著在設計初期就將構造的“限製”視為創新的起點，而非實現創意的絆腳石。這種轉變，是任何普通的設計手冊都無法給予的寶貴經驗。

評分☆☆☆☆☆

這套關於國外建築設計詳圖的圖集，特彆是涉及山本理顯那部分的實例，簡直是建築學學生和年輕設計師的“聖經”。我花瞭整整一個下午沉浸在那些剖麵圖和節點大樣裏，感覺自己像是在跟大師進行一場跨越時空的對話。最讓我震撼的是它對材料邏輯的推演，那些看似尋常的混凝土、玻璃和鋼材，在經過精準的幾何分解和構造細化後，煥發齣令人難以置信的結構美感。書中對細節的癡迷程度簡直到瞭偏執的地步，比如一個屋頂邊緣的泛水構造，它不是簡單地畫個構造圖，而是用好幾組不同深度的剖麵圖來展示雨水流動的微小路徑和結構應力的傳遞方嚮。這讓我意識到，一個偉大的建築，其精髓往往藏在那些不為人注意的“邊角料”裏。我特彆留意瞭其中幾組幕牆節點，那些復雜的連接件和隱藏的通風腔，如果不是有如此詳盡的圖紙解析，我根本無法想象它們是如何在現場完美落地的。這套圖集提供的不僅僅是“看”，更是一種“做”的方法論，它強迫你從純粹的二維平麵思維中跳脫齣來，進入到三維空間的邏輯構建之中，對於提升我對現代建築構造的理解力，起到瞭立竿見影的作用。

評分☆☆☆☆☆

這本書的排版和信息密度設置，體現瞭一種對專業讀者的尊重。它沒有做過多的文字渲染，而是完全依賴圖紙本身說話。每一個圖例、每一個索引符號，都指嚮一個更深層次的技術或美學考量。我注意到，書中對光綫處理的節點設計尤為精妙，它不僅僅展示瞭遮陽闆的幾何形狀，更深入到玻璃的選擇、鍍膜的類型，以及它們如何共同作用於室內環境的亮度變化。這種對“環境滲透”的細緻描繪，讓我意識到建築設計遠非隻是形態的堆砌。它更像是一門關於如何引導自然元素（光、風、水）進入人類空間的藝術。我曾嘗試用其他一些圖集來對比，但它們要麼過於注重概念的炫耀，要麼僅僅停留在標準化的構造範式上，而這本圖集卻精準地捕捉到瞭山本理顯那種將前沿技術完美融入日常體驗的獨特氣質。閱讀它，就像是參與瞭一場關於當代建築哲學與工程實踐的深度研討會。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，一開始翻閱這本圖集時，我有些被其密集的綫條和大量的標注所震懾，它完全不同於市麵上那些追求視覺衝擊力的效果圖集。它更像是一份建築師的私人工作筆記，充滿瞭對幾何精確性的苛求。但一旦靜下心來，你會發現這些“密集”恰恰是其價值所在。它不是在展示“建築是什麼樣的”，而是在展示“建築是如何被建造的”。我特彆喜歡其中關於基礎處理和地下室防水的部分，這些往往是被輕描淡寫的工程部分，但在圖集中卻得到瞭前所未有的重視，清晰地標示瞭防水捲材的搭接方式、導水層的位置以及止水帶的埋入深度，細緻到毫米級的尺寸控製。這讓我深刻體會到，真正的設計深度，在於對所有環節的全麵掌控，無論是宏大的體量關係，還是微小的材料接觸麵。它教會我，一個優秀的建築師必須同時是半個結構工程師和半個材料科學傢，而這本書，就是一座直通這些知識領域的橋梁。

評分☆☆☆☆☆

cishuhenbucuo

評分☆☆☆☆☆

好的設計當然是注重細節的設計，不過這本書細節還遠不夠，最好能夠親身體驗建築後在研究其中細節，知其然更知其所以然

評分☆☆☆☆☆

cishuhenbucuo

評分☆☆☆☆☆

很好很強大 這個書非常有用

評分☆☆☆☆☆

書還不錯，差16沒買到，對做方案和施工圖都有一定的幫助,這本還有薄膜保護，很好

評分☆☆☆☆☆

好書啊 不錯的東西

評分☆☆☆☆☆

學習精華，不錯的圖集。

評分☆☆☆☆☆

書還不錯，差16沒買到，對做方案和施工圖都有一定的幫助,這本還有薄膜保護，很好

評分☆☆☆☆☆

《春萍，我做到瞭》 　　從浙江龍遊離開的時候，老天依照往年的慣例在下雨。 　　如果沒有拉力賽，我想也許此生我都不會來到這個縣城。每次開到這裏都是淩晨兩點，都要去楊愛珍大排檔吃一碗小餛飩。 　　離開的時候都是周一的中午，再隨手買一些吃的帶上車，話說浙江的肯德基總是比上海的更辣一些。 　　十年前，我正式開始瞭我的拉力賽生涯。 　　第一場比賽在上海佘山，彼時的拉力賽段，此時已是五星級酒店和山腳彆墅。賽段的起點就在如今的世貿佘山艾美酒店，一起步就是數百米的大直綫，然後拐進今天的月湖公園，那裏也是記者和觀眾雲集的地方。 　　記得2003年的比賽前夜，我進行瞭無數次幻想：人生的第一個轉彎要如何呈現，是走一個非常標準的賽車綫呢，還是炫目的漂移入彎，或者是中規中矩拐過去就行。結果是我沒刹住車。我職業生涯的第一個轉彎就以一把倒車開始。 　　很快，錦標賽就到瞭浙江龍遊站。那裏是砂石路。我喜歡拉力賽，就是因為少年夢想。看著那些拉力車手在山間樹林裏高速漂移，十多歲的我目瞪口呆。從那一天，我就立誌要和他們一樣。人哪，在青春期總是不承認自己有任何偶像，卻忘記年幼時他們給你的力量。當係上安全帶，戴上頭盔，我覺得我所崇拜的拉力賽前輩們都附體在我身上。 　　然後，我第一個賽段就掉溝裏瞭。 　　自然有很多人笑我。 　　其實在比賽的第一年，我的財力就難以堅持下去瞭。2004賽季尤其艱苦，朋友的私人車隊退齣瞭，沒有人要我，我隻能自己修車。積纍的版稅花得差不多瞭，因為醉心賽車，便無心寫書，經濟上也沒瞭後續，隻能在衣食住上控製支齣。北京一起玩車的朋友恰好又普遍富有，有時都不敢一起齣去吃飯。有一個朋友傢裏做地産，見我居無定所，說齣於情誼，答應賣我一套二環邊的房子，一百多平米，十多萬。我賬上正好留瞭幾萬，是準備支撐之後幾站比賽的，都沒過腦，直接推辭瞭。當時我想，要是拼齣來瞭，就算是對自己的童年幻夢有個交代，做個房東似乎從來不在我的夢想範疇之內。於是毅然決定給自己買瞭幾條輪胎。因為買輪胎，遇上一個好心人，終於迎來瞭我人生第一個贊助商--米其林決定送給我六條輪胎。 　　雖然僅僅是六條輪胎，我也激動難抑--米其林畢竟是國際大廠商。這是我走嚮牛逼的第一步啊。這六條輪胎價值一萬塊左右，我又自己掏瞭幾韆，單獨做瞭巨大的貼紙，把整輛賽車都貼滿瞭他們的商標。領航不解，我說這叫感情投資。雖然贊助不多，但我這麼一貼，人傢就會覺得你仗義。朋友說你不愧是上海人，精明。我說哪裏，遠見而已。 　　比賽一開始，送我輪胎的哥們就跑過來，麵露難色道，兄弟，我們隻是幫助你，不需要你這麼迴報的。 　　我說，沒事，滴水之恩，湧泉相報。 　　朋友欲言又止，走瞭。後來有人來傳話，問我能不能把這貼紙給撕瞭，因為輪胎公司總部的老外來瞭，突然看見有輛貼滿自己商標不知道哪冒齣來的賽車，非常不悅。 　　米其林有非常嚴格的贊助規定，一般隻贊助能獲勝的車手。我們對您的幫助不求迴報，但您貼著一車我們的牌子，容易讓外界産生誤解。 　　我愣瞭有幾秒，說，現在沒時間瞭，等第一天比完再撕吧。 　　結果一進賽段，因為賽車老舊，年久失修，沒幾公裏避震器斷瞭。我是一個對機械幾乎一無所知的車手，隻知道拋錨瞭要打開引擎蓋假裝看看，顯專業。那時我連續好幾場因為壞車而退賽瞭，此刻又逢其他車手開著全新的賽車掠過，我恨不得它捲起的土把我給埋瞭。手機同時響瞭，是朋友打來的。他問我，聽說你又退賽瞭，彆灰心，哦，對瞭，貼紙撕瞭沒？ 　　那是我第一次為拉力賽默默流淚。要知道如果你是一個充滿爭議的人物，一旦你做不好一件事情，人們對你的嘲笑很可能打擊到你。我偷偷把車拖迴瞭汽修店，無顔再去賽事維修區。 　　和勵誌電影情節不一樣的是，接下來的比賽，我並沒有逆襲。在第一個賽段，賽車爆缸瞭，活塞把缸體打瞭一個大洞，引擎室燒瞭起來。當時的我再也買不起一個發動機，但在火光照射下，我再沒有感覺心酸。要知道堅固的事物都要經過烈火的錘煉，這火光既不能溫暖我身，也不能焚毀我心。從那一天起，這件事情，我必須做到。每個人的身體，都有厚的地方，它們各不相同，有些人厚的是手上的老繭，有些人厚的是背上的汙垢，有些人厚的是臉上的老皮，我願自己厚的是心髒的肌肉。打死也不能放棄，窮死也不能嘆氣，要讓笑話你的人成為笑話。 　　發動機燒瞭以後，我迴到老傢。鄰居傢發小韓春萍（他是個男的，於是喜歡管自己叫春平。大傢的疑惑與我的疑惑一樣，答案隻有他爹媽知道）對我說，你騎自行車還不錯的，但是賽車還是很難去贏全國比賽的，我們承認你在亭東村還是最快的。我說，你等著看吧。 　　後來的故事就是現在這樣瞭。