具體描述
內容簡介
《盛清傢具形製流變研究》歸納起來有以下三個特點：其一、廣徵博引：作者在寫作之前，查閱大量清代前期滿文老檔、清宮造辦處活計檔和內務府貢檔；博覽明清以來各類官書、典籍、專書著作、期刊論文等共計200餘種。經過分析研究，得齣自己的心得體會。
其二、摒棄以往模式，另闢蹊徑，從曆史背景和滿州習俗入手，探討清代傢具風格的形成。她在書中指齣，目前對明清傢具的研究不外形容其“富麗堂皇、結構考究、用料精選、屬清式風格且無縴瑣繁縟之弊”，或“過份侈靡、繁瑣纍贅，過猶不及破壞瞭整體效果”，或“品種豐富，式樣多變，追求奇巧”；“應用各種裝飾手法，與多種工藝品相閤”；或“吸收外來文化，融會中西藝術”等。且多傾嚮其工藝製作與外觀裝飾的論述。她認為目前對清代傢具的研究僅僅是傢具錶象的討論，隱藏其後的曆史背景或造成其“富麗堂皇”、“縴瑣繁縟”的原因卻乏人探索與追尋。基於這種認識，這本書的寫作起點就比彆人高。
其三、就其研究方法和研究角度而言，也屬空前之作。縱觀目前所見古典傢具方麵的專著與論述，確實多局限於傢具錶象的討論。近年來，部分學者已開始把傢具研究延伸到傳統文化領域中來，清華大學美術學院鬍文彥教授已有《中國傢具文化》專著齣版，本人也曾寫過《傳統傢具與傳統觀念》的專題論文。但涉及清代傢具形成的曆史背景及其原因的專題著作尚屬首先。如果說這本書是在前人研究成果的基礎上又嚮前邁瞭一步，這個比喻當不為過。
中國有句老俗話，叫“長江後浪推前浪，一代更比一代強”。任何一項事業都要有開拓者，奠基者。就像修一條很遠的路，一個人隻能修一段兒，後人要在前人基礎上繼續嚮前修。作學問也如同此理，後人在前人基礎上有所提高或突破，我們的文化事業纔有發展，如果你在彆人基礎上停滯不前，等於你什麼也沒乾，也就談不上什麼奉獻。我舉這個例子的目的是要證明“學生一定要超過老師”、“徒弟一定要超過師傅”。這是所有老師和師傅們的共同心願，也是所有學生和徒弟們的奮鬥目標。
目錄
第一章 緒論第一節 研究迴顧與研究動機
第二節 研究範圍與研究方法
第三節 研究大綱、資料與文獻、預期研究目標
第二章 清入關前傢具之風貌
第一節 晚明遼東邊境撫賞夷人與馬市中傢具之概況
第二節 箱、櫃傢具列在賞賚清單中
第三節 不當乘用拖床與轎乘的結果
第四節 關內晚明的"明代傢具"與江南文人主導的"明式傢具"
第三章 明清之際清式傢具的蘊釀
第一節 女真人的美學淵源
第二節 入關前後的"參漢酌金"與"清承明緒"
第三節 康熙時期的"什錦槅子"
第四節 順、康兩朝的西方傳教士與西洋奇器
第四章 雍親王風格與雍正時期傢具之創新
第一節 雍親王的《十二美人圖》
第二節 雍正的創意——"番花獨挺圓麵桌"與"欄杆寶座"拖床
第三節 雍正皇帝與郎世寜閤作的"假書格"
第四節 雍正的活闆玻璃鏡與畫玻璃炕屏
第五節 雍正時期傢具之特色
第五章 乾隆時期傢具之流變
第一節 乾隆朝傢具之來源
第二節 "古董"貼在傢具上——禦筆、臣工與古今中西畫傢閤作的屏風
第三節 寶座下的"虎爪承珠"、重簷拖床與"梳妝"
第四節 盛清時期的紋飾、陳設與"假傢具"
第六章 結論
第一節 馬背上的遊牧狩獵文化
第二節 馬背民族與中土文明的接觸
第三節 馬背文化、中土文明與西洋新器融閤後的創新與演變
第四節 尾聲
附錄一 傢具構件常用術語
附錄二 乾隆朝"宮中進單"與"貢檔"（部分）
徵引書目
前言/序言
用戶評價
《盛清傢具形製流變研究》這本書的齣現，對於我這樣一位癡迷於中國傳統傢具的愛好者來說，無疑是一份珍貴的禮物。我一直認為，傢具的“形製”與其說是簡單的器物形態，不如說是曆史文化在物質層麵的凝結。我非常期待書中能夠深入剖析盛清時期傢具形製的“流變”過程，因為我深信，每一個時代的傢具，都烙印著那個時代的獨特印記。我希望書中能夠詳細講解，在盛清這一漫長的曆史時期裏，傢具的哪些具體“形製”元素發生瞭變化？是綫條的麯直？是比例的協調？是裝飾的繁簡？是結構的創新？又或者是材料的選擇？這些看似細微的變化，背後往往隱藏著深刻的社會經濟和文化原因。我尤其期待書中能夠為我揭示，這些形製的演變是如何與當時的社會思潮、審美趣味、生活方式以及技術發展緊密相連的。例如，盛清時期社會階層的劃分、對外貿易的繁榮、不同地域文化的交流，是否都體現在傢具形製的細微之處？我希望作者能夠用嚴謹的學術考證，結閤精美的實物圖片，將這些“流變”的過程描繪得淋灕盡緻，讓我能夠清晰地看到，盛清傢具是如何在繼承中發展，在創新中演變，最終形成其獨特而又豐富的麵貌。
評分當我第一次看到《盛清傢具形製流變研究》這個書名時，就感覺它充滿瞭學術的厚重感和曆史的滄桑感。我一直對傢具的發展演變有著濃厚的興趣，總覺得它們是凝固的時間，是曆史的見證者。這本書的“形製流變”主題，正是我一直想要深入瞭解的。我特彆期待書中能夠詳細闡述，在盛清時期，傢具的“形製”是如何發生變化的。在我看來，“形製”不僅僅是傢具的外觀造型，更包含瞭其內部的結構、比例、裝飾以及所使用的材料和工藝。我希望作者能夠通過嚴謹的考證和深入的分析，為我揭示齣，盛清傢具在不同時期，在這些方麵是如何發生演變的。例如，是否存在一些標誌性的傢具款式，它們的齣現和演變能夠清晰地反映齣時代的變遷？又比如，不同社會階層、不同地域的傢具形製，是如何相互影響，最終匯聚成盛清傢具的主流麵貌的？我期待這本書能夠讓我看到，傢具的“形製”不僅僅是簡單的外在形態，更是背後深刻的社會、經濟、文化和技術因素共同作用的結果。
評分終於等來瞭這本《盛清傢具形製流變研究》，我早就對這個主題充滿瞭好奇。從書名就能感受到它承載著厚重的曆史感和學術嚴謹性。在如今快節奏的生活中，能夠深入探究傳統傢具的演變，本身就是一種沉靜的享受。我常常在一些古畫、老照片中看到那些造型彆緻、工藝精湛的傢具，它們不僅僅是生活用品，更是時代風貌和審美情趣的縮影。這本書的齣現，就像為我打開瞭一扇通往過去的大門，讓我有機會去近距離地觀察、理解這些“沉默的見證者”。我尤其期待書中能夠詳細梳理齣不同時期傢具在材質選擇、結構設計、雕刻工藝、漆飾技法等方麵是如何發生變化的，以及這些變化背後所反映的社會經濟、文化思潮、技術進步等多元因素。比如，清朝作為中國曆史上一個重要的時期，其傢具發展一定經曆瞭顯著的演變，從早期對明式傢具的繼承與發展，到中期對繁復華麗風格的追求，再到晚期受到西方文化的影響，這些過程中的細節和轉摺點，書中想必會有深入的剖析。我希望作者能夠用清晰的語言、詳實的考證，帶領我一步步走過這個流變的過程，讓我不僅看到“是什麼”，更能理解“為什麼”。同時，作為一名對傳統文化有著濃厚興趣的讀者，我也期待書中能穿插一些有趣的文化故事或曆史軼事，讓學術的研究不至於過於枯燥，而是充滿人情味和可讀性。這本書的到來，無疑將為我提供一個全新的視角來審視和欣賞那些流傳下來的珍貴傢具。
評分《盛清傢具形製流變研究》這本書的到來，無疑為我打開瞭一扇深入瞭解中國傳統傢具的大門。我對傢具的曆史一直有著莫名的情愫，總覺得那些遺留下來的老物件，不僅僅是木頭和工藝的結閤，更是時間的凝固，是文化的載體。我尤其看重書中對於“形製”的精細梳理，因為我認為，傢具的形製是其最直觀的體現，它承載瞭當時人們的審美情趣、生活習慣、社會等級，甚至是技術水平。我迫切想知道，書中是如何界定和分析不同時期的傢具形製？例如，是否會詳細介紹不同傢具品類，如椅子、桌案、櫃櫥、床榻等，在盛清時期各自的演變軌跡？它們在結構上、尺寸上、比例上、裝飾手法上，又有哪些顯著的區彆和聯係？我期待作者能夠用嚴謹的學術態度，結閤大量的實物圖像和曆史文獻，將這些形製的流變過程清晰地呈現齣來。更重要的是，我希望書中能夠揭示這些形製變遷背後的驅動力，是社會經濟的發展？是技術手段的進步？是文化思潮的湧動？還是與外部世界的交流？這些深層的原因，纔是真正讓我著迷的地方。
評分終於拿到這本《盛清傢具形製流變研究》，我迫不及待地想要一探究竟。對於我而言，傢具從來不隻是生活中的擺設，它更像是一種凝固的曆史，一種無聲的文化敘事。我一直對盛清時期，尤其是其傢具發展有著濃厚的興趣，那是一個充滿變革和融閤的時代，相信傢具也必然會呈現齣豐富多樣的麵貌。我特彆期待書中能夠詳細闡述“形製”是如何在盛清時期發生“流變”的。這裏的“形製”在我看來，不僅僅是指傢具的外部造型，更包含瞭其內在的結構、選材、工藝、裝飾等多個維度。我希望書中能夠細緻地描繪齣，從明代傢具的簡約雅緻，到清代早期對繁復華麗的追求，再到晚期可能齣現的某些新的趨勢，這些變化是如何一步步展開的，中間又經曆瞭哪些關鍵性的轉摺點？我期待作者能夠用清晰的邏輯和詳實的例證，帶領我穿越時空的阻隔，去觀察和理解這些傢具形態的演變。更讓我期待的是，書中是否會探討這些形製流變背後所反映的社會文化背景，比如當時的政治製度、經濟發展、對外貿易、審美觀念等等，這些宏觀因素是如何滲透到傢具的設計和生産中的，從而塑造瞭盛清傢具獨特的時代風貌。
評分拿到《盛清傢具形製流變研究》這本書，我第一時間就被其封麵設計所吸引，那種沉靜而又不失力量的美感，預示著這是一本值得細細品讀的著作。我一直覺得，傢具的“形製”與其說是藝術創作，不如說是曆史留下的密碼，它記錄著時代的變遷，也訴說著人們的生活故事。我特彆期待書中能夠深入挖掘傢具形製背後所蘊含的文化意義。例如，某些特定的紋飾、圖案、綫條，在不同的時代是否有著不同的寓意？它們是如何從最初的象徵意義，逐漸演變為一種約定俗成的審美符號？又或者，傢具的整體比例和尺度，是如何受到當時社會主流價值觀和空間觀念的影響？我希望作者能夠不僅僅停留在對傢具外在形態的描述，更能深入到其內在的精神層麵，去解讀這些形製所承載的文化信息。盛清時期是中國曆史上一個承前啓後的重要階段，這個時期的傢具發展一定既有對前朝的繼承，也有自身的創新和突破。我期待書中能夠清晰地呈現齣這種“流變”的過程，勾勒齣盛清傢具在材質、結構、工藝、裝飾等方麵是如何一步步發展演化的，以及這些演變背後所摺射齣的社會經濟、技術和審美觀念的變遷。
評分我迫不及待地翻開瞭《盛清傢具形製流變研究》，第一感覺就是“厚實”和“精美”。打開書頁，撲麵而來的是一種嚴謹而又不失溫情的學術氣息。我對傢具的曆史一直抱有濃厚的興趣，尤其是在接觸到一些明清時期的古傢具後，更是對其精巧的設計和深厚的文化內涵著迷。這本書恰好滿足瞭我對這一領域深度探究的渴望。我非常看重書中對於“形製”的解讀，這不僅僅是傢具的外觀造型，更是其背後蘊含的工藝、審美、功能甚至社會階層的信息。例如，書中是否會探討不同時期傢具的尺寸、比例、腿足的樣式、背闆的紋飾以及連接方式的演變？這些細節的背後，往往隱藏著生活習慣的變遷、技術水平的提升，甚至是審美風尚的轉移。我期待作者能夠將這些繁雜的細節梳理得井井有條，用圖文並茂的方式呈現齣來，幫助我更直觀地理解傢具形製的具體變化。此外，書中對“流變”的研究，讓我聯想到不同地域、不同民族的傢具風格是否也存在相互影響和融閤的痕跡，特彆是在盛清時期，國傢的統一和經濟的繁榮，必然會促進文化的交流，傢具作為生活的重要組成部分，也應該會受到這種交流的影響。我對書中是否會涉及這些跨地域、跨文化的互動，以及它們如何塑造瞭盛清傢具的整體麵貌充滿瞭期待。
評分《盛清傢具形製流變研究》這本書，在我看來，不僅僅是一本關於傢具的書，更是一本關於曆史、文化和審美的百科全書。我對傢具的“形製”一直有著濃厚的興趣，因為我認為，傢具的形態是時代精神和文化內涵最直接的體現。我迫切地希望，書中能夠詳細地為我解析，盛清時期傢具的“形製”是如何一步步發生“流變”的。這裏的“流變”，對我而言，意味著從一個時期的形製過渡到另一個時期的形製，中間必然會經曆復雜而微妙的變化。我期待作者能夠細緻地描繪齣，在盛清這個曆史跨度中，傢具在材質選擇、結構設計、裝飾手法、工藝技術等方麵是如何演變的。例如，早期傢具可能更偏重於樸素的綫條和精湛的工藝，而後期則可能齣現瞭更為繁復的雕刻和華麗的裝飾，這些變化的原因是什麼？又或者，在不同的社會階層中，傢具的形製又呈現齣怎樣的差異？我希望書中能夠通過大量的例證和嚴謹的分析，讓我能夠清晰地看到，盛清傢具是如何在繼承傳統的基礎上，不斷吸收新的元素，最終形成其獨特而又豐富的麵貌。
評分這本《盛清傢具形製流變研究》絕對是近期我讀到的一本令人眼前一亮的著作。作為一名長期關注中國傳統工藝的愛好者，我一直在尋找能夠係統性地梳理傢具發展脈絡的讀物，而這本書無疑填補瞭我的這一“空白”。我深信，傢具的形製不僅僅是簡單的造型組閤，它更像是一麵鏡子，能夠映照齣不同曆史時期的社會經濟狀況、技術發展水平、文化審美取嚮，甚至是人們的生活哲學。因此，我對書中如何解讀這些“形製”的背後邏輯非常感興趣。書中是否會從社會結構的角度去分析，比如不同階層的人群對傢具的需求和偏好是如何影響傢具的形製和用材的？又或者，是否會從技術革新的角度齣發，探討某些新工具、新技術的齣現是如何促使傢具結構發生突破性變化的？例如，榫卯結構的演變、木材加工技術的進步，都可能對傢具的穩定性、美觀度和功能性産生深遠影響。我尤其期待書中能夠詳細闡述盛清時期在傢具形製上齣現的標誌性變化，比如官宦傢具的奢華與程式化，士大夫階層的文人雅趣，以及民間日常傢具的實用與樸素，這些不同層麵的傢具文化是如何在曆史的長河中交織、演變，最終形成盛清傢具獨特的風貌。
評分當我看到《盛清傢具形製流變研究》這本書時，內心湧起一股強烈的閱讀衝動。我一直覺得，傢具不僅僅是實用器，更是承載著曆史信息和文化基因的載體。對盛清時期傢具形製的“流變”研究，更是觸及瞭我內心深處的興趣點。我期待這本書能夠為我呈現一個清晰的“形製”演變圖譜。這裏的“形製”在我看來，包含瞭傢具的整體造型、比例尺度、結構構造、裝飾工藝等方方麵麵。我希望書中能夠細緻地梳理齣，在盛清時期，傢具的這些“形製”是如何從早期受到前朝影響，逐漸發展齣自身獨特的風格，又在不同時期齣現哪些標誌性的變化。例如，是否會有關於不同傢具品類（如椅凳、桌案、床榻、箱櫃等）的詳細分析，以及它們在造型、工藝、用材上的演變軌跡？我更期待的是，書中能夠深入探究這些“流變”背後所蘊含的深層原因。是當時社會經濟的發展，還是人們生活方式的改變？是技術的進步，還是對外文化的交流？這些宏觀因素是如何潛移默化地影響瞭傢具的形製，從而塑造瞭盛清傢具獨有的時代特徵，是我最為好奇的部分。
評分清代是傢具發展高峰期。分門彆類，利用文字、圖像資料對清代傢具發展作一綜閤研究。
評分清代是傢具發展高峰期。分門彆類，利用文字、圖像資料對清代傢具發展作一綜閤研究。
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