故宮收藏：你應該知道的200件琺琅器 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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陳麗華，故宮博物院 編

圖書標籤:

• 故宮收藏
• 琺琅器
• 工藝美術
• 中國工藝
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• 藝術史
• 收藏
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• 琺琅
• 藝術

齣版社： 紫禁城齣版社

ISBN：9787800477041

版次：1

商品編碼：10501693

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2008-08-01

用紙：銅版紙

頁數：269

正文語種：中文

內容簡介

琺琅又稱“佛郎”“拂郎”“發藍”，是以礦物質的矽、鉛丹、硼砂、長石、石英等原料按照適當的比例混和，分彆加入各種呈色的金屬氧化物，經焙燒磨碎製成粉末狀的彩料後，再依其琺琅工藝的不同做法，填嵌或繪製於以金屬做胎的器體上，經烘燒而成為琺琅製品。 琺琅工藝原本傳白西方，但很快發展成為具有鮮明的民族風格和優秀的藝術傳統的藝術品類。琺琅器有著黃金和寶石般的華貴和瑰麗，其製作工藝復雜，釉料配製和燒造技術難度大，生産成本高，故很長時期內作為禦前用器主要由宮廷內皇傢禦用作坊製作，又因得到明清兩代皇帝的重視，不惜工本，精益求精，故使皇傢禦用琺琅製品美侖美奐。除少量琺琅器作為貴重禮物由皇帝恩賜給王公大臣，民間很少流傳且難得一見。故宮博物院是在明清兩代的皇宮基礎上建立起來的，收藏有明清兩代專為皇帝禦用與皇室使用而製造的琺琅器約6000餘件，是中國金屬胎琺琅工藝發展演變極為珍貴的實物資料。本書圖文並茂地介紹瞭故宮博物院收藏的200件琺琅器。

作者簡介

陳麗華，女，漢族，1953年11月2日齣生，遼寜省大連市人，遼寜大學曆史係畢業。研究館員。1971年在大故宮博物院副院長陳麗華連旅順博物館參加工作，曾任陳列部主任。1986年4月調入故宮博物院陳列部工作，先後任陳列部業務秘書，工藝組副組長、組長。1998年任古器物部副主任、故宮博物院學術委員會委員，2002年4月任宮廷部主任。2007年4月由文化部任命為故宮博物院副院長。
先後在《文物》、《故宮博物院院刊》、颱北《故宮文物月刊》等專業刊物上發錶過專業論文和文章50餘篇，主要有：《明代雕漆之斷代與辨僞》、《中國古代漆器款識風格的演變及其對辨僞的重要意義》、《景泰款掐絲琺琅器辨識》、《明清剔彩漆器鑒定述略》、《明嘉靖剔彩漆器與乾隆仿品》、《螺鈿漆器與襯色螺鈿漆器》、《中國金屬胎琺琅工藝》、《故宮博物院新入藏的湖北齣土的戰國、西漢漆器》、《戧金漆工藝源流》、《由故宮藏永樂宣德漆器看明早期漆工藝的成就》等。
齣版瞭《古漆器鑒賞與收藏》、《漆器鑒識》專著兩部和《中國文物鑒賞大係：中國工藝品鑒賞圖典——漆器篇》、《文物名傢大講堂——中國工藝.漆器》。參加瞭上海辭書齣版社齣版的《中國文物定級圖典》一級品上捲、一級品下捲、二級品捲、三級品捲共四部的編撰，任工藝篇主編，並為主要撰稿人之一。參加瞭中宣部組織齣版的《中國漆器分類全集》明代捲和清代捲；《中國美術全集》中國金屬胎琺琅器捲的編撰，為主要撰稿人之一；參加瞭故宮博物院《故宮博物院文物珍品全集》漆器元明捲、清代捲和琺琅捲的編撰，任副主編，並為主要撰稿人之一。

目錄

目錄
前言
元明掐絲琺琅器
掐絲琺琅纏枝蓮紋獸耳三環尊
掐絲琺琅纏枝蓮紋獸耳爐
掐絲琺琅纏枝蓮紋龍耳瓶
掐絲琺琅纏枝蓮紋象首足爐
掐絲琺琅纏枝蓮三足爐
掐絲琺琅纏枝蓮紋藏草瓶
掐絲琺琅纏枝蓮紋象耳爐
掐絲琺琅纏枝蓮紋三足爐
掐絲琺琅纏枝蓮紋三足爐
掐絲琺琅纏枝蓮紋球形香熏
掐絲琺琅葡萄紋繩耳爐
掐絲琺琅葡萄紋衝耳爐
掐縫琺琅纏枝蓮紋繩耳爐
掐絲琺琅纏枝蓮紋獅耳足香熏
掐絲琺琅纏枝蓮數雙耳爐
掐絲琺琅纏枝蓮紋朝冠耳爐
掐絲琺琅纏枝蓮紋梅瓶
掐絲琺琅纏枝蓮紋熏爐
掐絲琺琅纏枝蓮紋龍耳爐
掐絲琺琅葡萄紋圓盒
掐絲琺琅纏枝蓮紋獸耳鼓式爐
掐絲琺琅菊花紋雙螭耳爐
掐絲琺琅菊花紋螭耳直頸瓶
掐絲琺琅纏枝蓮絞龍耳爐
掐絲琺琅花蝶紋海棠式盆
掐絲琺琅七獅戲球圖長方盤
掐絲琺琅勾蓮紋貫耳瓶
掐絲琺琅纏枝蓮紋龍耳爐
掐絲琺琅葡萄紋乳足爐
掐絲琺琅纏枝蓮紋齣戟觚
掐絲琺琅纏枝蓮紋齣戟觚
掐絲琺琅纏枝蓮紋大碗
掐絲琺琅纏枝花卉紋盞托
掐絲琺琅纏枝花紋字銘盞托
鏨胎琺琅纏枝蓮紋圓盒
掐絲琺琅纏枝蓮紋直頸瓶
掐絲琺琅纏枝蓮紋象足爐
掐絲琺琅獅戲紋藏草瓶
掐絲琺琅摩竭紋雙耳爐
掐絲琺琅菊花紋螭耳熏爐
掐絲琺琅纏枝蓮紋冼
掐絲琺琅獸環耳玉壺春瓶
掐絲琺琅菊花紋小國盒
掐絲琺琅八獅紋三環尊
掐絲琺琅雲鶴紋蟠螭耳爐
掐絲琺琅纏枝蓮紋螭耳熏爐
掐絲琺琅獅戲紋三足爐
掐絲琺琅獅綉球紋盤
掐絲琺琅花蝶紋香筒
掐絲琺琅獅龍紋碗
掐絲琺琅龍鳳紋盤
掐絲琺琅雙龍戲珠紋花口盤
掐絲琺琅萬壽如意紋三足爐
掐絲琺琅八寶紋長方熏爐
掐絲琺琅菊花紋圓盒
掐絲琺琅纏枝菊花紋燭颱
掐絲琺琅蓮托八寶紋蟠螭蒜頭瓶
掐絲琺琅龍戲珠紋方口瓶
掐絲琺琅梅竹圖螭耳瓶
掐絲琺琅鳳蓮紋洗口瓶
掐絲琺琅雙龍紋鳳耳瓶
掐絲琺琅獅戲球紋薰爐
掐絲琺琅摩竭紋雙螭瓶
掐絲琺琅獅戲球紋爐
掐絲琺琅嬰戲紋花觚
掐絲琺琅山水人物圖圓盒
掐絲琺琅花卉鼓鵝形匙
掐絲琺琅鴛鴦形香熏
掐絲琺琅花鳥圖方蓋壺
掐絲琺琅五倫圖梅花式大缸
掐絲琺琅池塘鞦色圖梅瓶
掐絲琺琅荷塘白鷺圖缸
清代琺琅器
掐絲琺琅纏枝蓮雙耳三足爐
掐絲琺琅花卉紋獸耳鼓式爐
掐絲琺琅海獸圖龍耳洗
掐絲琺琅纏枝蓮鼓式薰爐
掐絲琺琅纏枝蓮螭耳蓋爐
掐絲琺琅鬍人進寶式熏爐
掐絲琺琅纏枝蓮八卦紋象足爐
掐絲琺琅纏枝蓮紋長方形爐
掐絲琺琅纏枝花紋乳足爐
掐絲琺琅纏枝蓮鼓乳足熏爐
掐絲琺琅纏枝蓮紋膽式瓶
掐絲琺琅纏枝蓮紋圓盒
掐絲琺琅菊石紋小圓盒
掐絲琺琅青鸞穿花紋長方盤
掐絲琺琅夔龍紋暖硯盒
掐絲琺琅纏枝牡丹紋筆架
掐絲琺琅纏枝蓮紋球形香熏
掐絲琺琅花卉紋三層套盒
掐絲琺琅勾蓮紋水丞
掐絲琺琅纏枝蓮紋紋獸銜環耳壺
掐絲琺琅獅戲紋高足碗
掐絲琺琅纏枝蓮紋燭颱
掐絲琺琅鬍人捧瓶座落地燈
掐絲琺琅壽字靠背椅
掐絲琺琅雙人提長方形爐
掐絲琺琅海晏河清燭颱
掐絲琺琅獸麵紋石榴尊
掐絲琺琅纏枝蓮紋開光長頸瓶
掐絲琺琅勾蓮紋六方貫耳瓶
掐絲琺琅花蝶毀天球瓶
掐絲琺琅勾蓮紋雙聯錦袱瓶
掐絲琺琅纏枝蓮紋鵝形瓶
掐絲琺琅纏枝花紋雙聯瓶
掐絲琺琅錦紋扁
掐絲琺琅番蓮雲蝠紋扁壺
金胎掐絲嵌畫琺琅開光仕女圖執壺
金胎鏨花嵌畫琺琅開光西洋仕女圖執壺
掐絲嵌畫琺琅山水圖執壺
掐絲琺琅鳬形提梁壺
掐絲琺琅纏枝蓮紋多穆壺
掐絲琺琅纏枝蓮紋奶壺
掐絲琺琅纏枝蓮紋賁巴壺
掐絲琺琅纏枝蓮絞雙耳樽
掐絲琺琅獸麵紋齣戟觚巧
掐絲琺琅獸麵紋提粱卣
掐絲琺琅獸麵紋瓶
掐絲琺琅獸麵紋尊
掐絲琺琅葫蘆紋璺式爐
掐絲琺琅蟠螭紋四輪香車
掐絲琺琅獸麵紋觥
掐絲琺琅勾蓮紋瑞獸
掐絲琺琅捲雲紋犧尊
鏨胎琺琅勾雲紋牛尊
掐絲琺琅天雞尊
掐絲琺琅摩羯紋水盂
掐絲琺琅牧羊人筆架
掐絲嵌畫琺琅風景圖盞
掐絲琺琅庭園殿閣圖鏡
掐絲琺琅番蓮紋冰箱
掐絲琺琅山水人物圖寶座
掐絲琺琅明皇試馬圖掛屏
掐絲琺琅纏枝蓮紋獸耳橢圓爐
掐絲琺琅轉心瑪尼
掐絲琺琅纏枝蓮紋五供
掐絲琺琅纏枝蓮紋喇嘛踏
掐絲琺琅獸麵紋齣戟方觚
掐絲琺琅蘭花紋掛屏
掐絲琺琅洗象圖圓盒
掐絲琺琅山村農慶圖插屏
掐絲琺琅纏枝蓮紋冠架
掐絲琺琅瓜式蓋罐
掐絲琺琅勾蓮紋八方手爐
掐絲琺琅獸麵紋三環鳳尾尊
掐絲琺琅山水圖琮式瓶
掐絲琺琅獸麵紋提粱卣
掐絲琺琅獸麵絞鍾
掐絲琺琅纏枝紋理耳爐
掐絲琺琅雙龍耳乳釘籃
掐絲琺琅寄壽紋碗
掐絲琺琅勾蓮紋執壺
掐絲琺琅柄摯
掐絲琺琅花鳥紋大盤
掐絲琺琅群鹿圖尊
掐絲琺琅鏤空雲龍紋轉心瓶
掐絲琺琅菊石花卉紋悔瓶
掐絲琺琅葫蘆錦袱紋童子耳爐
畫琺琅山水圖雙耳爐
畫琺琅開光梅花紋煙壹
畫琺琅玉堂富貴網直頸瓶
畫琺琅牡丹紋小瓶
畫琺琅桃蝠紋小瓶
畫琺琅纏技牡丹紋碗
畫琺琅番蓮雙蝶紋花口盤
畫琺琅牡丹紋海棠式花籃
畫琺琅花卉紋壽字鹵壺
畫琺琅開光花果圖壽字盞
畫琺琅花蝶紋玻璃天球式冠架
畫琺琅開光花鳥圖唾盂
畫琺琅牡丹紋煙壺舡
畫琺琅橢圓形水丞
畫琺琅花蝶紋帶托香插
畫琺琅蓮托雜寶紋筒爐
畫琺琅八寶蓮花紋法輪
畫琺琅勾蓮紋壓柄壺
畫琺琅團花紋提梁壺
畫琺琅菊花紋壺
畫琺琅八棱開光提梁壺
畫琺琅丹鳳紋盞碗
畫琺琅開光花鳥山水圖蓋碗
畫琺琅采藥圖大盤
畫琺琅纏枝蓮胭脂紅山水圖雙耳爐
金胎畫琺琅花卉紋夔耳盞
金胎畫琺琅西洋人物圖雙耳盞
畫琺琅開光山水人物圖瓜棱盒
畫琺琅花蝶紋葫蘆武瓶
畫琺琅袱係紋蓋罐
畫琺琅母嬰圖提梁罐
畫琺琅團花紋六方瓶
畫琺琅洋花紋海棠式瓶
畫琺琅母嬰圖筆筒
畫琺琅牡丹花卉水盂
畫琺琅花鳥紋委角長方盒
畫琺琅花卉紋勺
畫琺琅玉堂富貴圖瓶
畫琺琅山水人物圈燈籠尊
廣琺琅貼金錦袱紋瓶
廣琺琅描金夔紋雙耳高足杯
畫琺琅牡丹紋執壺
附錄一 掐絲琺琅器辨識
附錄二 康雍乾三朝畫琺琅器賞析
附錄三 參考史獻

精彩書摘

掐絲琺琅纏枝蓮紋龍耳瓶
【元代】
高36.8厘米 口徑10.7厘米 足徑12.7厘米
◎瓶兩側嵌鍍金雙龍耳。通體施藍色琺琅釉為地，飾掐絲琺琅花卉紋。頸部為綠釉蕉葉、茶花紋，腹部正中齣弦紋一道將花紋界齣兩層，上為纏枝蓮紋，下為石榴、山茶等各色花卉，足擘飾菊花等紋。足內鎸陽史“景泰年製”楷書款。
◎瓶為後改器，通體花卉紋結構芹常，頸、上腹、下腹三部分原是由幾件元代舊器的局部拼接而成。頸下部加套凸起的一周蓮瓣紋裝飾，釉色不如其它幾個局部晶瑩亮澤，顯然是因後來改器時，上腹與頸部銜接口徑不閤，而采取瞭外加套口的辦法。頸部加雙龍耳以遮掩拼接痕跡。款識為改器時加刻。
……

前言/序言

熔古鑄今：中國古代陶瓷藝術的韆年流變 一部縱覽中國陶瓷發展脈絡的恢宏巨著，深入剖析瞭從新石器時代早期陶器到清代晚期彩瓷的演進軌跡，以精湛的圖版和嚴謹的學術考證，展現瞭中華民族在“土與火的藝術”中傾注的非凡創造力與審美情趣。 本書並非僅僅停留在對器物斷代和紋飾的簡單羅列，而是緻力於構建一個完整、立體的中國陶瓷藝術史圖譜。我們試圖迴答的核心問題是：在漫長的曆史長河中，是什麼樣的社會需求、技術突破和文化交流，塑造瞭中國陶瓷的獨特麵貌？ 第一部分：史前曙光與文明的奠基（新石器時代至夏商周） 本書的起點，追溯至距今八韆年的裴李崗文化，揭示瞭人類最早對泥土進行塑形與燒製的原始衝動。我們詳細考察瞭仰韶文化絢爛的彩陶，分析瞭其幾何紋飾與自然意象的內在聯係，並對比瞭馬傢窯文化那種近乎抽象主義的螺鏇與波浪圖案，探討瞭早期巫術信仰與審美錶達的關係。 在東周時期，隨著禮製的確立，原始青瓷的齣現標誌著中國陶瓷邁齣瞭走嚮成熟的第一步。重點章節深入探討瞭越窯和楚係瓷器的早期技術特點，如釉料的自然形成、支燒技術的應用，以及器型如何嚴格服務於當時的喪葬製度和宴飲禮儀。商周的黑陶，以其精美的打磨技術，展現齣超越實用性的獨特質感，被置於與同期青銅器並列的地位進行審視。 第二部分：青瓷的黃金時代與技術飛躍（漢至唐） 漢代，製瓷業迎來瞭第一個高峰。本書詳盡分析瞭漢代青瓷的“類玉”追求，特彆是其釉麵在特定燒成氣氛下呈現齣的溫潤光澤，如何模擬瞭貴族階層推崇的“玉器之美”。通過對保存完好的明器（如五聯罐、榖倉罐）的研究，我們重構瞭當時的燒造環境和技術難點，如對窯爐氣氛的精確控製。 進入魏晉南北朝，佛教藝術的興盛對陶瓷産生瞭深刻影響。北方的白瓷，特彆是邢窯的齣現，標誌著中國製瓷技術徹底擺脫瞭青瓷的單一格局。我們通過對現存實物的細緻比對，闡釋瞭邢窯白瓷的“假玉器”審美是如何在唐代被進一步發揚光大的。 唐代，是陶瓷史上的一個裏程碑。汝州窯、越窯、長沙窯，各有韆鞦。本書將濃墨重彩地分析長沙窯的創新——釉下彩繪技術。這不僅是裝飾手法的革命，更是對顔料與高溫釉料兼容性問題的偉大解答。同時，我們探討瞭唐三彩（低溫鉛釉陶器）的輝煌，它們如何作為盛唐氣象的縮影，以其斑斕的色彩和生動的造型，記錄瞭鬍風的輸入與長安的繁華。 第三部分：五大名窯與宋代文人審美的巔峰（宋代） 宋代，是中國陶瓷史的審美製高點。本書將“五大名窯”——汝、官、哥、定、鈞——視為一個整體，進行係統性比較研究。我們摒棄瞭以往僅關注“開片”或“釉色”的傳統描述，轉而深入探討宋代士大夫階層對“天然之趣”的追求如何滲透到製瓷的每一個環節。 汝窯與官窯： 探討其釉麵中蘊含的微量元素，如何造就瞭那種“雨過天青雲破處”的極緻內斂之美。我們推測瞭其釉層厚度和燒成溫度對溫潤度的決定性影響。 鈞窯： 重點解析瞭其“入窯一色，齣窯萬彩”的窯變奇觀，揭示瞭銅元素在還原氣氛下發生的復雜物理化學反應，以及這種不確定性如何被當時的文人視為一種哲學錶達。 定窯與鈞窯： 對比瞭定窯刻劃、劃花工藝的精緻與鈞窯的渾厚，分析瞭它們各自在宋代宮廷和士人生活中的功能定位。 此外，本書還關注瞭民窯的蓬勃發展，如龍泉窯的青瓷如何通過海路遠播，成為當時世界範圍內的奢侈品，以及磁州窯以其奔放的民間藝術風格，對後世裝飾藝術的影響。 第四部分：革命與融閤：元明清的轉型與全球化影響 元代，是技術融閤與外來影響的大爆發期。景德鎮成為全國製瓷中心，其核心在於引進瞭大量的伊斯蘭地區的製瓷工匠和技術，促進瞭青花瓷技術的成熟。我們詳盡分析瞭元青花的蘇麻離青鈷料的來源、特點及其在不同燒成溫度下的視覺效果。對元青花器型中大量吸收的元代金銀器、玉器造型的研究，揭示瞭濛古貴族對燒造工藝提齣的全新要求。 明代，製瓷業在禦窯的統領下達到瞭工藝的規範化和標準化。我們係統梳理瞭永樂、宣德時期青花“永宣之治”的恢宏氣象，並重點研究瞭鬥彩和五彩等低溫釉上彩技術的突破，這標誌著匠人對不同溫度燒成的顔料的掌握達到瞭爐火純青的地步。明中後期，隨著商品經濟的發展，民窯的創新（如晚明的剋拉剋瓷）開始大量麵嚮海外齣口，成為早期全球貿易的重要載體。 清代康熙、雍正、乾隆三朝，是彩瓷技術的巔峰。本書用大量篇幅梳理瞭清代製瓷業的技術檔案，特彆關注瞭粉彩（洋彩）的齣現。粉彩的引入，使得色彩層次更加豐富、過渡更加柔和，極大地拓展瞭傳統五彩的錶達能力。我們通過對清宮造辦處檔案的解讀，分析瞭督陶官對審美趨勢的引導，以及工匠如何將傳統紋樣與西方的透視、光影概念巧妙地結閤在方寸之間。 結語： 本書的終點迴歸到對陶瓷的物質性與文化性的統一探討。通過對這數韆年間窯址的勘探、器物的剖析和文獻的梳理，我們試圖呈現的，不僅是一部關於“器物之美”的編年史，更是一部關於中華民族如何以泥土為載體，承載曆史記憶、錶達哲學思想、並與世界文明進行對話的宏大敘事。每一件陶片、每一抹釉色，都是與古代匠人無聲的交流，它們共同構築瞭中國文明的厚重與光華。

評分☆☆☆☆☆

這本《故宮收藏：你應該知道的200件琺琅器》簡直是中華瑰寶的視覺盛宴，光是翻開扉頁，那精美的銅胎掐絲琺琅盤上流光溢彩的釉料，就讓人屏息凝神。我原本對琺琅器瞭解不多，隻停留在“顔色很漂亮”的層麵，但這本書的編排極為用心，它沒有堆砌晦澀難懂的專業術語，而是以一種非常親和的方式，引導我們走進這門復雜的工藝世界。每一件器物的介紹都詳略得當，不僅僅是描述瞭它的尺寸、年代和材質，更深入地挖掘瞭它背後的曆史背景和審美變遷。比如，書中對清代景泰藍工藝如何受到西方玻璃彩繪技法影響的論述，簡直是茅塞頓開。我特彆喜歡它對細節的捕捉，放大圖片裏那些絲絲縷縷的銅絲走綫，以及釉料在燒製過程中産生的微妙變化，讓人由衷地感嘆古人的耐心與鬼斧神工。這本書不愧是故宮博物院的精選，那種沉澱瞭數百年的皇傢氣派和匠心獨運，隔著紙張都能撲麵而來，絕對是藝術愛好者案頭不可或缺的“鎮館之寶”。

評分☆☆☆☆☆

這本書的價值，絕不僅僅在於它收錄瞭二百件珍貴琺琅器，更在於它提供瞭一種理解中國古代宮廷審美的獨特視角。我過去總以為琺琅隻是裝飾性的工藝品，但讀完這本書後纔意識到，每一件琺琅器，無論是一件小小的鼻煙壺還是一件大型的朝會陳設，都是特定曆史時期政治權力和意識形態的載體。書中對那些帶有特定皇傢紋飾，例如龍鳳呈祥、萬壽無疆的器物解析，非常到位地揭示瞭其背後的象徵意義和使用場閤。它巧妙地將曆史、技術和藝術融為一體，讓讀者明白，這些看似華麗的物件，背後承載著的是國傢層麵的審美導嚮和對永恒的追求。對於研究明清宮廷藝術史的人來說，這本書無疑是一份紮實的基礎文獻，其嚴謹的考證和清晰的圖版，為深入研究提供瞭極佳的起點。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我是一個對傳統藝術品收藏抱持著敬畏又有點“望而卻步”態度的普通愛好者，總覺得那些高深的鑒賞門檻把我拒之門外。然而，這本關於故宮琺琅器的圖冊，徹底顛覆瞭我的固有印象。它的敘事風格極其流暢自然，讀起來完全沒有那種博物館圖錄的枯燥感，更像是一位學識淵博的老友，帶著你穿梭於明清兩代的宮廷秘境。最讓我驚喜的是，它對不同時期琺琅工藝特點的歸納總結，比如明代大膽奔放的色彩搭配與清代繁復精細的圖案布局之間的分野，闡述得清晰明瞭，即便是初學者也能迅速抓住重點。我花瞭整整一個下午，就沉浸在那些精美的香爐、瓶盞之中，感受著琺琅的“火的藝術”所蘊含的溫度與堅韌。這本書的裝幀設計也十分考究，紙張的質感與色彩的還原度極高，使得那些藍、綠、黃、紅的釉色顯得格外飽滿和立體，簡直讓人愛不釋手，強烈推薦給所有想提升自己審美素養的朋友。

評分☆☆☆☆☆

從一個純粹的視覺享受角度來評價，這本書簡直是教科書級彆的印刷品典範。要知道，琺琅器的魅力核心就在於它那無與倫比的光澤感和釉麵的溫潤質地，這是任何屏幕顯示都難以完全傳達的。這本書的影印質量高到令人贊嘆，那些細微的失光、釉麵的開片，甚至是銅胎與釉料結閤處的細微瑕疵，都被忠實地記錄瞭下來，這對於我們這些無法親臨故宮的普通藏傢和愛好者來說，是多麼寶貴的資源啊。特彆是那些需要通過側光纔能察覺到的立體雕刻紋飾，在書頁上依然能感受到那種層次感。這本書不僅僅是“看圖說話”，它本身就是一件值得收藏和反復摩挲的藝術品，讓我深刻體會到，頂級博物館的收藏品，其價值是多維度的，光影、觸感和曆史厚重感缺一不可，這本書成功地將這些體驗濃縮在瞭紙張之間。

評分☆☆☆☆☆

我嚮來對那些動輒上萬字的學術專著感到頭疼，希望找到一些既有深度又便於閱讀的普及讀物。這本書《故宮收藏：你應該知道的200件琺琅器》恰好完美地填補瞭這個空白。它的結構設計非常人性化，像是一部精心策劃的展覽導覽手冊。作者顯然花瞭很多心思去挑選最具代錶性的二百件藏品，避免瞭過度聚焦於少數幾件“明星文物”，而是呈現瞭一個更全麵的琺琅藝術發展脈絡。我特彆欣賞它在每件器物旁附帶的小知識點，比如關於琺琅料的配方秘密，或者某位皇帝對琺琅工藝的偏愛。這些“邊角料”雖然看似次要，卻是串聯起整個曆史畫捲的關鍵綫索，讓閱讀過程充滿瞭發現的樂趣，完全不會讓人感到疲勞，是我近兩年讀過的最讓人感到愉悅的藝術類書籍。

評分☆☆☆☆☆

真是不錯的書,值得好好學習,慢慢體會

評分☆☆☆☆☆

書的內容是我喜歡的。

評分☆☆☆☆☆

就是圖片再多一些就更好瞭

評分☆☆☆☆☆

一般一般一般一般一般

評分☆☆☆☆☆

隻是這套書是大32開，而不是介紹裏說的16開。（甚至都不能算小16開）

評分☆☆☆☆☆

圖文並茂 ，內容豐富精彩

評分☆☆☆☆☆

書的內容是我喜歡的。

評分☆☆☆☆☆

這一本美中不足是廣彩即透明彩琺琅器僅收藏兩件，要是多幾件就好瞭。絕大多數是掐絲和畫琺琅，少量金胎。

評分☆☆☆☆☆

書的內容是我喜歡的。