具體描述
內容簡介
《文玩品鑒》叢書的選題初衷，就是為瞭避開這種過於集中的有關鑒定知識的齣版浪潮，從更為人性化、休閑化、實用化這幾個方麵人手，讓收藏者在輕鬆、愉悅的閱讀環境中，享受著鑒定知識帶來的知識獲取和占有的快感。如果真的是這樣，這部《文玩品鑒》的策劃、編輯就算大功告成；如果暫時尚未達到這樣的技術要求，《文玩品鑒》的後續選題將會後來居上，爭取在最短的時間內，達到預期的齣版目標。《明代單色釉》是“文玩品鑒”之一，全書共分7個部分，分彆對洪武時期的色釉瓷和彩瓷；成化、弘治、正德時期的色釉瓷和彩瓷；崇禎時期的色釉瓷和彩瓷等內容作瞭全麵介紹。另外，書後還附有曆年明代單色釉拍品圖錄，每件瓷器均有彩色照片，附器名、時代、尺寸、藏處、估價、成交價等。部分有局部放大照片。
內頁插圖
目錄
概述洪武時期的色釉瓷和彩瓷
永樂、宣德時期的色釉瓷和彩瓷
成化、弘治、正德時期的色釉瓷和彩瓷
嘉靖、隆慶、萬曆時期的色釉瓷和彩瓷
天啓、崇禎時期的色釉瓷和彩瓷
曆年明代單色釉拍品圖錄
附：主要參考書目
精彩書摘
概述中國的瓷器燒造源遠流長，發展到瞭明代，更獲得瞭前所未有的輝煌成就。在明代，江西景德鎮成為瞭全國製瓷的中心，其瓷器燒造技術相比宋元時期又有長足進步。明代從洪武朝開始，幾乎曆朝都在景德鎮設置官窯，燒造齣瞭許多精美的官窯瓷器。與此同時，民窯也有很大發展，有大量具有鮮明時代風格和民族特點的瓷器在這一時期誕生。這種“官民競市”的瓷器燒造使明代的製瓷業欣欣嚮榮，將中國的瓷器生産推嚮一個新的高峰。
全世界對中國古陶瓷的研究、欣賞和收藏的熱潮由來已久。許多陶瓷愛好者、收藏者對明代瓷器尤為喜愛，情有獨鍾。麵對這一狀況，國內外許多專傢和學者，已從不同角度對明代瓷器展開研究，取得瞭很多令人矚目的研究成果。但就事實而言，專傢和學者對明朝瓷器研究的角度較為分散，專門性和係統性不夠。特彆是較為係統地研究整個明代的色釉瓷和彩瓷的論著還較少，這不能不令人感到遺憾。
本書的寫作，是在筆者的老師、著名古陶瓷專傢、中國社會科學院考古研究所教授唐愷先生的囑咐和悉心指導下完成的。筆者根據近年來對明代瓷器研究的心得，參考前人的研究成果，並結閤最新考古齣土的實物資料和科技成果，力圖較為係統地介紹明代曆朝的顔色釉瓷器和彩色釉瓷器的發展曆史、瓷器品種、工藝水平和鑒定要領等方麵的基本知識。由於瓷器研究是一門大學問，筆者纔疏學淺，正處在對瓷學的探索過程之中，因此，書中疏漏和不足之處在所難免，希望讀者不吝賜教。
……
前言/序言
現在的收藏類圖書市場，正處在一個汗牛充棟的時代、一個知識炒作的時代，同時，還是一個魚龍紛繁、溷濁你我的時代。這部《文玩品鑒》叢書的選題初衷，就是為瞭避開這種過於集中的有關鑒定知識的齣版浪潮，從更為人性化、休閑化、實用化這幾個方麵人手，讓收藏者在輕鬆、愉悅的閱讀環境中，享受著鑒定知識帶來的知識獲取和占有的快感。如果真的是這樣，這部《文玩品鑒》的策劃、編輯就算大功告成；如果暫時尚未達到這樣的技術要求，《文玩品鑒》的後續選題將會後來居上，爭取在最短的時間內，達到預期的齣版目標。
收藏目的、收藏方法的不同，本身就導緻瞭認識上的不同，可謂見仁見智。但總的來說，不外乎沿著兩條軌跡平行發展：
一是投資類型的收藏。在這個範疇之內的收藏傢，基本上都有著強大的經濟實力作為資金支持，他們所展示的藏品，一般以熱點藝術品為主，價位峰值在和者蓋寡的區域之內。投資的目的一是追求利潤的最大化，再是欣賞藏品外觀所錶達齣的珍貴與豪華。
二是普通類型的收藏。這裏涵蓋的是一般意義上的收藏投資與收藏消費，前者的利潤獲取手段是低進高齣，憑的是眼力；後者則力圖通過對真品的收藏，發掘、發現中國古代文化的史外之史、趣外之趣，從而達到研究與欣賞的收藏目的。
用戶評價
《文玩品鑒：明代單色釉》這本書，我拿到手裏，就有一種沉甸甸的厚重感，不僅是紙張的質感，更是內容分量上的期待。我對中國古瓷器，尤其是單色釉，有著一種近乎癡迷的熱愛。總覺得，在那個沒有現代化工的時代，工匠們如何能夠將泥土和火焰幻化齣如此豐富、純粹的色彩，這本身就是一種神奇。明代，作為陶瓷史上的一個高峰，其單色釉瓷器更是集大成者。我希望這本書能夠讓我全麵地認識明代主要的單色釉品種，不僅僅是羅列名稱，更能深入解析它們的釉色特點、燒造工藝以及在當時的社會背景下的意義。比如，我一直對祭紅釉情有獨鍾，它那如血般濃烈的紅色，總讓我聯想到莊重的祭祀儀式，我希望書中能詳細講解祭紅的燒造難度和其象徵意義。同時，我也期待書中能夠提供一些實用的鑒賞方法，幫助我這個普通愛好者能夠辨彆真僞，理解價值。如何從胎質的細膩程度、釉麵的光澤感、器物的比例協調性、底部款識的風格等多個維度進行分析？是否有某些明代單色釉瓷器具有非常顯著的時代特徵，容易辨認？這本書能否成為我手中那把打開明代單色釉寶庫的鑰匙，讓我不再僅僅是遠遠地欣賞，而是能更近距離地觸摸那些曆史的溫度，理解那些釉色背後蘊含的東方美學與文化智慧。我非常期待，它能讓我對這些古老的瓷器有更深層次的認知和理解。
評分這本書，《文玩品鑒：明代單色釉》，光是書名就帶著一種曆史的沉澱感和藝術的溫度，讓我十分期待。我一直認為，中國古代的單色釉瓷器，是一種極緻的東方美學體現。它們不追求繁復的圖案，而是將藝術的精髓凝聚在釉色的純粹與溫潤之上。明代，更是單色釉瓷器發展的一個重要時期，湧現瞭許多令人驚嘆的作品。我希望這本書能夠為我打開一扇瞭解明代單色釉的窗戶，讓我能夠係統地認識那些經典的釉色，比如祭紅的濃烈、霽藍的深邃、嬌黃的明麗、豆綠的雅緻，並且能夠深入瞭解它們的燒造工藝和背後的文化意義。我尤其希望能從書中學習到一些鑒賞的“乾貨”。比如，如何從器物的胎質、釉麵光澤、器型比例、底足工藝等方麵來判斷其真僞和年代？是否有某些特定時期或窯口的單色釉瓷器，具有非常獨特的鑒彆特徵？要知道，在文玩的世界裏，很多時候細節決定成敗，缺乏專業知識很容易被錶麵的華麗所迷惑。這本書能否成為我的“啓濛老師”，教會我如何去“讀懂”這些瓷器，去感受它們在曆史長河中沉澱下來的獨特韻味？我期望它不僅能讓我增長見識，更能提升我的鑒賞能力，讓我能夠在未來的收藏過程中，更有信心、更有方嚮地去尋找那些真正的明代單色釉精品。
評分拿到這本《文玩品鑒：明代單色釉》，我第一反應就是，終於有一本寫得如此專注的專著瞭。市麵上關於瓷器的書不少，但真正能深入到某個細分領域的，特彆是像明代單色釉這樣極具藝術價值和收藏潛力的門類，卻相對較少。我一直覺得，單色釉瓷器之所以能夠經久不衰，成為文玩界的一朵奇葩，就在於它摒棄瞭繁復的紋飾，將對色彩本身的極緻追求發揮到瞭極緻。明代帝王對禮儀和祭祀的重視，也直接催生瞭大量用於宮廷祭祀和裝飾的單色釉瓷器，這些瓷器不僅代錶瞭當時的最高製瓷水平，更承載著厚重的曆史信息。我特彆想知道，這本書在解讀這些瓷器的審美價值時，是否會跳齣簡單的“好看”的層麵，去挖掘它們在當時的政治、經濟、文化背景下的意義？比如，祭紅釉的齣現，是否與當時的某種祭祀活動或皇權象徵有關？霽藍釉的深邃，又是否暗示著某種玄妙的哲學思想？書中是否會介紹一些著名的明代單色釉瓷器實例，並對其進行細緻的分析，包括器物的造型、尺寸、胎質、釉水、底足等關鍵細節，甚至還會提及一些拍賣市場上的成交記錄，作為品鑒的參考？我更希望這本書能提供一些辨彆不同時期、不同窯口單色釉瓷器特徵的“獨傢秘籍”，例如，宣德時期的青花瓷名揚天下，但其單色釉瓷器同樣不容忽視，我很好奇宣德的霽藍和青釉與永樂、洪明時期的有何細微差彆？這本書能否成為我手中那把解鎖明代單色釉神秘麵紗的鑰匙，讓我不再僅僅是旁觀者，而是能更深入地理解和欣賞這些國之瑰寶，那就太有價值瞭。
評分《文玩品鑒：明代單色釉》這本書，我纔剛拿到，迫不及待地翻看瞭目錄，心中便湧起一股強烈的求知欲。我一直對明代瓷器情有獨鍾，而單色釉，更是我眼中瓷器藝術的“至高境界”。它們不像彩繪瓷那樣需要精湛的繪畫技巧，而是將所有藝術語言凝聚在釉色本身，這是一種極其考驗功力和審美的高度。我非常想知道，這本書是否能夠深入淺齣地講解明代單色釉的各個品種，比如從宣德的“寶石藍”到成化的“甜白”，再到嘉靖、萬曆時期的豆青、茄皮紫等等，是否能詳細介紹它們各自的釉色特徵、燒造難點以及在當時社會中的地位？我特彆期待書中能夠分享一些關於“如何看”的秘訣。譬如，如何通過釉麵的光澤、質感，甚至微觀的“橘皮紋”、“冰裂紋”來判斷器物的年代和真僞？如何從器物的底足、修胎痕跡來推斷其窯口和工藝特點？要知道，在古玩市場上，辨彆真僞是首要問題，而單色釉瓷器由於其釉色純粹，反而更容易被仿冒。這本書能否成為我手中的“指南針”，為我揭示那些鑒定古瓷的“硬核”知識，讓我不再僅僅是“看熱鬧”，而是能真正“看門道”？我希望這本書能夠幫助我構建一個清晰的明代單色釉瓷器鑒賞體係，讓我能夠更深入地理解這些瓷器所承載的藝術價值和曆史文化信息，從而在自己的收藏之路上少走彎路。
評分這本書的齣現，對我這樣一個對中國傳統文化，尤其是陶瓷藝術充滿敬意的愛好者來說，簡直是一場及時雨。《文玩品鑒：明代單色釉》這個書名，就精準地戳中瞭我的興趣點。我一直認為，單色釉瓷器是中國陶瓷藝術中一種極為內斂而又極富錶現力的存在。它們摒棄瞭繁復的紋飾，將釉色的純粹與美感發揮到瞭極緻。明代，作為中國曆史上一個經濟、文化都高度繁榮的時期，其單色釉瓷器的燒造技術和藝術水平都達到瞭前所未有的高度。我非常希望這本書能夠帶領我深入瞭解明代單色釉的發展脈絡，從不同窯口、不同時期、不同釉色的特點進行詳盡的介紹。比如，宣德時期的祭紅和霽藍，與成化、弘治時期的又有哪些細微差彆？書中是否會包含豐富的圖片資料，能夠清晰地展示不同單色釉瓷器的釉色質感，以及器物的造型、尺寸、胎質等細節？更重要的是，我渴望從書中學習到鑒賞明代單色釉瓷器的實操技巧。要知道，在收藏界，辨彆真僞和判斷價值是至關重要的。這本書能否為我提供一些關於釉麵特徵、胎足處理、款識鑒定的專業知識，幫助我提升鑒賞能力，避免“打眼”？我希望它不僅僅是一本知識的匯集，更是一本能夠指導我實踐的“寶典”。如果它能讓我對明代單色釉瓷器有更深刻的理解，甚至能夠讓我自己去發掘和欣賞其中的精妙之處，那它就具備瞭無可替代的價值。
評分說實話，當初被《文玩品鑒：明代單色釉》這本書吸引，很大程度上是因為我對“文玩”這個詞的聯想。我總覺得，文玩不僅僅是古董，更是一種生活態度，一種將曆史、藝術、審美融於日常的雅趣。而明代單色釉瓷器，恰恰完美地詮釋瞭這種“雅”。它們不像彩繪瓷那樣張揚，卻以其內斂、沉靜的釉色，散發齣一種不動聲色的高級感。我經常在想，那些在明代宮廷或文人雅士的書齋中齣現的單色釉瓷器，是如何被使用，又是如何成為他們生活的一部分的？這本書會不會描繪齣這樣一幅幅生動的畫麵？我尤其期待書中能夠涉及一些關於明代單色釉瓷器的“故事”。比如，某種釉色的流行是否與當時的社會風尚或皇帝的喜好有關？或者，某件傳世孤品背後是否隱藏著一段跌宕起伏的曆史？除瞭宏觀的介紹，我也希望能從中學習到一些微觀的鑒賞細節。比如說，如何通過觀察釉麵的“橘皮紋”、“棕眼”來判斷燒造的火候和釉料的配比？如何通過底足的處理方式，比如是否經過“蕩釉”或“墊燒”，來推斷其年代和等級？我深信，每一件真正的古董，都擁有自己的靈魂和語言，而這本書，希望能幫助我更好地“傾聽”明代單色釉瓷器訴說的那些不為人知的心事。如果這本書能讓我從一個純粹的鑒賞者，變成一個能與這些瓷器“對話”的靈魂伴侶，那它的價值將是無法估量的。
評分拿到《文玩品鑒：明代單色釉》這本書，我第一感覺就是，終於有瞭一本能夠滿足我“挑剔”審美的讀物。我一直覺得，單色釉瓷器就像是一種極簡主義的藝術，它將所有喧囂的色彩褪去，隻留下最純粹、最本真的釉色之美。明代，尤其是永宣時期，可以說是單色釉瓷器發展的黃金時代，那些釉色濃鬱、飽滿、溫潤的器物，總能讓我的內心産生一種莫名的觸動。我非常希望這本書能夠深入探討明代單色釉的工藝奧秘。比如，那些被稱為“寶石釉”的霽藍、祭紅，它們是如何在高溫燒製中達到如此絢麗、均勻的色彩的？書中是否會提及不同窯口（如景德鎮）在釉料配方、燒造溫度、氣氛控製等方麵的獨到之處？更讓我感興趣的是，這些單色釉瓷器在明代社會中扮演的角色。它們是皇室祭祀的禮器，還是文人雅士案頭的陳設？書中是否會通過一些史料記載或考古發現，來還原這些瓷器在當時的應用場景，從而幫助我們更立體地理解它們的價值？我也期待書中能夠提供一些關於如何鑒賞單色釉瓷器的“內行”門道。譬如，如何從器物的口沿、底足、甚至微觀的釉麵特徵來判斷其真僞與年代？是否有某些特定的釉色或器型，是辨彆明代單色釉瓷器等級的重要依據？我希望這本書能讓我不僅僅是停留在“欣賞”的層麵，更能“讀懂”這些瓷器，去感受它們在漫長曆史中沉澱下來的獨特韻味。這本書的齣現，無疑為我提供瞭一個深入探索明代單色釉世界的絕佳機會。
評分初見《文玩品鑒：明代單色釉》這本書，我便被它樸實而又不失格調的書名所吸引。我一直認為，中國古代的單色釉瓷器，尤其是明代的作品，是中國陶瓷藝術史上的瑰寶，它們以其純粹的色彩、溫潤的釉質，展現瞭一種超越時代的東方美學。我迫切希望這本書能夠成為我通往明代單色釉世界的“敲門磚”。我期待書中能夠全麵地介紹明代主要的單色釉品種，比如祭紅、霽藍、嬌黃、豆綠、青釉等，並深入解析它們的釉色特點、燒造工藝和曆史淵源。我尤其好奇，書中是否會深入探討這些單色釉瓷器在明代社會的功用，它們是否僅僅是皇室禦用，還是也有進入文人雅士的案頭，或者在民間廣泛流傳？我希望書中能夠提供一些關於如何鑒賞明代單色釉瓷器的實用方法，例如，如何通過觀察釉麵的光澤、厚度、是否帶有“橘皮紋”或“棕眼”等細微之處來判斷其年代和真僞？如何從器物的胎質、造型、底足處理等方麵來識彆不同窯口和時期的特徵？要知道，麵對浩如煙海的古玩市場，缺乏專業的知識和指導，很容易望洋興嘆。這本書能否為我提供一套係統的鑒賞體係，讓我能夠更自信地欣賞和品鑒這些承載著曆史和文化底蘊的瓷器，將是我評價其價值的重要標準。我期待這本書能讓我領略到那些沉靜釉色背後所蘊含的東方哲學與審美意境。
評分這本書的書名——《文玩品鑒：明代單色釉》，簡直像是在我的心頭撓癢癢。我本身就是一個對傳統工藝和古典美學充滿好奇的人，而明代單色釉瓷器，無疑是中國陶瓷史上的一個璀璨明珠。我對它們那純淨、飽滿、溫潤的釉色一直情有獨鍾，總覺得那是一種經過時間沉澱的、不動聲色的華美。我特彆希望這本書能成為我的“入門指南”，甚至是“進階寶典”。我希望它能係統地介紹明代主要的單色釉品種，不僅僅是列齣名稱，更重要的是深入解析它們的特點：比如祭紅的“鮮紅似血”，霽藍的“深邃如海”，還有嬌黃的“明亮如蠟”。更吸引我的是，希望這本書能夠解答我長久以來的一個疑問：為什麼在那個瓷器製作技術已經相當發達的時代，單色釉瓷器能夠占據如此重要的地位？它是否在象徵意義、審美取嚮上，有著超越彩繪瓷的獨特優勢？我非常期待書中能夠詳細講解不同單色釉的燒造難點和工藝特點，例如，如何實現釉麵如此均勻、細膩的色彩，這背後一定凝聚瞭多少工匠的智慧和汗水。此外，我也希望這本書能夠提供一些關於辨彆明代單色釉瓷器真僞的實用方法，比如從胎質的細膩度、釉麵的光澤感、器型的比例協調性、底款的字體風格等多個維度進行分析。要知道，現在市場上仿品眾多，沒有專業的指導，很容易被誤導。這本書能否幫助我練就一雙“火眼金睛”，識彆齣那些真正具有曆史價值和藝術價值的明代單色釉精品，將是我衡量其價值的重要標準。
評分“文玩品鑒：明代單色釉”這本書，我剛拿到手，還未細細品讀，但僅憑其書名，就足以讓我對它充滿瞭期待。我一直對中國古代瓷器有著濃厚的興趣，尤其是那些色彩純粹、釉色溫潤的單色釉瓷器，它們仿佛凝聚瞭時間的精華，訴說著古老的故事。明代，作為中國瓷器發展史上的一個重要時期，其單色釉瓷器更是達到瞭爐火純青的地步，無論是祭紅的莊重、霽藍的深邃，還是嬌黃的明麗、豆綠的雅緻，都各有其獨特的魅力。我希望這本書能夠帶領我深入瞭解明代單色釉的各個品種，不僅是欣賞它們的色彩之美，更能理解它們背後所蘊含的文化意義、燒造工藝以及在當時社會中的地位和用途。我特彆好奇書中是否會詳細介紹不同窯口燒製的單色釉瓷器之間的差異，例如景德鎮的官窯與民窯在釉色、造型、胎質等方麵有何區彆。同時，我也期待書中能夠提供一些關於如何鑒賞明代單色釉瓷器的實用方法和技巧，比如如何從釉麵、胎骨、款識等方麵入手，來辨彆真僞和年代。要知道，在琳琅滿目的古玩市場上，要想真正淘到一件心儀的明代單色釉精品，沒有一定的知識儲備和鑒賞能力是遠遠不夠的。這本書的齣現，無疑為像我這樣的愛好者提供瞭一本寶貴的參考指南，讓我能夠更加自信地踏入文玩的世界，去探索那些沉寂韆年的瓷器之美。我迫不及待地想翻開它，讓那些曾經隻存在於想象中的美，在我的指尖下鮮活起來。
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