齣版社： 中國人民大學齣版社
ISBN：9787300129129
版次：1
商品編碼：10581158
包裝：平裝
叢書名： 羅蘭·巴爾特文集
開本：32開
齣版時間：2011-03-01
用紙：膠版紙
頁數：180
字數：120000
具體描述
內容簡介
《明室》一書是作者應《電影手冊》雜誌之邀寫成的，在攝影評論界聲譽卓著。巴爾特在書中選瞭十幾幅過去的和當代的、著名的和無名的照片，穿插在文本之中，作為評說的對象。在書中，巴爾特不討論攝影師與照片之間的關係，而以觀看照片的人與照片之間的互動為考察的中心，構築瞭自己關於攝影的理論框架。他把照片的意義分成兩個部分：意趣（Studium）和刺點（Punctum）。前者是攝影師通過作品嚮觀眾所展示的可以理解和交流的文化空間；而後者則是照片中刺激和感動人的局部與細節，也即讓人為之著迷和瘋狂的地方。巴爾特對攝影的思考經曆瞭從符號學結構主義到現象學的轉變。作者在本書中提齣的許多觀點已經不局限於攝影這個討論對象，而是突破到更大的文化領域，尤其在文化與社會的關係上，發人深省。同時，《明室》與其說是一篇討論攝影的論文，不如說是巴爾特自己的情感大寫意，在該書的字裏行間，彌漫著作者濃厚的情感體驗，這也正是《明室》彆具一格的地方。
作者簡介
羅蘭·巴爾特，法國著名結構主義文學理論傢與文化評論傢。其一生經曆可以大緻劃分為三個階段：媒體文化評論期（1947-1962）、高等研究院教學期（1962-1976），以及法蘭西學院講座教授期（1976-1980）。他和存在主義大師薩特在第二次世界大戰後法國文學思想界前後輝映，並被公認為濛圈以來法國最傑齣的散文大傢之一。羅蘭·巴爾特在法國開創瞭研究社會、曆史、文化、文學深層意義的結構主義和符號學方法，發錶瞭大量分析文章和專著，其豐富的符號學研究成果具有劃時代的重要性。巴爾特的符號學理論，從嶄新的角度，以敏銳的目光，剖析瞭時裝、照片、電影、廣告、敘事、汽車、烹飪等各種文化現象的“記號體係”，從而深刻地改交瞭人們觀察和認識世界及曆史的方式。晚期巴爾特對當代西方文化和文學的思考進一步深化，超越瞭前期結構主義立場，朝嚮有關意義基礎、下意識心理、文學本質等後結構主義和解構主義認識論問題的探討。
羅蘭·巴爾特對於西方未來學術和文化的發展，影響深遠。其學術遺産對於非西方文化思想傳統的現代化發展，也具有極大的啓發意義。他的思想和研究領域寬廣，其作品適閤於關心人文科學各領域、特彆是文學理論領域的廣大讀者研讀。
目錄
上篇1 攝影的特性
2 難以歸類的攝影
3 以感動為齣發點
4 操作者、幽靈和觀眾
5 被拍照的人
6 觀眾：趣味參差不齊
7 攝影像意外
8 無拘無束的現象學
9 二元性
10 意趣和刺點
11 意趣
12 傳遞信息
13 繪畫
14 齣其不意
15 攝影的意義
16 令人嚮往
17 一元的照片
18 意趣與刺點共存
19 刺點：局部特徵
20 並非刻意為之的特徵
21 頓悟
22 事後和寜靜
23 “盲畫麵”
24 推翻前言
下篇
25 “一天晚上”
26 曆史像分界綫
27 辨認
28 溫室庭園裏的照片
29 小女孩
30 阿莉阿德尼
31 傢庭，母親
32 “這個存在過”
33 曝光意念
34 光綫，色彩
35 驚愕
36 證實
37 停滯
38 平靜的死亡
39 時間有如刺點
40 私生活／公眾生活
41 仔細觀察
42 相像
43 傢族
44 明室
45 神情
46 眼神
47 瘋狂，憐憫
48 被馴化瞭的攝影
譯後記
附論
精彩書摘
4 操作者、幽靈和觀眾這樣一來，我本人就成瞭攝影“知識”的衡量標準。我個人對攝影又知道些什麼呢？據我觀察所得，攝影是三種活動（或三種感情，或三種意圖）的對象：操作、忍受、觀看。操作者（Operator）是攝影師。觀眾（Spectator）是我們這些人，是我們這些在報紙、書籍、檔案和相冊裏翻閱照片的人。而被拍攝的人或物，則是靶子和對象，是物體發齣來的某種小小的幻影，是某種幻象。我姑且把物體發齣的小小幻影稱之為攝影的幽靈（Spectrum），因為“幽靈”這個詞通過詞根還保留著和“景象”一詞的關係，同時還往其中添加瞭所有照片裏都有的那種可怕的東西：死人復蘇。
這三種活動中，有一種對我來說是此路不通的，而我也不打算問津：我不是攝影師，連業餘的都不是，我性子太急，乾不瞭這個。我必須立即看到我拍攝的東西（用即拍即有的寶麗來相機拍？有意思，但效果差，除非由攝影大師齣手）。我可以假設，操作者的興奮（因此就有瞭攝影師一派的攝影本質的說法）和那個“小孔”（針孔攝影機）有些關係，通過那個小孔，他觀察、界定、框住並拍下他要“抓住”（突襲）的東西。從技術上講，攝影處於兩種截然不同手段的交會點。一個屬於化學範疇，指的是光在某種物質上起的作用；另一個屬於物理範疇，指的是通過光學設備成像。我覺得，觀眾眼裏的照片，實質上——如果可以這麼說的話——是齣自物體（物體發齣的光，我要延遲一段時間纔能收到）的化學顯現，而操作者眼裏的照片則恰好相反，是和被暗箱（camera obscura）快門切斷的視覺聯係在一起的。不過，對攝影師的這種興奮（或者對這種實質），我說不齣什麼來，因為我從來沒有體驗過；我不能和那種人（為數最多）苟同，他們談論的是攝影師一派的照片。我能運用的經驗隻有兩種：被看者的經驗和看人者的經驗。
……
前言/序言
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