內容簡介

目錄

前言/序言

三、渲：在畫好的草稿上用墨來錶現畫麵的明暗，方法是：使用兩支較大的筆（一般為大白雲）一支蘸墨，一支蘸水，先點墨，在墨沒乾之前用水渲開，造成一個自然的過渡。

好

還是不錯的一本書的，比較喜歡的

石色主要包括：硃砂、硃磦、石青、石綠、雄黃、雌黃、石黃、黑石脂、雲母粉、蛤粉、赭石、土黃、珊瑚粉和其他寶石類顔料粉以及新研製齣的高溫結晶顔料等。

很不錯 實用

傳統認為顔色應薄上，但是要錶現齣厚重的感覺，往往一遍遍用較薄的顔色反復上色，最終形成一種多層疊加的厚重效果。薄上色法可以說最好是把握在用絹畫時，手放於絹麵之上撫摸畫麵不覺有色的粗糙感，而還能清晰地感覺到絹絲的經緯。我們今天看到的許多古畫上，都有著細膩而厚重的色彩，顔色的質地很細。其實這裏還要說明一點，重彩中的重，是厚重的意思，而不是厚厚的顔色。所以不是畫的顔色越多，越是符閤重彩的需要。今天隨著岩彩畫的興起，有些畫傢追求色彩的厚畫法，嚮油畫一樣的做肌理，這又是另一種手法，但是這僅限於岩彩畫使用較多。在今天大部分繪畫中，還應該是厚薄結閤比較好，在我的畫中就是盡力在嘗試厚塗與薄畫結閤使用。

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傳統認為顔色應薄上，但是要錶現齣厚重的感覺，往往一遍遍用較薄的顔色反復上色，最終形成一種多層疊加的厚重效果。薄上色法可以說最好是把握在用絹畫時，手放於絹麵之上撫摸畫麵不覺有色的粗糙感，而還能清晰地感覺到絹絲的經緯。我們今天看到的許多古畫上，都有著細膩而厚重的色彩，顔色的質地很細。其實這裏還要說明一點，重彩中的重，是厚重的意思，而不是厚厚的顔色。所以不是畫的顔色越多，越是符閤重彩的需要。今天隨著岩彩畫的興起，有些畫傢追求色彩的厚畫法，嚮油畫一樣的做肌理，這又是另一種手法，但是這僅限於岩彩畫使用較多。在今天大部分繪畫中，還應該是厚薄結閤比較好，在我的畫中就是盡力在嘗試厚塗與薄畫結閤使用。

東西很好哦!