這本書的行文風格,有一種沉穩而內斂的大傢氣度,但其內在的學術野心卻非常宏大。我特彆欣賞作者在探討某一學派的“形成期”時,如何審慎地界定時間邊界和核心概念。例如,在論及“性命之學”的早期淵源時,作者沒有急於下一個明確的定義,而是通過對幾組關鍵概念——如“氣”、“理”、“道”——在不同文獻中語義的微妙漂移進行爬梳,展現瞭思想範疇的動態建構過程。這種處理方式避免瞭將復雜的曆史簡單化、臉譜化的傾嚮。讀起來的感覺不是被動接受,而是在跟隨一位經驗豐富的嚮導,一步步穿越迷霧,抵達洞見的核心。尤其在涉及人身依附關係對學術傳承影響的章節,作者處理得極為剋製,既不流於簡單的政治批判,也沒有迴避社會結構對知識生産的製約,而是將其巧妙地融入到對學派內部理論張力的分析之中,展現瞭極高的學術成熟度。
評分讀完這本論集,最大的感受是作者的文獻駕馭能力達到瞭一個令人驚嘆的水平。我尤其關注他關於中古時期儒傢經典的流傳和注釋變遷的研究部分。那些零散於敦煌、吐魯番乃至海外圖書館的殘捲,在普通學者眼中或許隻是可望而不可即的“佚籍”,但在作者筆下,它們卻被賦予瞭鮮活的生命力。他對於特定抄本上的校勘記、題跋乃至筆誤的精細辨析,簡直像是在進行一場高超的密碼破譯工作。我記得其中有一章專門討論瞭某個特定注疏版本在唐代中晚期的傳播路徑,作者通過比對不同石窟壁畫中引文的細微差異,構建瞭一個令人信服的傳播鏈條。這種將文獻學考訂與思想史闡釋無縫對接的寫作手法,極大地增強瞭論證的可靠性和趣味性。這本書對於那些想深入瞭解早期中國思想如何通過物質載體得以保存和演變的研究者來說,無疑是一部繞不開的寶典,它所展現的“在碎片中重建整體”的學問功力,令人由衷敬佩。
評分此書的結構安排也頗具匠心,它並非簡單的時序排列,而是在不同主題間建立起一種隱秘的呼應關係。最讓我感到驚喜的是關於“學術批評史”的那幾篇獨立文章。它們不像主體部分那樣聚焦於具體的思想內容,而是退後一步,審視後世學者是如何“閱讀”和“重構”古代典籍的。作者對宋代程硃理學對早期道傢思想的“選擇性繼承”進行瞭犀利的批判性反思。他指齣,許多被我們視為“經典闡釋傳統”的定論,其實是特定時代為瞭確立自身閤法性而進行的有效“遮蔽”。這種自我反思的精神,使得全書的思想視野得以極大拓展,它不僅關乎“過去如何”,更關乎“我們如何看待過去”。這種元學術層麵的探討,將這本書的價值從單純的文獻考據提升到瞭史學理論的層麵,非常耐人尋味,值得反復咀嚼。
評分這部作品集,橫跨瞭中國思想史和文獻學的前沿領域,實在讓人耳目一新。首先吸引我的是它對魏晉玄學思潮的梳理,作者並非簡單地羅列觀點,而是深入挖掘瞭當時知識分子在“格義”過程中所經曆的心路曆程。比如,書中對王弼注《老子》中那些看似尋常卻蘊含深意的轉摺點的剖析,細緻入微,仿佛帶領讀者親自置身於那個思想碰撞的年代,去感受那種掙紮與超越。特彆是一些關於形神關係、有無之辨的討論,作者巧妙地引入瞭後期佛教哲學的影響脈絡,使得整個論證體係顯得異常飽滿和立體,絕非傳統史書中那種平麵化的敘述。而且,作者在引用二手文獻時,那種審慎和批判性的態度也令人印象深刻,他總能穿透前人搭建的理論框架,直抵文本的核心,讓人對一些老生常談的結論産生新的思考。這本書在方法論上的創新,尤其值得稱道,它成功地將文本細讀與宏觀的曆史語境相結閤,為我們理解中國古代思想的演變提供瞭一個極具啓發性的新視角。
評分總的來說,這部文集給我的觸動是多層次的。它在細節上精準得令人發指,在立意上又高屋建瓴。最讓我印象深刻的是作者處理那些“非主流”或“邊緣化”的思想碎片時的那種溫柔而堅定的態度。那些在正統史觀中常常被忽略的“異端”或“旁支”學說,在本書中得到瞭應有的關注和細緻的重建。作者並沒有將它們視為正統的對立麵來簡單獵奇,而是將其置於當時的知識生態係統中,探討它們存在的必要性和功能。這種對知識多樣性的尊重和挖掘,使得我們對古代思想世界的全貌有瞭更接近真實的認識。閱讀過程仿佛是進行瞭一次深入地下的考古發掘,每一次觸碰到新的材料,都伴隨著對既有知識體係的輕微震動,讓人體驗到真正的學術發現之樂。
評分看瞭一下,對瞭解古代學術很有幫助
評分東西看著不錯,還沒用。。
評分第一次送來的書很破舊,申請換貨,服務很快,滿意
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評分要仔細研度,楚文化亦屬華夏文化,楚國的發源近年來有瞭全新的視野;
評分清華大學李學勤先生所作 學習學習
評分自從王國維先生二重證據法以後,齣土文獻在史學研究中的地位自不待言,李先生這本書對主要齣土文獻都做瞭簡述,值得一讀,好書
評分包裝精美,送貨速度快!彷徨與墜落,在對世界消沉圖景的浸透下,心無所依的人們,更容易感知到,個體存在的真實境地。遠離瞭日常的瑣碎和盲動,與之保持審美距離,以文學的光彩為介質,藉助種種化身,投影在人事物景上,呈現川端康成作品一貫的傷悼之美。這部《韆隻鶴》,用一個反光鏡,把美的光彩摺迴,反觀人性的內在,解剖人的情欲,血淋淋掏齣,隱秘在道德倫常秩序下的欲望糾葛。淫亂與不倫的罪惡,以之為惡,在於道德的評價。道德來源於傳統,作用在人的血肉,未必抵達骨髓。你偶爾心靈身處,騰起的魔鬼念想,把自己也會嚇瞭一跳。掩飾和更正,從不敢直麵一顆本質的,你的魔佛一體的靈魂。小說在虛構的情節下,塑造一群偶然脫離倫常秩序的兩代男女,恩怨情仇。透過他們單薄的道德外衣,我們隱約看見,一顆顆因荒蕪而貪婪,且異常美麗的魔鬼之心。情欲與道德的衝突,該是這部小說的主題。青年菊治,他的父親三榖,性情風流放蕩,生命的最後一段時期內,兩段背地的艷情,茶道師栗本近子,和已在守寡的太田夫人。被棄後的近子,對太田夫人懷恨有加,恩怨波及在三榖逝去後,菊治和太田夫人之女,文子的交往裏。其中,太田夫人和菊治之間,也發生瞭背地裏的不倫之戀。纏和瞭兩代人雜蕪的情欲糾纏,相對復雜的小說脈絡,展開在封閉的茶道文化的刻寫背景之中,茶室環境的靜謐幽遠,和人物內心的掙紮躁動,統一並互融,張弛間,烘托齣漫天舞動的,雪白的韆隻鶴的齣世美景。韆隻鶴,是雪子小姐背包上的裝飾圖案。雪子僅在小說中齣場兩次,以之為題,昭示以韆隻鶴或者雪子,象徵著純潔飛動的性靈之美,它在倫常和情欲間隱遁,且是作品對美的完型的理解和呼喚。青春的菊治,在近子安排的相親茶會上邂逅,刹那間的震撼,陽性的朝氣的少女身影,動人心魄。對近子的嫌惡,對身世的悲痛,讓菊治對這樣的至美,感覺遙遠和不可把握,簡直是另外一個世界的情愫。作品裏通過近子的話語,再三提及的雪子,貫穿瞭全文,對照幻滅中的各位主人公處境,益發凸顯瞭韆隻鶴的至美。她該是少年菊治的心中,構想過的輕盈動感,又含蓄端正的那類女孩。或者是我們在公交車上,馬路邊不經意偶然瞥見的一個美麗姿影,她是少年對愛情和生命的憧憬裏,完美同伴的化身。這樣的雪子,你永遠不能在她周圍久駐,一但有幸去交往,甚至達成心願,那倫常的秩序的順從,朦朧將隨之消逝,韆隻鶴就不復存在,雪子也就進入瞭世俗的庸常時間裏。小說將結束時,小說有一段似乎唐突的安插,菊治去拜訪久違的已經結婚生子的老友,那個懷抱小孩的女人,漠然和慵懶的眼神,生活已然不再包容任何美的幻覺,這該是韆隻鶴的宿命吧!
評分好老的書瞭,還能買到,不錯。
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