具体描述
内容简介
《张迁碑》全称《汉故谷城长荡阴令张君表颁》，刻于东汉中平三年（186年）．明初出土于山东东平县，后移泰安岱庙。碑高210厘米，宽86厘米。碑阳隶书15行，行32字，碑阴3列，上2列19行，下3列行字不等。碑阳为故夷韦萌等追颂张迁文，碑阴为立碑者题名及损资数。拓本以故宫博物院藏朱翼庵旧藏古物同欣社影印明拓本为最佳。海丰吴子狴曾藏浓墨东里润色本（因拓墨浓厚，第八行“东里润色”四字未泐而名），惜清光绪十八年（1892年）毁于火，有翁同穌双钩摹刻本。另有王绪祖藏本，翁方纲、桂未谷各家跋本，亦是难得名拓。曩时碑估射利者，或作伪嵌蜡填补，或以砖石摹刻拓补，或以枣木板翻刻，故伪称旧拓、原拓者甚多。今曾见印刷物中竟有据伪本影印者，有失考鉴，不可师法。顾炎武《金石文字记》疑此碑为后人重刻。然不为论者所取。
内页插图
前言/序言
用户评价
我特别关注书中的“用笔”部分，因为我知道，用笔是书法艺术的灵魂。这本书对《张迁碑》用笔的讲解，真的是细致入微。它不仅仅是告诉你要“逆锋起笔”或者“中锋行笔”，而是会详细讲解在《张迁碑》中，这些原则是如何具体体现的，在不同的笔画上，如何运用不同的运笔技巧，才能达到那种古朴苍劲的效果。比如，它会分析《张迁碑》中一些竖画的起笔，是如何蓄势待发的，行笔过程中的沉着，以及收笔时的内敛，这些细节的讲解，让我觉得非常受用。我以前总是觉得隶书的笔画相对简单，但通过这本书，我才意识到，每一个笔画都蕴含着丰富的变化和技巧。
评分我对书中对于《张迁碑》“结构”的讲解，也给予高度评价。隶书的结构，往往给人一种庄重、稳健的感觉，但《张迁碑》却在庄重中不失灵动。书中对“字形”的分析，让我能够更好地把握《张迁碑》的整体布局，比如，它会分析《张迁碑》中字形的高低搭配，左右呼应，以及重心转移的处理，这些都让我看到了《张迁碑》在结构上的独到之处。我以前临摹的时候，常常会觉得字写出来很死板，通过这本书，我才了解到，原来隶书的结构，也讲究“变化”和“节奏”。书中的图例分析，也非常直观，能够让我更容易理解作者的讲解。
评分我特别欣赏书中对《张迁碑》整体风格的概括，它不仅仅是一种字体，更是一种时代的印记，一种文化的沉淀。书里提到的“汉隶雄强”的时代背景，让我能够更好地将《张迁碑》置于历史的长河中去理解。这种宏观的视角，对于提升学习者的文化修养和审美认知，有着不可替代的作用。我常常在临摹的时候，会回想起书中的这些描述，想象着汉代书家挥毫泼墨时的情景，这种代入感，让我的临摹不再是孤立的技法训练，而是与历史对话，与古人神交。书中的案例分析，也很有说服力，它不是简单地展示一个字，而是会选取《张迁碑》中的经典字例，进行细致入微的讲解，从结构到笔画，层层剖析，让你看得明白，学得会。
评分我最近终于入手了那本关于《张迁碑》的书，迫不及待地翻开，想要深入领略一番隶书的独特魅力。说实话，初次接触《张迁碑》，就觉得它有一种扑面而来的古朴苍劲，那种“蚕头燕尾”的典型隶书特征，在字里行间流淌，带着一种历史的厚重感。我尤其喜欢它那看似不经意却又精妙绝伦的笔画处理，起笔的收敛，行笔的沉着，以及收笔的飞扬，每一笔都似乎承载着前人的心血和智慧。这本书的编排，我觉得非常用心，不像那种泛泛而谈的通史，而是聚焦于《张迁碑》本身，从多个角度去剖析它的技法精髓。我特别留意了书中对于点画的分解，那是很多初学者容易忽略的地方，但恰恰是这些最基本的构成，决定了字体的生命力。比如，书里对“点”的讲解，就不仅仅是写一个点，而是要讲清楚是“侧点”、“竖点”还是“捺点”，以及它们在不同位置的形态变化，这对于我这样还在摸索阶段的爱好者来说，简直是醍醐灌顶。
评分这本书的价值，绝不仅仅在于对《张迁碑》字体的简单展示，它更在于对“技法”二字的深入挖掘。我一直觉得，书法学习，尤其是碑帖临摹，如果只是机械地模仿外形，是很难真正领悟其神韵的。而这本书，恰恰解决了这个问题。它不仅仅给出了一笔一画的演示，更重要的是，它通过精辟的文字阐述，解释了为何要这样写，为何这个笔画要呈现出这样的形态，它背后蕴含着怎样的力量和审美取向。我反复阅读了关于“横画”和“竖画”的章节，以前总觉得隶书的横平竖直很简单，但看了这本书，才知道其中的奥妙。比如，横画的起笔如何蓄力，行笔如何保持匀称，收笔如何回锋藏露，这些细节的讲解，让我看到了《张迁碑》横画的厚重与挺拔，而非简单的直线。同样，竖画的沉静与有力，书中也做了细致的分析，让我对隶书的结构有了更深的理解。
评分我一直在寻找一本能够指导我“进阶”的书籍，而《张迁碑》这本书，绝对是我近年来最满意的一本。它不仅仅适合初学者入门，更适合有一定基础的爱好者深入钻研。书中对《张迁碑》技法的分析，是层层递进的，从基础的笔画，到复杂的结构，再到整体的章法，都进行了深入的探讨。我尤其喜欢书中关于“笔法变化”的讲解，它不仅仅是告诉你要写出什么样的笔画，而是会分析在《张迁碑》中，这些笔画是如何变化而来的，以及这些变化所带来的艺术效果。这种由浅入深，由表及里的讲解方式，让我觉得非常受用，也让我对《张迁碑》的书法艺术有了更深层次的理解。
评分我非常喜欢书中对《张迁碑》“章法”的论述。虽然这本书的重点在于技法，但它并没有忽略章法的重要性。书里对《张迁碑》的整体布局，字与字之间的呼应，行与行之间的关系，都进行了细致的分析。我以前在临摹的时候，常常只注重单个字的结构和笔画，而忽略了整体的协调性。这本书让我意识到，一篇好的书法作品，不仅要写好每一个字，更要处理好字与字、行与行之间的关系，形成一种整体的和谐美。书中的范例，也让我看到了《张迁碑》在章法上的精妙之处，那种错落有致，又不失整体的布局，确实令人赞叹。
评分我发现，这本书的作者，对于《张迁碑》的研究，是相当深入和透彻的。他不仅仅是技术的传授者，更是《张迁碑》精神的解读人。我尤其喜欢书里对《张迁碑》“朴拙”气质的解读，这种朴拙，不是笨拙，而是一种天然去雕饰的生命力，一种返璞归真的艺术境界。书中也探讨了《张迁碑》与同时期其他隶书碑帖的异同，这种比较性的分析，让我能够更清晰地认识到《张迁碑》的独特性和艺术价值。我之前也看过一些隶书的书籍，但很多都流于表面，无法触及到精髓。《张迁碑》这本书，则做到了这一点，它深入到每一个笔画，每一个结构，去揭示其背后的逻辑和美学原理。
评分作为一名业余爱好者，我一直在寻找一本能够真正指导我临摹《张迁碑》的书籍。很多书都是字帖，直接给出字形，但对于如何写，为什么这样写，却语焉不详。《张迁碑》这本书，在这方面做得非常出色。它不仅仅提供字帖，更重要的是，它提供了一种思考方式，一种学习方法。书中对“笔势”的讲解，让我受益匪浅。我之前总是拘泥于笔画的形态，而忽略了笔画之间的连贯性和整体的动势。这本书提醒我，隶书的笔画，看似独立，实则相互呼应，形成一种内在的张力。《张迁碑》的结构，也给我留下了深刻的印象，那种方正而又不失灵动的布局，总能带给我新的启发。
评分我一直认为，书法学习，最重要的是“悟”。而这本书，恰恰能够帮助读者去“悟”。它不仅仅是技术的堆砌，更是对《张迁碑》艺术精神的解读。书中对《张迁碑》“神韵”的探讨，让我能够超越对字形的模仿，去领略《张迁碑》的内在生命力。我常常在临摹的时候，会对照着书中的讲解，去体会《张迁碑》的“古朴”、“雄浑”、“生动”等特质，这种感悟，让我的临摹不再是机械的重复，而是充满情感和思考的创作过程。书中的语言，也写得相当优美，充满文采，读起来不仅仅是学习，更是一种享受。
评分明王世贞评其书云：〖其书不能工，而典雅饶古意，终非永嘉以后所可及也。〗清万经评其书云：〖余玩其字颇佳，惜摹手不工，全无笔法，阴尤不堪。〗孙退谷评其书云：〖书法方整尔雅，汉石中不多见者。〗杨守敬《平碑记》云：〖顾亭林（顾炎武）疑后人重刻，而此碑端整雅练，剥落之痕亦复天然，的是原石，顾氏善考索而不精鉴赏，故有此说。〗又云：〖篆书体多长，此额独扁，亦一格也。碑阴尤明晰，而其用笔已开魏晋风气，此源始于《西狭颂》，流为黄初三碑（《上尊号奏》、《受禅表》、《孔羡碑》）之折刀头，再变为北魏真书，《始平公》等碑。〗
评分《张迁表》
评分全称《汉故榖城长荡阴令张君表颂》。亦称《张迁表》。碑石在山东东平州学（今山东东平县）。原石今置泰安岱庙炳灵门内。汉中平三年（公元１８６年）二月刻。明初出土。隶书。碑阳十五行，行四十二字：碑阴三列，上二列十九行，下列三行。碑额篆书题〖汉故榖城长荡阴令张君表颂〗十二字。意在篆隶之间而屈曲填满，有似印文中缪篆，人因以篆目之。碑文系故吏韦萌等对故令张迁的追念。碑文书法多别体，未署书者姓名,刻石人为孙兴,所以有人怀疑是摹刻品，但就端直朴茂之点而言，非汉人不能，所以决为当时之物。碑阴所刻人名，书亦雄厚多姿。
评分《张迁表》
评分明王世贞评其书云：〖其书不能工，而典雅饶古意，终非永嘉以后所可及也。〗清万经评其书云：〖余玩其字颇佳，惜摹手不工，全无笔法，阴尤不堪。〗孙退谷评其书云：〖书法方整尔雅，汉石中不多见者。〗杨守敬《平碑记》云：〖顾亭林（顾炎武）疑后人重刻，而此碑端整雅练，剥落之痕亦复天然，的是原石，顾氏善考索而不精鉴赏，故有此说。〗又云：〖篆书体多长，此额独扁，亦一格也。碑阴尤明晰，而其用笔已开魏晋风气，此源始于《西狭颂》，流为黄初三碑（《上尊号奏》、《受禅表》、《孔羡碑》）之折刀头，再变为北魏真书，《始平公》等碑。〗
评分全称《汉故榖城长荡阴令张君表颂》。亦称《张迁表》。碑石在山东东平州学（今山东东平县）。原石今置泰安岱庙炳灵门内。汉中平三年（公元１８６年）二月刻。明初出土。隶书。碑阳十五行，行四十二字：碑阴三列，上二列十九行，下列三行。碑额篆书题〖汉故榖城长荡阴令张君表颂〗十二字。意在篆隶之间而屈曲填满，有似印文中缪篆，人因以篆目之。碑文系故吏韦萌等对故令张迁的追念。碑文书法多别体，未署书者姓名,刻石人为孙兴,所以有人怀疑是摹刻品，但就端直朴茂之点而言，非汉人不能，所以决为当时之物。碑阴所刻人名，书亦雄厚多姿。
评分有字帖选，部分有作品选，还有技法，适合初学者。这个系列印刷都还行，基本是一版一印的。
评分明王世贞评其书云：〖其书不能工，而典雅饶古意，终非永嘉以后所可及也。〗清万经评其书云：〖余玩其字颇佳，惜摹手不工，全无笔法，阴尤不堪。〗孙退谷评其书云：〖书法方整尔雅，汉石中不多见者。〗杨守敬《平碑记》云：〖顾亭林（顾炎武）疑后人重刻，而此碑端整雅练，剥落之痕亦复天然，的是原石，顾氏善考索而不精鉴赏，故有此说。〗又云：〖篆书体多长，此额独扁，亦一格也。碑阴尤明晰，而其用笔已开魏晋风气，此源始于《西狭颂》，流为黄初三碑（《上尊号奏》、《受禅表》、《孔羡碑》）之折刀头，再变为北魏真书，《始平公》等碑。〗
评分《张迁表》
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