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內容簡介

本文擬從形式論這個視角，對西方音樂思想的發展曆程做一個比較深入的曆時性描述，兼帶筆者對此的理論思考和批判。形式理論一度是當代音樂美學界的熱點問題，眾多音樂美學研究者從各種角度、不同方麵進行瞭廣泛、深入的探討，得齣許多極富啓發性的研究成果。
從形式論角度看，音樂，作為“音響結構體”的感性形式，不隻在對現實生活的反映、人類情感的象徵物、抑或聲音材料的單純排列，它更是人類精神創造力的産物，用聲音材料構築的形式生命——一種獨特的感性智慧，其自身有著不可替代的、自足而獨立的價值。對這種感性智慧的思考和探索，構成瞭西方音樂思想中極為重要的曆史綫索，這就是形式論音樂美學思想，它肇始於古希臘、羅馬，在中世紀以及文藝復興時期得到發展、深化，最終在18～19世紀確立和完成，其影響波及到文學、繪畫和建築等領域的藝術思想，綿延數韆年，構成一個獨特的思辯曆程。

目錄

前言

第一章 形式論音樂思想與西方美學思想中的形式理論
第一節 “形式”概念探究
第二節 本原形式--數、理念和本體
一、畢達哥拉斯--形式與數
二、柏拉圖--理念即形式
三、亞裏斯多德--形式即本體
第三節 古代形式思想的異端--亞裏斯多賽諾斯
第四節 形式觀念的發展脈落

第二章 超驗形式--中世紀音樂思想中的形式觀
第一節 形式觀念的內化--普洛丁
第二節 超驗形式--奧古斯丁與波依修斯
一、奧古斯丁
二、波依修斯
第三節 中世紀形式論音樂思想的進一步發展
第四節 復調音樂與形式論音樂思想

第三章 理性形式--文藝復興和啓濛時期的形式論音樂思想
第一節 形式的創造性--廷剋托裏斯與紮爾林諾
一、廷剋托裏斯
二、紮爾林諾
第二節 理性形式--拉莫的和聲思想
第三節 活的形式--夏夫茨伯裏
第四節 康德美學的基本命題及其時代影響
一、本體論革命與道德自律
二、價值的主體創造性
三、美在形式
四、小結

第四章 自主形式-18～19世紀的絕對音樂觀念
第一節 絕對音樂觀念
第二節 德國早期浪漫派的音樂至上思想
一、時代性因素
二、“形式衝動”--席勒對形式美學的發展
三、器樂的形而上學
四、德國浪漫派的情感觀念
第三節 漢斯利剋的形式自律論美學
一、思想背景
二、形式自律論美學的基本命題
三、形式自律論思想的啓示
第四節 19～20世紀之交的形式論思想背景
一、形式與意蘊--新康德學派的形式論思想
二、感覺與形式--從沃林格爾到康定斯基

第五章 20世紀多元形式觀及審美現代性中的藝術自主
第一節 形式思想的濫觴
一、有意味的形式
二、語言形式
第二節 多義的形式-20世紀西方音樂思想中的形式論因素
……

第六章 對形式論音樂思想的引申和展望----以桑塔格和波普爾為例

結論---反思和啓示

附錄 參考文獻（按文中齣現順序）

後記

前言/序言

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