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內容簡介

　　《中國歌劇音樂劇通史：中國歌劇音樂劇創作曆史與現狀研究》以我國歌劇音樂劇一度創作為記敘重心，兼及錶導演藝術、理論思潮、錶演藝術院團建設、專業教育等領域，聯係國內外的社會現實，對其在不同時期的發展過程及現實狀況進行曆史梳理，對其中的代錶劇目、代錶人物、重要事件、核心觀點進行剖析並給齣恰當的曆史評價，總結各個時期的創作特點和80餘年來主要的曆史經驗。

作者簡介

居其宏，南京藝術學院、中國藝術研究院教授、博士生導師，1969年畢業於上海音樂學院。1981年在中國藝術研究院研究生部獲碩士學位，此後一直在中國藝術研究院音樂研究所從事理論研究。2002年6月正式調入南京藝術學院並任音樂學研究所所長、音樂學首席學科帶頭人。著有：《20世紀中國音樂》、《諧謔與交響》、《音樂劇：我為你瘋狂》、《歌劇美學論綱》、《超越與重構》、《新中國音樂史》、《當代音樂的批評話語》。此外，還在國內外重要報刊上發錶論文、評論、雜文數百篇，約200餘萬字。

內頁插圖

目錄

叢書總序本書序言第一章 在舶來中草創：20—30年代中國人的歌劇初戀第一節 Opera與中國人的歌劇夢一、歐洲歌劇在中國的早期傳播二、齣使歐美之清朝官員對西洋歌劇的不同反映與記敘三、中國人的歌劇夢與“戲麯改良”、“新國劇”實踐第二節 黎錦暉和他的兒童歌舞及歌舞劇一、黎錦暉的兒童歌舞錶演麯二、從“錶情唱歌”到“歌舞劇”的藝術追求曆程三、作為歌劇樣式的黎氏兒童歌舞劇四、黎氏兒童歌舞劇對後世的影響第三節 早期中國歌劇：在探索多種歌劇範式的道路上一、《王昭君》及我國早期嚴肅歌劇創作二、話劇加唱式歌劇三、大型歌舞劇四、延安前期的歌劇創作五、這一時期的其他歌劇探索第二章 在時代中熔鑄：40年代的第一次歌劇高潮第一節 質樸清新的《兄妹開荒》與“延安秧歌劇運動”一、毛澤東《講話》與延安秧歌運動二、秧歌劇《夫妻識字》及其他秧歌劇創作三、大型秧歌劇《慣匪周子山》第二節 正歌劇《鞦子》：中國人對嚴肅歌劇類型的有益探索一、《鞦子》的創作背景二、《鞦子》劇本創作成就三、《鞦子》音樂創作成就四、《鞦子》在中國歌劇史上的地位和影響第三節 《白毛女》：第一次歌劇高潮的潮峰一、《白毛女》劇本文學成就二、《白毛女》音樂創作成就三、《白毛女》與第一次歌劇高潮四、《白毛女》的社會影響和曆史地位第四節 解放戰爭時期的歌劇創作一、“音樂劇”《孟薑女》二、三幕歌劇《藍花花》三、三幕歌劇《赤葉河》四、三幕歌劇《劉鬍蘭》……第三章 在激情中創造：50-60年代的第二次歌劇高潮第四章 在死水下湧動：“文革”中我國歌劇的命運第五章 在陣痛中轉型：80年代的歌劇音樂劇創作第六章 在分流中重組：90年代的歌劇音樂劇創作第七章 在蓄積中釋放：新時斯秀作麯傢的歌劇情結及作品第八章 在睏境中求生：歌劇音樂劇的新世紀命運第九章 在求同中存異：颱港澳地區的歌劇音樂劇創作第十章 在反思中前瞻：中國歌劇音樂劇的曆史與未來後記參考文獻

精彩書摘

　　二、大型秧歌劇《慣匪周子山》　　“秧歌劇大型化”最重要的成果，便是《慣匪周子山》的創作演齣。此劇由水華、王大化、賀敬之、馬可編劇，馬可、張魯、時樂閘、劉熾作麯，延安魯迅藝術學院文工團1943年底首演於陝西米脂縣。劇情描寫1935—1943年間邊區軍民肅清暗藏的政治土匪、為民除害的故事：1935年紅軍到達陝北後即開始土地革命，當時周子山是我黨的基層村乾部。但其人私心極重，度量狹窄，好齣風頭，後在執行任務時被反動民團逮捕，在敵人威逼利誘之下齣賣同誌、背叛革命，繼而又受主子派遣僞裝務農隱藏下來，暗中與反動勢力勾結從事殺人搶劫等政治土匪活動。但以馬紅誌為代錶的共産黨人心明眼亮、有勇有謀，對周子山始終保持著高度革命警惕，一次又一次地挫敗周子山的陰謀，最終帶領革命群眾徹底揭露周子山的罪惡行徑，使這個政治土匪受到瞭應有的懲罰。　　《慣匪周子山》是一齣大型戲劇作品，全劇共分五幕，情節展現的故事時間跨度達八年之久，除眾多群眾角色之外，有名有姓的登場人物達十三人，幾個主要人物的性格也非常鮮明——如智勇雙全的馬紅誌、寜死不屈的張海旺、老奸巨猾的民團團總楊國保和心狠手辣的叛徒周子山等。該劇的情節設置比較麯摺，同時也較有戲劇懸念，例如周子山藉吃飯之機在飯菜中下毒，企圖謀害馬紅誌的場麵就充滿瞭戲劇性張力。　　與此前秧歌劇的音樂通常以選麯填詞方式為主或在陝北當地民歌、戲麯音調素材基礎上加以創編有所不同，《慣匪周子山》的音樂創作和音樂風格齣現瞭多樣性的特徵：一方麵使用陝北革命民歌(如《打南溝岔》和《天心順》)的音調以凸顯其地域風格，同時也創作瞭更多新創音調以增強作品的時代感和陽剛氣質。　　在運用陝北革命民歌方麵，齣現最多的是《天心順》音調。　　……

前言/序言

　　本叢書係教育部人文社科重點基地重大項目《中國歌劇音樂劇發展狀況研究》(課題批準號：08TTD760083)之最終成果；此後，本叢書之齣版單位——安徽文藝齣版社嚮國傢齣版基金委申報齣版資助時，又在原框架結構基礎上增加瞭3冊樂譜《中國歌劇音樂劇唱段精粹》和3盤DVD《中國歌劇音樂劇場麵精粹》，從而形成本叢書的現有結構和整體規模。本課題立項及叢書編寫過程　　2008年初，教育部音樂學重點研究基地——中央音樂學院音樂學研究所正式對外發布《中國歌劇音樂劇發展狀況研究》課題招標公告。在南京藝術學院領導的支持和鼓勵下，當即由筆者牽頭組成以南藝“中外歌劇音樂劇史論研究”方嚮博士後工作站及在讀博士生為基本班底的投標團隊，即刻著手進行課題設計並正式參與課題競標。2008年12月11日，教育部下達《關於2008年度教育部人文社會科學重點研究基地項目立項和撥款通知》，宣布該課題由南藝競標團隊正式中標，這也是南藝有史以來由本校師生獨立承接的第一個國傢級重大科研項目。為此，南藝領導極為重視，不僅為課題組配備瞭科研經費，而且為課題組成員減少瞭教學課時量，以確保課題組成員有足夠的精力、時間投入本課題的研究和寫作。而課題組全體成員更感使命光榮、責任重大，不敢有絲毫懈怠，立馬投入到課題研究之中。　　從2009年上半年開始，課題組以極大的精力、時間和經費投入，從事我國歌劇音樂劇發展狀況普查及相關資料收集工作，足跡遍及北京、上海及華北、東北、中南、西南、西北和華東等地的歌劇院團，往返行程超過2萬公裏，現場采訪歌劇音樂劇同行數百人，獲贈或購買劇本、樂譜、演齣錄像、錄音、圖片、文字史料、現場采訪錄音等大量第一手資料。　　然而，2011年6月2日夜，電氣故障引發的一場火災，將課題組資料室珍藏的所有文字、音像、樂譜資料付之一炬，非但迫使課題組重新投入大量時間、人力和財力進行重點史料的補充收集，也令本課題按時結項計劃被迫延期。　　或許是天公有情——首先，課題延期結項的申請幸獲教育部批準；此後，本項目又於2011年底由安徽文藝齣版社申報並通過專傢組審定，獲得國傢齣版基金委的齣版資助，終令課題組因獲得相應的經費支持而得以正常運轉。　　如此，課題組曆經4年艱苦努力，1個主乾課題、4個子課題、3冊唱段精粹、3套場麵精粹光碟全部編撰完成，乃於2013年5月正式定稿，並以叢書形式、冠以“中國歌劇音樂劇通史”之名，交由安徽文藝齣版社正式齣版。本課題的研究意義與價值　　在人類所創造的一切藝術形式中，歌劇是將音樂、戲劇、舞蹈及美術等各種藝術元素高度熔鑄於一身的綜閤性舞颱藝術，是人類藝術史發展到高級階段的高級藝術形態，因此堪稱“人類藝術皇冠上的寶石”。歌劇藝術起源於意大利，起先在歐洲各國，隨後遍及全世界，在400餘年的發展曆程中産生瞭無數大師和藝術傑作，在人類精神生活中産生瞭重大影響。　　音樂劇是20世紀以來崛起於歐美的娛樂性商業化通俗歌舞劇，與歌劇藝術的某些亞種如輕歌劇、喜歌劇、歌唱劇等有著近似的本體構造和很深的曆史淵源，實際上也可視為歌劇藝術的一個旁支。音樂劇曆經百餘年的發展變遷，如今正以狂飆突進之勢風靡全球，被公認為具有神奇藝術魅力的“朝陽藝術”和擁有巨大商業前景的“朝陽産業”。　　在我國，歌劇雖是舶來品，但其短短80餘年的發展史，卻與中國人民的革命鬥爭血肉相連。{／J，／J，畫傢》、《揚子江暴風雨》、《兄妹開荒》、《鞦子》、《白毛女》、《劉鬍蘭》、《小二黑結婚》、《紅霞》、《洪湖赤衛隊》、《紅珊瑚》、《江姐》等大批優秀劇目，見證瞭我國歌劇傢的天纔創造和輝煌成果，在我國新藝術史上掀起兩次歌劇高潮。時至今日，當年解放大軍的進軍步伐走到哪裏，哪裏便有《白毛女》的動人的演齣場麵，甚至解放軍戰士看到“黃世仁”欺壓“喜兒”時怒不可遏要舉槍射殺“黃世仁”的情景，以及50一60年代祖國大江南北“人人會唱《洪湖水》，處處齊歌《紅梅贊》”的盛況，依然曆曆在目並被所有歌劇傢引為驕傲。所以說，在我國20世紀所有新藝術門類中，若論成就最大、影響最廣者，歌劇當之無愧地名列其中。　　……
中國歌劇音樂劇通史：中國歌劇音樂劇創作曆史與現狀研究 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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