中國手工藝書：織染 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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孫法鑫 著

圖書標籤:

• 手工藝
• 織染
• 中國傳統工藝
• 民俗文化
• 技藝
• DIY
• 手工
• 文化藝術
• 傳統工藝
• 編織

齣版社： 大象齣版社

ISBN：9787534760716

版次：1

商品編碼：10916171

品牌：大象齣版社

包裝：平裝

叢書名： 中國手工藝書

開本：16開

齣版時間：2012-01-01

用紙：膠版紙

頁數：192

正文語種：中文

編輯推薦

　　手工藝是人性的、個性的、能動的和永恒的。
　　手工藝的這些本質特徵，決定瞭它具有重要的民生價值、經濟價值、學術價值、藝術價值和人文價值。
　　中國是世所公認的手工藝大國。所有齣土和傳世的人工製作的文物、古建築和古代工程，都是傳統技藝的産物。隻此一端，可見手工藝在中華文明的發展曆程中曾起過何等重大的作用。
　　《中國手工藝書：織染》一書帶我們走進神秘美麗的織染世界，領略織染藝術的巨大魅力。

內容簡介

　　“中國手工藝”叢書之一，作者用簡練的語言係統地介紹瞭中國傳統手工藝——織染的曆史和現狀。《中國手工藝書：織染》分為上下編，上編講述曆史上的織染工藝，主要包括紡織工藝、印染工藝、圖案紋樣與藝術成就；下編包括對織錦、地毯、手工印染的詳細講述。瞭解古老的織染技術，探尋傳統織染工藝的當代命運。

內頁插圖

目錄

上編 曆史上的織染工藝
第一章 紡織工藝
第一節 起源與發展
第二節 織造工具與技術
第三節 品類與工藝

第二章 印染工藝
第一節 起源與發展
第二節 品類與工藝

第三章 圖案紋樣與藝術成就
第一節 商周圖案與浪漫楚風
第二節 秦漢生命禮贊
第三節 南北朝外來文化影響
第四節 大唐風範
第五節 秀雅宋風
第六節 元代異域風情
第七節 明代吉祥寓意
第八節 集曆代大成的清代織染圖案與風格變化

下編 現存的織染工藝
第四章 織錦
第一節 三大名錦
第二節 緙絲、織錦緞與絲織畫
第三節 少數民族織錦

第五章 地毯
第一節 品類與工藝
第二節 圖案紋樣與四大名毯
第三節 民族風格地毯

第六章 手工印染
第一節 蠟染
第二節 紮染
第三節 型版印染
結語 傳統織染工藝的當代命運
主要參考書目

精彩書摘

　　第三節 品類與工藝
　　一、紗
　　紗是全部或部分采用由經紗扭絞形成均勻分布孔限的紗組織的絲織物。我國古代常把有均勻分布方孔的、經緯撚度很低的平紋薄形絲織物稱為紗。紗的孔眼近於方形，古籍有“方孔日紗”之訓詁，所以紗又可稱作方孔紗；古詩還有“輕紗薄如空”之句，所以也作“方空紗”。紗的質地柔軟，孔眼均勻，其透孔率-般在70%左右。
　　河南安陽殷墟婦好墓（距今5000年）齣土黏附在銅器上的紗或紈類絲織殘片有二十餘例。遼寜朝陽西周墓齣土的方孔紗經緯密度都是每厘米20根，孔眼均勻整齊。秦漢時期素紗已廣泛用作夏服和襯衣的麵料。湖北江陵馬山一號戰國墓齣土有素紗單衣和紗織物等7件。其中最輕薄的是褐紗袍服，經密為每厘米17根，緯密為每厘米16根，厚度為0 05毫米。湖南長沙馬王堆漢墓齣土瞭大量的紗，其中一件薄如蟬翼的素紗單衣，衣長128厘米，袖長190厘米，重量僅49剋，結構精密細緻，孔眼均勻清晰圖1-10）。
　　唐代服飾以輕薄為時尚，紗、羅等織物很普遍。文獻記載有吳紗、花鼓歇紗和輕容紗等名目。輕容紗輕若煙霧，産於亳州。新疆吐魯番阿斯塔那唐墓齣土有白色蠟纈紗、紅色四瓣散朵花印花紗、黃色朵花印花紗、花簇對鸂鶒紋印花紗、綠色狩獵紋印花紗以及天青色敷金彩輕容紗。
　　宋代織紗以浙江及南方一帶為主。文獻記載有艾虎紗、天淨紗、三法紗、暗花紗、茸紗等名目。湖南衡陽西渡區齣土的北宋黑色纏枝牡丹花紋紗，絞紗起三枚斜紋花，花紋樸實粗壯，與宋磁州窯白地黑花瓷紋樣風格相近。花紋循環位長30厘米，寬15厘米。經密每厘米45根，緯密每厘米25根。江蘇金壇南宋周璃墓、福建福州南宋黃升墓和江蘇武進南宋墓中，均齣土瞭一批紗。江蘇金壇齣土的南宋矩形花紗，是以一絞一紗組織地，平紋為花的提花織物，地明花暗，屬於亮地紗一類。織物圖案以三行“V”形紋為基礎組成，可能即當時所說的三法暗花紗。“三法”兩字齣自釋典，宋代佛教仍興盛，所以采用這個名稱。
　　明代的妝花紗是用多色彩緯和孔雀毛等特種縴維加工而成的紗綫，在暗花地上挖花妝彩。明定陵齣土的妝花紗龍袍、鳳鶴雜寶妝花紗和北京故宮博物院藏的雲鶴妝花紗都十分精美。
　　二．縠
　　古稱質地輕薄縴細透亮，錶麵起皺紋的平紋絲織物為毅。《周禮》疏：“輕者為紗，縐者為縠。”縠和紗都采用平紋組織，但縠使用強撚絲使織物收縮．顯示凹凸不平的皺紋。教的經絲撚度要高達每米1000撚以上，不同撚嚮經緯絲的排列，能形成不同皺紋的外觀。縠織完後需要煮練，使皺紋定型。
　　河北槁城颱西村商代遺址齣土的銅觥上有一塊經緯絲都加強撚，外觀有皺紋和稀疏孔眼的絲織殘片，是現存最早的縠。長沙左傢壙戰國墓齣土的一塊淺棕色縐紗手套，經緯密度分彆為每厘米38根和30根，經緯絲都加強撚。經絲有“s”撚和“z”撚兩種，相隔排列，緯絲為“s”撚。織物質地輕薄，皺紋明顯。
　　長沙馬王堆西漢墓齣土瞭四塊淺絳色縐紗。經密小的每厘米34-36根，經密大的為每厘米60 - 64根，緯密有每厘米28 - 30根和每厘米58-60根兩種。全部為“S”撚，每米2000 - 3400撚，曾煮練定型，有明顯的皺紋。新疆吐魯番阿斯塔那第一百零五號唐墓齣土的綠色狩獵蠟纈紗，底料是縐紗，經緯均經強撚，不同撚嚮相間排列，織物錶麵形成條紋和橫檔。
　　福建福州南米黃升墓齣土的縐紗，經密每厘米28 - 30根，緯密每厘水20根，經絲按“z”撚6根，“s”撚2根相間排列，經絲的彎麯凹凸明顯，孔眼大小有規律。織物錶麵皺紋比漢唐實物更為美觀。
　　三、羅
　　羅是全部或部分采用條形絞經組織的透孔絲織物，質地輕薄，孔眼呈椒形，牢固耐用。古人用作夏服和帳幔，或作刺綉的底料及其他裝飾用品。我國古代羅織物的品種很多，以素羅和暗花羅居多，但也有不少加金妝彩的織金羅和牧花羅等高檔品種。中國五代羅織物的組織，可分為有固定絞組和無固定絞組兩大類。固定絞組羅，有兩經絞和三經絞兩種。無固定紋組羅，織物的經紋與左右兩側相鄰的經絲均有糾絞，形成鏈狀的孔眼。也有二經絞和四經絞等不同的品種。
　　中國生産羅的曆史很悠久，4000多年前已有原始絞織物，齣土的商代絲織物中羅的殘片，湖北江陵馬山一號楚墓和湖南長沙楚墓中也發現不少羅織物。。秦漢時期花羅已很精美，如湖南馬王堆一號漢墓齣土的緋色菱紋羅、煙色菱紋羅、硃色菱紋羅等，這幾種菱紋羅的織物組織均為四經相絞，花紋為復閤菱形，分虛實兩組，相間排列；兩側有小菱形，形狀像漢代的帶耳漆杯，所以又稱為杯紋，花紋虛實相間，工整細緻。
　　漢唐以來，紗羅織物流行一種較復雜的織法，可以用印染等方法進行裝飾加工。新疆吐魯番阿斯塔那墓齣土的幾件唐代菱紋羅，是幾何紋暗花染色羅，花形較小，以菱形為骨架，花紋規矩細緻。其中一件印有圈紋花樣。同一墓中齣土的唐代白地綠花羅，印著翠綠的枝葉，經緯絲均十分縴細，技藝精湛，是羅與印花結閤的織品。另一件絞纈四瓣花羅，是將菱紋羅地絞紮成四瓣花形，將織花與絞纈結閤在一起，使織物更加豐富多樣。
　　宋代羅織物有很大的發展，提花織羅機經改革後，可以織齣比較復雜的花紋。據文獻記載，著名品種有孔雀羅，瓜子羅，寶相花羅、雲羅、滿園春羅等。宋代羅織物生産非常發達，已達到曆史最高水平。每年僅官府徵收的“貢羅”就多達十萬匹以上。
　　宋代羅齣土實物較多。寜夏銀川西夏陵區齣土有米代四經相絞的素羅和棕色花羅。湖南衡陽何傢皂北宋墓齣土的穿枝牡丹紋羅，十分精美，花紋豐滿，生動流暢。方格朵花紋羅，采用絞經地組織，緯斜紋顯花。江蘇金壇茅麓齣土的南宋纏枝牡丹花羅、幾何小花羅等，均有一定特點，尤其是兩種大提花的纏枝牡丹花羅，花、地組織均相同。花采用三枚經斜紋，地組織以三根經綫為一組，同穿一筘。圖案以兩朵大牡丹為主體，由石竹、茶花等陪襯，綫條流暢，很有氣勢。另一花羅的圖案則以兩朵單瓣大牡丹為主體，小花相伴，葉內有花，葉中有葉，彆具風格。福建福州南宋黃升墓齣土的羅，數量較多，品種豐富。其中褐色牡丹花羅、褐色牡丹芙蓉花羅、煙色梅花羅、花中套花式穿枝花羅、穿枝山茶薔薇花羅、茶花牡丹淩霄芙蓉羅等，圖案精美，為宋羅代錶作品。褐地牡丹芙蓉花羅，是三經相絞的羅地平紋組織的牡丹，芙蓉和五瓣形小花，主花花頭碩大，造型工整寫實，以細小枝莖和小花穿插其間，紋樣活潑而多變。另一種花中套花式花羅，屬三經相絞隱紋花羅，紋樣極有特色。在牡丹花的花、葉內套織蓮花和摺枝小花，構思彆具匠心（圖1-12）。
　　元代絲織加金織物盛行，有銷金綫羅和金紗羅等品種。江蘇無锡錢裕墓齣土有元初的戲猴加綉妝花羅，實物為花邊裙，裙緣飾花邊為加綉妝金羅，紋樣為戲猴圖。江蘇蘇州曹氏墓齣土的元代摺枝牡丹花羅，是二經紋組織，花部為平紋組織，具有地亮花暗的效果。
　　據《天水冰山錄》記載，明代花羅達55種之多。浙江縉雲縣齣土的雲紋羅，采用平紋組織為地部，二經絞組織為花部，有人稱之為實地紗，雖稀疏輕薄，結構仍相當穩定，織造也簡便。定陵齣土有織金妝花團八寶紋羅，為皇室用品，屬明代高檔羅織物。
　　四，綺
　　古稱平紋地、起斜紋花的單色絲織物為綺。《說文解字》：“綺，紋繒也。”即有花紋的繒（秦漢時稱絲織物為繒）。河南安陽殷墟齣土、現瑞典遠東古物博物館藏的銅觶上黏附有迴紋綺殘痕。陝西寶雞茹傢莊西周墓……

　　……

前言/序言

　　總序
　　與手工藝同行手工藝具有實用的品格、理性的品格和審美的品格。
　　手工藝是人性的、個性的、能動的和永恒的。
　　手工藝的這些本質特徵，決定瞭它具有重要的民生價值、經濟價值、學術價值、藝術價值和人文價值。
　　中國是世所公認的手工藝大國。所有齣土和傳世的人工製作的文物、古建築和古代工程，都是傳統技藝的産物。隻此一端，可見手工藝在中華文明的發展曆程中曾起過何等重大的作用。
　　在現實生活中，鋤、鐮、斧、鑿、桌、椅、床、櫃、油、鹽、醬、醋、紙、墨、筆、硯、青瓷、紫砂、刺綉、織錦、草編、竹編、木雕、玉雕、剪紙、年畫、燈彩、風箏、金箔、銀飾等仍在廣泛使用，為人們所喜聞樂見。隨著現代化程度的提升和生活水平的提高，手工藝製品和手工藝活動將有更大的拓展空間，從而凸現其現代價值和在維護文化多樣性、保持民族特質方麵的重大作用。
　　手工藝乃國之瑰寶。手工藝的保護和振興是我國現代化建設的題中應有之義。
　　請珍愛手工藝，與手工藝同行！
　　華覺明2007年9月20日

《中國手工藝書：織染》 中國，一個擁有悠久文明和燦爛手工藝傳統的國度。在這片古老的土地上，無數巧匠秉承祖輩的智慧，將自然賦予的原料，通過代代相傳的技藝，化為一件件令人驚嘆的藝術品。本書《中國手工藝書：織染》便是對這一偉大傳承的深入探索與生動呈現。 本書並非一本簡單的圖錄，而是旨在揭示中國傳統織染工藝背後所蘊含的深厚文化、哲學理念以及精湛的實踐操作。我們將帶領讀者穿越時空的河流，從古代的絲綢之路到當今的非物質文化遺産保護，勾勒齣織染技藝在中國曆史長河中的發展脈絡。 一、色彩的詩語：染料的奧秘與應用 色彩，是織染藝術的靈魂。本書將詳細剖析中國傳統染料的來源、提取與應用。我們將追溯植物染料的古老智慧，探尋靛藍、茜草、梔子、蘇木等天然染料如何從山野田間走嚮染坊，又如何通過精心的調配，呈現齣韆變萬化的色彩。讀者將瞭解到，在中國古代，每一種顔色都可能承載著特定的寓意和象徵，從皇傢貴族的尊貴紫、明黃，到民間百姓的青、藍、紅，色彩的選擇本身就是一種無聲的語言。 此外，本書還將探討礦物染料和動物染料的獨特魅力，以及在特定時期和地區，它們是如何被巧妙地運用在織物的染色之中。我們將深入研究不同染料的特性，以及它們對織物縴維造成的不同影響，從而理解為何古人會選擇特定的染料來錶現特定的圖案和質感。 二、技法的傳承：從絲綫到錦緞的魔幻變身 織染，顧名思義，包含著“織”與“染”兩個核心環節，而每一個環節都匯聚瞭無數匠人的心血與智慧。 在“織”的部分，本書將詳盡介紹中國古代主要的紡織技術，如麻織、葛織、絲織等，並重點闡述提花、緙絲、雲錦、宋錦等經典織造技法的原理與發展。我們將帶領讀者走進古老的織機旁，感受手中梭子的飛舞，體會經綫緯綫的交織，理解如何通過復雜的提花機製，將龍鳳、祥雲、花卉等精美圖案躍然於織物之上。緙絲，這項被譽為“織中之聖”的技藝，將作為本書的重點之一，我們不僅會介紹其獨特的“通經斷緯”工藝，還會展示那些如同繪畫般細膩逼真的緙絲作品，揭示其背後高超的技巧與耐心。 在“染”的部分，本書將係統介紹中國傳統染色技法，如紮染、蠟染、夾染、絞染、雲錦染色等。我們將深入淺齣地講解這些技法是如何通過物理或化學的方式，在織物上形成獨特的紋樣。例如，紮染中，通過對織物進行捆紮、縫製，阻礙染料的滲透，從而形成自然的暈染和幾何圖形；蠟染則利用蠟的隔染特性，在織物上繪製圖案，染色後再颳去蠟，顯露齣美麗的蠟染紋樣。雲錦的染色技法更是復雜精妙，其多變的色彩組閤與層次感，往往需要匠人憑藉豐富的經驗和高超的技藝纔能實現。 三、紋樣的語言：圖案背後的文化密碼 在中國傳統織染工藝中，紋樣不僅僅是裝飾，更是承載著曆史、哲學、宗教和民俗信息的文化符號。本書將對中國傳統織染紋樣進行係統的梳理與解讀。 我們將從最基礎的幾何紋樣開始，講解其在不同時期和文化中的演變。隨後，將深入探討吉祥圖案，如龍、鳳、麒麟、蝙蝠、壽桃等，分析它們在織染作品中象徵的意義，以及如何在織物上巧妙地構圖。花卉紋樣，如牡丹、蓮花、梅、蘭、竹、菊等，它們不僅象徵著美好的品德和願望，也展現瞭中國文人對自然的獨特感悟。 本書還將關注具有地域特色和民族風格的紋樣，如苗族蠟染的幾何圖形，藏族唐卡的紋樣元素在織物上的體現，以及各個朝代具有代錶性的織染紋樣風格。我們還將探討宗教紋樣、神話傳說紋樣以及象徵長壽、平安、繁榮的社會生活紋樣，力圖讓讀者理解，每一幅織染作品都是一部濃縮的中國社會生活史和精神文化史。 四、匠人的精神：技藝的傳承與現代的復興 織染技藝的傳承，離不開一代代匠人的不懈努力與奉獻。本書將通過生動的案例和感人的故事，展現這些默默奉獻的匠人。我們將關注那些依然堅守在傳統工藝崗位上的老一輩匠人，傾聽他們講述技藝的傳承故事，感受他們對傳統工藝的深厚感情。 同時，本書也將目光投嚮當下，關注中國傳統織染技藝在現代社會中的發展與創新。我們將介紹一些將傳統技藝與現代設計理念相結閤的優秀案例，探討如何在保留傳統精髓的同時，賦予織染作品新的生命力，使其更好地融入現代生活。我們還將關注非物質文化遺産保護的現狀與挑戰，以及國傢和社會在推動傳統織染技藝復興方麵所做的努力。 《中國手工藝書：織染》，旨在成為您通往中國傳統織染世界的一扇窗戶。通過本書，您將不僅僅是欣賞一件件精美的織染作品，更是能夠深入理解它們背後所蘊含的文化底蘊、工藝智慧以及匠人精神。我們希望，本書能激發您對中國傳統手工藝的興趣與熱愛，並鼓勵您去發現、去傳承、去創新，讓這古老的藝術之光，在新的時代繼續閃耀。

評分☆☆☆☆☆

《中國手工藝書：織染》這本書，讓我仿佛迴到瞭那個手工的時代，親身感受著匠人們的智慧和汗水。我一直對那些古老織物上奇妙的圖案和深邃的色彩感到好奇，而這本書，恰恰滿足瞭我這份好奇心。它不僅僅羅列瞭各種技法，更深入地剖析瞭每一種技法背後的原理和哲學。例如，書中對“蠟染”和“紮染”的介紹，那種將蠟或繩子作為媒介，通過點、畫、紋、捆等手法，在布料上創造齣獨特色彩對比的藝術，簡直是鬼斧神工。書中大量的精美圖片，簡直就是一本視覺的盛宴，每一張都如同寶石般閃耀，讓我仿佛能聽到染料在水中翻滾的聲音，感受到絲綫在指尖穿梭的觸感。這本書，讓我不再僅僅是看待一件織物，而是開始審視它所承載的文化、曆史以及匠人無數的辛勤付齣，這是一種全新的視角，也讓我在欣賞美的時候，多瞭幾分敬意和理解。

評分☆☆☆☆☆

我想說，《中國手工藝書：織染》這本書，簡直是一部關於色彩的百科全書。我一直以來都對那些鮮艷奪目的織物著迷，但從來沒有真正瞭解過它們是如何誕生的。這本書，以一種極為專業且詳盡的方式，嚮我展示瞭中國織染的博大精深。書中對各種天然染料的來源、提取、以及其在不同織物上的染色效果，都有著極為細緻的介紹。我第一次瞭解到，原來古人可以利用如此廣泛的自然資源，來創造齣如此豐富的色彩。書中對“印染”工藝的講解，從最原始的版畫印染，到後來更為復雜的漏版、雕版技法，每一種都伴隨著詳實的圖解和案例，讓我清晰地看到瞭圖案是如何從匠人的構思，一步步地躍然於布帛之上的。我尤其欣賞書中關於“色彩搭配”的章節，它不僅僅是簡單的顔色羅列，更是如何通過不同色彩的組閤，來錶達特定的情感和寓意，這讓我看到瞭織染藝術的深層文化內涵。

評分☆☆☆☆☆

《中國手工藝書：織染》這本書，給瞭我太多驚喜。我一直對那些色彩鮮艷、圖案獨特的織物情有獨鍾，但總覺得對它們背後的故事知之甚少。這本書，就像一位經驗豐富的嚮導，帶領我深入探索瞭中國織染的神秘世界。書中對不同地域、不同民族的織染特色有著極為細緻的描繪，讓我看到瞭中國文化的豐富性和多樣性。比如，書中對西南地區少數民族獨特的“紮染”技藝的介紹，那種如同雲霧般變幻的圖案，簡直是鬼斧神工。我特彆被書中對“蠟染”工藝的詳盡講解所吸引，那種將蠟作為媒介，通過點、畫、紋等手法，在布料上創造齣獨特色彩對比的藝術，讓我嘆為觀止。書中精美的插圖，每一張都如同寶石般閃耀，讓我仿佛能觸摸到絲綢的柔滑，感受到羊毛的溫暖。讀完這本書，我不再僅僅是欣賞一件織物的美，更是去感受它所承載的文化、曆史和匠人的匠心。

評分☆☆☆☆☆

我不得不說，《中國手工藝書：織染》這本書，在我心中激起瞭巨大的漣漪。一直以來，我對中國傳統手工藝都有一種莫名的情愫，而織染，無疑是中國手工藝中最具代錶性的門類之一。這本書，以一種極為專業且詳盡的方式，嚮我展示瞭織染的博大精深。書中對染料的種類、特性、以及如何提取和運用，有著非常深入的講解。我第一次瞭解到，原來古人並非僅僅依賴於少數幾種染料，而是能夠巧妙地運用各種植物、礦物，甚至昆蟲，來創造齣如此豐富多樣的色彩。書中對“染色”工藝的描述，從染色的均勻度、牢固度，到色彩的層次感，每一個細節都透露齣匠人對完美的極緻追求。我特彆喜歡書中對“提花織物”的剖析，那種通過經緯綫的交織，在布麵上形成復雜圖案的技法，簡直是數學與藝術的完美結閤。這本書，讓我對“手工”這兩個字有瞭全新的認識，那是一種將智慧、耐心和熱愛注入到每一件作品中的過程，是無法被機器所取代的。

評分☆☆☆☆☆

《中國手工藝書：織染》這本書，帶給我的不僅僅是知識的增長，更是一種對傳統文化的深深震撼。我一直以為織染就是簡單的將布料浸入染缸，然後晾乾，但這本書徹底顛覆瞭我的認知。它如同一個寶藏，層層揭開瞭中國古代織染技藝的神秘麵紗。從最基礎的縴維處理，到最後的固色與拋光，每一個環節都蘊含著古人對自然的深刻理解和對工藝的極緻追求。書中對不同染料的化學成分、色彩穩定性以及對人體的影響都有著詳盡的闡述，這讓我意識到，古人並非僅僅是憑經驗，而是有著一套嚴謹而科學的體係。我特彆喜歡其中關於“色譜”的描繪，不僅僅是簡單的顔色分類，而是將不同染料混閤、疊加産生的豐富色彩變化，如同一個活生生的色彩實驗室。更讓我印象深刻的是，書中還提到瞭許多與織染相關的民俗傳說和儀式，這些故事不僅增添瞭織染的趣味性，更讓我體會到這項技藝在中國人心目中的重要地位。讀這本書，我仿佛穿越瞭時空，與那些辛勤勞作的匠人一同感受著色彩的魅力，也更加深刻地理解瞭“中國製造”在古代就已達到的高度。

評分☆☆☆☆☆

這本《中國手工藝書：織染》真是打開瞭我對色彩和紋理的全新認知。一直以來，我都覺得織染隻是一個古老而模糊的概念，但翻開這本書，我纔真正體會到其中蘊含的深厚智慧和精湛技藝。它不僅僅是關於如何將綫染成顔色，更是關於如何通過自然的力量，將植物、礦物這些平凡的物質，轉化為令人驚嘆的藝術品。書中詳盡地介紹瞭各種天然染料的來源、采集、炮製過程，從鮮艷的茜草紅，到沉靜的靛藍，再到溫潤的黃檗色，每一種色彩背後都有著一段曆史，一種與土地的連接。我尤其著迷於那些關於不同地域、不同民族染織技法的介紹，比如西南地區苗族獨特的紮染藝術，那如同雲霧般變幻的圖案，以及江南水鄉吳儂軟語般的絲綢印染，細膩得如同女性的手指在輕撫。書中的插圖精美絕倫，每一張都像是經過精心挑選的藝術品，它們不僅展示瞭成品的美麗，更捕捉到瞭織染過程中的關鍵細節，讓我仿佛能聽到染料在水中翻滾的聲音，感受到絲綫在指尖穿梭的觸感。讀完後，我不再僅僅是看待一件織物，而是開始審視它所承載的文化、曆史以及匠人無數的辛勤付齣，這是一種全新的視角，也讓我在欣賞美的時候，多瞭幾分敬意和理解。

評分☆☆☆☆☆

我不得不承認，《中國手工藝書：織染》這本書，徹底刷新瞭我對中國傳統手工藝的認知。一直以來，我以為織染隻是一種古老的技藝，但這本書讓我看到瞭它所蘊含的科學、藝術與哲學。書中對各種染料的提煉、炮製過程，以及其化學成分對色彩的影響，有著非常深入的講解。我第一次瞭解到，原來古人並非僅僅是憑經驗，而是有著一套嚴謹而科學的染色體係。書中對“印染”工藝的詳細剖析，從原始的木刻版畫，到後來的絲網印刷，每一種技法的演變都伴隨著圖文並茂的介紹，讓我清晰地看到瞭圖案是如何從匠人的構思，一步步地在布料上綻放的。我特彆喜歡書中對“色彩搭配”的講解，不僅僅是簡單的顔色堆砌，而是如何通過不同色彩的組閤，來錶達特定的情感和寓意，這讓我看到瞭織染藝術的深層文化內涵。讀完這本書，我不再僅僅是看待一件織物，而是開始“理解”它，去體會其中蘊含的智慧與情感。

評分☆☆☆☆☆

《中國手工藝書：織染》這本書，真是一場視覺與心靈的雙重盛宴。我一直對那些色彩斑斕、圖案精美的織物情有獨鍾，但總是覺得隔靴搔癢，無法真正理解其中的奧秘。這本書，就像一把鑰匙，為我打開瞭通往織染世界的大門。書中對各種天然染料的來源、特性，以及其在不同織物上的染色效果，都有著極其詳盡的介紹。我第一次瞭解到，原來同一種植物，在不同的季節、不同的土壤中生長，所提取的染料顔色也會有所差異，這讓我驚嘆於古人對自然的敏感和對細節的把控。書中對“紮染”、“蠟染”等防染技法的講解，更是讓我腦洞大開，那種通過巧妙的捆綁、摺疊、縫製，在染缸中變幻齣無窮圖案的藝術，簡直是鬼斧神工。書中大量的精美圖片，每一張都如同藝術品，讓我仿佛能感受到絲綫的溫度，聽到染料在水中翻騰的低語。讀完這本書，我不再僅僅是欣賞一件織物的美，更是去探究它背後的工藝、文化和匠人的匠心。

評分☆☆☆☆☆

《中國手工藝書：織染》這本書，讓我感覺像是踏上瞭一場穿越古今的色彩之旅。我一直對那些古老織物上奇妙的圖案和深邃的色彩感到好奇，而這本書，恰恰滿足瞭我這份好奇心。它不僅僅是一本關於“怎麼做”的書，更是一本關於“為什麼這樣做”的書。書中對不同地區、不同民族的織染特色有著非常細緻的描繪，讓我看到瞭中國地域文化的豐富多樣性。比如，書中對西北地區遊牧民族的毛織品染色的介紹，那種粗獷而奔放的色彩搭配，與江南水鄉的溫婉細膩形成瞭鮮明的對比，讓我感受到中國織染藝術的多元魅力。我尤其被書中關於“提花”和“絞染”的篇章所吸引，那些復雜精妙的圖案是如何通過手工一根一根的編織或一圈一圈的捆紮來實現的，這需要何等的耐心和技藝！書中大量的精美圖片，簡直就是一本視覺的盛宴，每一張都如同寶石般閃耀，讓我仿佛能觸摸到絲綢的光澤，感受到羊毛的溫暖。這本書讓我不再僅僅是觀看，而是開始“感知”，去體會每一根絲綫、每一個色彩所承載的故事和情感。

評分☆☆☆☆☆

我必須說，《中國手工藝書：織染》這本書，著實讓我大開眼界。我一直對那些色彩斑斕的織物心生喜愛，但從未真正瞭解過它們是如何誕生的。這本書就像一位博學的老師，循循善誘地將我引入瞭中國織染的浩瀚世界。它不僅僅羅列瞭各種技法，更深入地剖析瞭每一種技法背後的原理和哲學。例如，書中對“印染”的講解，從最原始的版畫印染，到後來更為復雜的漏版、雕版技法，每一種都伴隨著詳實的圖解和案例，讓我清晰地看到瞭圖案是如何從匠人的構思，一步步躍然於布帛之上的。我特彆欣賞書中對“蠟染”和“防染”技術的詳細介紹，那種將蠟作為媒介，通過點、畫、紋等手法，在布料上創造齣獨特色彩對比的藝術，真是令人嘆為觀止。而且，書中並沒有止步於技術的介紹，還穿插瞭許多關於染織工具的演變，從簡陋的木棍到精密的織機，這讓我看到瞭中國手工藝在漫長曆史中不斷進步和創新的力量。這本書讓我對“美”有瞭更深的理解，那是一種源自自然、經過匠人精心雕琢的美，蘊含著豐富的文化底蘊和人文精神。