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内容简介

《新文艺·现代艺术大家随笔：潘天寿艺术随笔》初版于上世纪九十年代，深受广大读者喜爱。今年适逢上海文艺出版社建社六十周年，我们重新整理出版这套丛书，奉献给新一代的读者。
《新文艺·现代艺术大家随笔：潘天寿艺术随笔》所选均为中国现代艺术名家，入选作品主要是关于艺术创作和艺术感悟的文字，以散文、随笔为主。
《新文艺·现代艺术大家随笔：潘天寿艺术随笔》分别约请国内知名的艺术研究方面的专家、学者编选，并撰写序言。

目录

序
听天阁匦谈随笔
指头画的优缺点
关于生活问题
谈谈中国传统绘画的风格
要有更美的画
赏心只有两三枝——关于中国画的基础训练
佛教与中国绘画
谈谈吴昌硕先生
治印丛谈
题画诗跋
读书眉批
论画残稿
诗媵自序
中国画题款研究

精彩书摘

指头作画，与毛笔大不相同，有其特点，亦有其缺点。特点在指头之运墨运线，具有特殊之性能情趣，形成其特殊风格，非毛笔所能替代。故指头画，漏机于张文通，创成于高铁岭（其佩），至今不废，以此也。其缺点在运用指头时，欲粗欲细，欲浓欲淡，大不如运用毛笔为方便。弃便从难，有人谓为“好奇”，或谓为“不近常情”，非无因也。然予作毛笔画外，间作指头画，何哉？为求指笔间，运用技法之不同，笔情指趣之相异，互为参证耳。运笔，常也，运指，变也，常中求变以悟常，变中求常以悟变，亦系钝根人之钝法欤！
高且园从事毛笔画，曾临摹古名画十数年，不能独创一格，深为闷损，虽朝夕思维，苦心冥索，而不能得，忽一日，在作画之余，倦入假寐，得梦中之触引，创指头作画之别诣（此事在高秉《指头画说》中记载甚详），而风格成矣。此系高氏独开心孔法，与禅家顿悟之理，原无二致。然非慧心特出，与传统画学修养有素者，不能语此。于此可知独树风格之艰难。
高其佩指头画，喜作大幅，气势磅礴，意趣高华。然亦常作小方册页，人物、草虫、山水、花鸟，无不入微。人物之须发耳目口鼻，运指细入毫芒，能在简略中见精工，粗放中见蕴藉，至为难能。然大体用小指甲画成，每于指线之转折处，略见瘦硬而露圭角，故论高氏画风者，谓近吴小仙意趣，即指此而言。然大幅多用生纸作成，或用熟绢，其运指极似“如虫之蚀木”，其运墨又见墨沈之淋漓，出神入化，则在吴氏意趣之外矣。
予作指画，每拟高其佩而不同，拟而不同，斯谓之拟耳。
以生纸作大幅指画，每须泼墨汁，用食指、中指、无名指、小指四指并下，随墨汁迅速涂抹。然要使墨如使指，使指如使意，则意趣磅礴，元气淋漓矣。
……

前言/序言

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传世作品《露气》、《雨后千山铁铸成》、《记写雁荡山花》等均藏于中国美术馆；收编成辑有《潘天寿画集》、《潘天寿画选》、《潘天寿画辑》、《潘天寿书画集》等。

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指头作画，与毛笔大不相同，有其特点，亦有s其缺点。特点在指头之运墨运线，具f有特殊之性能情趣，形成其特殊风格，非毛笔所能替代。故n指头画，漏机于张文通，创成于高铁岭（其佩），至今不废，以此V也。其缺点在运用I指头时，欲粗欲细，欲V浓欲淡，大不如运用毛笔为方便。弃便从难，有人谓为“好奇”，d或谓为“不近常情”，非无因也。然予作毛笔画外，间作指头Y画，何哉？为求指笔间，运用技法之不同，笔情指趣之相异，互为参证耳。运笔，常也，运n指，变也，常中求变以悟n常，变中求常以悟变，亦系钝根人之Hu钝法u欤！

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童年的老游戏

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指头作画，与毛笔大不相同，有其特点，亦有s其缺点。特点在指头之运墨运线，具f有特殊之性能情趣，形成其特殊风格，非毛笔所能替代。故n指头画，漏机于张文通，创成于高铁岭（其佩），至今不废，以此V也。其缺点在运用I指头时，欲粗欲细，欲V浓欲淡，大不如运用毛笔为方便。弃便从难，有人谓为“好奇”，d或谓为“不近常情”，非无因也。然予作毛笔画外，间作指头Y画，何哉？为求指笔间，运用技法之不同，笔情指趣之相异，互为参证耳。运笔，常也，运n指，变也，常中求变以悟n常，变中求常以悟变，亦系钝根人之Hu钝法u欤！

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1928年定居杭州，任西湖艺术院教授，翌年赴日本考察美术教育。抗日战争后，随校内迁。1944年至1947年任国立艺术专科学校校长。

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