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编辑推荐

　　 当他们有意或无意地把-件道具、一件戏装、一个签名，一封来信、一件公函、'份手稿保存或收藏起来的时候，也许已经意识到，这些收藏将会承传北京人艺历史文化传统的价值。随着时间的推移，这一价值已经凸显出来。这些收藏，像…棵大树的年轮一样，记录着北京人艺成长的历史。
　　 了解一个国家、一个民族简便的办法是参观他们的博物馆。

内容简介

　　 《北京人艺戏剧博物馆》是一部北京人艺戏剧博物馆的写真集。作为我国世界级的话剧艺术圣殿，北京人艺六十年来，创造了一大批享誉世界、为广大观众所喜闻乐见的优秀经典剧目。人艺还是全国拥有自己博物馆的话剧院。该博物馆拥有藏品近15万件，其中不乏珍贵的文物、手稿、书信、照片、绘画等，如郭沫若、老舍、曹禺、沈从文、焦菊隐、赵起扬、欧阳山尊等人的手迹和墨宝，以及叶子、朱琳、郑榕、英若诚、于是之、刁光覃、蓝天野等人留下的宝贵资料。《北京人艺戏剧博物馆》作昔从北京人艺的历史文化传统着眼，撷取其精华，生动讲述发生在这些藏品背后鲜为人知的故事，并配有百余幅珍贵图片，使《北京人艺戏剧博物馆》具有赏读和收藏价值。

作者简介

解玺璋，资深报纸编辑，著名戏剧评论家。
解宏乾，国家大剧院院刊首席编辑 毕业于中央戏剧学院。

内页插图

目录

导言
北京人艺这座艺术殿堂是如何建造起来的？

序幕
焦菊隐《怎样导演》
经焦菊隐批改过的《演员日记》
老舍先生关于《龙须沟》的服装草图和关于钱币兑换的手稿
于是之饰演程疯子所穿的服装

第一幕
1952年6月12日，北京市政府批复成立北京人艺的批件，任命曹禺为院长，焦菊隐、欧阳山尊为副院长，赵起扬为秘书长
北京人艺四位创始人的42小时谈话
1954年6月12日建院两周年大会，赵起扬讲话手稿
1955年建剧场时从民主德国进口的聚光灯

第二幕
《带枪的人》郑榕饰演西比尔采夫所戴的帽子和杨宝琮饰演斯大林所穿的麻包布制成的仿呢子大衣
舒绣文用过的外文打字机
《雷雨》剧组全体演员给曹禺院长的信及曹禺院长复《雷雨》剧组全体同志的信
曹禺给《明朗的天》剧组全体的信
刁光覃撰写的《导演构思断想》手稿
老舍给欧阳山尊的信，谈《春华秋实》的布景及演员表演
欧阳山尊的《《日出》导演计划》
沈从文谈对《虎符》服饰、道具意见的来信

第三幕
84届第二期人艺舞美学员班学员制作的《茶馆》模型
1958年《茶馆》首演时三位老头的服装
《茶馆》音响效果器具
《茶馆》1992年告别演出时观众献上的“戏魂国粹”红布
《骆驼祥子》虎妞的服装
田汉作《贺圣朝》歌词手稿及郭沫若修改过的《蔡文姬》剧本
于是之撰写的妖胆剑篇》创作大纲手稿
纸质道具一组
……
第四幕
出场人物

精彩书摘

“文革”结束后，在外文局工作的英若诚想要调回北京人艺。经过一番周折，他如愿以偿。回到剧院的英若诚被院里委派负责组织剧本的工作。一次，英若诚便推荐了自己在外文局的同事高行健。
于是之在家与高行健见面那天，林兆华也在场。一见面，高行健就兴致勃勃地聊起了自己的构想。“他聊起几个提纲，其中有一个是《车站》，我对这个有兴趣，就说：‘你能不能把这个写了？’他说：‘可以啊！’他很快就写好了。后来我跟于是之老师说，这个《车站》是中国本土荒诞派戏剧，管它是不是受贝克特的影响！”林兆华回忆说：“等高行健写好了《车站》，我就拿给赵（起扬）院长看，表示我想排。他看了剧本以后，说：‘先别排这个，先弄一个现实主义的。’毕竟那时刚开始恢复话剧，从戏剧观念上说还是先选一个稳妥一点的比较好。搁下《车站》，高行健又积极地开始找现实主义题材。碰巧当时铁路系统的一个编剧找到了高行健，说有这么一个题材——这就是《绝对信号》。”
说到与高行健一起创作剧本时的情景，林兆华至今记忆犹新：“从打要排这个戏，我和高行健就开始聊。当时就在高行健家里聊戏。东总布胡同，作协分给他的小平房。我每天骑着自行车去找他。偶尔他管饭，他挺会做饭。他的创作习惯是什么呢？吃饱喝足了，安静了，他把门一关，‘哇啦哇啦’对着一台他自己的小破录音机说。说完了，再根据录音整理。”
这部戏原本叫作《在守车上》，后经林兆华、高行健、林连昆等一起体验生活，改名为《绝对信号》。“我们都坐了两次守车，真恐怖。守车是火车最后一节，什么都没有，还不能有灯光。舞台上的景，就是按照实际情况来的：一个小破桌，一个小破窗户，中间是一个炉子，炉子上有烟囱可以通到车外。不过戏里搁炉子不方便，我们就搁了一个被剧院废弃的灯具箱子。守车上最恐怖的是没灯！不管多黑，不能打灯。我们几个人成心找隧道多的火车路线坐，坐过一次就有体验了——剧中黑子、小号、蜜蜂的心理过程也是这样感受到的。”据林兆华介绍，北京人艺每次排演的剧本都要递交“党艺委”审查，《绝对信号》在审查时受到很多阻碍，剧本修改许多次才得以通过。“那时候的逻辑是：怎么能提‘待业’？社会主义怎么能有失业？主角不仅年轻，还有犯罪动机，这叫什么戏！为了通过审查，我们提出一个主题：挽救失足青年。”
这是林兆华和林连昆的第一次合作。当时正好赶上人艺的大队人马到外地组织巡回演出，又恰好不是林连昆的戏。当时还没有小剧场戏剧的概念，林兆华找到林连昆说：“有一个小戏，我想做一个小实验。主要是年轻人的戏，但主角是一个老头儿，他是车长。您愿不愿意试一试？”没想到，林连昆很痛快就答应了。虽然在排演过程中，首次尝试这样的实验戏剧，让林连昆很不适应，并提出了反对意见，但他的出演还是成了《绝对信号》成功必不可少的要素。
……

前言/序言

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评分☆☆☆☆☆

《北京人艺戏剧博物馆》由解玺璋、解宏乾编著，当他们有意或无意地把一件道具、一件戏装、一个签名、一封来信、一件公函、一份手稿保存或收藏起来的时候，也许已经意识到，这些收藏将会承传北京人艺历史文化传统的价值。随着时间的推移，这一价值已经凸显出来。这些收藏，像一棵大树的年轮一样，记录着北京人艺成长的历史。

评分☆☆☆☆☆

很好很好很好很好很好

评分☆☆☆☆☆

不错的书，非常喜欢。

评分☆☆☆☆☆

装帧没有想象中精致，书也没有塑封，但是内容还是不错的。喜欢北京人艺的朋友可以入一本，人艺的博物馆本身还是很有诚意的。

评分☆☆☆☆☆

书籍装帧精美，将司空见惯的文字融入耳目一新的情感和理性化的秩序驾驭，从外表到内文，从天头到地脚，三百六十度的全方位渗透，从视觉效果到触觉感受……始终追求“秩序之美”的设计理念把握，并能赋予读者一种文字和形色之外的享受和满足，开本大小很合适，充满活力的字体不仅根据书籍的体 裁、风格、特点而定．字体的排列，而且还让读者感受受第一瞬间刺激，而更可以长时间地品味个中意韵。从秩序有臻的理性结构中引伸出更深层更广瀚的知识源，创游一番想像空间，排列也很准确，图像选择有规矩，构成格式、版面排列、准确的图像选择、有规矩的构成格式、到位的色彩配置、个性化的纸张运用，毫厘不差的制作工艺……近似在演出一部静态的戏剧。插图也十分好，书画让我觉得十分细腻具有收藏价值，书的图形．包括插图和图案．有写实的、有抽象的、还有写意的。具备了科学性、准确性和感人的说明力，使读者能够意会到其中的含义．得到精神感受。封面色设计虽然只是书刊装帧中的一部分但这个书设计彩鲜艳夺目、协调统一，设计出来的画面，显得比较丰富不会给人看一眼就产生没有看头的感觉，只留下不可缺少的书名。 说明文（出版意图、丛书的目录、作者简 介）责任编辑、装帧设计者名、书号定价等．有机地融入画面结构中．参与各种排 列组合和分割．产生趣味新颖的形式．让人感 到言有尽而意无穷。设计以及纸张很干净都是自己的美术设计，体旋律，铺垫节奏起伏，用知性去设置表达全书内涵的各类要素有人说，读者层次与素质不同．“阳春白雪，和者盖寡”，影响发行量。那么请看，甘肃的《读者》发行至今，从未设计过这类低俗封面，何以1991年发行150万，1994年上升至390万，雄居全国16开杂志之首；余秋雨的《文化苦旅》、杨东平的《城市季风》都不是依靠封面的广告诱惑而令“洛阳纸贵”的。尽管它们的装帧设计并不十分前卫和十分理想，但它们在流俗面前的洁身自好是值得倡导的。还有一本被尘封20多年的学术著作《顾准文集》，封而极其朴素，出版不久即在北京脱销。由此可见，封面的广告作用不是左右发行量的唯一因素，内容的精萃才是一本书的最出色的广告!作为一个从“皇帝的女儿不愁嫁”，“读者买书是看内容不是看你的封面!”等等歪曲书装设计功能的压力下挣扎过来的装帧工作者，无论从专业上、理论上、感情上都无意贬低书装设计的作用，而唯有更强烈的呼唤—本好书必须有一个好的装帧设计!要尊重那些好书，善待那些好书，为它们创造出独特的有意味的书的艺术形象是我们的责任。 曲高未必和寡。沉沦污浊争相媚俗的封面今天或许还有市场，明天就会被不断提高审美情趣的人们所厌弃。正像近年来一些园林景区原有的熊猫垃圾桶被那些与环境和谐的树根垃圾箱取代一样。“听音乐的耳朵是音乐创造的”，书籍艺术工作者的使命在于创造懂得欣赏美的大众，使广大读者时时接触情趣高超、形式优美的文化环境，使图书市场逐步过渡成一个美育的课堂。

评分☆☆☆☆☆

解玺璋，祖籍山东，北京人氏，工人出身，恢复高考后就读于中国人民大学新闻系，自1983年以来，一直供职于北京日报报业集团，曾在《北京晚报》的五色土副刊、书香专刊、文化导刊以及《北京曰报》文艺周刊担任编辑和主编多年，2004年10月至2008年初调同心出版社任常务副总编辑，现为高级编辑。《北京日报》“老解观象”专栏主笔。编报、编书近30年，闲暇时，喜欢舞文弄墨，对文艺评论、文化批评情有独钟，写过电影、戏剧、文学、电视剧评论干余篇，杂文、随笔数酉篇，文化批评专论数十篇，计有数百万字，曾获多种全国及，北京市新闻奖和文艺批评奖，有《喧嚣与寂寞》《中国妇女向后转》《雅俗》《速读中国现当代文学大师与名家丛书·张恨水卷》《京剧常识》等专著问世。

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解玺璋，祖籍山东，北京人氏，工人出身，恢复高考后就读于中国人民大学新闻系，自1983年以来，一直供职于北京日报报业集团，曾在《北京晚报》的五色土副刊、书香专刊、文化导刊以及《北京曰报》文艺周刊担任编辑和主编多年，2004年10月至2008年初调同心出版社任常务副总编辑，现为高级编辑。《北京日报》“老解观象”专栏主笔。编报、编书近30年，闲暇时，喜欢舞文弄墨，对文艺评论、文化批评情有独钟，写过电影、戏剧、文学、电视剧评论干余篇，杂文、随笔数酉篇，文化批评专论数十篇，计有数百万字，曾获多种全国及，北京市新闻奖和文艺批评奖，有《喧嚣与寂寞》《中国妇女向后转》《雅俗》《速读中国现当代文学大师与名家丛书·张恨水卷》《京剧常识》等专著问世。

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