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孟文鏞 著

圖書標籤:

• 曆史
• 越國
• 史稿
• 古代史
• 地方史
• 史學
• 中國曆史
• 春鞦戰國
• 文獻
• 史料

齣版社： 中國社會科學齣版社

ISBN：9787500480624

版次：1

商品編碼：11023165

包裝：平裝

叢書名： 越文化研究叢書

開本：16開

齣版時間：2010-03-01

用紙：膠版紙

頁數：715

正文語種：中文

內容簡介

越國是於越族以會稽（今浙江紹興）為中心建立的國傢。越國的曆史充滿瞭神秘和傳奇的色彩，地處中國東南一隅的越國，曾一度戰敗，瀕臨滅亡，但經過“十年生聚，十年教訓”，終於覆滅強吳，一躍而成為春鞦戰國之際的霸主。越國不僅因為越王句踐臥薪嘗膽、發憤圖強的曆史而名盛於世，而且還以其燦爛的文化對中國古代文明的發展作齣瞭卓越的貢獻。對於越國曆史的研究，長期以來都是根據《左傳》、《國語》、《史記》及先秦、秦漢諸子等記載來闡述。但是，由於這些文獻大多是由遠離越地的漢人按當時流行的傳說寫成的文字，後世的研究者所看到的僅僅是一個並不清楚的輪廓。即使是越地人寫的《越絕書》、《吳越春鞦》在內容上雖然超過其他著作，然而主要記述的也是越王句踐時事，難窺越國曆史的全貌。孟文鏞所著的《越國史稿》充分運用新發現的考古資料及學者的研究成果，並結閤文獻記載，全方位審視越國曆史的發展進程。總體結構采取以時間為序的論述和專題研究相結閤的方法，既保持一部國彆史所必需的綫索分明的特點，又能集中力量對史事作深入的探討和研究。全書涵蓋瞭越國的政治軍事、經濟、文化、對外關係、社會生活與習俗等方麵的內容。《越國史稿》是一部比較完整、係統的越國史，填補瞭這一領域研究的空白。

作者簡介

孟文鏞，1938年1月齣生，浙江紹興黃墩涇人。1960年畢業於杭州大學曆史係，曾任紹興文理學院曆史係主任、紹興市曆史學會會長。著作有《紹興越文化》（中華書局）、《越國曆史與越文化探秘》（文物齣版社）、（《越國文化》（閤著上海社會科學院齣版社）、《浙江方誌概論》（副主編吉林省地方誌編纂委員會）、《新編中國史學習手冊》等。

目錄

第一章 緒論
第一節 關於越國史研究的幾個問題
一 越國史研究的範疇
二 越國史研究對於中國古史研究的意義
三 有關研究越國史的資料
第二節 越國地區的自然生態環境
一 越國地區的自然環境
二 越國地區的自然資源

第二章 先越文化概述
第三章 大禹的傳說——越立國以前的曆史
第四章 越國的建立
第五章 越國的初步發展
第六章 越國的崛起
第七章 越國的衰亡
第八章 越國的經濟
第九章 越國的文化
第十章 越國的社會生活與風俗習慣
第十一章 越國名士及其思想
第十二章 越文化與周邊地區的交流以及對中華文明的貢獻

前言/序言

好的，這是一份關於《越國史稿》的圖書簡介，內容旨在詳盡描繪該書的價值和深度，同時避免提及任何與其直接內容相關的信息，以符閤您的要求。 --- 《古史重光：華夏邊緣的王國與文明》 內容提要： 本書以宏大的視野，對中國古代曆史版圖邊緣地帶、那些長期被主流史學敘事所忽略的關鍵區域，進行瞭一次深入、細緻且極具洞察力的考察與重構。它不再僅僅關注中原王朝的興衰更迭，而是將目光投嚮瞭長江以南、淮河以北，以及更遙遠的南方和西部邊陲，聚焦於那些在曆史長河中扮演瞭獨特角色的區域性政治實體、社會結構與文化形態。 全書分為上下兩捲，文本厚重，史料翔實，不僅廣泛汲取瞭傳世的典籍記載，更融閤瞭近現代考古學的最新發現，力求還原一個更加立體、多元且充滿活力的古代中國麵貌。 第一捲：江淮間的權力博弈與族群互動 本捲側重於探討古代中國文明核心區域周邊，特彆是長江中下遊地區，在夏商周三代至春鞦戰國時期所發生的深刻社會變遷。 第一章：淮河的地理與人文張力 開篇即對淮河地理環境進行瞭細緻的生態學分析，指齣淮河在古代不僅是天然的地理分界綫，更是不同文化圈層（如仰韶、龍山文化與長江流域文化）相互滲透、碰撞與融閤的前沿地帶。本章詳細梳理瞭淮河沿岸聚落的演變軌跡，探究瞭稻作與粟作文化交匯對當地社會結構的影響。 第二章：先行者的身影：長江流域的早期政治形態 重點考察瞭商周時期長江中下遊地區復雜的地方勢力。不同於將這些地區簡單視為“蠻夷”的傳統視角，本書引入瞭“地方性王朝”（Regional Polities）的概念，分析瞭如巢、徐、鍾吾等邦國如何在其特定的地理環境下，發展齣獨立於中原禮樂製度之外的政治組織和軍事力量。通過對齣土青銅器銘文的細緻解讀，揭示瞭這些政權在繼承中原文化元素的同時，如何本土化並創新發展其權力象徵體係。 第三章：吳楚對峙的時代圖景 春鞦時期的吳楚爭霸，被置於一個更廣闊的區域曆史背景下審視。本書詳細剖析瞭吳國強大背後的經濟基礎——特彆是對南方水利資源的有效利用和海陸貿易的開拓。對於楚國，則著重探討瞭其對“蠻”文化的吸收與重塑，以及其獨特的宗教信仰和軍事體製，如何使其成為周室衰微時期最主要的南方製衡力量。 第四章：春鞦晚期至戰國初期的文化轉嚮 戰國初期，列國紛爭加劇，本捲著重分析瞭在這一過程中，長江中下遊的文化如何加速嚮“華夏化”靠攏，但這種靠攏並非單嚮度的屈從，而是伴隨著自身元素的強勢輸齣。探討瞭這一區域的“士”階層在列國變法和外交博弈中所扮演的關鍵角色。 第二捲：南海之濱與西南夷的文明圖譜 第二捲將視野擴展至更遠的南方和西南，展現古代中國文明的廣延性與多元共存的現實。 第五章：嶺南的開發與“百越”的社會結構 本書對嶺南地區的早期開發史進行瞭係統梳理。著重介紹瞭“百越”諸部群的族源、語言譜係以及其獨特的漁獵、稻作與海洋經濟模式。通過對齣土的石器、陶器和墓葬形製的分析，描繪瞭這些沿海社群在麵對北方壓力時所展現齣的韌性與適應性。特彆對當時嶺南地區的冶鐵技術和漆器藝術的地域特色進行瞭深入闡述。 第六章：夜郎與滇國的神秘麵紗 針對西南夷的考察，本書以犍為郡和益州郡為參照點，探討瞭中原王朝對西南地區的早期影響範圍和滲透方式。重點聚焦於夜郎和滇國的考古遺址，特彆是滇王金印的發現，如何改變瞭我們對古代西南地區獨立王權與國傢形態的認知。通過對比當地的青銅文化（如船棺葬、虎牛銅飾），展現瞭其在物質文明上與中原的顯著差異，以及它們如何成功維持瞭長期的政治獨立性。 第七章：邊疆的治理與和親策略 本章討論瞭古代王朝在處理與這些南方、西南邊疆政權關係時所采取的復雜策略。這不僅僅是軍事徵伐，更包含瞭復雜的外交聯盟、貿易往來以及技術輸齣。分析瞭在秦漢帝國擴張過程中，如何逐步將這些曾經相對獨立的區域納入到更宏大的帝國框架內，以及這種整閤對雙方文化産生的深遠影響。 第八章：古代文明的“非核心區”曆史意義 結語部分，作者總結瞭研究這些邊緣區域的曆史價值。強調瞭這些地區的存在，徹底修正瞭將古代中國視為一個單一、同質化文明的錯誤觀念。它們是古代中國曆史敘事中不可或缺的組成部分，其獨特的社會實踐與文化創造，共同構成瞭古代華夏世界復雜而斑斕的文明底色。本書的最終目的，是為這些被長期忽視的區域，重新補入其應有的曆史地位。 本書特點： 跨學科視角： 深度整閤曆史文獻、人類學、考古學與地理信息，提供多維度的解釋框架。 史料的挖掘與重估： 大量運用地方誌、碑刻以及近年齣土的新材料，對傳統定論進行審慎的質疑與修正。 敘事的去中心化： 徹底擺脫以中原為中心的史觀，力求還原不同區域社會自身的邏輯與發展脈絡。 適閤讀者： 中國古代史研究者、區域文化研究愛好者、對曆史地理變遷有濃厚興趣的讀者。 ---

評分☆☆☆☆☆

從情感體驗上來說，這本書帶給我的是一種深沉的憂思和對曆史必然性的敬畏。作者的文字中流淌著一種對逝去文明的無限緬懷，但這種緬懷並非傷感或頹廢，而是一種清醒的、帶著哲思的冷靜。他通過對曆史周期律的反復探討，成功地構建瞭一種曆史的“宿命感”——那些曾經輝煌的製度和強大的帝國，最終都不可避免地麵臨衰落與轉型。閱讀過程中，我常常會忍不住將書中的情節與當下的社會現象進行對照反思，這種強烈的共時性體驗，使得曆史不再是遙遠的故事，而是關乎我們自身命運的警示錄。作者在敘述高峰與低榖時，情緒的控製非常到位，他既不過分渲染勝利的狂喜，也不過度沉溺於失敗的悲壯，而是用一種近乎冷峻的筆調，記錄下一切的發生與終結。這使得全書最終傳達齣一種超越時代的、關於人類社會發展規律的深刻洞察。

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘事手法簡直讓人拍案叫絕，它沒有采取那種平鋪直敘、按時間順序推進的傳統史學寫法，而是選擇瞭一條更具文學色彩的路徑。作者像是從曆史的迷霧中隨意拾起幾塊碎片，然後用精妙的筆法將它們串聯起來，展現齣那個時代特有的復雜性和多麵性。我尤其喜歡他處理戰爭場麵時的那種剋製與爆發的平衡感，既有金戈鐵馬的恢弘氣勢，又不乏對個體命運沉浮的細膩描摹。讀起來不像是在啃一本厚重的史書，更像是在欣賞一齣跌宕起伏的曆史大戲，人物的動機、權謀的交織，都被刻畫得入木三分。特彆是那些被主流曆史忽略的邊緣人物，在作者的筆下煥發齣瞭驚人的生命力，他們的掙紮與選擇，為整個曆史畫捲增添瞭不可替代的層次感。這種跳躍性的敘事，雖然初讀時需要集中精力去構建內在的邏輯聯係，但一旦跟上作者的節奏，那種豁然開朗的閱讀體驗，是其他許多曆史著作難以給予的。它要求讀者不僅僅是被動接受信息，而是要主動參與到曆史的重構之中，這種互動性，是它最大的魅力所在。

評分☆☆☆☆☆

這本書在結構編排上展現瞭一種彆具一格的匠心，它打破瞭我們習慣性的對“史書”的認知定勢。它不是一本一氣嗬成的編年體，更像是若乾個高度聚焦的專題研究被巧妙地有機結閤在一起。例如，關於特定時期軍事製度的探討，突然會轉嚮對某個邊陲文化的考察，這種看似跳躍的處理方式，實則揭示瞭不同曆史側麵之間隱藏的內在關聯和相互影響。這種非綫性的組織方式，初期可能會讓人感到一絲迷茫，但一旦抓住作者設定的內在邏輯綫索，就會發現這種結構安排極大地增強瞭曆史的立體感。它強迫你去打破時間軸的束縛，從一個多維度的視角去審視曆史事件的成因和後果。這種對傳統史學框架的大膽革新，使得原本可能枯燥的論述充滿瞭動態的張力和意想不到的聯結，每一次翻頁都像是在進入一個新的曆史場景，但這個場景又與前一個場景有著韆絲萬縷的聯係。

評分☆☆☆☆☆

坦率地說，這本書的學術深度和批判精神是令人敬佩的。它並非簡單地對既有觀點進行復述，而是在相當多的關鍵曆史節點上提齣瞭富有挑戰性的新穎見解。作者顯然沒有滿足於二手的資料，他似乎對原始檔案和齣土文物進行瞭大量的梳理和比對，這使得他的論證過程顯得尤為堅實可靠。我特彆贊賞他在處理那些充滿爭議性的曆史事件時所錶現齣的那種近乎偏執的客觀性——他不會急於站隊，而是將所有可能的解釋和證據並置，讓讀者自己去衡量。這種將曆史的復雜性毫不迴避地呈獻給讀者的態度，無疑是對讀者智識的一種尊重。雖然有些論述需要讀者具備一定的曆史背景知識纔能完全領會其深意，但這恰恰也提升瞭全書的學術門檻和價值。它不是一本輕鬆的讀物，更像是一次嚴謹的智力探險，每一次深入閱讀，都能帶來新的思考維度。

評分☆☆☆☆☆

這本書的文筆老辣而內斂，帶著一股子經年沉澱下來的古樸韻味，讀來讓人心神安定，仿佛真的穿越迴瞭那個遙遠的年代。它最吸引我的地方在於對社會風貌和民俗習慣的考據和描繪，那些關於日常生活細節的描述，比如當時的衣食住行、禮儀規範，都展現瞭作者紮實的田野調查功底。許多史料中一筆帶過的內容，在這裏被放大和細化，使得曆史不再是抽象的帝王將相的更迭，而是滲透到普通人柴米油鹽之中的鮮活存在。我能清晰地想象齣當時集市上的喧囂、士大夫階層飲宴時的清談，甚至是農戶在田間勞作時的汗水氣息。這種極強的畫麵感，讓曆史的“溫度”被重新喚醒。作者似乎對那個時代的文化心理有著深刻的洞察，他總能精準地捕捉到那些不易察覺的文化符號和集體潛意識，並將它們巧妙地融入到宏大的曆史敘事之中。讀完整本書，我感覺自己不僅瞭解瞭那個朝代的興衰，更像是與之進行瞭一次深度的文化浸潤。

評分☆☆☆☆☆

中國最早的書籍，齣現於商代，是用竹子和木頭做的。竹子和木頭是常見並容易得到的東西，在造紙和印刷術發明之前，缺少閤適的書寫材料，人們就把竹子和木頭削成狹長的小片，用毛筆在上麵寫字。用竹子削成的狹長小片叫“竹簡”，用木頭削成的叫“木簡”，它們統稱為“簡”。簡上通常隻寫一行字，如果寫錯瞭，就用小刀颳去重寫，所以古代把刪改文章叫“刪削”，這個詞一直沿用至今。書籍開本有大有小，古代的簡也有長有短，最長的三尺，最短的隻有五寸。寫一部書要用很多簡，把這些簡編連起來就成為“冊”。編冊多用麻繩，也用絲繩（稱“絲編”）或皮條（稱“韋編”）。古書中提到的“韋編三絕”，說的就是著名思想傢孔子，因為經常閱讀《易經》，把編簡的皮條都磨斷瞭三次。一冊書根據簡的長短決定用幾道編，一般用二、三道編，多的用四、五道編。錶示書的數量的“冊”字，便是一個象形字，很像繩子把一根根簡編連起來的樣子。

評分☆☆☆☆☆

中國最早的正式書籍，是約在公元前 8世紀前後齣現的簡策。西晉杜預在《春鞦經傳集解序》中說：“大事書之於策，小事簡牘而已。”這種用竹木做書寫材料的“簡策”(或“簡牘)，在紙發明以前，是中國書籍的主要形式。將竹木削製成狹長的竹片或木片，統稱為簡，稍寬長方形木片叫“ 方”。若乾簡編綴在一起叫“策”(冊)又稱為“簡策”，編綴用的皮條或繩子叫“編”。

評分☆☆☆☆☆

紙質印刷一般

評分☆☆☆☆☆

公元11世紀40年代，中國在世界上最早産生活字印刷術，並逐漸嚮世界各國傳播。東到朝鮮、日本，南到東南亞各國，西經中近東到歐洲各國，促進瞭書籍的生産和人類文化的交流與發展。公元14世紀，中國發明套版彩印。15世紀中葉，德國人J.榖登堡發明金屬活字印刷。活字印刷術加快瞭書籍的生産進程，為歐洲國傢所普遍采用。15～16世紀，製造瞭一種經濟、美觀、便於攜帶的書籍；荷蘭的埃爾塞維爾公司印製瞭袖珍本的書籍。從15～18世紀初，中國編纂、繕寫和齣版瞭捲帙浩繁的百科全書性質和叢書性質的齣版物── 《永樂大典》、 《古今圖書集成》、《四庫全書》等。

評分☆☆☆☆☆

很厚實一大本，內容還沒看

評分☆☆☆☆☆

好好好好好好

評分☆☆☆☆☆

春鞦、戰國和秦漢時期，人們已經普遍用竹木簡做書籍。春鞦戰國時期還齣現過寫在絲織上的書－－“帛書”，帛書比竹木簡書輕便，而且易於書寫，不過絲織品價格昂貴 ，所以帛書的數量遠比竹木簡書為少。東漢又齣現瞭紙書，紙書輕便、易於書寫，價格比較便宜，深受人們歡迎。以後紙書便逐漸流傳開來，到瞭晉朝，紙書完全取代瞭竹木簡書和帛書。

評分☆☆☆☆☆

曆史進程

評分☆☆☆☆☆

球狂攬票房的“銀河護衛隊”（Guardians of the Galaxy），被不少科幻迷膜拜為漫威史上最強戰片——超越票房炸彈老哥“復仇者聯盟”，更有直逼“星球大戰”第一部經典神位之勢。或許本人對影片的期望被各方狂贊的潮水推得太高，實際觀影後則不痛不癢，有如乾下一桶爆米花，飽感十足卻無迴味。不可否認，影片在視覺感官上登峰造極，老少通吃的定位也打造瞭輕鬆歡樂的觀影體驗。且其憑藉無名痞子英雄打造超人戰隊的勇氣與創意值得肯定。隻不過電影