具体描述
内容简介
米芾（一零五一~一零七年），祖居太原，后迁湖北襄阳，定居润州（现江苏镇江），初名黻，后改作芾，字元章，号海岳外史，世称米襄阳。工书画，精鉴别，为宋代著名书家。《天下墨宝·宋代行草书：米芾墨迹选3》收米芾墨迹共十五件。《拜中岳命作》纵二十九点三厘米，横一百零一点八厘米；《复官帖》纵二十七点一厘米，横四十九点九厘米；《粮院帖》纵二十五点六厘米，横三十七点二厘米；《秋暑憩多景楼诗帖》纵二十七点六厘米，横三十四点三厘米；《淡墨秋山诗帖》纵二十九点一厘米，横三十一点九厘米；《法华台诗帖》纵二十九点八厘米，横四十二厘米；《道林诗帖》纵三十点一厘米，横四十二点八厘米；《砂步诗帖》纵二十九点六厘米，横三十八点五厘米；《扁舟诗帖》纵二十九点五厘米，横三十九点八厘米；《穰侯出关诗帖》纵二十九点四厘米，横三十六点四厘米；《珊瑚帖》纵二十六点六厘米，横四十七点一厘米；《德行帖》册页纵二十七厘米；以上十二件墨迹，均藏于故官博物院。《竹前槐后诗帖》纵二十九点五厘米，横三十一点五厘米；《紫金研帖》纵二十八点二厘米，横三十九点七厘米；这两件藏于台北故官博物院。《留筒帖》纵三十一点七厘米，横三十九点七厘米，现藏于普林斯顿大学美术馆。
为方便读者，《天下墨宝·宋代行草书：米芾墨迹选3》附有释文并断句，仅供读者参考。
内页插图
前言/序言
用户评价
这本书的装帧设计简直是艺术品，开本适中，拿在手里沉甸甸的，能感受到制作方的用心。内页纸张的选择非常考究，那种微微泛黄的质感，配合着高清晰度的印刷，使得每一笔墨迹都仿佛触手可及。我尤其欣赏它在细节处理上的精到之处，比如装订线的处理，既牢固又不影响翻阅，这对于欣赏书法作品来说至关重要。看到那些精妙的细节被完整保留下来，那种跨越时空的连接感油然而生。装帧不仅仅是保护内容，更是一种仪式感，它提升了阅读体验，让每一次翻开都像是在进行一场严肃的艺术对话。这本书的整体视觉呈现，已经超越了一般工具书的范畴，更像是一件值得收藏的案头珍品。
评分这本书的排版布局简直是大师级的处理，体现了极高的专业素养。它没有采用那种密密麻麻堆砌的传统方式，而是给予每件作品足够的“呼吸空间”。无论是单页展示还是对幅对比，都能看到编者对留白艺术的深刻理解。字与字之间的疏密有致，行与行之间的欹侧平衡，都经过了深思熟虑。这种“留白”不仅仅是视觉上的放松，更是引导观者将注意力聚焦于笔法本身，去体会墨色的浓淡干湿在纸张上的微妙变化。这种克制而又精准的编排，使得原本就极具张力的书法作品，在空间中得到了更完美的诠释，让人在欣赏时能更好地进入心流状态，感受到那种挥洒自如的生命力。
评分这本书的整体气质非常沉静、内敛，它没有用浮夸的语言去包装，而是用最朴素的方式呈现了艺术的本质力量。它更像是一位谦逊的老师，静静地站在那里，等待着有心人去发现其中的奥秘。对于初学者来说，它提供了一个可靠的范本，帮助建立正确的审美基调；对于资深研究者而言，它也是一个方便查阅和对比的可靠参考系。这种超越时代的平静感，正是古典艺术最迷人的地方。它不迎合潮流，不制造喧哗，只是专注于将那些历经风雨考验的杰作，以最清晰、最尊重的面貌呈现给世人，这种纯粹性令人十分敬佩。
评分翻阅这本书的时候，我产生了一种非常奇特的感官体验，仿佛能够“听见”笔尖在纸上摩擦的声音。这主要归功于印刷技术的高超水平。很多时候，普通影印本无法捕捉到书法作品中那种“飞白”的质感，那些墨迹枯槁的地方，往往蕴含着书写者最真实的情绪和力量。但在这本书里，无论是浓墨重彩处那种饱满的层次感，还是细微的皴擦处那种涩滞的力度，都被忠实地还原了出来。这种对笔触肌理的极致追求，让学习者不必远赴千里去“对着真迹对着看”，也能在自己的书桌前，感受到原作那种扑面而来的气势和温度。
评分作为一名长期钻研古典文学的爱好者，我对这类精选集最看重的是其学术严谨性与史料价值。这本书的选材眼光独到，它似乎并不满足于罗列那些“最著名”的作品，而是更注重展现特定时期或特定风格发展中的关键节点。每一幅作品的选取都像是一块拼图，共同构建起一个宏大而清晰的脉络。我个人认为，对这些珍贵墨迹的每一次高清复制，都是对历史文献的保护和推广，这种工作本身就具有极高的公共价值。它不是简单的图册，更像是一个经过精心策划的历史文献展览，让后人得以在最接近原作的条件下，去研究那些已经沉淀了数百年的文化精粹。
评分米老狡狯，偶尔自夸也在情理中，正如前人所云“高标自置”。米芾自叙学书经常会有些故弄玄虚，譬如对皇帝则称“臣自幼便学颜行”。但是米芾的成功完全来自后天的苦练，丝毫没有取巧的成分，米芾每天临池不辍，举两条史料为证：“一日不书，便觉思涩，想古人未尝半刻废书也。”“智永砚成臼，乃能到右军（王羲之），若穿透始到钟（繇）、索（靖）也，可永勉之。”他儿子米友仁说他甚至大年初一也不忘写字。（据孙祖白《米芾米友仁》）。米芾富于收藏，宦游外出时，往往随其所往，在座船上大书一旗“米家书画船”。
评分胡适、傅斯年这一代虽然没有参加过晚清最后的科举，但他们是旧的“仕”到知识分子过渡期产生的人。他们不是以道自认，他们还要以天下自认。他们对于现实的参与很多，虽然严格说起来，他们也没有做过政府的官。胡适先生从他的日记和书信可以看出来，蒋介石其实到后期，一直很想用各种位置把他拉出来。但是傅斯年他们一直都在阻挡，认为应该坚决地推掉。
评分米芾自幼爱好读诗书，从小受到良好的教育，加上天资聪慧，六岁时能背诗百首，八岁学书法，十岁摹写碑刻，小获声誉。十八岁时，宋神宗继位，因不忘米芾母亲阎氏的乳褓旧情，恩赐米芾为秘书省校字郎，负责当时校对，订正讹误。从此开始走上仕途，自到1107年卒于任。米芾一生官阶不高，这与他不善官场逢迎，又为人清高有关。米芾是一个有真才实学的人，不善官场逢迎。使他赢得了很多的时间和精力来玩石赏砚钻研书画艺术，对书画艺术的追求到了如痴如醉的境地，他在别人眼里与众不同，不入凡俗的个性和怪癖，也许正是他成功的基石。他曾自作诗一首：“柴几延毛子，明窗馆墨卿，功名皆一戏，未觉负平生。”他就是这样一个把书画艺术看得高于一切的恃才傲物人。
评分尽管如此，米书并没有定型，近在元祐三年书写的《苕溪帖》、《殷令名头陀寺碑跋》、《蜀素帖》写于一个半月之内，风格却有较大的差异，还没有完全走出集古字的门槛。直到“既老始自成家，人见之，不知何以为主”时才最后完成了自己风格的确立，大概在五十岁以后。
评分米芾平生于书法用功最深，成就以行书为最大。虽然画迹不传于世，但书法作品却有较多留存。南宋以来的著名汇帖中，多数刻其法书，流播之广泛，影响之深远，在“北宋四大书家”中，实可首屈一指。康有为曾说：“唐言结构，宋尚意趣。”意为宋代书法家讲求意趣和个性，而米芾在这方面尤其突出，是北宋四大家的杰出代表。
评分至于我的老师余英时、许倬云先生，已经完全是现代知识分子的时代了。他们频繁参与论政，尤其是许先生写了很多文章，余先生也写了不少，可是对于政治只有遥远的兴趣。我在猜，胡适、傅斯年先生那个时代如果情况不同，他们说不定也不会进入政府，从他们的信里面也可以看到。
评分很不错的帖子
评分只有拼出来的美丽，没有等出来的辉煌。在人生漫长的打磨之中，我选择以更坚定、更勇敢无畏的姿态去迎接那些苦难与磨砺。所谓的彩虹，不过就是光，只要心还透明，就能折射希望。
评分当然，它有很大的缺点，对史料以及很多文化层级，不可能做到很深入。我觉得研究汉学，很重要一个部分，是要取之于各种学问的长处，要有比较和宽大的视野。内心中有这样一个前提写出来的，跟只是就这个而写出来的东西，实际上有不同。
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