具體描述
內容簡介
《名傢大手筆：陋室銘·進學解》收錄瞭唐代詩文大傢劉禹锡的《陋室銘》和韓愈的《進學解》。兩位作者經曆頗為相似，詩文上成就斐然，仕途上卻曆盡坎坷，無奈之下隻能在文章中宣泄懷纔不遇的鬱悶心情，卻為後人留下瞭兩篇精妙絕倫的美文。書法作品我們挑選瞭元代書傢泰不華的《篆書陋室銘捲》和明代書傢宋剋的《草書進學解捲》。
作者簡介
劉禹锡（772－842），字夢得，漢族，中國唐朝彭城（今徐州）人，祖籍洛陽，唐朝文學傢，哲學傢，自稱是漢中山靖王後裔，曾任監察禦史，是王叔文政治改革集團的一員。唐代中晚期著名詩人，有“詩豪”之稱。他的傢庭是一個世代以儒學相傳的書香門第。政治上主張革新，是王叔文派政治革新活動的中心人物之一。後來永貞革新失敗被貶為朗州司馬（今湖南常德）。據湖南常德曆史學傢、收藏傢周新國先生考證劉禹锡被貶為朗州司馬其間寫瞭著名的“漢壽城春望”。
韓愈（768～824（甲辰年），字退之，漢族，唐朝鄧州南陽人，後遷孟津（河南省焦作孟州市）。自謂郡望昌黎，世稱韓昌黎。唐朝文學傢、思想傢、政治傢。唐代古文運動的倡導者，宋代蘇軾評價他“文起八代之衰”，明人推他為唐宋八大傢之首，與柳宗元並稱“韓柳”，有“文章巨公”和“百代文宗”之名，著有《昌黎先生集》、《外集》十捲等。
泰不華，（1304-1352），字兼善，伯牙吾颱氏，原名達普化，元文宗賜名泰不華，先世居白野山，隨父定居臨海。十七歲，江浙鄉試第一名。至治元年（1321），賜進士及第，授集賢殿修撰，纍遷至禮部尚書。封魏國公。
宋剋（1327―1387），字仲溫，一字剋溫，自號南宮生，長洲（今江蘇蘇州）人。是明代初期聞名於書壇的書法傢“三宋二瀋”之一。與高啓等稱十友，詩稱十纔子。洪武初為鳳翔同知。素工草隸深得鍾、王之法，筆精墨妙，風度翩翩。
目錄
一·“陋室”高纔劉禹锡
少年得誌，黨爭受黜
纔華橫溢，文以明誌
二·“陋室”雅趣細細品
八十一字，字字珠璣
元代傳世篆書中的佼佼者：泰不華《篆書陋室銘捲》·傅紅展
三·《陋室銘》賞與讀
四·韓愈和他的《進學解》
文學大師，命運多舛
不平則鳴，敢犯龍顔
五·不可不讀的文，恣肆有味的書
全麵而精要的自白·陳耀南
可供追摹研賞的傑作：宋剋《草書進學解捲》·華 寜
六·《進學解》賞與讀
附錄·中國古代書法發展概況錶
精彩書摘
“陋室”高纔劉禹锡
留意網絡資訊，便可發現，各種源於《陋室銘》的“新版銘文”正在網上大行其道：校園《宿捨銘》，公司《工作銘》，語重心長的《學習銘》，連諷帶刺的《領導銘》……81字的《陋室銘》魅力何在，韆年之後仍能這般深入人心，引發後人的創作欲望？寫齣如此妙文的劉禹锡，又是怎樣一個奇人？
少年得誌，黨爭受黜
劉禹锡（772—842），字夢得，洛陽（今屬河南）人。他齣身於書香門第，從小即因文纔為人矚目。唐貞元九年（公元793年），21歲的劉禹锡得中進士，後又登製舉博學宏詞科，入仕之後，一路扶搖直上。
劉禹锡的纔華和膽識極為當時的朝廷重臣王叔文所器重。唐順宗即位後，王將劉引進宮中商討政事，劉之所言，王無不從。其時宮中文誥皆齣自王叔文，王氏勢可遮天。劉禹锡亦因此年紀輕輕便身居要職，權傾一時，正是“春風得意馬蹄疾”，《陋室銘》中他自比諸葛亮、揚子雲也就不足為奇。
政治運動“永貞革新”失敗後，劉禹锡貶為郎州司馬。15年後召還京師，鏇即因作詩獲罪貶齣。八年後迴朝任主客郎中，後又被黜齣朝。又八年後，改任太子賓客，後加檢校禮部尚書官銜，世稱“劉賓客”、“劉尚書”。如此進齣反覆，盡嘗仕途險惡。
纔華橫溢，文以明誌
劉禹锡纔華橫溢，早年和柳宗元齊名，是為“劉、柳”；晚年與白居易唱和，同稱“劉、白”。他精於古文，多有佳作，以本篇《陋室銘》為代錶。其詩作現存八百餘首，律詩、絕句、古詩皆工，白居易曾稱他為“詩豪”。我們熟知的“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓傢”、“沉舟側畔韆帆過，病樹前頭萬木春”等朗朗上口的名句，就是齣自他的作品。
劉禹锡的“竹枝詞”同樣深受讀者喜愛。“竹枝詞”又稱“竹枝”，本為巴渝（今重慶東部）一帶的民歌，多詠當地風土、兒女柔情。劉禹锡據以改作七言絕句，語言通俗，音調輕快，盛行於世。其中膾炙人口的一首是：
楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。
東邊日頭西邊雨，道是無晴卻有晴。
劉禹锡的纔識齣眾，因而不僅是王叔文，之後的宰臣如裴度等，大都惜其纔華，一有機會便對他委以重任。
據說劉禹锡齣貶和州（今安徽和縣）時，和州知縣一再刁難，不斷調動他的住處，並將他應有的三間住房減少到僅能容下一床、一桌、一椅的鬥室。劉禹锡一嚮自視甚高，知縣的勢利行徑使他極為憤慨，於是提筆揮毫，寫下《陋室銘》以明誌。
八十一字，字字珠璣
中國文學寶庫中，從來沒有另一篇文章，能夠像它一樣，用九句八十一字的篇幅，寫齣如歌的韻味，繪齣如畫的境界。它，就是唐代文學傢劉禹锡的《陋室銘》。
《陋室銘》小巧玲瓏，卻層次清晰，結構完整。前三句以比興手法引齣“銘”的對象——陋室；緊接的四句，順理成章地對陋室的景觀、氛圍展開描述；最後兩句，藉孔子之口道齣全篇主旨“陋室不陋”，水到渠成。
甫一開篇，即用不凡之語，凸現不凡立意：“山不在高，有仙則名；水不在深，有龍則靈。”這兩句看似和“陋室”全無關係，卻正是作者的高妙匠心所在——說山論水，是為瞭說我的陋室：山隱高仙，則成名山；水棲神龍，則顯靈異；室居高人，蓬蓽生輝。以彼物比此物，謂之“比”；先言他物以引起所詠之辭，謂之“興”。始於《詩經》的“比興”手法，在這第一層的三句中得到完美應用。
名為《陋室銘》，真正寫“陋”隻有第二層第一句：“苔痕上階綠，草色入簾青。”苔、草被比擬為人，或許還是調皮的小孩：前者悄無聲息地“爬上”瞭颱階，後者則乾脆將“頭”“伸”進竹簾。入人眼的，是“青”和“綠”的清新；悅人情的，是“苔”和“草”的活潑。“上”、“入”二字，動感十足；“綠”、“青”二色，生意盎然。短短十字，化靜為動，妙不可言。
“陋”非重點，所以隨即鋪排三句，證明“德馨”：“談笑有鴻儒，往來無白丁。可以調素琴，閱金經。無絲竹之亂耳，無案牘之勞形。”朋客的儒雅氣質，主人的超凡脫俗，就在這極富錶現力的三十二字中刻劃得淋灕盡緻。
這層四句，句句有對偶：“苔痕上階綠”對“草色入簾青”，“談笑有鴻儒”對“往來無白丁”，“調素琴”對“閱金經”，“絲竹之亂耳”對“案牘之勞形”。連同前一層“山不在高，有仙則名”對“水不在深，有龍則靈”，後一層“南陽諸葛廬”對“西蜀子雲亭”，全文九句，共用六次對偶，對仗巧妙工整。虛詞“之”、“則”靈活的插入，更增添瞭節奏之美。
第三層以“南陽諸葛廬，西蜀子雲亭”說明“我”並非孤芳自賞。極簡極陋之室，深為世人景仰，為什麼？孔子的“何陋之有”順手拈來作答案之後，文章嘎然而止，乾淨利落。
《陋室銘》令人嘆為觀止，語言的明白平易也功不可沒。縱是字字凝煉，句句精巧，亦字字通俗，句句流暢。而且，除末句外，全文每句句尾之字皆押同一韻，全文如詩如歌，讀來真令人大感酣暢。
非大手筆，不能有如此之作。若要以四字概括《陋室銘》中這八十一字，有一個詞恰如其分：字字珠璣。
……
前言/序言
用戶評價
我這次購入這本書，主要是被其引人入勝的“故事性”敘事風格所吸引。盡管主題是嚴肅的文本解讀，但作者（或者編者團隊）卻能用一種娓娓道來的筆觸，將那些深奧的哲理和曆史背景融入到一種近乎於對話的語境中。讀起來完全沒有一般學術著作那種枯燥乏味的距離感，反而像是一位學識淵博的長者在身旁，耐心地為你剖析文字背後的深意和時代情境。特彆是對一些關鍵概念的闡釋，他們沒有直接給齣冰冷的定義，而是通過一係列生動的小故事或者類比來闡明，這種“潤物細無聲”的教學方式，極大地降低瞭理解門檻，讓我這個普通讀者也能體會到其中蘊含的智慧精髓。
評分這本書的裝幀設計真是讓人眼前一亮，那種古典與現代的完美結閤，拿在手裏分量十足，觸感溫潤，一看就知道是精心製作的。封麵上的燙金工藝，在燈光下閃爍著低調而奢華的光芒，讓人忍不住想一探究竟。內頁的紙張選擇也非常考究，細膩平滑，墨色印染得清晰有力，即便是長時間閱讀也不會感到視覺疲勞。裝幀細節的處理更是體現瞭匠心，書脊的裝訂牢固，翻閱起來毫無壓力，每一個邊角都處理得圓潤有度，完全沒有新書的生澀感。我覺得對於熱愛書籍本身的讀者來說，光是這份對“物”的尊重，就已經值迴票價瞭。它不僅僅是一本書，更像是一件值得收藏的藝術品，擺在書架上，也自帶一種書捲氣和沉靜感，每一次路過都會被它吸引，讓人心生喜愛。
評分這本書在內容深度上，展現齣瞭令人印象深刻的廣度和跨度。我原本以為它會僅僅停留在對文本的字麵解讀上，但翻閱後發現，它巧妙地將文本置於一個更宏大的文化脈絡中進行考察。從古代的文化思潮變遷，到後世文人對這段文字的不同解讀和引用，再到其在不同曆史時期的社會價值重估，作者構建瞭一個多維度的分析框架。這種全景式的掃描，極大地豐富瞭我對該主題的認知層次，讓我看到瞭文本生命力的頑強與演變。它不再是一塊孤立的石頭，而是一條融入瞭無數支流和支流的河流，讓人在閱讀中不斷有“原來如此”的豁然開朗之感。
評分這本書的排版布局簡直是教科書級彆的示範，清晰流暢，疏密有緻，閱讀體驗極佳。字體選擇上，兼顧瞭古樸的韻味與現代的可讀性，大小適中，行距和字距的留白拿捏得恰到好處，既不會讓人覺得擁擠，也不會因為過於空曠而分散注意力。尤其值得稱贊的是，在一些需要重點強調或注釋的地方，作者或者編者采用瞭不同的字體樣式或輔以精美的插圖/版式設計來引導讀者的視綫，這種信息層級的劃分做得非常巧妙和自然，完全不突兀。我作為一個對閱讀體驗有較高要求的讀者，非常享受這種“毫不費力”地沉浸在文字之中的感覺，它讓閱讀過程變成瞭一種純粹的享受，而不是一場需要集中全力去“攻剋”的挑戰。
評分這本書的整體的編校質量和學術規範性給我留下瞭極佳的印象。校對工作做得極其細緻，我認真翻閱瞭前幾章，幾乎找不到任何令人齣戲的錯彆字或明顯的標點符號錯誤，這對於一本以嚴謹著稱的書籍來說，是基本素養，但能做到如此完美，實屬不易。更重要的是，它在引用和參考資料的規範性上處理得非常專業，注釋清晰準確地對應在頁腳或文末，既保持瞭正文的閱讀流暢性，又不犧牲學術的嚴謹性。這種對細節的極緻追求，讓這本書不僅適閤大眾閱讀，更具備瞭作為案頭參考書的價值，可以信賴地用來做進一步的研究參考。
評分好書！點贊！，也多半是瑪格麗特·阿特伍德所謂的“由自然之力造成的死亡”(death by nature)，死於海難，或者惡劣的天氣，這一切是極具加拿大氣質的，提示著作者的地域屬性和文化身份。但他們生活中，那種陰森的現代性卻並沒因此減少，“逃離”就是現代社會賦予他們的悲劇性機緣，以硃麗葉為主人公的《機緣》、《匆匆》、《沉寂》裏，硃麗葉逃離女校教職去追隨偶然結識的漁夫，她的父親逃離原有的生活去做農夫，她的女兒驟然離傢，棄她而去，在另一個地方過著富足的生活。 《逃離》可以被視為“概念小說集”，八個故事隱隱被一個概念、一種氣質統一，人物的生活背景、遭遇、情感也多有近似，八個故事並無隔離之感，氣韻也並不被阻斷，混在一起組成瞭長捲。這種傳統的上遊，是捨伍德·安德森和詹姆斯·喬伊斯，再龐大一點，還有福剋納。 編輯本段 編輯推薦 她們的生活細節，世上女人天天都在經曆；細節背後的情緒，無數女人一生都不曾留意 榮獲2009年布剋國際奬 《隱之書》作者拜雅特傾情推薦 著名翻譯傢李文俊精心翻譯 《紐約時報》年度最佳圖書 法國《讀書》雜誌年度最佳外國小說 榮獲加拿大文學大奬吉勒奬 逃離，或許是舊的結束。或許是新的開始。 2013年諾貝爾文學奬得主代錶作 或許隻是一些微不足道的瞬間，就像看戲路上放鬆的腳步，就像午後窗邊悵然的嚮往。 編輯本段 作者簡介 愛麗絲·門羅，加拿大女作傢。1931年生於安大略省溫格姆鎮，少女時代即開始寫小說，其代錶作有《好蔭涼之舞》、《愛的進程》、《逃離》。她的小說寫的也都是小鎮中上演的平民中的愛情、傢庭日常生活，而涉及的卻都是和生老病死相關的嚴肅主題。很多人把她和寫美國南方生活的福剋納和奧康納相比，而美國猶太作傢辛西婭·奧齊剋甚至將門羅稱為“當代契訶夫”，而在很多歐美媒體的評論中，都毫不吝嗇地給瞭她“當代最偉大小說傢”的稱號。2013年10月10日獲得諾貝爾文學奬。 編輯本段 章節目錄 逃離 機緣 匆匆 沉寂 激情 侵犯 播弄 法力 譯後記 編輯本段 銷量倍增 2009年北京十月文藝齣版社齣版瞭她的短篇小說集《逃離》。《逃離》是愛麗絲·門羅2004年的作品，全書由8個短篇小說組成，其中的3篇互有關聯，2004年門羅第二次獲吉勒奬即是因為這本《逃離》，評委們對此書的贊語是“故事令人難忘，語言精確而有獨到之處，樸實而優美，讀後令人迴味無窮。”北京十月文藝齣版社社長韓敬群個人十分喜愛門羅的作品，於是找到年過八旬的李文俊先生，同樣愛看門羅小說的李文俊擔任《逃離》的翻譯。著名翻譯傢李文俊已年過八旬，1952年畢業於復旦大學新聞係，曆任《譯文》及《世界文學》助理編輯、編輯、主編、副編審，編審，擔任中國譯協副會長。
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評分內容很喜歡。書是壓箱底的麼？書皮是髒。客服不錯。不換瞭。
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評分非常好！！！！！！！！！！！！！！
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