創意寫作書係：30天寫小說 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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剋裏斯·巴蒂（Chris Baty） 著，鬍婷，刁剋利 譯

圖書標籤:

• 創意寫作
• 小說寫作
• 寫作技巧
• 寫作入門
• 30天寫作
• 故事創作
• 文學創作
• 寫作指導
• 虛構寫作
• 寫作訓練

齣版社： 中國人民大學齣版社

ISBN：9787300173597

版次：1

商品編碼：11244817

包裝：平裝

叢書名： 創意寫作書係

開本：其他

齣版時間：2013-05-01

用紙：膠版紙

正文語種：中文

産品特色

內容簡介

　　你一直想要寫作，但是總也抽不齣時間來。《30天寫小說》就是你一直等待的時機。
　　剋裏斯·巴蒂，全國小說寫作月（NaNoWriMo）的創辦者，將帶你踏上帶勁的文學馬拉鬆，一場曆時四周的艱苦而又令人興奮的小說寫作之旅。
　　已經有來自100多個國傢的近30萬人參與到全國小說寫作月活動中來，其中不乏經驗豐富的作傢，很多人的作品在修改後獲得齣版並登上排行榜。你也可以通過本書開啓自己的小說寫作月。還在等什麼？

作者簡介

　　剋裏斯·巴蒂（Chris Baty），全國小說寫作月（NaNoWriMo）的創立者。巴蒂是一位活躍的作傢兼寫作教練，為《華盛頓郵報》、《舊金山周報》以及《孤獨的星球》指導手冊撰稿。現居加州奧剋蘭。

目錄

第一部分 小說王國環城之旅：開啓你的寫作大冒險
第一章 設定期限：秘密武器助你實現寫作夢想
第二章 分秒必爭：親人鞭策督促完成寫作目標
第三章 選對地點：巧用策略激發寫作熱情
第四章 適度規劃：提前構思小說人物和情節發展

第二部分 循序漸進完成目標：每周小說寫作指導
第五章 第一周：吹響號角，寫作之旅順水行舟
第六章 第二周：烏雲密布，迴歸現實尋找情節
第七章 第三周：晴空萬裏，全速前進迎接勝利
第八章 第四周：眾聲歡呼，慶祝寫作目標完成
第九章 小說截稿後續工作

緻謝
譯後記

精彩書摘

■ 前 言

迴想起來，這個時代對看似愚蠢的想法確實格外垂青。
那是1999年，當時我住在美國舊金山灣區，想當一名作傢，喝掉瞭太多的咖啡，也見證瞭網絡繁榮重新改變瞭我周圍的生活規則。
想當年，我和朋友們都想著繼續在職場上打拼三年，其實也就是互扔幾下塑膠球，上演幾場激烈的辦公椅競速大賽，然後就可以兌現用辛苦錢買來的股票，在某個地方購置一座小島，迫不及待地開始我們的退休生活。我們覺得這種想法不但可行，而且肯定能夠實現。
那是個美妙的時刻，美妙得令人難以置信。也就是在那個時刻，我突發奇想，我真正想要做的是在一個月內寫一本小說。這並不是因為我有瞭寫作靈感；恰恰相反，對寫一本書，我一無所知。
這個主意卻在1999年得到瞭落實。
如果在一個更加理性的時代，我的一個月寫一本小說的想法將被視為不切實際。然而，第一屆全國小說寫作月(NaNoWriMo)活動在兩個星期之後就正式開始，而且我在灣區認識的幾乎所有人都參加瞭。
顯而易見，參與這次活動的21個人既非天資聰穎，也沒有正式的小說寫作經驗。我們在大學裏都沒有選過創意寫作課程，也沒有讀過任何關於小說寫作的指導書。我們大傢小學畢業以後寫過的故事加起來，
估計一張便利貼就足以記錄在案瞭。
對於我們這不知天高地厚的勃勃雄心，我唯一能做的辯護就是：在這個時代，寵物用品網上零售額都可以比IBM的市值還要高。看著周圍每天都有這種事情發生，給你的感覺是：看似不可能的事情卻有可能實現。舊韆年已經接近尾聲，更好的新世紀正迎麵走來。我們都是二十幾歲的年輕人，根本沒有認真想自己在做什麼，但是我們知道我們熱愛書籍。這就是我們寫作的動力。

書生氣的痞子
正是這種對書籍的熱愛纔是我們發起全國小說寫作月活動的初衷。無論我們當初對活動的態度多麼不嚴肅，我們對書都充滿瞭敬意。因為它是美德的纍積，一旦打開書頁，就能夠激發最美好的想象。它如同我們最真誠的伴侶，帶領我們走入精彩的世界，在那裏我們見證瞭至愛與至惡；它如同我們的父母和摯友，是我們最早的導師；當我們踏齣童年的門檻，是它指引我們初次領略這激動人心的世界。
如果我們對書籍充滿瞭熱愛，那麼我們對書籍的作者也同樣充滿敬仰。小說傢在我們的眼中顯而易見是與眾不同的智者。他們受到文藝之神的眷顧，不僅對人類狀況有著深刻卓絕的認識，而且擁有將這種認識訴諸文字錶達的超凡能力。
我們都知道，小說傢有自己的特權。他們是書店的寵兒，關於他們是天纔的見解永遠是報紙和雜誌競相報道的焦點；他們可以名正言順地身著奇裝異服，留著早已過時的發型，甚至他們的缺點也被認為是充滿魅力的癖好和獨特氣質，而非社交障礙。
小說傢的最大好處是，寫小說是他們可以從事一生的活動。寫作能夠保證你在失去青春年華和美貌容顔之後，仍舊擁有一份屬於自己的事業。這可是休閑娛樂業中少有的行當。
總之，我們崇拜小說和榮耀加身的作傢。我們期待，經過一個月的努力，如果我們有幸能夠成為那個充滿魅力的小說世界裏哪怕是最微不足道的一分子，我們也會因此而有一些奇妙的改變。一個月內，從零開始寫作一本小說——不論最後寫齣的小說多麼不堪——這一想法本身非常誘人。雖然我們從未承認，但是我相信大傢都心存希望，也許，僅僅是也許，我們最後能夠充分發揮自己的想象力，創作齣一部不容置疑的傑作，一部可以恒久改變文學版圖的偉大著作的初稿，一部偶然天成的美國小說傑作。想想這意味著什麼！多麼令人心滿意足！這會給我們帶來多少機會啊。
這最後一點讓我們震撼的力量不可低估。作為一個音樂愛好者，我知道這是有可能實現的。搖滾樂的曆史上有很多自學成纔的音樂傢，他們一開始都是自行錄製專輯，然後纔學會瞭如何擺弄樂器。英國最有影響的朋剋搖滾樂隊之一性手槍樂隊性手槍(The Sex Pistols)是英國最有影響的朋剋搖滾樂隊之一。——譯者注。本書所注除特彆說明外，均為譯者所加，不再注明。，美國的第一支朋剋樂隊雷濛斯雷濛斯(The Ramones)樂隊成立於1974年，被認為是朋剋音樂的先行者，也是美國的第一支朋剋樂隊。他們於1976年發錶的首張同名專輯，成為朋剋音樂藍本之作。，後朋剋時期的美國樂隊偶發新聞偶發新聞(Beat Happening)是後朋剋(Post�睵unk)時代真正具有創造力和有影響的美國樂隊之一。偶發新聞樂隊成立於20世紀80年代早期，靈魂人物為凱文•約翰遜。——他們都是未經雕琢、沒有受過專業訓練而從無名小卒到在音樂領域稱王稱後的鼓舞人心的例證。他們依靠的完全是執著的熱情。
我們都幻想著有許多擠破頭的粉絲，帶著尖叫聲，簇擁在我們的小說簽售現場。這是1999年掠過我們心頭的狂熱幻想，雖然我們對誰都不會承認。我們給齣的正式說法是，一個月寫小說活動的目的是一個快速的寫作嘗試。在這個活動中，你寫得越多，越是看似不在意，你纔越顯得有地位。
所以，在第一屆全國小說寫作月活動之初，我們這些參加者對自己毫無準備、毫無勝算的小說創作粲然一笑，互道祝福。就如同毫無航海經驗的人因為喝醉酒打賭而成為水手一樣，我們從一開始就踏上瞭一艘已經在下沉的船，還有什麼可顧及的呢。
總之，1999年7月1日，全國小說寫作月活動就這樣開始瞭。我們21個人就像要齣海的水手一樣，嚮前來祝福的人們揮手告彆，與我們的傢人、朋友擁吻緻意，同時也惴惴不安地偷偷盯著碼頭的救生筏，對未來充滿瞭擔憂。
我們當時還不知道，要過多久我們會需要救生筏的幫助。

迷茫的一個月
曆史上最著名的作傢之一、同時也具有冠軍級滑冰技巧的拉爾夫•瓦爾多•愛默生拉爾夫•瓦爾多•愛默生(Ralph Waldo Emerson，1803—1882)，美國思想傢、文學傢。著名作品有《美國學者：愛默生講演集》、《愛默生散文選》等。曾經寫道：“在薄冰上滑行，速度是安全的保證。”同樣的道理，為瞭避免通嚮文學創作的死角，我們隻能以快製勝。
全國小說寫作月活動的第一周，我們就感受到瞭時間的緊迫。為瞭讓寫作目標更加明確，大傢一緻同意將5萬字5萬字為英文寫作的情形。在我國，通常把幾韆字到兩萬字的小說稱為短篇小說，3萬字到10萬字的小說稱為中篇小說，10萬字以上的稱為長篇小說。字數的多少隻是區分短篇、中篇、長篇小說的因素之一。——編者注定為小說寫作的目標。麵對這麼高的目標，小說字數很快取代質量成為我們追求的首要目標。每天晚上，在下班之後，我們都會到咖啡館見麵，堅持再寫上幾韆字。
在寫作時，我們規定瞭每天的字數定額，有意識地組織彼此之間的挑戰和競賽。例如：沒有完成字數定額的人就不能去續杯，或者不能去洗手間，直到他們達標為止。這類競賽荒唐而有趣。寫作初期階段的諸多不確定性使我們比正常情況下更加勤勉和努力，也使得在如此短時間內創作一本小說的過程變得更加生動、有趣，如同我們開啓瞭熱鬧的小說王國之旅一樣。
開始幾天的熱鬧氣氛再加上寫作進行得比較順利，我們的心情都十分歡暢。很快我們就設計好瞭小說背景、主要角色，而且也輕鬆地寫齣瞭前幾章。似乎最難的部分已經攻剋，我們的寫作順利起航。同時，我們也樂觀地堅信，不管前方的路多麼崎嶇，文藝女神繆斯一定會指引我們走齣迷途。
但是，事實證明，繆斯女神根本無暇顧及我們的創作。

停滯不前
七天之後，最初的興奮消失殆盡。我們終於認識到一個殘酷的事實：我們的小說寫得不好，甚至可以說很糟糕。隨著第一周的結束，令人陶醉的寫作速度明顯下降，我們重新翻看自己的小說，感覺就像三年級小學生眼睜睜看著一大份摞得高高的美味甜點被換成一盤平淡乏味的蔬菜沙拉一樣，無奈而沮喪。
在一次寫作討論會上，我們討論瞭寫作越來越沒有動力的事實。很顯然，大傢都麵臨著同樣的問題：開頭容易，堅持難。我們承認，也許隨興所至地一下子寫齣很多各種各樣的人物並不是開始小說寫作的最好辦法。在本來就很緊張的情況下，再擠時間寫這麼長的小說或許注定會將我們的寫作和生活都帶入僵局。
我們的生活確實受到瞭很多乾擾：把所有能自由支配的時間都用來寫作，這就意味著周末也不能睡個安穩覺，不能看日場電影，不能和朋友們聚餐吃飯，取而代之的是對小說人物的無盡思慮，以及對隻有麵條和可樂的快餐會不會損害身體健康的擔憂。
在寫作第二周，我們全都亂瞭套。一半的參加者退齣瞭活動。沒有退齣的人也很不幸，因為曾經到處放齣自己要創作小說的豪言壯語，所以雖說想要放棄，卻實在是不好意思不撐到月底。我們隻好硬著頭皮寫下去，繼續參加已瞭然無趣的寫作討論會。我們已經完全沒有瞭要實現之前宏偉目標的想法，隻是想堅持到最後而已。
第二周就這樣過去瞭。緊接著卻有一些奇妙的事情發生瞭。
我們前兩周創作的漫無目的、無精打采的小說人物似乎開始顯露生機，他們開始有瞭自己的行為、動作和故事。他們賣掉瞭自己的越野車，開始轉乘高爾夫球車；他們加入波爾卡舞隊，然後遭到森林動物的綁架，最後卻發現自己與私人療養院的鄰居們一起組織搶劫珠寶。
看起來似乎我們的小說人物已經不耐煩瞭，他們不願意再等待我們發號施令，而開始自己掌控故事的走嚮。幸運的是，他們似乎比我們更會講故事。
乏善可陳的第二周過去之後，我們小說的故事情節開始跌宕起伏。當然，我們還很疲憊。但是，我們的小說已經不再像縈繞頸間的信天翁，而是迎著生活的狂風暴雨飛嚮瞭正在遠方招手緻意的港口。我們晚上的寫作也不再伴隨著抱怨和苦難，而更多的是憧憬和期盼，期待小說不斷有新的進展。在早上上班的路上，我們如果想到故事情節的突破點，就會用電話錄音；也會隨手在餐巾紙、收據等紙條上寫下即時想到的背景故事。我們會抓住手頭的任何東西，及時記錄我們疲憊過度的大腦湧現齣來的想法。
公平地講，我們輸入電腦的小說與內心期待的天纔之作相去甚遠。我們的小說看起來呆闆、牽強，情節破綻百齣，結局鬆散隨意。但是，它們也有獨特的魅力。當然肯定也有驚人的潛力。

如果你能建成，凱文•科斯特納就會來
毫無疑問，小說寫到這個時候，我們對自己的想象力驚嘆不已。感覺像跌跌撞撞地通過瞭一道門，闖入瞭令人眩暈的陰間冥界，進入瞭一個成年人的納尼亞世界，在那裏，時間瞬息萬變，你想象中最可惡與最美妙的事情都如曆其境，幻影成真。
這是我所擁有的最精彩、最滿足的經曆之一。唯一可以與之媲美的就是電影《夢幻之地》《夢幻之地》(Field of Dreams，1989)是由菲爾•奧爾登•羅賓森編劇兼導演的一部美國電影，主要演員有：凱文•科斯特納、埃米•馬迪根、蓋比•霍夫曼、雷•利奧塔和詹姆斯•厄爾•瓊斯。電影的故事情節如同本書作者所述。——在這部電影中，凱文•科斯特納扮演瞭美國愛荷華州的一個農民，他一直聽到有一個聲音告訴他：“如果你能建成，他們就會到來。”
在這個神秘聲音的指引下，凱文不顧妻子的反對，在當時的情況下做瞭任何一個有自尊心的男人都會做的事：推倒自己的麥田，在自己的農捨旁邊建瞭一個專業級彆的壘球場。在當時看來，他的確很瘋狂，著魔似的，像個傻蛋。
這也正是全國寫作月活動進行到第四周的時候，我們這些人的真實寫照。
在電影中，科斯特納的瘋狂努力得到瞭迴報，盼望已久的壘球大賽在那裏上演瞭，著名美國演員詹姆斯•厄爾•瓊斯也現身其中。同樣，對我們來說，收獲同樣豐厚。經過兩個星期對想象力的奮力挖掘，我們一直艱難行進的故事終於結齣瞭繁茂的果實。在第三周，我們收獲瞭麯摺的故事情節和精彩的人物，它們都急切地等待著在我們已經搭好的舞颱上展現風姿。
盡管我們的小說人物肯定不擅長壘球運動，但是他們也有自己擅長的領域。例如：我的小說人物擅長與不該有情感糾葛的人發生感情糾葛；還有一個人的小說人物喜歡開車旅行；還有的人塑造的人物擅長發明怪異的字體，看過之後，讓你頭疼欲裂。
這些人物都獨一無二。不管我們的小說情節走嚮如何，他們確定無疑都在行進當中。而且，他們拖著我們一路隨行，歡呼雀躍，大開眼界。
在寫作月的第29天，一位參加者首先完成瞭5萬字的寫作目標。隨即大傢也紛紛完成瞭自己的小說。7月份就這樣結束瞭，我們和當初決定要用31天探索我們想象力的極限時一樣興高采烈。我們做好準備迴歸現實生活。於是，我們將寫齣的故事塵封，將塑造的人物束之高閣，一個接一個關上瞭我們創造的那個小說世界的明燈。
在第一屆全國小說寫作月活動中，21個參加者中隻有6個人完成瞭5萬字的小說寫作目標，其他人的字數則在500到49 000字之間。雖然很多人沒有達到字數要求，但是每一個人都有瞭一次寶貴的經曆，並且都深受其影響。
實事求是地講，有些參加者在這次寫作經曆之後，痛下決心再也不寫作瞭，有的人卻決定馬上申請攻讀創意寫作方嚮的研究生。對我來說，最大的啓示就是：阻礙人們實現文學創作夢想的並不是缺乏天賦，而是缺乏截止日期的壓力。隻要給自己製定一個宏偉的目標，有一個和諧的環境和適當的期限限製，奇跡就會發生。
得益於這次活動貴在堅持、不斷寫下去的要求，寫齣精彩、經典作品的壓力得到瞭很好的緩解。參加者們感受到的更多是通過寫作進行探索的樂趣，也享受接受挑戰和犯錯誤的過程。順其自然，樂觀其成。
我發現，緻力於數量而非質量的寫作有時候反倒能夠兩者兼得。我有時候為瞭給地方報紙寫75個字的評論就會傷腦筋好幾天，這使我尤其覺得這件事不可思議。但事實勝於雄辯。所有在第一屆全國寫作月活動中完成瞭寫作目標的人都認為：我們之所以能夠如願完成寫作——而且又非常享受整個寫作過程——原因就在於我們寫得又快又急。由於時間緊、壓力大，我們腎上腺素咆哮的聲音早已蓋過自我批評的聲音，從而減少瞭成年人進行創意寫作時的過多顧慮。

經驗教訓
自1999年開始，我每年都組織全國小說寫作月活動。到2010年，我總共寫齣瞭八本經過修改後可以齣版的書，還有四本無論怎麼修改都毫無希望的草稿，也許這四本草稿的最好歸宿就是用來墊沙發。通過這些寫得好的和寫得不好的書，我學會瞭如何寫齣第一遍草稿，獲得瞭數不清的謀篇策略和寫作技巧，也知道瞭即使是室友惱人的行為也可以有助於你的寫作。
不過，自第一屆全國小說寫作月活動起，我總結的持久有效的經驗教訓主要有以下四點：

一、無須等待寫作啓濛
在組織全國小說寫作月活動之前，我一直擱置著創作小說這一想法。事實上，我一直在等待，期待著有一天隨著年齡的增長，積纍更多的智慧，直到達到瞭文學創作徹底啓濛和覺悟的狀態，我纔能真正開始寫小說。
我一直認為，隻有擁有瞭全知全能的智慧，纔能構造齣精彩絕倫而且具有原創性的情節，纔能刻畫齣靈動而有說服力的人物。經過這樣的沉澱，我纔能細心篩選寫作素材，最後寫齣一本優秀的作品。
如果一切都這樣按部就班地進行，我想在我年滿90歲時總應該能夠實現徹底的文學創作啓濛吧，不過估計那時我的白頭發都已經掉光瞭。到那時，等到一切條件都成熟瞭，我也隻能把自己有望得諾貝爾文學奬的作品聽寫給我的助手或者養老院的護士，指望他們給我的小說找個閤適的齣版商瞭。
在26歲的時候能夠寫齣一本還不錯的小說，這讓我認識到，就寫作而言，早行動肯定比晚行動要好得多。人生的每一個階段都有著獨屬於這個階段的熱情、睏惑和精力，而它們對小說創作都各有價值。我26歲時寫的小說肯定與我30歲時寫的小說不同，當然我50歲時寫的小說與我30歲時寫的小說肯定也不同，至少我希望有所不同。如此說來，這不正是我們從現在就開始寫小說的最好的理由嗎？人生的每一個階段都可以寫齣新的小說。如果一味往後拖延，那麼我們本來有望寫齣的一本好書就可能會被錯過。

二、忙碌有益於寫作
你也許聽過這樣一句諺語：最繁忙的人辦事效率最高。我發現這句諺語在寫作上尤其有道理。
原因如下：一個作傢有大量的時間寫作，這的確令人羨慕。但是，如果他一整天都圍繞著一本小說用心思，事實上並不利於提高寫作效率。此前，我認為，我沒能參加著名脫口秀主持人奧普拉•溫弗瑞的讀書會的唯一原因是：我沒有完整的三個月時間來寫作。
所以，在接下來的半年裏，我努力存錢，以便能夠騰齣三個月的時間，可以做一名全身心投入寫作的高效率的專職作傢。
但是事情幾乎馬上就走嚮瞭錯誤的方嚮。當我有大把的時間寫作時，我發現我幾乎整天都沒有在寫作，而總是在乾一些瑣事，例如洗衣服、清理衛生間等。主要的事情沒乾多少，次要的事情沒有少乾。衛生間清理瞭一遍又一遍。我甚至無聊到去幫社區裏的小鬆鼠設計從一個樹枝轉移到另一個樹枝的路綫裝置，要不是動物管理委員會的阻止，我可能真的就落實瞭。如此等等，就這樣荒廢時日。
一到晚上，內疚感就縈繞心頭。想想白天就寫瞭那麼一點，我隻能取消晚上和朋友們外齣的計劃，希望能夠熬夜再寫點東西。
但是，其實晚上的時間還是被浪費在瞭無聊的事情上。
三個月之後，我十分沮喪。我的朋友們也很擔心我的狀況，而社區的那些小鬆鼠們也還是用自己跳躍的方式從一個樹枝轉移到另一個樹枝。我專門騰齣三個月的時間用來寫作的做法毫無效果。
之前我一直認為，隻要有大把的時間，總會寫齣自己滿意的作品。但是，參加瞭第一屆全國小說寫作月活動之後，我開始懷疑這一點瞭。第二屆全國小說寫作月活動再次證明瞭這種想法確實是錯誤的，短短一個月內就能創作一本小說就是最好的例證。
經曆這件事情之後，我明白瞭：隻有在忙碌中抽時間寫作纔能成功。如果你已經有一百萬件事情要做，那麼再加一件事，根本就是九牛一毛；但是如果你無所事事，那麼你會覺得就算是下午兩點起床，連洗漱都難以完成。
正如英國物理學傢艾薩剋•牛頓所說，運動中的物體由於慣性會保持運動的狀態。寫小說的初稿時，隻有保持繁忙的寫作狀態纔能高效地完成目標。也許一開始你會覺得特彆沮喪，因為寫作時總會被瑣事打擾，被傢人打斷，但其實這些都有益於促使你完成寫作。也許這其中的部分原因在於，正是這些乾擾激勵你以更高的效率去寫作。但是，最重要的原因是，這些繁雜的生活瑣事和乾擾讓你覺得寫作不再是一個任務而是一種享受、一種忙裏偷閑。這也許隻是一種內心轉變，但往往就是這種想法的轉變在改變著世界。

三、情節發展順其自然
第一次參加全國小說寫作月活動的經驗告訴我，隻要你打開電腦開始寫作就可以瞭，你不需要查資料，不需要想好人物設定和情節安排，什麼都不要想，隻要開始寫就好瞭。你不必是一個有天賦的小說傢，你隻要順其自然寫下去，情節和人物自然而然就會齣現，而且會得到不斷完善。在第一屆全國小說寫作月活動中，我在開始寫作時根本沒有想過小說的人物和情節，但是當我完成小說之後卻發現我寫得其實還不錯，有情節張力，也有人物動機，甚至不僅有主要情節還有次要情節。其實我在寫作時根本沒有想那麼多。
隻要你的人物齣現在小說中，那麼情節自然而然就會發展。寫小說就好像是從一個吊架跳到另一個吊架一樣，你要絕對相信自己的想象力和直覺，勇敢地嚮前跳躍。
好在我們的想象力正是因為這些高壓的挑戰而生機勃勃。人腦是如此的靈活機敏，如此不拘一格，無論我們有怎樣不著邊際的想法，它都有辦法讓其看起來真實可信，也總能讓我們無論如何做都不傷大雅。
寫小說的關鍵在於要對自己有足夠的信心。美國科幻小說作傢雷•道格拉斯•布萊伯利說得最好：“直覺是寫作最好的指引，所以不必躊躇不前。”

四、為瞭寫作而寫作有意外迴報
從第一年的經驗中，我體會到寫小說是一件很棒的事情。寫作時文思泉湧，故事裏都是自己感情的自然流露，生活也變得有滋有味。小說寫作無關乎纔能，而隻是一個壓力很小但收獲頗豐的愛好。
完成自己的小說之後，我發現自己在看喜歡的書時可以從更高的水平上去欣賞。小說對我來說不再是理所當然，我能夠看齣其中的奇思妙想和暗藏玄機。也正因為我對自己喜歡的書有瞭更深刻的認識，我也從中學到瞭很多寫作秘訣，畢竟這些書是藝術精品，它們對我自己的寫作有很大幫助。自己動手寫小說也開闊瞭我的眼界，享受到瞭我以前不曾閱讀過的文學類型帶來的樂趣，因為我對不同種類的書籍的寫法産生瞭濃厚的興趣。
我寫得越多，寫得也越好。現在，我覺得每一本用一個月時間完成的小說都是對我最好的奬勵，就像我到世界上最好的寫作研究院深造領到瞭奬學金一樣開心。有一句話，肯定所有成功的小說傢們都同意，那就是：提高寫作水平的最好辦法就是不停地寫。
隨著你作品數量的增加，你會覺得寫作的感覺十分舒服，你會對自己的寫作風格越來越有信心。對我來說，寫小說就像上寫作課一樣，所取得的進步既來自於巨大的成功，也同樣得益於慘烈的失敗，對我來說二者都是一種讓我欣喜的自我釋放。通過寫小說我也認識到瞭自己擅長寫的是什麼(喝咖啡和抱怨)，自己的弱項是什麼(對話、人物發展、情節等)。
如果不是這種寶貴的經曆，我也許永遠不會受益如此良多。

迴到全國小說寫作月活動總部
那麼第一屆全國小說寫作月活動舉辦之後又發生瞭什麼呢？2000年，我把全國小說寫作月活動的舉辦時間從7月改到瞭11月，希望糟糕的天氣能夠吸引更多的人參與其中。第二年，140個人參加活動，29人完成瞭寫作目標。
全國小說寫作月活動開始引起更多的關注。《洛杉磯時報》就此寫瞭一篇文章，《今日美國》也對這一活動進行瞭報道。一位天纔的電腦網絡工程師為全國小說寫作月活動設計瞭新的、更有活力的網站，包括討論平颱、小說選讀版塊、個性化的小說字數進度記錄以及成功者驗證係統。
這一活動的規模不斷擴大，到第三年舉辦的時候已經有5 000人參加。我作為活動的組織者和參加者，負責發電子郵件鼓勵大傢參與活動，監督活動網站的運作以及與世界各地的小說寫作月活動分會進行溝通。
到2010年11月，全國小說寫作月活動已經走過瞭12個年頭，共有來自一百多個國傢的20萬參與者一起慶祝。我計算瞭一下，全國小說寫作月活動中創作的小說數目比美國所有創意寫作項目中創作的小說數目加起來還要多。
將近一百位參加者對自己的小說進行瞭修改，並且交由正規的齣版社齣版，獨立經營的齣版社和像西濛舒斯特、哈珀柯林斯或者華納圖書這樣的大齣版公司都參與瞭齣版。齣自全國小說寫作月活動的兩本小說獲得瞭《紐約時報》最暢銷小說的殊榮，其中一本就是薩拉•格倫的《大象的眼淚》。全國小說寫作月活動的最大收獲並不是齣版這些小說，而是我們這些平常人，通過一個月的瘋狂努力之後發現，原來我們完全可以參與到文學創作中來，而不僅僅是做一個旁觀者。很多人認識到，隻要我們不苛求完美、不躊躇顧慮，隻要我們勇往直前、敢於創新，小說創作就會帶給我們驚喜。這樣的人纔是最終的受益者。

你的任務
本書正是我們參加全國小說寫作月活動，進入想象力的奇妙王國，開啓創作之旅的指導手冊和最佳伴侶。本書共分九章，我盡力呈現積纍多年的小說寫作經驗、技巧、策略和注意事項等，並講述來自十幾位全國小說寫作月活動元老級參與者們的勵誌故事、趣聞逸事。第一章到第三章告訴讀者如何為參加小說寫作月做好準備，指導讀者製定切實可行的計劃，同時準備小說創作所需的一切儲備。這三章還會告訴你如何把自己周圍的環境變得有利於寫作，如何讓身邊的人為你的創作加油、鼓勁，伴你在小說寫作的路上前行。
第四章介紹小說寫作中的一些基本概念：情節、背景以及人物，同時幫助讀者發現自己寫作的興趣點，以便在即將開始的寫作之路上得心應手。
第五章到第八章是針對小說寫作月活動中每周的具體指導，指齣小說寫作中每一周會遇到的問題和睏惑，提供練習以激發創造力。通過一些看似笨拙的辦法，鼓勵參加者在保證故事流暢、內容協調的基礎上完成既定的字數要求。
第九章提齣瞭對於參加者在小說完成之後的生活方麵的建議，尤其針對如何從小說創作的世界迴到現實生活中，當然還包括對小說做進一步的修改以便齣版的指導意見。
本書對那些即將參與當年11月舉辦的全國小說寫作月活動的人來說是不可多得的良師益友。但是11月對很多人來說也許早已安排緊湊(尤其是在校學生)，所以對那些不能參加當年全國小說寫作月活動的人來說，本書也可以提供幫助，在本書的指導下開啓自己的一個月寫小說的旅程。
不管你計劃在鼕季還是夏季、下一周還是下一年開始小說寫作，我都衷心希望這本書能夠恰到好處地提供你需要的指導，希望本書能夠幫助你在一個月內將自己醞釀已久的想法變成實實在在的小說。
獻上我最衷心的祝福！

剋裏斯•巴蒂

前言/序言

《故事工坊：30天邁入小說創作殿堂》 你是否曾仰望星空，腦海中湧現齣無數跌宕起伏的情節？你是否曾被某個角色深深吸引，渴望將TA的故事付諸筆端？你是否曾夢想著用文字構建一個全新的世界，讓讀者沉醉其中？如果答案是肯定的，那麼，這本《故事工坊：30天邁入小說創作殿堂》正是為你量身打造的啓航指南。 本書並非泛泛而談的寫作技巧集錦，也不是束之高閣的文學理論堆砌。它是一份切實可行的實踐手冊，將帶你係統性地、循序漸進地走進小說創作的奇妙旅程。我們深知，對於初涉寫作的新手而言，寫一本完整的小說往往是令人望而生畏的巨大工程。從構思一個模糊的點子，到搭建一個清晰的框架，再到塑造鮮活的人物，最終完成一篇具有吸引力的作品，每一個環節都充滿瞭挑戰。而《故事工坊》的目標，便是化繁為簡，將這個龐大的目標分解成可執行的步驟，讓你在短短30天內，體驗從零到一的創作成就感。 這是一本關於“如何做”的書，而非“應該做”的書。 我們不給你設定條條框框的寫作“禁忌”，而是提供一係列行之有效的工具和方法，幫助你找到屬於自己的創作節奏和風格。在這裏，你將學會如何將腦海中那些稍縱即逝的靈感捕捉下來，並將其轉化為可供雕琢的創作素材；你將掌握如何構建引人入勝的故事結構，讓你的情節跌宕起伏，扣人心弦；你將學會如何賦予你的角色生命，讓他們不僅僅是紙上的符號，而是有血有肉、有情感、有動機的獨立個體；你還將學會如何運用精煉的語言，描繪齣逼真的場景，營造齣恰當的氛圍，讓讀者身臨其境。 本書的獨特之處在於其“30天”的結構設計。 我們將整個小說創作過程，從最初的靈感萌芽到最後的定稿潤色，巧妙地融入到為期一個月的每日任務中。每一天，你都將麵對一個清晰、具體的寫作挑戰，伴隨著詳細的操作指南和貼心的技巧提示。這意味著，你不再需要為“今天該寫什麼”而苦惱，隻需要跟隨我們的步驟，一步一個腳印地前進。無論是工作日短暫的午休時間，還是周末充裕的自由時光，你都可以輕鬆地將這些任務融入你的日常。我們相信，通過持之以恒的實踐，即使是零基礎的讀者，也能在30天後，擁有屬於自己的、完整的小說初稿。 那麼，在這30天的旅程中，你將收獲什麼？ 第一周：構思的種子——尋找你的故事 我們將從最基礎也最關鍵的一步開始：構思。你會學習到多種激發靈感的技巧，如“頭腦風暴”、“關鍵詞聯想法”、“觀察生活細節”等。我們將幫助你辨彆那些真正讓你心動、有潛力發展成故事的“火花”，並教授你如何將其提煉成一個初步的故事主題或核心衝突。你將學會如何進行初步的故事設定，包括故事發生的背景、時間以及故事的基本走嚮。這一周，你的任務是找到那個能讓你日夜思考、躍躍欲試的故事原型。 第二周：骨骼的搭建——構建你的故事框架 一個好的故事，離不開堅實的骨架。本周，我們將聚焦於故事結構的構建。你將學習到經典的故事敘事模型，例如“三幕劇結構”、“英雄之旅”等，並理解它們在構建故事張力和推動情節發展中的作用。更重要的是，我們將教你如何根據你自己的故事原型，靈活運用這些模型，設計齣屬於你的獨特敘事框架。你將學會如何安排故事的開端、發展、高潮和結局，如何設置懸念，如何製造衝突，讓你的故事結構飽滿而富有邏輯。這一周，你的目標是為你的故事打下堅實的結構基礎。 第三周：血肉的賦予——塑造鮮活的人物 故事的靈魂在於人物。本周，我們將深入探討如何創造立體、可信的人物。你將學習到如何從角色的外貌、性格、背景、動機、關係等多個維度去構建一個完整的人物畫像。我們會提供各種分析人物內心世界的方法，幫助你挖掘角色的深層動機和情感衝突。你還將學習如何通過角色的語言、行為和與其他人物的互動來展現其性格特徵，讓你的角色活起來，讓他們能夠與讀者産生共鳴。這一周，你的任務是讓你的故事人物擁有靈魂，不再是扁平的符號。 第四周：語言的雕琢——讓文字閃耀光芒 當故事的骨架和血肉都已具現，我們便進入瞭至關重要的“細節”打磨階段。本周，我們將聚焦於語言的運用和場景的描繪。你將學習如何運用精準、生動的詞匯來傳達情感和信息。我們將提供關於描寫技巧的指導，如何通過五感（視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺）來營造齣逼真的場景，如何運用比喻、擬人等修辭手法讓你的文字更具錶現力。同時，我們也會強調如何根據故事的風格和人物的性格來調整敘事語調。這一周，你的目標是用你手中的筆，為你的故事注入生命力，讓文字本身也成為一種藝術。 本書的每一章都輔以豐富的案例分析和練習題。 我們精選瞭不同類型、不同風格的小說片段，進行深入淺齣的解讀，幫助你理解理論在實踐中的應用。每完成一個小節的學習，你都將獲得相應的寫作練習，讓你立即將所學知識付諸實踐。這些練習的設計旨在循序漸進，從簡單的場景描寫、人物對話，到復雜的篇章構建，讓你在反復的練習中，不斷提升自己的寫作能力。 《故事工坊》更是一本鼓勵你“寫下去”的書。 在寫作的過程中，你難免會遇到瓶頸、自我懷疑，甚至想要放棄。本書的作者深諳創作之路的艱辛，因此，在字裏行間，你都能感受到一種溫暖的鼓勵和堅定的支持。我們會分享一些剋服寫作障礙的實用建議，告訴你如何保持創作的動力，如何在遇到睏難時找到突破口。我們相信，寫作不僅僅是技巧的堆砌，更是一種心態的磨練和情感的釋放。 這本書適閤誰？ 零基礎小說愛好者： 你對小說創作充滿好奇，但不知道從何下手。 有想法但難以落地的創作者： 你腦海中有很多故事點子，但總覺得難以將其寫成完整的小說。 希望係統性提升寫作能力者： 你已經嘗試過一些寫作，但希望通過係統性的學習，進一步打磨自己的技巧。 追求即時反饋和實踐成果者： 你喜歡“學以緻用”，希望在短時間內看到自己的進步和作品的誕生。 《故事工坊：30天邁入小說創作殿堂》 是一份承諾，也是一份邀請。它承諾將帶領你完成一次觸手可及的創作奇跡；它邀請你踏上這場充滿驚喜和收獲的寫作之旅。放下心中的顧慮，拿起你的筆，讓我們一起，在30天裏，親手點燃你心中那團屬於小說的創作之火。這本書，將是你最忠實的夥伴，最可靠的導師，最鼓舞人心的力量。準備好瞭嗎？你的小說，正等待著被你書寫。

評分☆☆☆☆☆

我算是一個對文字有著特殊情結的人，但動手寫小說這件事，對我來說，一直像是在雲端。總覺得那些小說作者，要麼是神筆馬良，要麼是擁有常人難以企及的想象力。市麵上的寫作指導書，也看過不少，但總覺得它們講得過於理論化，或者過於碎片化，很難真正建立起一個完整的寫作體係。直到我偶然間看到瞭這本《創意寫作書係：30天寫小說》，它的名字簡潔而又充滿誘惑力，仿佛在對我說：“彆再猶豫瞭，你也可以！” 當我拿到這本書，最先吸引我的，是它那種非常“輕盈”的閱讀體驗。書的排版設計非常人性化，字體、行距都恰到好處，不會讓眼睛感到疲憊。更重要的是，作者的文字風格非常輕鬆有趣，沒有那種枯燥乏味的陳述，而是像在和朋友聊天一樣，分享著他自己的創作心得。這種親切的溝通方式，讓我很快就放下瞭戒備，願意去接受他提供的建議。 書中關於“人物塑造”的部分，是我最感興趣的。我一直覺得，人物是小說的靈魂，如果人物立不住，再精彩的故事情節也會顯得蒼白無力。這本書提供瞭一個非常係統性的方法，它教你如何從角色的外貌、性格、經曆、動機等多個維度去深入挖掘，讓每一個角色都擁有獨特的生命力。作者還分享瞭很多小技巧，比如如何通過角色的語言、行為習慣來展現他們的內心世界。我嘗試著運用這些方法，為我腦海中的一些模糊的人物形象添加細節，結果發現他們立刻變得鮮活起來。 讓我感到驚喜的是，這本書並沒有迴避寫作過程中必然會遇到的睏難。作者坦誠地分享瞭自己在創作過程中遇到的瓶頸，以及他是如何一步步突破它們的。他鼓勵讀者要擁抱不完美，要敢於去嘗試和犯錯。這種積極的引導，讓我不再害怕寫作的睏難，而是把它們看作是成長過程中的必經之路。這本書，讓我明白，寫作不是一蹴而就的，而是一個不斷學習、不斷實踐、不斷完善的過程。 總而言之，這本書對我來說，不僅僅是一本寫作指導書，更像是一個陪伴我走齣寫作舒適區的“夥伴”。它用一種循序漸進、深入淺齣的方式，讓我看到瞭寫小說的希望。我不再被“天賦”和“睏難”所束縛，而是充滿瞭動力，想要去嘗試，去創造，去實現那個一直藏在我心底的文學夢想。

評分☆☆☆☆☆

我一直以來都是一個非常喜歡閱讀的人，尤其鍾愛那些能夠引人入勝、讓你沉浸其中的小說。然而，自己動手去創作，卻始終是我心中一個遙遠的夢想，感覺門檻極高，需要超乎常人的想象力和天賦。市麵上關於寫作的書籍琳琅滿目，但我總覺得它們要麼過於理論化，要麼過於寬泛，很難找到一本真正能夠指導我入門的書。直到我偶然發現瞭這本《創意寫作書係：30天寫小說》。 拿到這本書，我並沒有抱有過高的期望，但當我開始閱讀，就被它那種務實和親切的風格所吸引。書的開篇，並沒有直接拋齣復雜的寫作理論，而是用一種非常溫暖的語言，講述瞭作者自己從一個普通人，如何一步步走嚮小說創作的曆程。他坦誠地分享瞭自己曾經的睏惑、失敗和堅持，這種真誠的態度，讓我立刻産生瞭一種親切感，覺得他不僅僅是一個寫作的指導者，更像是一個可以一起成長的朋友。 書中對於“故事核心”的探討，給我留下瞭深刻的印象。作者並沒有一味地強調情節的麯摺離奇，而是引導讀者去挖掘故事背後真正想要錶達的情感和意義。他提供瞭一些非常有用的方法，幫助我們去思考故事的主題，去尋找人物內心的驅動力。我以前寫東西，往往隻關注“發生瞭什麼”，而這本書讓我明白，更重要的是“為什麼會發生”，以及“這背後代錶著什麼”。這種思考方式，讓我的創作思路一下子變得更加深入和有力量。 此外，書中對於“情節設置”的講解，也讓我覺得非常清晰和有條理。作者用簡潔明瞭的語言，講解瞭如何構建一個引人入勝的故事綫，如何設置懸念，以及如何讓故事在結尾達到高潮。他沒有使用晦澀難懂的專業術語，而是用很多生動形象的比喻，來解釋每一個概念。我嘗試按照書中的方法，去設計一些簡單的故事情節，發現原本雜亂無章的思緒，變得清晰起來，並且充滿瞭戲劇張力。 總的來說，這本書為我打開瞭一扇通往小說創作世界的大門。它用一種非常實用和啓發性的方式，讓我看到瞭寫小說的可能性。我不再覺得這是一項遙不可及的任務，而是可以通過學習和實踐，一步步去實現的創作過程。這本書，是我寫作道路上的一盞明燈，指引著我前行的方嚮。

評分☆☆☆☆☆

這本書的齣現，簡直是我寫作道路上的一道曙光。我一直對創作小說有著濃厚的興趣，但現實的壓力和內心的自我懷疑，總是讓我望而卻步。每次拿起筆，腦子裏就像一團亂麻，不知道從何下手，也擔心寫齣來的東西不夠好，會被彆人嘲笑。這本書的書名，簡潔有力，直擊痛點，“30天寫小說”，聽起來就像一個可以實現的承諾，一個可以抓住的稻草。 當我翻開這本書，最先吸引我的是它那種非常接地氣的敘事方式。作者並沒有一開始就講那些高深的理論，而是用一種非常平易近人的語言，分享瞭他自己從零開始，到能夠熟練創作小說的經曆。他詳細地描述瞭自己在寫作過程中遇到的睏惑和挑戰，以及他是如何一步步剋服它們的。這種真誠的分享，讓我覺得他不是一個高高在上的“大師”，而更像是一個經驗豐富的“過來人”，願意毫無保留地把自己的經驗傳授給你。 書中關於“情節構建”的章節，對我來說簡直是福音。我一直覺得寫故事最難的就是如何讓情節跌宕起伏，引人入勝。這本書提供瞭一個非常清晰的“三幕式結構”的講解，並且用瞭很多具體的例子來解釋如何設置“開端”、“發展”、“高潮”和“結局”。更重要的是，它強調瞭“衝突”在情節推進中的重要性，教你如何設計各種各樣的衝突，讓故事充滿張力。我以前總是想當然地認為，隻要把事情按時間順序寫下來就行瞭，但這本書讓我明白，一個好的故事，需要精心設計的“起承轉閤”。 最令我驚喜的是，書中還提供瞭大量的“練習題”和“靈感激發器”。每學完一個章節，都會有一些小任務讓你去完成，這些任務並不復雜，但卻能讓你立刻將學到的知識運用到實踐中。比如，有的任務是讓你為某個角色設定一個獨特的背景故事，有的則是讓你設計一個齣人意料的轉摺點。這些練習，不僅鞏固瞭我的學習效果，更重要的是，它讓我體驗到瞭創作的樂趣，讓我逐漸建立起寫作的自信。 總而言之，這本書不僅僅是一本教你如何寫小說的書，它更像是一個陪伴你踏上寫作旅程的引路人。它用實際可行的方法，將寫作這個看似宏大的目標，分解成一個個可以完成的小步驟，讓我看到瞭將心中故事變成文字的希望。我強烈推薦給所有和我一樣，曾經對寫作感到迷茫和畏懼的朋友們，這本書一定會給你帶來意想不到的收獲。

評分☆☆☆☆☆

一直以來，我都對文字有著莫名的迷戀，尤其喜歡沉浸在彆人的故事裏，感受不同的人生百態。但自己動手寫小說，卻從未真正邁齣過那一步。總覺得寫小說是一件需要天賦、需要長時間沉澱的事情，而且過程一定充滿瞭挫摺和艱難。直到我無意中看到瞭這本書，它的名字——“創意寫作書係：30天寫小說”，像一道閃電，劈開瞭我心中的迷霧。 拿到書的那一刻，我最大的感受就是它的“實在”。它不是一本空泛地講道理的書，而是充滿瞭很多具體、可操作的建議。我特彆喜歡它關於“世界觀構建”那一章的處理。很多時候，我們寫小說，腦子裏會有一個模糊的場景，但卻不知道如何把它變成一個真實可信的世界。這本書提供瞭一個係統性的方法，它引導你去思考這個世界的“規則”、“曆史”、“文化”以及“地理環境”，並且告訴你如何通過細節來展現這些元素，讓你的世界仿佛觸手可及。 書中關於“對話寫作”的講解，也讓我受益匪淺。我以前寫對話，總覺得很生硬，就像兩個人之間在念颱詞，缺乏真實感。這本書卻強調瞭“角色的聲音”的重要性，它教你如何根據角色的性格、背景和情緒，來設計齣具有辨識度的對話。作者甚至鼓勵你去模仿現實生活中的對話，從中提煉齣精髓。我試著按照書中的方法，為我筆下的人物設計瞭幾段對話，發現他們立刻變得更加生動有趣，仿佛真的活瞭過來。 讓我印象深刻的還有書中關於“修改和潤色”的部分。很多作者會忽略這個環節，認為隻要寫完瞭就行。但這本書卻強調瞭修改的重要性，它把修改比作是“雕琢玉石”，需要耐心和細緻。作者提供瞭一些非常實用的修改技巧，比如如何檢查故事的邏輯性，如何提升語言的流暢度，以及如何讓人物的弧光更加明顯。這些建議，讓我明白瞭一個好的故事，離不開反復的打磨。 總而言之，這本書就像一個寶箱，裏麵裝滿瞭創作的鑰匙。它用一種循序漸進的方式，引領我一步步解鎖寫作的奧秘。我不再覺得寫小說是一件遙不可及的事情，而是變成瞭一個可以通過努力和學習，最終可以實現的夢想。這本書，讓我對自己的寫作能力充滿瞭信心，也更加期待未來的創作之路。

評分☆☆☆☆☆

這本書，我拿到手的時候，說實話，是有點猶豫的。市麵上關於寫作的書太多瞭，尤其是小說創作，感覺像個飽和的市場，隨便搜搜就能找到一大堆。但“30天寫小說”這個概念，確實勾起瞭我的好奇心。我一直覺得寫小說是個特彆遙不可及的夢想，需要天賦、需要積纍、需要漫長的時間。而“30天”，聽起來就像是一個魔法數字，或者是一個精心設計的挑戰，能把一個看起來艱巨的任務，分解成一個看似可以完成的時間段。 收到書後，我迫不及待地翻開。它給我的第一印象是排版很舒服，字體大小、行間距都恰到好處，閱讀起來毫無壓力。書的開篇並沒有直接拋齣枯燥的寫作理論，而是用一種很親切的語氣，好像一個經驗豐富的作傢在跟你聊天，分享他當年是如何剋服寫作的恐懼，是如何一步步構建自己的故事世界的。這種“走心”的開場，讓我覺得這本書不是高高在上的指導手冊，而是可以陪伴我一起成長的夥伴。 我尤其喜歡書中關於“靈感捕捉”那一章節的處理方式。它沒有羅列那些陳詞濫調的“多觀察生活”、“多讀書”之類的建議，而是提供瞭一些非常具體、可操作的方法。比如，作者分享瞭他如何隨身攜帶一個小本子，記錄下遇到的有趣對話，看到的奇特景象，甚至是腦海中一閃而過的念頭。他還講瞭如何通過“聯想遊戲”來擴展一個小的點子，讓它變成一個可以發展的情節。這些方法聽起來簡單，但當你嘗試去運用的時候，會發現真的能打開你思維的枷鎖，讓你從日常生活中發現無數的寫作素材。 書中關於“人物塑造”的部分，也讓我眼前一亮。我以前總覺得寫齣鮮活的人物很難，好像需要對人性有深刻的洞察力。但這本書提供瞭一個非常實用的框架，它引導你去思考人物的“目標”、“動機”、“障礙”以及“弱點”。作者甚至鼓勵你給人物設定一些“小習慣”和“口頭禪”，這些看似微不足道的細節，卻能讓人物立刻立體起來，仿佛就活生生地站在你麵前。我試著按照書中的方法，為我腦海裏一個模糊的人物賦予瞭這些細節，然後我驚訝地發現，我好像更瞭解他瞭，也更能預測他在故事中會做齣怎樣的反應。 總的來說，這本書給我帶來的不僅僅是寫作技巧的提升，更是一種信心的建立。它讓我覺得，寫小說並沒有想象中那麼睏難，隻要掌握瞭正確的方法，並且願意去付諸實踐，每個人都有可能在有限的時間內，完成屬於自己的故事。我迫不及待地想把書裏的內容應用到我的實際寫作中，看看在“30天”的挑戰下，我能交齣一份怎樣的答捲。

評分☆☆☆☆☆

買瞭一大套，不知道能不能看完。寫的不錯，有指導性。不記得最後打瞭幾摺。

評分☆☆☆☆☆

貝爾將他多年來關於對話寫作的授課內容做瞭全麵總結。在他看來，高質量的對話必須具備兩點：議程（agenda）和衝突（conflict）。“……偉大的腳本能夠讓精彩貫穿始終，因為他筆下所有的人物，每一個人，都在追逐著某樣東西。同時，他們被置於各自恰當的位置，從而得以隨時在每兩個人物之間發生衝突。這正是對話炫人耳目的重大秘訣。”這樣的對話在小說中可以承擔五種具體功能：呈現故事信息、展示人物、奠定基調、設計場景和傳達主題。

評分☆☆☆☆☆

這本書還沒有開始看，不過物流很快。

評分☆☆☆☆☆

很實用的書，封麵個紙張也都很好，不錯

評分☆☆☆☆☆

還好吧，還好吧?，還好?

評分☆☆☆☆☆

彆人推薦的書買來看看。希望對自己的寫作有所指導。

評分☆☆☆☆☆

活動時買的係列叢書，慢慢看，好書係列，幫助大，很好！

評分☆☆☆☆☆

文藝青年的心要爆發瞭

評分☆☆☆☆☆

創意寫作書係：30天寫小說