具体描述
内容简介
《硬笔书法指南：行书名帖临摹卷》收入了王羲之《兰亭序》、《释怀仁集王书圣教序》，陆柬之《文赋》，苏轼《黄州寒食诗帖》，米芾《蜀素帖》，赵孟頫《洛神赋》，唐寅《落花诗册》，文征明《西苑诗》等名帖的临摹作品及技法解析，可供行书爱好者观摩临习。作者简介
王玉孝，笔名欲笑，籍贯河北唐山，神州大学校务委员会副主任，新加坡神州艺术院高级荣誉顾问，中华文化艺术城顾问，中国书画总网顾问，中国文化市场网顾问，中国东方书画艺术研究院名誉院长。曾先后组织策划“纪念毛泽东诞辰一百周年中华文化精粹博览会”、“全国硬笔书法巡回展”等全国性活动。20世纪90年代以来，陆续编著出版文化艺术和经济类图书200余种，并担任《中国硬笔书法百科全书》、《中国书画艺术百科全书》等书的总策划、总编辑。刁俊峰，国家二级美术师，哈尔滨市硬笔书法家协会常务副主席兼秘书长，中国硬笔书法协会理事，中国写字教育网总编兼首席书法教育专家。习书从唐楷人手，上溯魏晋，尤着力于王羲之行书，并曾师从洪铁军。作品上百次在全国比赛和展览中获奖和入展，策划主办过全国硬笔名家邀请展及对外交流展等活动，主编出版有《高考最易写错用错的字》、《小学写字教育.教师专用教材》等著作，先后培训骨干会员和在职教师万余人次。
刁盈盈，女，汉族，1985年9月生，黑龙江省哈尔滨市人。2004年考入哈尔滨师范大学，于2008年同时获得哈师大书法专业、汉语言文学专业双学士学位。现为哈尔滨老年人大学书法系专业教师。现为中国书法家协会会员、中国硬笔书法协会会员、黑龙江省书法家协会会员。受家庭影响，自幼随父学习书法。作品至今数百次在全国各类书法比赛中入展、获奖。主编《老年大学教材系列丛书——毛笔楷书入门》，特邀主编《青少年硬笔书法入门——楷书卷》，参与编辑各类书法读物三十余部。
内页插图
目录
第一章 行书简介与硬笔临帖方法第一节 行书的形成、发展和特点
第二节 硬笔行书临帖的方法
第二章 东晋·王羲之名帖临摹
第一节 东晋·王羲之《兰亭序》简介
第二节 东晋·王羲之《兰亭序》临摹示例
第三节 《释怀仁集王书圣教序》简介
第四节 《释怀仁集王书圣教序》技法解析
第五节 《释怀仁集王书圣教序》临摹示例
第三章 唐、宋行书名帖临摹
第一节 唐·陆柬之《文赋》简介及节临示例
第二节 宋·苏轼《黄州寒食诗帖》简介及临摹示例
第三节 宋·米芾《蜀素帖》简介及临摹示例
第四章 元、明行书名帖简介及临摹示例
第一节 元·赵孟頫《洛神赋》简介及临摹示例
第二节 明·唐寅《落花诗册》简介及节临示例
第三节 明·文征明《西苑诗》简介及节临示例
精彩书摘
中国书法五大字体类型——楷、行、隶、草、篆中，篆、隶是最古老的两种字体，它们的个性特征也最为鲜明，容易被一般人所分辨。通常认为，行书萌生于民间对隶书快写草化的嬗变之中，是介于楷书和草书之间的一种字体，而楷、行、草这三种字体的具体界限却非常模糊。尤其是行书字体，似乎处于楷书与草书之间一个很宽的临界地带，不甚明了，无法做出明确的界定。西晋卫恒《四体书势》中说：“魏初，有钟、胡二家为行书法，俱学之于刘德升。而钟氏小异，然亦各有其巧，今盛行于世。”唐代书法理论家张怀弄瓘在《书断》里认为：“行书者，后汉颍川刘德升所造也，印正书之小伪。务从简易，相间流行，故谓之行书。”在民间，早有“真如立，行如行（走），草如走（跑）”的说法。文献资料的记载，多显片面、武断之意，而民间的说法又是从表象的角度评判的，虽然比较形象、准确，但是依然十分笼统，没有从根本上划清行书的界线。不过，行书起源于两汉、而在东汉末年初露头角，它从隶书的快写变化而来，是书界和史界都比较认同的观点。
事实上，历史上的人们没有把行书做出一个明确的界定，现在和将来的人们也不大可能把它做出明确的界定。艺术的普遍特征是具有超乎想象的丰富多样性，它的魅力来源于它蕴含丰富的创造力，它的生命力在于它拥有广阔的、无穷无尽的创造空间。可以说，历史走向和艺术属性决定了“行书”永远只能是“模糊概念”。这种现象不仅普遍的存在于艺术领域，也普遍的存在于我们的生活领域。很多事物，即使我们亲眼看到，也不能简单地用是非、好坏表达出心里的感受。
王羲之的《兰亭序》是公认的行书标准和杰出代表。人们也常把比较工整而近于楷书的叫“行楷”，把比较奔放而近于草书的叫“行草”，这是非常智慧的概括方式。
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前言/序言
用户评价
这本关于汉字书法的书，从我拿到手的那一刻起，就给我一种很踏实的感觉。它不仅仅是教你如何运笔，更像是带你走进了一段悠长的书法史。书中的字体选择非常经典，特别是对楷书的讲解，简直是教科书级别的。作者没有过多纠缠于那些过于晦涩的理论，而是用非常直观的方式，把笔画的起笔、行笔和收笔的技巧拆解得非常透彻。我尤其欣赏它对结构布局的分析，很多时候，我们练字只注重单个字的形态，却忽略了字与字之间的呼应和整体的平衡感。这本书在这方面做得非常到位，它教会了我如何“看”字，而不仅仅是“写”字。比如在讲解横画时，它会提到“藏锋”和“出锋”的不同效果，以及如何通过笔锋的控制来表现力量感和韵味。对于初学者来说，这绝对是一本可以少走弯路的宝典，它构建了一个非常稳固的练习框架，让我在临摹时心中有数，知道自己每一步的落脚点在哪里。
评分我是一位资深的传统文化爱好者，对各种书籍都有一定的涉猎，但这本书在提供实用工具和学术深度之间找到了一个近乎完美的平衡点。它的文字风格典雅而不失现代感，用词精准，论述逻辑严密。与其他偏重于“速成”技巧的书籍不同，这本书更注重基础的扎实和长远的进步。它花了大量篇幅去解释古代书家是如何通过观察自然和生活来体悟笔法的，这种哲学层面的阐释，让我在练习时多了一份敬畏之心。每当我遇到瓶颈期，翻开这本书的某个章节，总能找到新的启发点，帮助我打破思维定势。总而言之，它不仅仅是一本可以用来练习的书，更是一本值得反复研读、常置案头的案头书，它的价值会随着练习的深入而愈发显现出来。
评分这本书给我的最大惊喜在于其对书法“意境”的探讨，这方面的内容往往是其他教材所忽略的。作者似乎深谙中国传统美学的精髓，他不仅教你“如何写得像”，更引导你去思考“为什么要这样写”。比如在讨论到某一类碑帖的风格时，会穿插介绍当时文人的心境或者当时的社会风气，这种跨学科的讲解方式极大地丰富了我的阅读体验。我感觉自己不再是机械地复制笔画，而是在尝试理解和重现古人的心境。书中收录的一些较为冷门的碑帖拓片高清图，也是一个巨大的加分项，这些图片质量极高，即使用放大镜观察，也能清晰地看到笔锋的提按顿挫，这对于追求细节的我来说，简直是如获至宝。它真正做到了寓教于乐，让枯燥的练习变得充满探索的乐趣。
评分我必须说，这本书在“可操作性”上做到了极致的平衡。很多书法教材，理论知识堆砌得太多，读起来让人望而生畏，而这本书则完全反其道而行之。它更像是一份“实战手册”。每一页的范例都经过精心的挑选和排版，左侧是清晰的范字大图，右侧则配有针对性的练习指导。我最常用的是它提供的“结构网格”解析，它将复杂的汉字拆解成几个几何图形的组合，比如“田字格”的变体应用，这对于培养我的空间感非常有帮助。我发现，自从开始使用这本书的练习方法后，我写出的字不再是孤立的个体，而是形成了一种和谐的整体感。它不仅训练了我的手腕力量，更重要的是，它训练了我的“眼力”，让我能够迅速判断和调整字体的重心和比例，这对于我个人书法的进步起到了决定性的推动作用。
评分这本书的装帧设计着实让人眼前一亮，纸张的质感非常舒服，油墨的印刷清晰有力，即便是那些细微的笔触也能完美复刻，这对于我们练习书法来说至关重要。我习惯在书页上直接铺上描红纸或者半透明的练习纸进行练习，这本书的纸张厚度恰到好处，既不会洇墨，又能保证书写时的顺滑感。内容上，我特别喜欢它对不同书体风格流变的历史脉络梳理，虽然篇幅不长，但却精准地抓住了各个阶段书法的时代精神。它没有将书法简单地视为一种技能，而是提升到了文化传承的高度去解读。阅读这本书的过程，就像是和一位经验丰富的前辈进行了一次深入的对话，他会用最朴实的语言，为你揭示那些看似高深莫测的书法奥秘。特别是关于墨色的浓淡干湿在不同书体中的运用，书中给出了不少实例解析，让我对水墨的控制有了更深的理解。
评分很好很好很好很好很好很好很好很好很好
评分不是苗红那种 字体漂亮
评分横批：
评分[SM]这本书的印刷质量是非常不错的,很喜欢,而且价格相对来说很实惠,可谓物美价廉,无论是装订方式,还是发货包装个人感觉都是很不错的.[BJTJ]买之前还特意看了一下编辑推荐,本来还有点犹豫,看到这么多名人都喜欢[ZZ]写的[SM]也就打消了我的犹豫.简单的看了下[NRJJ],我发觉我已经喜欢上它了,尤其是书中的一段[SZ],真是让人爱不释手,意犹未尽.
评分横批：
评分挺小的一本书，里面是类似于描红那种方式的教学，字体不是很好看，硬笔也应该灵活多变有自己的笔法。
评分挺好的字帖~~~~~~~~~~
评分很不错，适合初学者慢慢研习～～
评分很好很好很好很好很好很好很好很好很好
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