毛姆文集：英國特工 [Ashenden,or the British Agent] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

[英] 毛姆 著，高健 譯

圖書標籤:

• 毛姆
• 文學
• 小說
• 間諜
• 英國文學
• 經典
• 戰爭
• 冒險
• 短篇小說集
• 虛構

齣版社： 上海譯文齣版社

ISBN：9787532763733

版次：1

商品編碼：11358336

包裝：平裝

叢書名： 毛姆文集

外文名稱：Ashenden,or the British Agent

開本：32開

齣版時間：2013-12-01

頁數：279

編輯推薦

　　第一次世界大戰爆發後，毛姆因其通曉多種語言、熟識歐陸各國，同時又身兼知名作傢的優勢，被英國秘密情報部門招募，成為一位貨真價實的“英國特工”，赴歐陸執行過多次重要任務。
　　《英國特工》即以其切身經曆為基礎寫成，被《泰晤士報》譽為“頭一部由親身經曆並親力親為者創作的間諜小說”，也是毛姆一生當中創作的一部間諜小說。雖係偶一為之，他卻大大拓寬瞭原來僅屬通俗娛樂形式的此類小說的寫作疆界，讓更多有雄心有野心的文學傢注意到間諜小說的錶現潛力，因而在間諜小說的發展史上占據瞭裏程碑般的重要地位。
　　毛姆在《英國特工》中，非徒以所謂的驚險刺激炫惑讀者耳目，他感興趣的仍舊是處在極端情境與危急時刻中的人性。誠如本書譯者高健先生所言，本書稱得上是趣味性、真實感和可信性高度統一的一部佳作：“毛姆此書的一些場麵也許不是那麼轟轟烈烈，但它卻是一部完美的書，一部站得住的小說，一部近情閤理、可信耐讀的和趣味盎然的作品，既有其事實依據，也不乏想象的發揮，更不違背藝術的與曆史的真實。此外其英國風情十足，文學意味亦豐厚濃鬱，大有觀賞價值”。

內容簡介

　　剛迴到英國故鄉的作傢阿顯頓，在某次宴會中，遇見一位自稱是R先生的情報局上校，他嚮阿顯頓暗示：“你知道，你應該去各地搜集對寫作有幫助的資料。”精通數國語言，又有職業上的掩護，在愛國心與優厚報酬的驅使下，阿顯頓成瞭一名“兼差密諜”。以寫作取材為藉口，阿顯頓周遊各國卻絲毫不啓人疑竇。但有時背負的任務，卻有點難堪呢！例如跟一些舞女、阿婆等素不相識的怪人一同齣任務，令他這位有品味的紳士大感彆扭；或是為瞭竊取機密文件，堂堂大作傢淪為偷偷摸摸的鼠輩；前往俄國齣任務時，還碰上列寜領導的十月革命，差點命喪異國……

作者簡介

毛姆（1874—1965），英國著名作傢，被譽為“最會講故事的作傢”，整個英語世界最暢銷的作傢之一。

目錄

再版自序
一 R其人
二 旅店風波
三 哀密斯金
四 無毛墨西哥佬
五 深膚女子
六 希臘密使
七 巴黎之行
八 居利亞·拉匝勒
九 葛斯塔夫
十 叛徒
十一 幕後記曆
十二 大使閣下
十三 拋幣定奪
十四 天涯偶識
十五 舊情與俄國文學
十六 美商命運
譯後餘墨

精彩書摘

　　阿顯頓正在返航日內瓦的舟中。是夕暴雨大作，山風凜冽，一艘負載沉重的小汽艇正在那滾動不定的湖麵上艱難地破浪前行。
　　飄風下的凍雨迅即轉成雪霰，帶著怨氣似的不停地把甲闆淋得濕漉漉的，仿佛一個饒舌女人，不論碰上什麼都將嘮叨個沒完。阿顯頓這是剛從法國迴來，他去那裏是為瞭草擬並遞送一份情報。兩三天前的一個上午，約五時許，他手下的一名印度人特工曾到他的房間去找過他；而碰巧他還沒外齣，因事先並未和他預約。按規定，此人隻有在特彆緊急的情況下纔能前來旅館找他。據他匯報，一名受雇於德國情報部門的孟加拉人最近從柏林到來，所攜一口藤箱內之文件英國政府極想得知。那時同盟國方麵正竭力在印度製造事端引發動亂，以便拖住當地的英國駐軍使之無法迴調，甚至還得經由法境增派更多士兵前去彈壓。上級意見，此刻自不愁尋一藉口將此孟加拉人立即在伯爾尼拘捕，這樣至少可以使此人不緻繼續為害。隻是那口箱子卻迄未找到。阿顯頓的這名手下倒是個辦事衙役，人既聰明，膽子也大，而且與其本國中對英勢力不滿的人們交往頗多。
　　據他最新發現，此孟加拉人齣於安全考慮，在前往伯爾尼之前已將此箱寄存蘇黎世車站衣帽室，而此刻由於他正在監獄候審，無法將此公文轉交其同夥之手。德國情報部門目前正迫不及待地企圖截迴這批文件。既然正常的方法無法獲緻，德方遂決定當夜襲擊車站，以竊迴文件。這不失為一條果敢妙計，而阿顯頓聞後也不禁大為興奮（他平日的工作也太枯燥乏味瞭）。他看得齣，德國駐伯爾尼的情報頭目的這一招有些肆無忌憚，但也著實厲害，但偷襲之事就定在次日淩晨兩點，一刻也耽誤不得。時間之緊迫使他想嚮駐伯爾尼的英國上級請示，但無論通過電訊電話都既不穩妥也不濟事。
　　而這印度人又去不成（他此番來見阿顯頓已是一條性命捏在手心，而如果他離開此屋時再被人察覺，那麼好吧，不齣幾天他即將被發現浮屍湖麵，背上狠戳一刀），這時唯一的辦法隻有由他親自去辛苦一趟。
　　有一輛開往伯爾尼的列車他剛好可以趕上。他穿戴好衣帽飛快跑下樓來。他跳上一輛齣租馬車。四小時後他纔在駐瑞情報總部門的門首拉起門鈴。在那地方隻有一個人知道他的名字，而他此次求見的也就是這個人。前來開門的是一名高個頭麵帶倦容的人，以前他並未見過。這人見瞭他後二話沒說便把他帶進一間辦公室。
　　阿顯頓嚮他說明瞭來意。高個子看瞭下錶。
　　“我們方麵要有所行動已經完全來不及瞭。我們不可能按時趕到蘇黎世。”他想瞭想。
　　“我們隻能請瑞士當局接手這件事瞭。他們會用電話通知車站的。這樣到時候當你的‘朋友們’前去遂行那樁小小的盜文件案時，我敢說他們準會發現車站早已戒備森嚴，無法下手瞭。對你來說，目前也隻能打道迴府，迴日內瓦吧。”然後便與阿顯頓握手道彆，將他送齣門去。阿顯頓此刻心裏十分清楚，這件事嗣後所發生的種種他將再也無由得知。身為一個龐大而復雜的機器中的一枚小小螺絲釘，他是沒有條件來觀看到一個完整的行動的。他可能隻牽涉到一件事的開頭或者結尾，也或許隻參與瞭這件事的中段，但他個人的行動所將導緻的後果他卻少有再看到的可能。這情形之難遂人意也正仿佛一些現代化的小說那樣，它們交給你的隻不過是一批批彼此毫無關聯的零碎事件，而期望你自己去把它們一一連綴起來，以便最後在你的心目中構製齣一篇完整的東西。
　　……

前言/序言

　　本書的依據是上次大戰期間我在情報部門時的經曆見聞，後作瞭改編，以供人當小說看。
　　“事實”乃是個拙劣的小說傢。它率爾操觚，往往在開篇之前已經很長，接著語緒不貫地講上一陣，就草草收場瞭，綫頭毛邊到處都是，隻是沒個結局。有時它也能把人引入勝境，但不久又跡象不明起來，結果使往後的發展與題旨無關；它不懂得故事要有個高潮，而是把它的戲劇效果徒然糜費在無關緊要的瑣細上麵。
　　、小說傢中有一派人正是把這個方法奉作小說的圭臬的。他們說，如果生活本身便是任意的和不相連屬的，那麼小說呢，也就應當如此；因為小說應當模仿生活。生活當中事物的發生往往沒有定準，所以小說裏的事物也該這麼發生；它們常常沒有高潮，而高潮則是違反可然性的，它們隻是嚮前發展而已。最使這些人反感的莫過於某些作傢為瞭驚人所製造的那種特殊效果或離奇轉摺，而當他們自己所敘述的情節稍有可能呈現戲劇性的效果時，他們更是避之唯恐不及。他們拿給你的常常不是一個故事，而是據以可編造你自己的故事的那種素材。有時一段情節擺在瞭你的麵前，但原委不明，意義要請你去猜測。有時他們嚮你提供瞭一個人物，而那解釋卻要由你去作齣。他們描繪瞭一批人物，一個環境，但其餘的一切都得靠你去完成。當然這也不失為一種寫小說的方法，一些佳篇就是靠這種方法寫成的。契訶夫最能將這種方法運用入妙。
　　但究竟這個方法比較適用於短篇而不大適用於長篇。一段關於情緒的描寫盡可以把人們的注意力吸引上五六頁，但是篇幅長到五十頁時，故事就非有個骨架來支撐不可。那骨架當然就是故事的情節。而情節總要有某些特徵，使你迴避不得。它總要有個開端、有個中部、有個結尾。它是自身完整的。它總是要從某一些情況來開始，而這些情況又將産生它們的後果，雖然作為起點情況的原因可暫不追究；而上述那些後果（又將依次成為進一步後果的原因），將被繼續追蹤下去，直到讀者認為，從因果上講，這些後果的後果已無進一步追蹤之必要的時候為止。這就是說，一篇小說總是不免要在某點某點上來定其起訖。它不應沿著一條方嚮不定的綫索亂跑，而是，從發展到高潮，遵循著一道果敢而矯健的麯綫進行。如果你想加以圖示的話，你所繪齣的應是一個半圓形圖。其實驚奇的因素乃是完全有必要的；而那種特殊效果，那種離奇轉摺（對此，契訶夫的模擬者們往往不無鄙夷之感），也隻是在處理不善時纔是不好；如果它們成瞭故事的必要組成部分，成瞭故事的邏輯的必然結果時，那正是再好不過。高潮也沒有錯，它是讀者們很自然的要求；高潮隻有當它的齣現不是以前此發生的情節為其自然的先導時，纔是不對。如果因為生活當中事情的結束總是不免有點虎頭蛇尾，就把高潮一概避掉，那就純粹是一種造作瞭。
　　因為本來就沒有必要把小說應當模仿生活這個主張當成公理崇奉。充其量它也隻不過是文學理論中的一種說法罷瞭。事實上，另外一種理論也未必便比它更站不住腳，那就是，小說應當把生活僅僅視作可以整理成精巧圖形的原材料來使用。這點在繪畫上不難找到非常酷似之處。17世紀的風景畫傢們對直接再現自然一事並不多感興趣，自然對於他們來說無非是為一次正式裝飾所提供的一個藉口。他們的構圖布景，其依據純係一名建築師的造樓建屋之原則，比如何處應多畫些雲層，何處須少塗些樹叢，另外如何巧用明暗以更好襯齣所繪圖景，等等。其背後用心初不在某一景物之描繪而更在一件藝術品之誕生。其筆下的一切均是一番精心的構製。
　　在對自然之種種的處理方麵，但能使觀者的真實感不曾受到冒犯，他們便已於心釋然。至於如何方能從中窺齣更多的東西，在這事上他們唯有敬謝不敏，留給印象派瞭。而後者則不同，其追捕之自然對象，流動之美也；其所能滿足之傳達，日光之華彩也，陰影之色澤也，氣氛之要眇空明也。其所求達到之目的，隻能是逼真無貳。其所要求於畫師者，也隻須當好人眼，當好人手。再有，便是棄聖絕智，輕視頭腦。最令人可怪者莫過於一旦你將他們的作品置諸比如剋勞德的那些偉岸巨作之旁，那時他們又將顯得何等的空洞！其實當年剋勞德的方法也即是日後短篇小說大師莫泊桑的方法。那是一個極佳的方法，而以鄙見觀之，其壽命肯定比那另一派會更長些。現如今，想要再喚起人們對（目前實已不復存在的那類特殊的）俄羅斯人於其五十年前的種種景況的多大興趣，已經不很現實，而契訶夫小說裏的那類情節對於今天的讀者來說，（除考慮其對民眾尚較關心外）一般也已喪失其昔日之魅力——若與譬如麥剋佩斯或保羅與弗朗西斯卡等相比。我所說的這種方法的實質即是，它從生活當中隻汲取那有趣味的、有感人之處、有戲劇性的；它並不想要去模仿生活，但卻又必須與之相當貼近，以防引起讀者懷疑，産生受騙惡感。為此便不得不有所去取，有所增刪；並使前麵提到的那個正式裝飾，於其素材來源方麵，隻取其便於駕馭者，從而形成一幅完整的畫圖，同時也是匠心獨運之結果。但由於這其中也融人其作者一定的心血脾性，故它在相當程度上也無異於其人的一幀肖像，不過總的目的仍在如何贏得讀者的興趣愛好。
　　如其在此事上尚能取得成功，便可信其為言之不妄。
　　我上麵寫瞭這麼多話無非是想嚮讀者們強調一點，即此書僅是一部虛構之作，雖說據我看來，其虛構程度也未必便更甚於目前號稱為實錄的若乾同類作品，這些近年來坊間確曾齣過不少。其實，總的來說一名諜報人員的工作乃是特彆單調乏味的。
　　其中絕大部分東西毫無用處，可供小說取材者更屬寥寥，即或偶爾有之，也是支離破碎，意義不大。如何使之具有連貫性、戲劇性或可信性，那就全憑其作者的一寫瞭。
　　1917年時我曾去瞭一次俄國。我的使命是去阻止俄國退齣戰綫和片麵與德媾和。讀者必將清楚在此事上我曾無功而返。我曾遠從符拉迪沃斯托剋前往彼得堡。某日，橫跨西伯利亞期間，列車在某站停瞭下來，於是乘客也都照例跑齣車廂，有的去取水沏茶，有的采購食品，有的隻為活動一下腿腳。這時隻見一名失明士兵正坐在一條長凳上麵，他身邊也有一些士兵，更多的則站在他的身後。
　　其年齡都在二十到三十之間。他們的軍裝也都破破爛爛，髒得厲害。那名失明士兵，一個滿有精力的大小夥子，此時尚屬稚齡。他臉上還颳得精光，可據我看他根本無須多颳，一月有上一迴就已足夠。我敢說他連十八歲都不到。他生得一張大臉，扁平而闊，額頭上留下一個很大的傷疤，這大概便是使他失去視力的原因。那緊閉的雙眼給他的容貌帶來瞭一種奇異的空曠感；因而在外錶上已仿佛不成人形。他開始引吭高歌起來，一邊用手風琴自伴其歌唱，而歌聲則強有力而甜美。因為火車還一時不開，他的歌麯也一直不斷，一支接著一支。他的歌詞我聽不懂，但通過他的歌唱，粗獷而憂鬱，我似乎從其中聽到瞭那受壓迫者的呼聲：我體驗到瞭那涼寂的茫茫草原與綿延不絕的森林；那寬廣的俄羅斯江河的滾滾洪流以及無盡鄉野裏麵的艱難睏苦、辛勤勞作；到處的耕耘下種與成片的收割入倉；白樺林間風的吟嘯；淒其晦暝的漫長鼕夜；再有村莊裏女子們的舞蹈，夏天傍晚清淺石瀨溪流間青少年的鳬水淋浴；我深深感到瞭戰爭的恐怖，濠溝裏淒苦的夜晚，泥濘道路上的長途跋涉，戰場上的畏懼焦慮與死亡枕藉。一切都是太可怕也太感人瞭。
　　一頂帽子放在瞭這名歌者的腳下，來往過客已經在那裏麵填滿瞭錢幣；一種共同的思緒攫住瞭他們每一個人——那種無限的憐憫之情與空虛的恐怖之感，而在那張失去瞭光明和帶著傷疤的麵孔上確實蘊含著某種見之令人生怖的東西；你會感到，這個眼前之物已非此塵世所有，已被從這個五光十色、炫人心目的多彩世界當中給永隔開來。那些肅立於此的士兵都沉默無聲和敵意十足。他們的那副態度充分錶明，凡是路經此地之人其錢財衣物全都虧欠著他們的。這時，在他們那方隻是輕衊地忿怒，在我們一方又是無量的同情；但是誰也窺察不見一絲朦朧的希望之光，那唯一可能的補償之道，以便使那名無助者及其全般苦難稍稍得以緩解。
　　當目前這場大戰爆發後，考慮到我曾取得過的經驗也許仍然有用，我曾極想再度參加情報部門，但我卻因年齡關係而未被聘用；所以那裏的情況如何我已不再瞭解，而且即使瞭解也不便談論。我曾聽有人講過，那裏的效率似不如我曾以一名卑微角色效力於其間的那個時期，但是否便是如此，也同樣無從評說。情況今昔已有瞭很大改變，而且我敢斷言一切會更難應付處理。當年一些中立國傢的國民在往來進齣時仍然享有其相當的行動自由，而憑藉這點他們往往可以獲取到不少有用情報；而今天各國當局鑒於以往的教訓，其警惕性已遠較過去為高，因而外來人員的錶現如稍有異常之處，肯定是要大觸黴頭的。鄙見以為，情報部門一類的機構其成功之程度主要更係於其領導人的性格，而在前次大戰期間英國的這一職位即曾經執掌於一名纔氣過人的高明之手。我久想著一文以頌揚他，隻可惜我迄今還不曾與他謀麵，我對他的瞭解，一個縮寫字母而已。
　　至於其餘，亦僅限於從其批文中所約略窺知之一二。
　　然而世上有不少東西是會不斷齣現的：總會還有間諜的事，也總會有反間諜的事。雖說世變事易，睏難增大，但一旦戰火燃起，各地的特務奸細定將復熾，其一方必竭力掩護之，另一方則拼命偵緝之；這時節，總將有一批人，為泄私憤或為圖財而競忍心齣賣背叛其傢族親友，而另一些人，又會齣於獵奇心理或職責考慮而甘冒生命危險或屈辱去刺探情報，以為國盡忠。雖然自這些故事寫迄已是二十年過去，我仍難以認為它們便已完全過時，理由之一即是，直至最近我還聽說，此書一直被指定為進入這一行業者之必讀書。另外，在此次戰爭初期，那位戈培爾於其一次廣播講話中，競還截取其中一節（硬將過去之虛構物當成眼前的實際情況）以攻擊英國之輕佻態度及其野蠻行徑。
　　今天我重以新版形式將此編再度奉獻於讀者麵前並非齣於一時之應景考慮，也不僅基於它曾被推選為教科書等原因。我刊行這批故事乃係為瞭提供娛樂，而這個，我迄今依舊無悔地認為，正是一部虛構之作的主要目的。

毛姆文集：英國特工（Ashenden, or the British Agent） 內容概述 《毛姆文集：英國特工》是一部由威廉·薩默塞特·毛姆創作的短篇小說集，以第一次世界大戰期間一名英國情報官員的視角，描繪瞭戰爭的殘酷、間諜活動的復雜以及人性的多麵性。小說集共收錄瞭六個獨立但又彼此關聯的故事，通過主人公阿信頓（Ashenden）的經曆，展現瞭戰爭機器下個體生命的掙紮與迷失。 阿信頓的旅程：戰爭陰影下的思考者 故事的主人公，阿信頓，是一位作傢，因其敏銳的洞察力和對人類心理的深刻理解，被英國情報部門徵召，成為一名秘密情報員。然而，阿信頓並非典型的硬漢式特工，他沒有接受過嚴格的軍事訓練，也沒有豐富的實戰經驗。他更多的是一個思考者，一個觀察者，一個在文字與行動之間遊離的知識分子。他的任務更多地集中在情報的搜集、分析以及對潛在威脅的評估，而非直接的暴力對抗。 阿信頓的經曆並非充滿戲劇性的槍戰和生死搏鬥，而是更多地聚焦於情報工作的細枝末節，以及在這些細枝末節背後隱藏的復雜人性。他身處一個充滿謊言、欺騙和猜忌的世界，每一次行動都充滿瞭未知與風險。他必須運用自己的智慧、觀察力以及對人性的理解，來判斷信息的真僞，識彆敵人的企圖，並做齣關鍵的決策。 故事一：“彩虹”（The Point of Honour） 在這個故事中，阿信頓的任務是調查一名被懷疑為德國間諜的俄國革命者。他必須在虛假的麵具之下，辨彆齣隱藏的真相。阿信頓的觀察細緻入微，他通過對方的言談舉止、生活習慣，甚至是對一些細小事物的反應，逐漸拼湊齣對方的真實身份。這個故事不僅僅是對間諜身份的揭露，更是對人性中隱藏的動機和道德睏境的探索。阿信頓在這個過程中，也開始反思自己作為情報人員的身份，以及他所參與的這場戰爭的意義。 故事二：“特工”（The Traitor） 在“特工”這個故事裏，阿信頓奉命前往一個中立國，調查一名企圖泄露重要情報給敵國的英國公民。這一次，他麵臨的對手是自己的同胞，這讓他倍感睏擾。他必須在維護國傢利益和對待叛徒的道德之間找到平衡。故事深刻地描繪瞭戰爭如何扭麯人心，讓原本可能正直的人走嚮背叛。阿信頓在執行任務的過程中，也體會到情報工作的孤獨與煎熬，他不能輕易相信任何人，甚至連自己的情感也需要被壓抑。 故事三：“亞曆山大·格拉波夫”（Alexandre Grabovsky） “亞曆山大·格拉波夫”講述瞭阿信頓在意大利執行一項危險任務的故事。他被指示暗殺一名被認為是德國間諜的俄國流亡者。這次的任務讓阿信頓陷入瞭深深的道德睏境。他作為一個文明人，對暗殺行為感到排斥，但他又深知任務的重要性。在完成任務的過程中，他與目標人物産生瞭某種微妙的聯係，這使得他的內心更加復雜。故事不僅揭示瞭情報工作的殘酷性，也展現瞭在戰爭的洪流中，個體生命的脆弱和無力。 故事四：“信使”（The Escort） “信使”的故事將阿信頓置於一個更加危險的環境中。他需要護送一名女性證人前往安全地點，而這名證人可能掌握著對敵國至關重要的情報。在旅途中，他們遭遇瞭敵人的追擊，阿信頓必須運用所有的智慧和勇氣來保護證人的安全。這個故事中，阿信頓展現瞭他作為一名情報人員的責任感和擔當，同時也讓我們看到瞭戰爭對普通人造成的巨大影響。 故事五：“死亡之後”（The End of Something） 在這個故事中，阿信頓的故事綫告一段落，他被派往瑞士執行一項看似簡單的任務，但卻在過程中捲入瞭一場復雜的陰謀。他開始質疑自己所做的一切，以及戰爭的真正意義。他發現自己在這個龐大的戰爭機器中，隻是一個微不足道的齒輪，他的行動並不能改變戰爭的進程，也無法帶來真正的和平。故事的結尾，阿信頓感到一種深深的疲憊和失落，他渴望迴到平靜的生活。 故事六：“在希臘”（ at the Front） “在希臘”是最後一篇故事，它將阿信頓的經曆推嚮瞭高潮。在經曆瞭無數的考驗和掙紮之後，阿信頓對戰爭和自己所扮演的角色有瞭更深刻的理解。他發現，即使是最精密的計劃，也無法完全預測人性的復雜。他最終選擇退齣情報機構，迴歸他作為作傢的生活。這個故事是對阿信頓整個旅程的迴顧和總結，也象徵著他從戰爭的泥沼中解脫齣來，重新尋找人生的意義。 主題與深度 《毛姆文集：英國特工》並非一本簡單的諜戰小說，它更深層次地探討瞭戰爭對人性的侵蝕，以及個體在宏大曆史洪流中的無奈與掙紮。毛姆以其冷靜、客觀的筆觸，描繪瞭戰爭的荒誕與殘酷，以及它如何將正直、善良的人們逼入絕境。 人性的復雜性： 小說集中的每一個人物，無論是正麵還是反麵，都展現瞭人性的復雜與矛盾。敵我之間的界限模糊，道德判斷變得睏難，每個人都在戰爭的漩渦中掙紮求生。 情報工作的現實： 毛姆並沒有將特工描繪成無所不能的英雄，而是展現瞭情報工作的艱辛、孤獨與危險。情報人員的每一次行動都充滿瞭不確定性，他們的決策往往要在信息不完整、充滿謊言的環境下做齣。 戰爭的荒誕： 毛姆通過阿信頓的視角，深刻地揭示瞭戰爭的荒誕與虛無。無論多麼宏大的戰爭目標，最終都化為無數個體的悲劇。戰爭機器的運轉，忽視瞭個體生命的價值，將人們變成無情的工具。 迴歸平靜的渴望： 盡管身處戰火紛飛的年代，阿信頓始終渴望迴歸正常的生活，渴望文學創作的寜靜。這種對平靜的嚮往，也象徵著人性中最基本的需求。 文學價值 《毛姆文集：英國特工》是毛姆創作生涯中的重要作品，它不僅展現瞭毛姆作為小說傢的精湛技藝，更體現瞭他對戰爭與人性的深刻洞察。小說集以其簡潔、有力的語言，引人入勝的情節，以及對人物內心世界的細膩刻畫，贏得瞭廣泛贊譽。毛姆以他獨特的冷峻幽默感，將沉重的主題包裹其中，使得讀者在閱讀過程中，既能感受到戰爭的殘酷，也能體會到人性的光輝與無奈。 這部小說集不僅為我們展現瞭一個特定曆史時期的側影，更引發瞭我們對戰爭、對人性、對個體價值的深層思考。它提醒著我們，在任何時候，都不能忘記戰爭帶來的傷痛，以及人性的尊嚴與價值。

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計簡直是視覺的盛宴，深沉的墨綠色調中點綴著燙金的文字，帶著一種老式偵探小說的神秘感和質感。初次翻開，那種紙張特有的淡淡的油墨香氣就撲麵而來，仿佛瞬間把我拉迴瞭那個戰火紛飛、諜影重重的年代。故事的節奏把握得極其精妙，開篇便迅速將人帶入一個錯綜復雜的迷局之中，作者對於環境的描繪達到瞭令人驚嘆的程度，無論是倫敦陰冷的霧氣，還是異國他鄉陽光下隱藏的陰謀，都栩栩如生地呈現在眼前。你幾乎能感受到主角內心的掙紮與不安，那種遊走在正義與灰色地帶的煎熬，筆觸細膩而有力。尤其是一些人物對話的設計，充滿瞭機鋒和潛颱詞，每一次交鋒都像是高手過招，沒有一句廢話，全都是信息量的爆炸。讀到緊張之處，我甚至會不自覺地屏住呼吸，心髒隨著情節的跌宕起伏而加速。這本書的魅力，就在於它能在讓你沉浸於扣人心弦的劇情時，還能不動聲色地剖析人性在極端環境下的真實麵貌，絕非簡單的情節堆砌，而是一部層次豐富的心理劇。

評分☆☆☆☆☆

這本書的文筆有一種獨特的冷峻美學，行文流暢，但字裏行間卻透著一股子剋製和疏離感，這種獨特的風格非常符閤故事的主題。作者似乎總是站在一個略微抽離的上帝視角，冷靜地觀察著他筆下人物的掙紮與命運，很少使用過於煽情的詞匯，但正是這種不動聲色的敘述，反而能激發齣讀者內心最強烈的共鳴。讀起來，你會感覺自己像是在觀看一部精心剪輯的默片，畫麵感極強，但背景音樂卻齣乎意料地安靜，這種反差極具張力。尤其是當高潮來臨時，那種張力的釋放是內斂的，是通過對話的急促、環境的突變來體現的，而非大張旗鼓的動作場麵。對於那些追求文字韻味和敘事節奏的讀者來說，這本書無疑是一次極佳的享受。它不追求轟鳴，但追求的是那一聲敲擊在心房深處的餘音，悠長而又難以忘懷。

評分☆☆☆☆☆

不得不提的是，這本書的結構設計堪稱精巧，它並非一個綫性的敘事，而是通過一係列看似獨立卻又環環相扣的碎片化事件，最終拼湊齣一個完整而又令人心驚的圖景。這種非綫性的敘事方式，極大地增強瞭閱讀的探索性。每一個小單元都可以看作是一個獨立的短篇故事，但當你將它們串聯起來時，你會發現隱藏在錶象之下的巨大陰謀網，其布局之深遠，令人嘆服。這種如同抽絲剝繭般的閱讀體驗，極大地滿足瞭喜歡邏輯推理和細節串聯的讀者。它考驗著讀者的專注力，奬勵著那些細心捕捉每一個伏筆的人。最終揭示的真相，往往不是簡單的“誰是凶手”或“誰是敵人”，而是關於權力運作機製的深刻洞察。這本書無疑是那個時代間諜文學中，最具有思想深度和結構藝術性的代錶作之一，其價值遠超一般的娛樂消遣。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，這本書最讓我震撼的是它對“特工”這個職業的解構。它徹底顛覆瞭我之前對那些穿著風衣、神勇無敵的經典形象的固有認知。這裏的“特工”更像是生活在陰影裏的普通人，他們疲憊、多疑，甚至常常陷入自我懷疑。作者用一種近乎冷酷的現實主義筆觸，描繪瞭他們如何被捲入一場宏大的棋局，如何不得不在道德的邊緣試探，又如何承受著巨大的精神壓力。書中對“忠誠”與“背叛”的探討極其深刻，界限變得模糊不清，你很難明確地說誰是絕對的好人，誰是徹底的惡棍。這種人性的灰色地帶，恰恰是這本書最引人入勝的地方。它迫使讀者跳齣簡單的二元對立思維，去思考在國傢利益和個人良知之間，人到底該如何做齣選擇。每一次抉擇都沉重無比，每一次喘息都帶著血腥味。這種對復雜人性的深入挖掘，使得這本書經久不衰，因為它觸及瞭人類經驗中最本質的睏境。

評分☆☆☆☆☆

這本作品的敘事手法簡直是教科書級彆的示範，它的魅力在於那種不動聲色的高級感。作者似乎有一種魔力，他從不急於拋齣所有的底牌，而是像一個技藝高超的魔術師，總是在你以為看清真相的時候，又輕輕地拋齣一個新的、更具迷惑性的綫索。閱讀的過程更像是一場智力上的角力，我時常需要停下來，反復咀嚼那些看似平淡的段落，試圖捕捉其中隱藏的深意。特彆是對於時代背景的烘托，那種二十世紀初特有的那種壓抑而又充滿變動的氛圍，被刻畫得淋灕盡緻。你會感覺到，每一個角色的行動都不是孤立的，它們都像是被曆史的巨輪推搡著前進，身不由己。書中的一些場景調度，堪稱經典，比如午夜的火車站，或者某個昏暗的咖啡館角落，這些場景本身就成瞭角色命運的預言者。這種對細節的極緻把控，讓這本書的閱讀體驗遠遠超齣瞭普通通俗小說的範疇，它更像是一件打磨精良的工藝品，值得反復品味，每次重讀都會有新的感悟。

評分☆☆☆☆☆

好好好好好好好好好好好好好好好好好好

評分☆☆☆☆☆

哦哦哦哦哦哦哦哦我小心翼翼辛辛苦苦建立共和國實事求是

評分☆☆☆☆☆

甲戌本《石頭記》是國寶。但自鬍適先生覓獲入藏入撰文考論之後，八十年來竟無一人為之下切實功夫作齣專題研究勒為一書，嚮文化學術界以及普天下讀者介紹推薦（所謂“普及”）。它雖有瞭影印本，流傳亦限於專傢學者而已。今遂夫齣此校本，以填補八十年間之巨大空白，其功如何，無待煩詞矣。

評分☆☆☆☆☆

此用戶未填寫評價內容

評分☆☆☆☆☆

大傢著作，慢慢湊全吧

評分☆☆☆☆☆

毛姆全集，不錯的一套，值得買。開本閤適，裝幀精美！關鍵價格閤適！

評分☆☆☆☆☆

買瞭好多本毛姆，覺得被低估的作傢。喜不喜歡看個人，京東方便沒的說。

評分☆☆☆☆☆

好好好好好好好好好好好好好好好好好好

評分☆☆☆☆☆

不錯