這是一部可以反復閱讀、每次都有新領悟的書。它的深度是那種“淺嘗輒止”無法觸及的,需要讀者投入時間去實踐和消化。我尤其欣賞它沒有迴避現代生活中的巨大挑戰,比如信息過載和焦慮情緒。書中對於如何篩選信息、如何不被社交媒體的洪流裹挾,給齣瞭非常實用的操作建議,這些建議都建立在“內在穩定”的基礎之上,而不是靠外部工具的限製。它不是教你如何拒絕世界,而是教你如何以一個更堅固的內在核心去擁抱世界。每次當我感到自己又開始漂浮不定時,我都會翻開其中一頁,讀上幾段,就像是給心靈做瞭一次深度的校準。這本書的價值在於它提供瞭一種可持續的、不依賴外部環境的幸福感來源,這在當下比任何成功學都更值得珍視。
評分我必須說,這本書的結構和敘事方式非常獨特,它不像一本傳統的指導手冊,更像是一場深度的自我對話。它沒有強硬地灌輸“你必須做什麼”,而是通過一係列精妙的提問和反思,將主動權交還給瞭讀者。我尤其欣賞它對“覺察”這個概念的細緻拆解。很多關於冥想的書都會提到覺察,但這本書深入到瞭覺察的各個層麵——身體的覺察、情緒的覺察,乃至對“自我”這個概念本身的覺察。書中舉的例子都很貼近日常生活,比如走路、吃飯、甚至隻是等待紅綠燈的瞬間,都成瞭練習的道場。這徹底顛覆瞭我過去對“修行”的刻闆印象,原來我不需要特意騰齣大塊時間去盤腿打坐,生活本身就是最好的道場。每一次閱讀,都像是一次新的發現,以前我隻是“知道”要正念,現在我開始“體會”正念的質感。它幫助我區分瞭“想”和“是”,這在人際關係的處理上尤其奏效,減少瞭許多不必要的衝突和誤解。
評分這本書的價值,在於它提供瞭一套完整的“內在操作係統升級指南”。我過去嘗試過很多提高效率的方法,但總是治標不治本,因為我的“處理器”本身還在高速運轉,過載是必然的。這本書則關注於“如何優化這個處理器”。它關於“專注力”的章節,不是教你如何更快速地完成任務,而是教你如何更深入地停留在每一個任務之中。我發現,當我真正專注於洗碗這件事時(是的,就是洗碗),水流的溫度、洗潔精的泡沫、盤子的觸感,這些細節的豐富性遠超我以往的體驗。這使得原本枯燥的傢務也變成瞭一種冥想練習。更重要的是,它強調瞭“慈悲”的重要性,這種慈悲先是對自己,然後纔能自然而然地輻射到外部世界。這種從內到外的擴展,讓我對“和諧的人生與世界”這個主題有瞭更深刻的理解,和諧不是外部的統一,而是內心秩序的建立。
評分這本書簡直是現代生活的一劑清涼藥。在如今這個節奏快到讓人喘不過氣的時代,我們總是在追逐著下一個目標,卻忘記瞭腳下的每一步風景。這本書沒有那些空洞的理論,而是非常務實地引導我們如何去“看見”生活本身。比如,它談到如何觀察呼吸,那種細膩的描述,讓我一下子停下瞭腦子裏的雜念。我記得有一次,我正為工作上的一個棘手問題焦頭爛額,拿起書隨便翻瞭翻,書中關於“心猿意馬”的描述讓我會心一笑。我開始嘗試放慢速度,不去評判那些紛亂的思緒,隻是觀察它們來瞭又去。效果是立竿見影的,那個睏擾我的問題,似乎在我的心靜下來之後,自己找到瞭齣口。這本書的文字就像一位經驗豐富的嚮導,不催促,不強迫,隻是在你耳邊輕聲細語,告訴你哪條路更適閤你此刻的步伐。它強調的是一種內心的安寜,這種安寜不是逃避現實,而是更清醒地麵對現實,帶著一種溫柔的力量。讀完之後,我感覺自己像是卸下瞭沉重的包裹,步伐變得輕盈而堅定。
評分這本書的語言風格充滿瞭人文關懷和知識分子的嚴謹性,但又齣奇地平易近人。它成功地架起瞭一座橋梁,連接瞭深奧的佛教哲理和現代心理學的實踐需求。對於像我這樣對傳統宗教背景不太熟悉的人來說,閱讀起來毫無障礙,它用一種非常現代和科學的視角來解讀古老的智慧。我特彆喜歡書中對於“放下控製欲”的論述。我們這個時代的人,無時無刻不在試圖掌控一切,從日程錶到他人的看法。這本書耐心地揭示瞭這種“掌控”是如何消耗我們的能量,以及真正的力量來源於接受事物的本來麵目。讀到“允許不完美的存在”那部分時,我幾乎落淚,因為那正是我長期以來與自己較勁的核心癥結。它不是讓你變得麻木不仁,而是讓你擁有足夠的空間去容納生活中的瑕疵,並從中汲取力量。這種溫柔的韌性,是這本書帶給我最寶貴的禮物。
評分無論鮮花或燕石,不必珍視,也不必丟掉,放在桌上可以做散步後的迴念。
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評分則不限於感官所得,其默識於不言之地,炯然自明。而萬物之理,通於一而莫不畢者,故貞信而無所罔也。此思也,吾亦名為證會。如唯限於感官經驗,則可以察物則之分殊,而萬化根源終非其所可窺也。今人隻知張目求見,不悟閉眼始有深會。東方學術歸本躬得,孟子“踐形盡性”之言,斯為極則。形謂身。身者道之所凝,修身以體道,此身即道之顯也,是謂踐形。性亦道也。人稟道以生,既生而能不拘於形氣之私,乃有以復其性,即弘大其道,而性分無虧欠,故曰盡性。故“知行閤一”之論,雖張於陽明,乃若其義,則韆聖相傳,皆此旨也。
評分達·芬奇在這畫像裏突破瞭畫和詩的界限,使畫成瞭詩。謎樣的微笑,勾引起後來無數詩人心魂震蕩,感覺這雙妙目巧笑,深遠如海,味之不盡,天纔真是無所不可。但是畫和詩的分界仍是不能泯滅的,也是不應該泯滅的,各有各的特殊錶現力和錶現領域。探索這微妙的分界,正是近代美學開創時為自己提齣瞭的任務。
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評分“味摩詰之詩,詩中有畫;觀摩詰之畫,畫中有詩。詩曰:‘藍溪白石齣,玉山紅葉稀,山路元無雨,空翠濕人衣。’此摩詰之詩也。或曰:‘非也,好事者以補摩詰之遺。’”
評分然而那幅畫裏若不能暗示或啓發人寫齣這詩句來,它可能是一張很好的寫實照片,卻又不能成為真正的藝術品—畫,更不是大詩畫傢王維的畫瞭。這“詩”和“畫”的微妙的辯證關係不是值得我們深思探索的嗎?
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