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内容简介

　　《中国歌剧音乐剧通史：中国歌剧音乐剧创作历史与现状研究》以我国歌剧音乐剧一度创作为记叙重心，兼及表导演艺术、理论思潮、表演艺术院团建设、专业教育等领域，联系国内外的社会现实，对其在不同时期的发展过程及现实状况进行历史梳理，对其中的代表剧目、代表人物、重要事件、核心观点进行剖析并给出恰当的历史评价，总结各个时期的创作特点和80余年来主要的历史经验。

作者简介

居其宏，南京艺术学院、中国艺术研究院教授、博士生导师，1969年毕业于上海音乐学院。1981年在中国艺术研究院研究生部获硕士学位，此后一直在中国艺术研究院音乐研究所从事理论研究。2002年6月正式调入南京艺术学院并任音乐学研究所所长、音乐学首席学科带头人。著有：《20世纪中国音乐》、《谐谑与交响》、《音乐剧：我为你疯狂》、《歌剧美学论纲》、《超越与重构》、《新中国音乐史》、《当代音乐的批评话语》。此外，还在国内外重要报刊上发表论文、评论、杂文数百篇，约200余万字。

内页插图

目录

丛书总序本书序言第一章 在舶来中草创：20—30年代中国人的歌剧初恋第一节 Opera与中国人的歌剧梦一、欧洲歌剧在中国的早期传播二、出使欧美之清朝官员对西洋歌剧的不同反映与记叙三、中国人的歌剧梦与“戏曲改良”、“新国剧”实践第二节 黎锦晖和他的儿童歌舞及歌舞剧一、黎锦晖的儿童歌舞表演曲二、从“表情唱歌”到“歌舞剧”的艺术追求历程三、作为歌剧样式的黎氏儿童歌舞剧四、黎氏儿童歌舞剧对后世的影响第三节 早期中国歌剧：在探索多种歌剧范式的道路上一、《王昭君》及我国早期严肃歌剧创作二、话剧加唱式歌剧三、大型歌舞剧四、延安前期的歌剧创作五、这一时期的其他歌剧探索第二章 在时代中熔铸：40年代的第一次歌剧高潮第一节 质朴清新的《兄妹开荒》与“延安秧歌剧运动”一、毛泽东《讲话》与延安秧歌运动二、秧歌剧《夫妻识字》及其他秧歌剧创作三、大型秧歌剧《惯匪周子山》第二节 正歌剧《秋子》：中国人对严肃歌剧类型的有益探索一、《秋子》的创作背景二、《秋子》剧本创作成就三、《秋子》音乐创作成就四、《秋子》在中国歌剧史上的地位和影响第三节 《白毛女》：第一次歌剧高潮的潮峰一、《白毛女》剧本文学成就二、《白毛女》音乐创作成就三、《白毛女》与第一次歌剧高潮四、《白毛女》的社会影响和历史地位第四节 解放战争时期的歌剧创作一、“音乐剧”《孟姜女》二、三幕歌剧《蓝花花》三、三幕歌剧《赤叶河》四、三幕歌剧《刘胡兰》……第三章 在激情中创造：50-60年代的第二次歌剧高潮第四章 在死水下涌动：“文革”中我国歌剧的命运第五章 在阵痛中转型：80年代的歌剧音乐剧创作第六章 在分流中重组：90年代的歌剧音乐剧创作第七章 在蓄积中释放：新时斯秀作曲家的歌剧情结及作品第八章 在困境中求生：歌剧音乐剧的新世纪命运第九章 在求同中存异：台港澳地区的歌剧音乐剧创作第十章 在反思中前瞻：中国歌剧音乐剧的历史与未来后记参考文献

精彩书摘

　　二、大型秧歌剧《惯匪周子山》　　“秧歌剧大型化”最重要的成果，便是《惯匪周子山》的创作演出。此剧由水华、王大化、贺敬之、马可编剧，马可、张鲁、时乐闸、刘炽作曲，延安鲁迅艺术学院文工团1943年底首演于陕西米脂县。剧情描写1935—1943年间边区军民肃清暗藏的政治土匪、为民除害的故事：1935年红军到达陕北后即开始土地革命，当时周子山是我党的基层村干部。但其人私心极重，度量狭窄，好出风头，后在执行任务时被反动民团逮捕，在敌人威逼利诱之下出卖同志、背叛革命，继而又受主子派遣伪装务农隐藏下来，暗中与反动势力勾结从事杀人抢劫等政治土匪活动。但以马红志为代表的共产党人心明眼亮、有勇有谋，对周子山始终保持着高度革命警惕，一次又一次地挫败周子山的阴谋，最终带领革命群众彻底揭露周子山的罪恶行径，使这个政治土匪受到了应有的惩罚。　　《惯匪周子山》是一出大型戏剧作品，全剧共分五幕，情节展现的故事时间跨度达八年之久，除众多群众角色之外，有名有姓的登场人物达十三人，几个主要人物的性格也非常鲜明——如智勇双全的马红志、宁死不屈的张海旺、老奸巨猾的民团团总杨国保和心狠手辣的叛徒周子山等。该剧的情节设置比较曲折，同时也较有戏剧悬念，例如周子山借吃饭之机在饭菜中下毒，企图谋害马红志的场面就充满了戏剧性张力。　　与此前秧歌剧的音乐通常以选曲填词方式为主或在陕北当地民歌、戏曲音调素材基础上加以创编有所不同，《惯匪周子山》的音乐创作和音乐风格出现了多样性的特征：一方面使用陕北革命民歌(如《打南沟岔》和《天心顺》)的音调以凸显其地域风格，同时也创作了更多新创音调以增强作品的时代感和阳刚气质。　　在运用陕北革命民歌方面，出现最多的是《天心顺》音调。　　……

前言/序言

　　本丛书系教育部人文社科重点基地重大项目《中国歌剧音乐剧发展状况研究》(课题批准号：08TTD760083)之最终成果；此后，本丛书之出版单位——安徽文艺出版社向国家出版基金委申报出版资助时，又在原框架结构基础上增加了3册乐谱《中国歌剧音乐剧唱段精粹》和3盘DVD《中国歌剧音乐剧场面精粹》，从而形成本丛书的现有结构和整体规模。本课题立项及丛书编写过程　　2008年初，教育部音乐学重点研究基地——中央音乐学院音乐学研究所正式对外发布《中国歌剧音乐剧发展状况研究》课题招标公告。在南京艺术学院领导的支持和鼓励下，当即由笔者牵头组成以南艺“中外歌剧音乐剧史论研究”方向博士后工作站及在读博士生为基本班底的投标团队，即刻着手进行课题设计并正式参与课题竞标。2008年12月11日，教育部下达《关于2008年度教育部人文社会科学重点研究基地项目立项和拨款通知》，宣布该课题由南艺竞标团队正式中标，这也是南艺有史以来由本校师生独立承接的第一个国家级重大科研项目。为此，南艺领导极为重视，不仅为课题组配备了科研经费，而且为课题组成员减少了教学课时量，以确保课题组成员有足够的精力、时间投入本课题的研究和写作。而课题组全体成员更感使命光荣、责任重大，不敢有丝毫懈怠，立马投入到课题研究之中。　　从2009年上半年开始，课题组以极大的精力、时间和经费投入，从事我国歌剧音乐剧发展状况普查及相关资料收集工作，足迹遍及北京、上海及华北、东北、中南、西南、西北和华东等地的歌剧院团，往返行程超过2万公里，现场采访歌剧音乐剧同行数百人，获赠或购买剧本、乐谱、演出录像、录音、图片、文字史料、现场采访录音等大量第一手资料。　　然而，2011年6月2日夜，电气故障引发的一场火灾，将课题组资料室珍藏的所有文字、音像、乐谱资料付之一炬，非但迫使课题组重新投入大量时间、人力和财力进行重点史料的补充收集，也令本课题按时结项计划被迫延期。　　或许是天公有情——首先，课题延期结项的申请幸获教育部批准；此后，本项目又于2011年底由安徽文艺出版社申报并通过专家组审定，获得国家出版基金委的出版资助，终令课题组因获得相应的经费支持而得以正常运转。　　如此，课题组历经4年艰苦努力，1个主干课题、4个子课题、3册唱段精粹、3套场面精粹光碟全部编撰完成，乃于2013年5月正式定稿，并以丛书形式、冠以“中国歌剧音乐剧通史”之名，交由安徽文艺出版社正式出版。本课题的研究意义与价值　　在人类所创造的一切艺术形式中，歌剧是将音乐、戏剧、舞蹈及美术等各种艺术元素高度熔铸于一身的综合性舞台艺术，是人类艺术史发展到高级阶段的高级艺术形态，因此堪称“人类艺术皇冠上的宝石”。歌剧艺术起源于意大利，起先在欧洲各国，随后遍及全世界，在400余年的发展历程中产生了无数大师和艺术杰作，在人类精神生活中产生了重大影响。　　音乐剧是20世纪以来崛起于欧美的娱乐性商业化通俗歌舞剧，与歌剧艺术的某些亚种如轻歌剧、喜歌剧、歌唱剧等有着近似的本体构造和很深的历史渊源，实际上也可视为歌剧艺术的一个旁支。音乐剧历经百余年的发展变迁，如今正以狂飙突进之势风靡全球，被公认为具有神奇艺术魅力的“朝阳艺术”和拥有巨大商业前景的“朝阳产业”。　　在我国，歌剧虽是舶来品，但其短短80余年的发展史，却与中国人民的革命斗争血肉相连。{／J，／J，画家》、《扬子江暴风雨》、《兄妹开荒》、《秋子》、《白毛女》、《刘胡兰》、《小二黑结婚》、《红霞》、《洪湖赤卫队》、《红珊瑚》、《江姐》等大批优秀剧目，见证了我国歌剧家的天才创造和辉煌成果，在我国新艺术史上掀起两次歌剧高潮。时至今日，当年解放大军的进军步伐走到哪里，哪里便有《白毛女》的动人的演出场面，甚至解放军战士看到“黄世仁”欺压“喜儿”时怒不可遏要举枪射杀“黄世仁”的情景，以及50一60年代祖国大江南北“人人会唱《洪湖水》，处处齐歌《红梅赞》”的盛况，依然历历在目并被所有歌剧家引为骄傲。所以说，在我国20世纪所有新艺术门类中，若论成就最大、影响最广者，歌剧当之无愧地名列其中。　　……
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