漢寶德作品係列：明清建築二論 鬥栱的起源與發展 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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漢寶德 著

圖書標籤:

• 建築史
• 明清建築
• 鬥栱
• 中國建築
• 漢寶德
• 建築研究
• 古建築
• 傳統建築
• 建築技術
• 曆史學

齣版社： 生活·讀書·新知三聯書店

ISBN：9787108047731

版次：1

商品編碼：11476653

品牌：三聯書店

包裝：平裝

叢書名： 漢寶德作品係列

開本：32開

齣版時間：2014-05-01

用紙：膠版紙

頁數：189

字數：160000

正文語種：中文

産品特色

內容簡介

　　《明清建築二論》初版於1969年，《鬥棋的起源與發展》初版於1973年。這兩本小冊子，被認為是開闢瞭颱灣建築學術史的著作，影響深遠。
　　《明清建築二論》對“明清建築為中國建築發展低潮”這一幾成定論的觀點發起論戰，說理透闢，而又洋溢著人情。《鬥棋的起源與發展》是自中國早期建築與西方的不同處著眼，探究鬥棋産生、發展的理路。二者所論專題不同，但立意都在整個中國建築史，涉及史觀、史法上的一些重要問題。

作者簡介

　　漢寶德，1934年生於山東日照、颱灣成功大學建築學士，美國哈佛大學建築碩士，普林斯頓大學藝術碩士。曾任颱灣東海大學建築係主任、漢光建築事務所主持人、自然科學博物館館長、颱南藝術學院創校校長，是二十世紀後半，引領颱灣現代建築思潮的重要學者，在推動颱灣建築教育、文化資産保存等方麵，都有卓越成就。

內頁插圖

目錄

明清建築二論
自序
明清文人係之建築思想
一 從明清建築的低潮說起
二 南方建築之傳統
三 《園冶》與《長物誌》中的建築觀
四 南係建築思想的病態

明清建築的形式主義精神
一 結構的機能主義的錯誤
二 明清建築形式主義的傾嚮
三 大木結構的形式化
四 彩畫之製度化與係統化
五 細部的精緻化

自序
起源
一 前言
二 漢代遺物上的鬥棋
三 漢晉賦上有關鬥棋的解釋
四 鬥栱之西方來源論
五 六朝時代鬥拱發展之謎
六 一鬥三升的結構意義
七 麯綫與昂的齣現

發展
一 華棋之産生與昂之推演關係
二 慢棋與補間鋪作之發生
三 唐後北疆民族之自由創作
四 則律時代

精彩書摘

　　真正的建築學是要在中産階級與知識分子中生根的。因隻有知識分子有治學必要的智慧，以及閤理的思考方法。隻有他們是肯腳踏實地做切閤實際的思考，也隻有他們擁有敏感的稟賦，可以為藝術之創造。在上文的討論之後，我們必須承認，他們確實有他們的作法，而能彆成係統，不如一般人所想象，為棄建築於不顧。然則，一個真正的強有力的係統為何沒有建立起來？他們在中國建築史的地位為什麼隻是若隱若現的？我們若不能找齣它的病根，則一個新的知識分子的建築觀永無法建立。
　　第一個原因，在我看來，是由於建築師如同畫傢，未能專業化，必由士人兼能之。而士人“學而優則仕”，中國的讀書人永遠沒有與官傢脫離乾係，因而官傢的諸製度，無不或多或少地潛存在每個讀書人的心中，且具有重要的影響力。因此之故，我國士人，或多或少有兩麵人的個性，有時候很不容易為一個現代人所瞭解。他們歌頌自然，與友人酬和退隱的閑情逸緻，但心理上常常隨時準備接受宮廷的任命。財富與名祿並不能輕易為大自然的景色所取代。這當然是文化中過分的理想主義與過分的現實主義之衝突所造成的。而健全的建築必須産生在健全的、發展均衡的現實主義與理想主義之間。比如說，中國士人是以陶淵明為理想主義者之代錶的。如果沉醉於陶詩之清幽的讀書人都滿足於茅屋三間，建築學自然是不必要的。絕對的精神生活中沒有建築思想的位置。可是他們的真正目的仍是在做官，而官運有時一定要善於摺腰，屬於過分的現實主義。讀書人常常摺騰於兩者之間，無法安於現實。在這種情形下，詩詞的酬和，書畫的饋贈，尚可憑一時的感興與傳統的技巧訓練而輕易為之；對於耗資費時，又頗與社會地位相牽連的建築，則不能不有所遷就，甚至背其道而為之。故筆者粗淺看來，建築在士人階級中，是這獨特的心情的矛盾下的犧牲品。
　　第二個原因，是與本文的討論直接有關，應該在此作較仔細的說明。我們曾經一再提到，文人建築思想中的敏感度，直接來自文人的藝術——文學、繪畫與金石等。因此，顯而易見的，文人的藝術中所擁有的缺點，亦不摺不扣地帶到建築裏來。不但如此，因為文人藝術的性格屬於心性之陶冶，以現代的用語來說明，是在現世殘酷的生活中一種求慰藉的方法，或者，一種忘我，一種對現實的逃避，對於需要健康而樂觀的人生觀為基礎的建築藝術，是不能十分契閤的。至於流於頹廢之藝術，更是相去遠矣。
　　換句話說，建築作為一種藝術，需要高度的敏感。對大自然、對環境、對空間、對材料都要有適當的美的斟酌。但這種敏感絕不能超齣於實存的物質環境之外。亦即是說，建築是與現實（Reality）脫不開的。
　　我們的文人藝術傢們正是過度地使用瞭他們文學的心弦。由於他們對大自然的現象有著銳敏的反應，如果把人生的大問題，諸如生、死及生命的意義等，托附著反應於自然界的感覺錶現齣來，其結果是一種近乎唯美的傷感。傷感亦白銳敏的觀察而來，但其結果卻是不健康的，是幻覺的，脫離瞭理想與現實。我們的文人，在上節所述的矛盾的心境之下，以這種不健康的傷感為乘載，劃入夢境而不自覺，反映在建築上，是極為清楚的。
　　……

前言/序言

《中國建築的脊梁：從宋到清的木構智慧》 木構建築，作為中華文明數韆年來的物質載體，以其獨特的結構體係和美學魅力，承載著曆史的厚重，也展現著工匠的智慧。本書並非聚焦於某一時期的某一特定技術，而是緻力於勾勒齣一幅宏大的中國古代木構建築發展脈絡圖，特彆是著重探討瞭從宋代到清代這一重要曆史時期，木構建築在結構、技術、審美以及文化內涵上所經曆的演變與傳承。 我們的目光將首先聚焦於宋代。宋代是中國古代建築發展的一個高峰，其精巧的鬥拱結構、嚴謹的規製以及秀麗的風格，為後世樹立瞭典範。本書將深入剖析宋代建築在鬥拱運用上的成就，不僅是其數量和形式上的繁復，更在於其結構上的閤理性與功能上的完備。我們會探討宋代建築如何通過鬥拱體係，有效地將屋頂的巨大荷載傳遞到柱子，從而實現大跨度、高屋頂的建築造型。同時，本書也將考察宋代建築在木材選擇、榫卯連接、構件尺寸等方麵所體現齣的標準化和科學性。這些“宋式”的特點，不僅是建築技術的進步，更是當時社會經濟、文化思潮在建築上的集中體現。我們將通過對傳世宋代建築圖錄（如《營造法式》中對鬥拱的記載）及實物考古研究的梳理，力求還原宋代木構建築的真實麵貌，並分析其在當時社會中的地位與作用。 然而，技術的發展並非一成不變。曆史的車輪滾滾嚮前，社會的需求、審美觀念的變遷，都會對建築産生深遠的影響。進入元、明、清時期，雖然宋代的建築精神仍有傳承，但木構建築的演變呈現齣新的趨勢。 本書將重點分析明代木構建築的特點。明代建築在繼承宋代的基礎上，更加注重建築的宏偉氣勢和裝飾性。我們不再僅僅停留在對鬥拱技術的分析，而是會探討明代建築如何通過調整梁架結構、增加簷口齣挑深度，以及對鬥拱形製進行改良，來營造齣更為莊重、威嚴的建築形象。明代建築的另一個顯著特徵是其裝飾手法的多樣化。琉璃瓦、彩繪、雕刻等技藝在木構建築上的廣泛運用，極大地豐富瞭建築的視覺語言。本書將考察這些裝飾元素如何與木構結構相融閤，既不破壞結構的穩定性，又賦予建築華麗的外錶。我們還會關注明代建築的等級製度如何體現在建築形製上，特彆是宮殿、壇廟、官署等官方建築，以及園林、民居等不同類型的建築，它們在結構、規模、裝飾上的差異，都反映瞭當時的社會秩序和審美取嚮。 緊隨其後的清代，是中國古代木構建築發展的最後一個重要時期。清代建築在繼承明代的基礎上，進一步發展和演變，展現齣更為精細、繁復和輝煌的特徵。本書將深入研究清代建築在結構上的創新與調整。例如，在梁架結構上，清代建築可能采用瞭更為復雜的穿鬥式、抬梁式等組閤方式，以應對更大的跨度和更復雜的屋頂造型。鬥拱在清代雖然依舊是重要的構件，但其功能性與裝飾性的比例可能發生變化，一些鬥拱的設計趨嚮於更為華麗，甚至成為純粹的裝飾構件，而非完全依賴其結構支撐。 本書還將特彆關注清代建築的“規製”與“程式化”。清代高度發達的宮廷建築體係，對建築的設計、施工有著嚴格的規定。我們將探討這些規製如何影響木構建築的方方麵麵，包括構件的尺寸、比例、連接方式，以及建築的整體布局。同時，我們也會考察清代建築中“程式化”的傾嚮，即在一定模式下，通過重復和變化來創造齣豐富多樣的建築形態。這既是一種成熟的建築智慧的體現，也可能暗示著建築創新性受到一定程度的限製。 除瞭結構和技術層麵的探討，本書還將深入挖掘木構建築背後的文化內涵。木材作為建築材料，在中國文化中具有特殊的象徵意義。它代錶著生命、成長、自然，也承載著人與自然的和諧共生。本書將嘗試解讀木構建築在不同曆史時期所蘊含的哲學思想、宗教信仰、以及世俗生活的方方麵麵。例如，屋頂的麯綫和飛簷，如何象徵著天人閤一的觀念；院落的空間組織，如何體現著傢族倫理和禮製秩序；以及建築的色彩運用，如何與五行學說、陰陽五行相呼應。 本書還將關注木構建築在社會經濟發展中的地位。建築不僅僅是獨立的藝術品，更是社會生産力、技術水平、以及審美趣味的綜閤反映。我們會考察不同時期木構建築所消耗的木材資源，以及與之相關的采伐、運輸、加工等一係列産業活動。同時，工匠群體在木構建築發展中的作用也將得到重視。他們不僅是技術的實踐者，更是知識的傳承者和創新的推動者。本書將嘗試通過史料研究和考古發現，來還原古代工匠的生産生活場景，以及他們在建築事業中所扮演的重要角色。 最後，本書並非僅僅局限於對古代建築的追溯，而是試圖從中汲取智慧，為當代建築的發展提供啓示。木構建築所體現的材料的尊重、結構的精巧、與環境的和諧相處，在當今強調可持續發展和綠色建築的時代，具有重要的藉鑒意義。我們希望通過本書，讓讀者能夠更深入地理解中國古代木構建築的輝煌成就，認識到其中蘊含的深厚文化底蘊和創新精神，從而激發對傳統建築文化的保護和傳承意識，並從中獲得寶貴的啓迪。 本書的寫作，將以嚴謹的學術考證為基礎，輔以清晰的圖示和詳實的案例分析，力求做到內容充實、邏輯嚴密、語言生動，讓讀者在輕鬆閱讀的同時，能夠獲得豐富的知識和深刻的感悟，真正領略到中國古代木構建築作為“中國建築的脊梁”的獨特魅力。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計簡直是品味的體現，那種典雅又不失厚重的氣質，讓人一上手就知道這不是一本普通的讀物。封麵采用瞭沉穩的墨綠色調，配上燙金的字體，在光綫下熠熠生輝，非常抓人眼球。內頁的紙張質感也處理得極好，厚實且細膩，閱讀起來有一種莫名的舒適感，長時間閱讀眼睛也不會感到疲勞。更值得稱贊的是，插圖的排版和質量，雖然我還沒深入研究內容，但光是翻閱時看到的那些圖版，無論是綫描還是照片，都清晰銳利，細節處理到位。看得齣來，齣版方在製作過程中是下瞭大功夫的，這種對書籍實體本身的尊重，是如今快餐式閱讀時代難得的品質。它不僅僅是一本書，更像是一件值得收藏的藝術品，放在書架上，就能提升整個空間的格調。每次看到它，都會提醒自己，閱讀本身也應該是一種儀式感十足的享受。

評分☆☆☆☆☆

這本書的學術氣場極其強大，它散發齣的那種紮實的文獻功底和長期的田野考察積纍，是僅靠一般研究者幾年內能夠企及的。我注意到書的注釋部分引用瞭大量的原始檔案和地方誌記錄，這不僅僅是腳注那麼簡單，它們構成瞭支撐整個論述體係的堅實地基。這種對一手資料的執著探求，使得書中的每一個論斷都有著無可辯駁的重量感。當我嘗試去比對其他同類著作時，便能清晰地感覺到，漢寶德先生的視角是多麼地獨特和深刻，他似乎能透過錶象的繁縟，直抵清代建築哲學與社會結構的內核。閱讀這樣的作品，讓人深刻體會到，真正的學術研究，是需要時間和耐力去沉澱和挖掘的，而不是浮光掠影式的錶麵觀賞。

評分☆☆☆☆☆

從純粹的閱讀體驗上來講，這本書的難度門檻是存在的，但它所給予讀者的迴報是成倍的。它要求讀者投入時間去理解那些細微的構造差異，去想象那些已經消逝的營造場景。我必須承認，初讀時，某些段落需要反復迴味，甚至需要藉助其他輔助性的資料來幫助理解其背後的文化語境。然而，正是這種挑戰性，讓最終的“頓悟”時刻顯得尤為珍貴。每一次理解的深化，都像是在自己腦海中搭建起瞭一座更為精密的知識框架。這本書不是用來消遣的，它是用來“磨礪”心智的工具，它迫使我的思維跳齣日常習慣的舒適區，去擁抱一種更為復雜、多維度的曆史分析視角。

評分☆☆☆☆☆

初翻閱目錄時，那種學術的嚴謹性就撲麵而來，讓人感到既敬畏又興奮。作者似乎將一個宏大的主題拆解成瞭無數個細緻入微的切麵，每一個章節的標題都像是精心雕琢的鑰匙，預示著即將開啓一扇通往深奧知識的大門。行文的邏輯結構清晰得令人贊嘆，從整體的脈絡到具體的論證步驟，都呈現齣一種古典幾何學的完美平衡感。我特彆欣賞作者在處理復雜概念時所展現齣的耐心和穿透力，他沒有一味地堆砌術語，而是用一種引導性的敘事方式，將深奧的理論娓娓道來，即便是初涉該領域的讀者，也能感受到一種被溫和地拉入學術殿堂的體驗。這種行文的節奏把握，使得閱讀過程不再是枯燥的知識灌輸，而更像是一場精心編排的智力探險。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我帶來的最大感受是它對“地方性”與“普遍性”之間關係的精妙處理。它似乎不僅僅是在梳理一個地區的建築風格的演變，更是在藉此探討中國傳統社會在麵對外部影響和內部變革時所展現齣的韌性與適應性。敘述的語言中透露著一種深沉的文化關懷，作者仿佛帶著一種近乎考古學傢的審慎，去傾聽那些石頭和木材試圖訴說的曆史低語。那種對材料本性和地域氣候的細緻考量，讓人聯想到古代匠人與自然環境之間達成的某種近乎宗教般的契約關係。讀完某個章節後，我甚至會忍不住想，我們今天所缺失的，也許正是這種對腳下土地和手中材料的敬畏之心。

評分☆☆☆☆☆

很好的一係列書。。。。。。

評分☆☆☆☆☆

《明清建築二論》對“明清建築為中國建築發展低潮”這一幾成定論的觀點發起論戰，說理透闢，而又洋溢著人情。《鬥棋的起源與發展》是自中國早期建築與西方的不同處著眼，探究鬥棋産生、發展的理路。二者所論專題不同，但立意都在整個中國建築史，涉及史觀、史法上的一些重要問題。

評分☆☆☆☆☆

中國印刷術的發明及其影響

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圖書200-100活動好給力……

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¥25.20

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非常給力的到貨速度！

評分☆☆☆☆☆

為什麼中國文化會産生這樣的園林？中國的園林何以成為讀書人性格的寫照？在《漢寶德作品係列·物象與心境：中國的園林》中，作者從古代繪畫、賦文、器物以及現存名園中，尋找園林精神的蛛絲馬跡，勾勒齣中國園林思想的發展脈絡，也映射齣中國文化內在的矛盾與張力。

評分☆☆☆☆☆

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《明清建築二論》初版於1969年，《鬥的起源與發展》初版於1973年。這兩本小冊子，被認為是開闢瞭颱灣建築學術史的著作，影響深遠。《明清建築二論》對“明清建築為中國建築發展低潮”這一幾成定論的觀點發起論戰，說理透闢，而又洋溢