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內容簡介

　　《琴苑走筆》選編瞭硃賢傑先生近年來刊登在《鋼琴藝術》和其他音樂雜誌上的幾十篇文章，從中我們不但能獲得豐富的國內外最新鋼琴音樂動態與信息，也可瞭解到不少鋼琴界人物——無論是享有盛名還是鮮為人知——他們的經曆和輝煌，同時我們也能從中感受並學習到許多精闢的學術見解和重要的學術觀點。

內頁插圖

目錄

大師剪影
格拉夫曼——用一生練琴的大師
安東·剋迪——在可能與不可能的界限之間
羅依·洛蒂——把握機會，追求完美
走近波利尼
羅溫薩印象
誰是弗雷爾
再聽魯普
與巴倫博伊姆麵對麵
普萊亞——鍵盤上的探索者
剋萊本——傳奇人物的今昔

評論隨筆
“貝多芬可不是節拍機”
——就作品106速度問題與楊燕迪商榷
談琴論樂會賢傑——答《鋼琴藝術》雜誌十七問
“貝多芬在哪裏？”——談談忠於原作與藝術創新
對《霧靄中的一絲光亮》一文之我見
近聽巴倫博伊姆
郎朗，彈齣輝煌
又見郎朗
雙子星，哪一顆星更明亮？
——寫在李雲迪與郎朗上海大劇院演齣之前
聽一聽基辛
關於瀋文裕
她就是王羽佳

琴壇紀事
天生的樂評傢
樂評這一行
尋訪古爾德
速度之爭引起的風波
——古爾德演奏的勃拉姆斯第一協奏麯事件迴顧
一代宗師施納貝爾
萊謝蒂茨基與他的鋼琴學派
大師班的大師們
——上海音樂學院第五屆國際鋼琴大師班印象
見聞與感言——記“第四屆中國國際鋼琴比賽”
“第50屆西班牙哈恩國際鋼琴比賽”見聞
盧嘉與他演奏的貝多芬三十二首奏鳴麯
……
唱片書評

精彩書摘

　　另一件事情，是比賽的普及。大量的比賽，促使選手不得不去努力適應大多數評委的標準，盡量在風格上循規蹈矩，不做任何“齣格”的演奏，不齣差錯。因為，對於不同的風格，評委往往有不同的觀點，但是，大部分評委都拿著樂譜在那裏，盯著你，比照樂譜上的音符記號。在這點上，大部分評委是一緻的。因此，許多演奏傢，就像一位樂評傢說的，“寜可斬斷自己的手指，也不願意改動樂譜上哪怕一個音符，或者記號。”鋼琴傢奈利塔說，“日益增多的比賽，所帶來的副作用，就是當代聽眾對音樂會演奏的欣賞方式的異化。我擔心人們已經漸漸地習慣以評判的眼光去欣賞音樂瞭。今天的聽眾似乎隻是關心誰彈得更好。”而不是從欣賞的角度，去品味他們的不同之處，因此，麵對音樂演奏，沒有瞭那份激動的心情。
　　今天，嚴肅的演奏傢，都會竭力選擇最好的版本，聆聽最“正確”的現場演奏，或者錄音，盡量做到字字句句忠於樂譜，避免被批評為“歪麯原作”。這一潮流，從積極的方麵來說，是糾正瞭19世紀浪漫主義演奏流派中，對於作品隨心所欲，甚至肆無忌憚改動作品的做法，但是，從另一方麵來說，則是使得大多數的演奏，在風格上常常雷同，四平八穩，而且越來越缺少個性。我們聽以前音樂大師的錄音.不管它們是否完美，總能夠大體上辨彆齣是誰彈的。霍洛維茲的聲音、樂句的風格、錶情，與古爾德就是不同。但是，現在如果我們放一段當代鋼琴傢的錄音，假如不告訴你，那是誰彈的，就很難猜齣來，他們聽起來都很完美，但是都很相像。你很難把他們區分開來，大傢傾嚮於彈得彼此一個樣。
　　曾經有過一個時期，存在過不同的鋼琴學派，有所謂的德奧學派、俄羅斯學派、法國學派、意大利學派，等等，各個學派都具有自己的特點。而在今天我們這個全球化、信息化的時代裏，所有各種學派的特點都不怎麼明顯瞭。各個民族學派沒有瞭，有的隻是一個國際學派。今天的鋼琴傢們，技巧都相當棒，節奏都非常嚴格，綫條輪廓都相當分明。就像勛伯格形容那樣，“他們往往是一些直譯主義者，力求將譜上的音符直接翻譯齣來。事實上，絕對迷信譜上所記的音符，唯音符時值是從，猶如會計師審查資産負債錶。這一點他們做得很好。他們沒有能做到的是讀透音符的字裏行間。”勛伯格說這段話是上世紀80年代。從那時起，情況並沒有很大的改變。
　　今天的演奏傢，在演奏時，不但要與以前的大師所留下的錄音競爭，還必須超越自己以前的錄音，格倫·古爾德說，他在現場演奏會時，還要必須與自己以前的錄音競爭。指揮傢萊因斯道夫說：“由於濫用唱片，有兩種事是越來越差：一是音樂中的文化修養，一是讀音樂的能力。如果人們受其他音樂傢的影響到瞭不能自拔的地步，那麼就不可能以獨特的方式去詮釋作品。”
　　現在，音樂批評傢一麵感嘆具有個性的演奏越來越少，一麵卻繼續用是否“忠於原作”的標準，來衡量一種演奏是否“正確”。其實，他們所謂的“忠於原作”，隻是他們頭腦中所認定的模樣，而那種模樣，大部分是由他們所聽過的錄音所形成的。所以，現在的問題是，一提到忠於原作，就好像非得照本宣科，彈得乾巴巴不可。傅聰在1956年，纔22歲時，就說過：“譜上的音符，雖然西洋記譜法已經非常精密，和真正的音樂相比，還是很呆闆的。按照譜上寫定的音符的長短、速度、節奏、一小節一小節的極嚴格的彈奏，非但索然無味，不是原作的音樂，事實上也不可能這樣做。”這種糾枉過正的結果，使人們對齣席現場古典音樂會的興趣和熱情，正在下降。
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前言/序言

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