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[法] 玛格丽特·杜拉斯（Marguerite Duras） 著，王道乾 译

图书标签:

• 爱情
• 浪漫
• 情感
• 小说
• 现代
• 都市
• 虐心
• 治愈
• 成长
• 两性关系

出版社： 上海译文出版社

ISBN：9787532736874

版次：1

商品编码：11532346

包装：精装

丛书名： 杜拉斯作品系列

开本：32开

出版时间：2005-07-01

用纸：胶版纸

页数：146

字数：69000

正文语种：中文

内容简介

　　《情人》获得法国龚古尔文学奖。小说从不同的视角揭示了现代法国社会中男女对性爱的感悟和反思，折射出西方世界感情生活的不同侧面。

作者简介

　　玛格丽特·杜拉斯，原名玛格丽特·陶拉迪欧，法国著名作家、剧作家、电影编导。她的成名作是1950年发表的自传体小说《抵挡太平洋的堤坝》。代表作有《广岛之恋》《情人》等。曾获龚古尔文学奖、法兰西学院戏剧大奖等奖项。她写作别具一格，一度成为许多女作家模仿的对象。

精彩书摘

　　《情人》：
　　我的生命的历史并不存在。那是不存在的，没有的。并没有什么中心。也没有什么道路，线索。只有某些广阔的场地、处所，人们总是要你相信在那些地方曾经有过怎样一个人，不，不是那样，什么人也没有。我青年时代的某一小段历史，我过去在书中或多或少曾经写到过，总之，我是想说，从那段历史我也隐约看到了这件事，在这里，我要讲的正是这样一段往事，就是关于渡河的那段故事。这里讲的有所不同，不过，也还是一样。以前我讲的是关于青年时代某些明确的、已经显示出来的时期。这里讲的是同一个青年时代一些还隐蔽着不曾外露的时期，这里讲的某些事实、感情、事件也许是我原先有意将之深深埋葬不愿让它表露于外的。那时我是在硬要我顾及羞耻心的情况下拿起笔来写作的。写作对于他们来说仍然是属于道德范围内的事。现在，写作似乎已经成为无所谓的事了，事情往往就是这样。有的时候，我也知道，不把各种事物混为一谈，不是去满足虚荣心，不是随风倒，那是不行的，在这样的情况下，写作就什么也不是了。我知道，每次不把各种事物混成一团，归结为惟一的极坏的本质性的东西，那么写作除了可以是广告以外，就什么也不是了。不过，在多数场合下，我也并无主见，我不过是看到所有的领域无不是门户洞开，不再受到限制，写作简直不知到哪里去躲藏，在什么地方成形，又在何处被人阅读，写作所遇到的这种根本性的举措失当再也不可能博得人们的尊重，不过，关于这一点，我不想再作进一步的思考了。
　　现在，我看我在很年轻的时候，在十八岁，十五岁，就已经有了以后我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。烈酒可以完成上帝也不具备的那种功能，也有把我杀死、杀人的效力。在酗酒之前我就有了这样一副酗酒面孔。酒精跑来证明了这一点。我身上本来就有烈酒的地位，对它我早有所知，就像对其他情况有所知一样，不过，真也奇怪，它竟先期而至。同样，我身上本来也具有欲念的地位。我在十五岁就有了一副耽于逸乐的面目，尽管我还不懂什么叫逸乐。这样一副面貌是十分触目的。就是我的母亲，她一定也看到了。我的两个哥哥是看到的。对我来说，一切一切就是这样开始的，都是从这光艳夺目又疲惫憔悴的面容开始的，从这一双过早就围上黑眼圈的眼睛开始的，这就是experiment。
　　我才十五岁半。就是那一次渡河。我从外面旅行回来，回西贡，主要是乘汽车回来。那天早上，我从沙沥乘汽车回西贡，那时我母亲在沙沥主持一所女子学校。学校的假期已经结束，是什么假期我记不得了。我是到我母亲任职的学校一处小小住所去度假的。那天我就是从那里回西贡，回到我在西贡的寄宿学校。这趟本地人搭乘的汽车从沙沥市场的广场开出。像往常一样，母亲亲自送我到车站，把我托付给司机，让他照料我，她一向是托西贡汽车司机带我回来，惟恐路上发生意外，火灾，强奸，土匪抢劫，渡船抛锚事故。也像往常一样，司机仍然把我安置在前座他身边专门留给白人乘客坐的位子上。这个形象本来也许就是在这次旅行中清晰地留下来的，也许应该就在河口的沙滩上拍摄下来。这个形象本来可能是存在的，这样一张照片本来也可能拍摄下来，就像别的照片在其他场合被摄下一样。但是这一形象并没有留下。对象是太微不足道了，不可能引出拍照的事。又有谁会想到这样的事呢？除非有谁能预见这次渡河在我一生中的重要性，否则，那个形象是不可能被摄取下来的。所以，即使这个形象被拍下来了，也仍然无人知道有这样一个形象存在。只有上帝知道这个形象。所以这样一个形象并不存在，只能是这样，不能不是这样。它是被忽略、被抹煞了。它被遗忘了。它没有被清晰地留下来，没有在河口的沙滩上被摄取下来。这个再现某种绝对存在的形象，恰恰也是形成那一切的起因的形象，这一形象之所以有这样的功效，正因为它没有形成。
　　这就是那次渡河过程中发生的事。那次渡河是在交趾支那南部遍布泥泞、盛产稻米的大平原，即乌瓦洲平原永隆和沙沥之间从湄公河支流上乘渡船过去的。
　　我从汽车上走下来。我走到渡船的舷墙前面。我看着这条长河。我的母亲有时对我说，我这一生还从来没有见过像湄公河这样美、这样雄伟、这样凶猛的大河，湄公河和它的支流就在这里汹涌流过，注入海洋，这一片汪洋大水就在这里流人海洋深陷之处消失不见。这几条大河在一望无际的平地上流速极快，一泻如注，仿佛大地也倾斜了似的。
　　汽车开到渡船上，我总是走下车来，即使在夜晚我也下车，因为我总是害怕，怕钢缆断开，我们都被冲到大海里去。我怕在可怕的湍流之中看着我生命最后一刻到来。激流是那样凶猛有力，可以把一切冲走，甚至一些岩石、一座大教堂、一座城市都可以冲走。在河水之下，正有一场风暴在狂吼。风在呼啸。
　　我身上穿的是真丝的连衫裙，是一件旧衣衫，磨损得几乎快透明了。那本来是我母亲穿过的衣衫，有一天，她不要穿了，因为她觉得这件连衫裙色泽太鲜，于是就把它给我了。这件衣衫不带袖子，开领很低。是真丝通常有的那种茶褐色。这件衣衫我还记得很清楚。
　　……

《晨曦微语》 在某个被时光遗忘的宁静小镇，空气中弥漫着淡淡的青草与泥土的芬芳。故事围绕着林语溪展开，一位年轻的艺术家，她的画笔如同她细腻的心灵，总能捕捉到最动人的瞬间。林语溪并非生来就拥有如此敏锐的感知，她的童年，在一个饱受战乱摧残的边陲小镇度过。记忆中，总是弥漫着硝烟的气息，孩子们奔跑嬉闹的声音被警报声打断，熟悉的面孔消失在匆忙的撤离中。她年幼的心灵，在恐惧与失落中，学会了观察，学会了在破碎中寻找微光。 她的母亲，一位坚韧而沉默的女性，在动荡的环境中，教会了林语溪如何用眼睛去看，用心去感受。母亲常常在夜晚，低声讲述古老的传说，关于坚守，关于希望，关于那些即使身处黑暗，也从未放弃追寻光明的人们。这些故事，如同种子，深深地埋藏在林语溪的心田。然而，战争最终带走了她的母亲，留下她独自面对一个陌生的世界。 来到这个小镇，是她试图逃离过往阴影的开始。小镇的名字叫做“静水”，顾名思义，这里的时光似乎流淌得格外缓慢，仿佛能洗涤一切尘埃。林语溪在这片宁静中，找到了属于自己的画室，那是镇上一间被遗弃多年的老阁楼，窗户朝东，每天都能迎来第一缕晨曦。阳光穿透蒙尘的玻璃，在空气中投下斑驳的光影，她觉得这里像极了母亲故事里的避风港。 她的画作，起初是压抑而沉重的，色彩多是暗淡的灰、蓝，笔触带着难以言喻的焦虑。她试图将脑海中那些模糊而痛苦的画面具象化，试图与过去的自己和解。然而，静水镇的居民，并没有因为她的沉默寡言而疏远她。他们淳朴而善良，会带着自家种的蔬果，或是邻里间的闲谈，敲开她紧闭的画室门。 其中，有一位名叫陈伯的老人，是镇上唯一的杂货店老板。陈伯曾是一名经验丰富的航海家，见过无数的潮起潮落，也经历过风雨的洗礼。他像一本厚重的历史书，用他沙哑而温和的声音，向林语溪讲述着大海的故事，讲述着那些在辽阔水域中，如何凭借星辰和勇气寻找方向的经历。陈伯并没有刻意去探究林语溪的过去，只是用他的人生智慧，点拨着她迷茫的心境。他会说：“风雨再大，总会过去，就像海浪，一波过后，便是平静。” 还有镇上的年轻邮递员，名叫苏明。苏明总是骑着一辆略显陈旧的自行车，穿梭在镇子的各个角落，为居民们送去一份份来自远方的消息。他有着阳光般的笑容，总是热情地与林语溪打招呼，有时还会停下车，递给她一封她误以为是空的信件，里面却藏着一张他随手折叠的纸飞机，上面画着一只展翅欲飞的燕子。苏明告诉她，燕子是希望的象征，无论飞多远，总会回到温暖的巢。 林语溪渐渐被小镇的生活所感染。她开始放下内心的壁垒，她的画笔也逐渐染上了色彩。她描绘着静水镇的山峦叠翠，描绘着晨曦洒在湖面上的金色波光，描绘着陈伯手中摇曳的烟斗，描绘着苏明奔波的身影。她的画不再是内心的呐喊，而是对生活的热爱和对美好的捕捉。 一次偶然的机会，林语溪在镇子旁的一处废弃码头，发现了一本泛黄的日记。日记的主人是一个名叫“海鸥”的女孩，她生活在几十年前。日记里记录着她对自由的渴望，对远方的憧憬，以及她在这里遇到的许多人和事。海鸥的文字充满着稚嫩却真挚的情感，她记录着小镇的变化，记录着她与朋友们的欢笑与泪水。林语溪读着日记，仿佛看到了另一个自己，另一个在寻求自我，在感受世界的灵魂。 日记中，有一段特别的描述，关于海鸥曾经在码头旁的一棵老榕树下，埋藏了一个“秘密宝藏”，她希望在多年后，能够与某个有缘人分享。这激发了林语溪的好奇心，她沿着日记的线索，寻找那棵老榕树。 在寻找的过程中，她遇到了更加形形色色的小镇居民。有沉默寡言却雕刻技艺精湛的木匠，他用一双布满老茧的手，雕刻出栩栩如生的动物；有总是哼着不知名小曲的卖花老奶奶，她总是把最鲜艳的花朵送给林语溪；还有一群活泼的孩子，他们总是围着林语溪，好奇地看着她手中的画笔。 最终，林语溪找到了那棵巨大的老榕树，它的根须盘错，枝繁叶茂，仿佛承载了小镇无数岁月的记忆。在树根旁，她挖出了一个锈迹斑斑的铁盒。打开铁盒，里面并非金银珠宝，而是一张手绘的星空图，以及一本小小的诗集。星空图的绘制异常精细，每一颗星星都标注着独特的名字，诗集中的诗歌，虽然有些稚嫩，却充满了对生命的感悟和对未来的期许。 林语溪明白了，海鸥留下的并非物质的财富，而是精神的传承。这份“秘密宝藏”，是关于梦想，关于坚持，关于相信美好的力量。她深受触动，她决定将海鸥的故事，以及她在静水镇的经历，用画笔和文字记录下来，将这份美好的力量传递下去。 她开始创作一系列以“晨曦”为主题的画作，这些画作色彩明亮，充满希望，描绘着小镇居民的日常生活，描绘着自然的美丽，描绘着那些在平凡生活中闪耀着不凡光芒的人物。她的画作在镇上的小型画展中展出，得到了居民们的一致好评。人们在她的画中看到了熟悉的生活，却也感受到了久违的温暖和力量。 苏明成为了她作品的忠实拥趸，他会为林语溪收集镇上关于“希望”的各种故事，并将它们整理成小册子。陈伯则会为她讲解星空图的奥秘，让她对宇宙的浩瀚和生命的渺小与伟大有了更深刻的理解。 林语溪的画室，渐渐不再是封闭的避风港，而是成为了一个分享和交流的场所。人们会来这里，围坐在她身旁，听她讲述画作背后的故事，分享彼此的生活感悟。她也从那些沉默的过往中走了出来，她的眼神重新变得明亮，她的笑容再次充满阳光。 《晨曦微语》的故事，并非跌宕起伏的传奇，而是一首舒缓而温暖的田园诗。它描绘了一个被遗忘的角落，一群平凡而善良的人们，以及一个在困境中寻求光明，最终找到内心平静和人生意义的年轻女性。这个故事，如同静水镇的晨曦，虽然不曾轰轰烈烈，却能悄悄地唤醒沉睡的心灵，带来温暖和希望。它讲述的是关于治愈、关于接纳、关于在平凡生活中发现不平凡的爱与勇气。林语溪最终明白，真正的力量，并非来自于对抗，而是来自于理解和爱。她用她的画笔，为这个世界，也为自己的内心，谱写了一曲关于“晨曦微语”的赞歌，这赞歌，穿越了岁月，触动了心灵。

评分☆☆☆☆☆

这部作品的叙事手法实在是令人耳目一新。作者似乎对人性的幽微之处有着近乎苛刻的洞察力，笔下的每一个角色都不是扁平的符号，而是行走在道德灰色地带的复杂个体。故事的节奏把握得恰到好处，时而如同沉静的湖面，不动声色地积累着暗流涌动的情绪，时而又猛地掀起波澜，将人卷入无可逃避的命运漩涡。我特别欣赏作者在描绘环境时的细腻，那些光影的变幻、空气中微妙的气味，都像是无声的旁白，烘托着人物内心的挣扎与抉择。读到某个转折点时，我甚至能清晰地感受到主人公胸腔里那份沉重，那种既渴望挣脱又深陷其中的矛盾感，简直让人感同身受。全书的语言凝练而不失韵味，像打磨过的宝石，每一句话都闪烁着思考的光芒，让人忍不住要反复咀嚼，去探寻字里行间隐藏的深意。它不像那些快餐式的文学那样肤浅地提供刺激，而是提供了一种深刻的体验，迫使读者去反思自身与世界的关系。这部书的后劲很足，合上书本后，那种挥之不去的意境和人物的命运，依然在我脑海中久久盘桓，久久不能散去。

评分☆☆☆☆☆

这本书的结构设计堪称精巧绝伦，简直像是一个多维度的迷宫。作者打破了传统线性叙事的桎梏，采用了多重视角和时间跳跃的叙事方式，但奇怪的是，这并没有造成阅读上的混乱，反而像是在逐步解锁一个复杂的谜团。不同人物的叙述拼凑在一起，初看时似乎各有侧重，甚至略有矛盾，但随着情节的深入，你会赫然发现，所有的碎片都在一个更高维度的叙事线索下完美契合，形成了一个宏大而令人震撼的全景图。这种“拼图式”的阅读体验，极大地增强了读者的参与感和探索欲。我喜欢自己动手去梳理时间线、去比对不同角色的信息，那种“啊哈，原来如此！”的顿悟感是阅读过程中最美妙的体验之一。这种叙事上的冒险，要求读者保持高度的专注和耐心，但回报是丰厚的，你得到的将不仅仅是一个故事，而是一套严密构建的、关于真相与视角认知的复杂系统。我强烈推荐给那些喜欢解构和重构故事的资深读者。

评分☆☆☆☆☆

简直是一场酣畅淋漓的阅读盛宴，作者的想象力简直是天马行空，构建了一个逻辑自洽又极富魅力的世界观。我得说，一开始我还有点担心这种宏大的设定会不会让人望而却步，但事实证明，我的担忧完全是多余的。作者极其高明地将复杂的背景知识融入到日常的对话和行动中，让你在不知不觉中就被这个世界的法则所吸引和接纳。那些设定的精妙之处，比如独特的社会结构和那些充满奇思妙想的科技或魔法体系，都让人拍案叫绝。更难得的是，在这个庞大的框架下，作者依然没有牺牲个体的情感刻画。那些小人物的喜怒哀乐，他们的抗争与妥协，都显得无比真实可信。我尤其喜欢其中几场高潮部分的描写，那种紧张刺激的氛围营造，简直能让人手心冒汗，恨不得能冲进书页里去帮主人公一把。这本书的篇幅虽然不短，但阅读体验异常流畅，毫无拖沓之感，每一个章节的收尾都设置了巧妙的悬念，让人完全停不下来，直到凌晨才恋恋不舍地放下。对于寻求深度沉浸式阅读体验的读者来说，这绝对是一部不容错过的佳作。

评分☆☆☆☆☆

我必须承认，这本书的哲学思辨性远远超出了我的预期。它不是那种直白地告诉你“真理是什么”的作品，而是通过一系列看似平淡无奇的事件和对话，像剥洋葱一样，层层递进地揭示出存在、自由和必然性之间的复杂纠葛。作者的遣词造句中透露着一种深沉的克制，他很少使用煽情的辞藻，而是用精准的、近乎科学的描述来探讨那些最形而上的问题。这种冷静的笔触反而更具震撼力，因为它将情感的爆发点隐藏在了理性的论证之下，一旦被读者捕捉到，那种冲击力是几何级的。我发现自己读到关键段落时，不得不停下来，合上书本，在房间里踱步思考，试图梳理作者抛出的那些命题。这种“互动性”极强的阅读体验，正是我所追求的。它不是被动接受故事，而是在与作者进行一场智力上的角力。对于那些厌倦了简单叙事，渴望在文学作品中寻找思想火花的读者而言，这本书提供了一个绝佳的深度思考的场域。

评分☆☆☆☆☆

初读这本书，我差点以为自己拿错了一本充满年代感的怀旧小说，但很快，我意识到这是一种非常高明的叙事策略。作者成功地捕捉并重现了特定时代背景下那种特有的生活气息和集体情绪。那种泛黄的旧照片质感，那种带着口音的、质朴却充满力量的对话，一下子就把人带回了那个一去不复返的时光。它不仅仅是记录历史事件，更重要的是，它记录了历史洪流中，普通人那些细微而珍贵的内心波动——比如对未来的迷茫、对旧日温情的眷恋，以及在时代变迁面前那种无可奈何的坚韧。书中的配角刻画得尤为传神，他们或许戏份不多，但每一个都像是一块拼图，完整地勾勒出了那个时代的众生相。我尤其欣赏作者对“记忆”这一主题的处理，记忆既是慰藉，也是枷锁，书里对此的探讨非常富有层次感。读完后，我感觉自己仿佛参与了一场漫长而温暖的回忆之旅，心中充满了敬意和一丝难以言喻的惆怅。

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