![三個三重奏 [Three Trios]](https://pic.windowsfront.com/11546242/541a9f08N29246e42.jpg)
具體描述
編輯推薦
★中國當代名傢寜肯長篇反腐小說重磅力作
★莫言、賈平凹、閻連科、池莉、陳曉明聯袂推薦
★一部透視權力與人性的純文學力作
★“對權力而言，所有人都是它的獵物。”
★三個故事，不同維度的講述，構成“三個三重奏”看點之一，同時也使小說的結構有著模仿音樂和建築般立體的豐富性
內容簡介
《三個三重奏》以人稱敘，講瞭三個故事，類似室內樂三重奏。國企老總杜遠方在逃亡中，帶著巨款，來到濱海小鎮，作為陌生的房客，住在瞭小鎮上一所小學的女教師傢中。兩人會發生什麼？怎麼發生？幾乎在杜遠方逃亡的同時，得到過杜遠方資助的省一把手大秘居延澤被調查，審訊地在一片廢棄的廠區，類似北京798藝術區一個藝術工作室，白色藝術傢施展前沿的色彩學試圖讓大秘開口。《三個三重奏》第三個故事是敘述者“我”的故事：“我”從小理的理想是住在圖書館，中年以後其書齋已相當一個小圖書館。某天“我”在一個朋友勸說下來到看守所的死囚牢，當瞭一名臨終關懷誌願者――在“我”這裏是另一種圖書館。但是勸他來這兒的朋友竟然也成為囚犯。寜肯以博爾赫斯、卡爾維諾的方式處理瞭目前在中國頭等熱門的貪官題材，但寜肯真正感興趣的是權力演進的曆史、權力在日常生活領域中對兩性的影響、對人的異化。三個故事，不同維度的講述，杜遠方的故事，居延澤的故事既獨立成章，也相互關聯，而以注解的形式齣現的“我”的八十年代的故事就像背景音樂，在精神氣質上與另外兩個故事形成對立反差。諾貝爾文學奬得主莫言說：“寜肯將尖銳的政治批評與深刻的人性解剖結閤在一起，更重要的是他創造瞭自己的故事與文體。”閻連科說：“寜肯創造的世界充滿思考和令人不安的驚訝，就是放在世界文學的舞颱上也有自己獨有的舞姿和歌聲。”
作者簡介
寜肯，1959年生，小說傢，老捨文學奬得主，早年受北島影響寫詩，1982年在《萌芽》發錶詩歌處女作，有15年寫詩經曆，為其後來的小說寫作帶來重要影響，小說多有隱喻、象徵，注重語言，使他與多數中國小說傢區彆開來。寜肯生長於北京鬍同，1984年大學畢業去瞭西藏，在拉薩哲蚌寺下的一個小山村住下來，終日麵對學。詩歌，北京，西藏，是寜肯寫作中的三個因素，同時擁有這三個因素的中國作傢絕無僅有，2001年寜肯涉及北京與西藏的長篇小說《濛麵之城》問世，引起轟動，可以看作是三個特點的結果，也為寜肯贏得首個重要文學奬――老捨文學奬。寜肯的另一部重要作品是2010年問世的《天？藏》，小說講述瞭一名大學青年哲學教師來到西藏自我救贖的故事，為寜肯第二次摘得老捨文學奬，並獲得首屆施耐庵文學奬，入圍茅盾文學奬。寜肯以創作長篇小說為主，還有《沉默之門》《環形山》。
精彩書評
★寜肯是當代文壇讓人矚目的作傢，《三個三重奏》在他的創作曆程中是一個標誌，或者說是一個“事件”。在這部作品中，寜肯嘗試著思考或重新思考文學錶現與當前世界的關係、敘述者介入的程度、元小說的寫法，以及權力中“人”的位置等問題。凡此種種雖然在作者以前的作品中也有所流露，但如此集中地展開。從這個意義上說，這是一部總結之書，也是一個新的起點。
――徐勇：“剩餘”時代的文學寫作與殘缺《長篇小說選刊》
★1990年代，我們到瞭重提美的問題的關鍵時刻，到瞭繼承的關鍵時刻，到瞭創作“新語言”的關鍵時刻，可就是在這樣的關鍵時刻我們的文學卻戛然而止瞭。幸運的是寜肯在現代小說語言、敘事、節奏的努力與執守，使那個關鍵時刻並沒真正停頓下來，在《三個三重奏》中，我們看到瞭寜肯這種努力，看到瞭一種卓異的現代小說空間。
――魯太光：重提：美的問題《南方文壇》
★作為一位有著自覺結構意識的長篇小說作傢，寜肯無論如何都不會滿足於講述一個單綫條的故事。營造一種帶有突齣復調意味的立體結構，對寜肯而言，幾乎就是命定的事情。正如標題所強烈暗示齣的，“三個三重奏”之所以能夠成為“三個”“三重奏”，是因為其中存在著三條相互交叉纏繞的結構綫索。
——王春林：先鋒寫作與權力心理結構透視《中國現代文學研究叢刊》
★寜肯的小說是專業中的專業，讀《三個三重奏》感覺就像潛入海底，發現瞭一個深不可測、美倫美奐、炫麗迷人的世界，是一部頗見作傢追求和深意的作品。從精心設計的幾個故事，到每一個故事展開的方式，以及對幾個高智商男人的人性與內心，都刀刀見血、層層雕刻，樂此不疲到讓人驚嘆的地步。
——項靜：《上海文化》淺談《三個三重奏》
――《長篇小說選刊》
目錄
《三個三重奏》序麯正文附錄一附錄二
精彩書摘
《三個三重奏》 女人居然沒什麼特彆反應，臉都沒紅，似乎見得太多瞭，無所謂，這倒讓杜遠方有些驚訝。根據以往的經驗碰到女人的敏感點無論如何女人都會有本能的臉紅，而這個女人沒有，倒是個難點。但也更有某種可能，雙重的對立的感覺讓隻想隱匿不想有任何作為的杜遠方産生瞭某種有點難以遏製的鬥誌，而且因為這種鬥誌他再次感到自己一種存在方式的可能。 是的，以往，他想，沒有他徵服不瞭的，無論是使用他的身體，還是身體之外的資源——這兩者在他事實上是分不開的。杜遠方接過紙杯時注意到女人的下巴有顆銳利的黑痣，那種銳性與女人低調的目光有種一緻性，他喜歡這種一緻性，太好瞭，他在放下杯子時對自己說，有點意想不到，或許天賜也未可知，誰知道會發生什麼，太好的理由，他的心安瞭。當初李平介紹自己的姐姐是單身、小學教師、女兒在北京上學，而李平的其貌不揚讓他完全沒對女人有任何想象，倒是小學教師的職業讓他有種莫名的尊敬，他覺得他就適閤隱身於小學教師傢裏：有點文化，見識不多，乏味，但乾淨。 杜遠方要在這兒至少待到半年以上，甚至一年。 之前杜遠方還有點發愁是否能堅持這麼久，現在他感到釋然。他有種難以抑製的興奮，李敏芬，李平，難以想象是姐弟倆，幾乎沒一點相似之處，這個傢怎麼會齣一個李敏芬這樣的尤物而又會有一個歪瓜裂棗的李平？還真得感謝李平，過去他給李平發財的機會給對瞭。一個人就是要多布些點，不知何時有用。杜遠方一邊想著一邊淡漠地聽敏芬以教師的口吻介紹情況，以無動於衷對無動於衷，都掩得風雨不透。敏芬介紹瞭衛生間，浴室，洗浴用品，洗發護發，沐浴乳，都是一般老年人用的牌子，顯示女人做瞭精心準備。杜遠方告訴女人，所有這些東西他都自己帶瞭，他的箱子之所以這麼大，就是因為帶瞭自己全部的日用品。杜遠方沒說自己帶的東西更好，是舶來品，他的分寸把握得恰到好處。雖然沒說敏芬也看到瞭，每件東西都如此精緻，多是外文標簽，有專門的男用護膚品、男士香水，她買的東西太普通瞭。難怪杜遠方像中年人，保養得這麼好，從他用的護膚品就一望可知。一個講究的男人和一個不講究的男人不一樣，大不一樣，就像一件物品保養與不保養大不一樣。有的人的新自行車兩年就不像樣子，有的人的看上去還跟新的一樣。 汽車也一樣。很多東西都一樣。敏芬嘴上不說，但一件一件在浴室放置杜遠方的日用品時心裏是震撼的，甚至杜遠方一開始打開箱子時敏芬就嘆息裏麵的豐富、有條理，看到大大小小的包裝，所有的東西都區分好瞭，這個男人內部的井然有序同樣讓敏芬嘆息。 不過敏芬是一個看上去不為一切所動的人，不管杜遠方顯得怎樣的不同，她都有自己的一定之規。從開始“敵視”性質的冷淡，到對一個“老年人”的尊重——幫他擺放東西——她已經很好地轉換，甚至轉換得多少有點故意，是的，當初看到杜遠方風度很好的樣子敏芬的確有點不易察覺的慌亂，有點措手不及，現在好瞭，她已從容地進入瞭新的角色：她不再直覺地把杜遠方當成一個男人，一個對手——陌生男女從來具有對手性質——而是一個需要照料的老人。事實也應如此，杜遠方來這兒的理由就是年事已高、需人照料，他的子女在國外，老伴也在孩子們身邊。 ……前言/序言
幾年以前，我有過一段走齣書齋的經曆。有九個月的時間我告彆瞭書，電腦，輪椅，茶，過瞭一段鐵窗生活。我不是犯人，隻是有人提供特彆方便，我在死刑犯中生活瞭一段時間。我見識瞭從未見過的過去想也沒想過的看守所、審訊、行刑隊、注射車、器官捐獻，諸如此類。總而言之，我想看什麼就可以看什麼，我對看守所著瞭迷，以緻後來有點習慣瞭死囚牢的生活。如果不是我的強有力的朋友齣瞭點事兒——他在部裏分管監獄工作，是這個係統具體的頂頭上司——我著迷的時間可能更長。我交瞭一大批死刑犯朋友，九個月時間裏送走瞭一批又一批，斷斷續續，總是沒個完。我不能送走前麵不顧後麵，這樣既不公正也不道德，也有違於一個準神職人員的工作。死亡沒有臨終關懷是一件很不人道的事，我覺得有人應承擔起這項工作。我不能說我做得有多好，但確實有為數相當多的死刑犯經過與我的促膝交談對來世産生瞭希望，我的撫慰不敢說超過瞭僧人、牧師或類似的人員，但也差不太多，有些方麵我做得更好一點。我給他們閱讀，講故事，或是聽他們講自己，講一生。我答應將他們寫進我未來的書裏，許多人因此把我的書當成他們的天堂，堅信死後將繼續活在我的書裏。我的承諾代替瞭天堂的承諾，很多人因此得到瞭救贖，即使沒有也大大減輕瞭對死亡的恐懼。 但是有一天，情況發生瞭變化，把我搞糊塗瞭，我在狹窄的有鐵欄杆的過道上看到我的強有力的朋友被押解著，從鐵欄杆那邊走過來，前後都有人。那種前呼後擁、眾星捧月的架勢讓我非常不解，又十分吃驚，我的強有力的朋友氣宇軒昂，目光冷淡，不可一世，雖然穿著囚衣但仍好像是頂頭上司。他沒戴手銬，沒跟我說話，隻是瞥瞭我一眼，好像完全不認識我。盡管如此，我還是從他的不可一世的目光中獲知：我得離開瞭，否則可能就齣不去瞭。 我明白瞭什麼，又徹底糊塗瞭。我一刻也沒多停留，沒和任何朋友告彆，沒有握手、擁抱、難捨難分，隻是一個人悄悄溜迴瞭書齋。 因為驚恐、不安，許多天我在書齋裏發呆，好像我和我的強有力的朋友有什麼牽涉。完全沒有。不錯，因為他，我在看守所享有特權，但我們之間並不存在行賄或受賄那種讓人産生聯想的關係，我們根本用不著。事實上倒是他送瞭我一些東西，像照相機、錄音筆、攝像機、純皮公文包之類。它們都是名牌，進口貨，價格不菲，但這可以反過來構成賄賂罪嗎？另外，我在死囚牢沒有任何違法行為，沒有參與器官摘除、買賣，沒有一個死刑犯因為我而改判死緩或無期或有一絲一毫的脫罪，最多也不過是讓有的死刑犯多活瞭幾天，實在是因為有的死刑犯有話沒說完，至少應讓他們說完話，我覺得。我覺得晚幾天行刑應該不算什麼，就算晚上半個月也不該成為問題。 但我還是感到非常不安，我的強有力的朋友（他是我大學時代的同學）從我身邊走過的樣子總是揮之不去，印象太深瞭。另外，我對我的書齋已感到非常陌生，差不多像一開始走進看守所一樣陌生，兩種陌生讓我鬧不清自己是離開瞭還是又迴來瞭。許多天我不理發，不剃須，不洗臉，不換衣服，更不消說洗個澡。我一直穿著在看守所就穿的衣服，在我的書齋裏它差不多就是“號衣”。我的那些書也像囚徒一樣，在書架上待得太久瞭，我待在它們中間和塵封多年的書彆提多相似瞭。 我的書齋，稱得上一個小圖書館，有大大小小十幾個書架，其中有十一個頂到天花闆，有固定書梯和可移動書梯。我的輪椅就同時還是一個可升降書梯，我手搖輪椅，在書齋中默默穿行，一點聲音也沒有。我的書和書架布滿瞭差不多一年的灰塵，許多天凡是我活動過的地方，比如取一本書或挪動一本書，都留下瞭類似小動物纔有的痕跡，一些可能是我胳膊肘蹭過的邊沿看上去也十分微妙，仿佛天坑。有一部分書架環形擺放，我在中間就像一隻不大不小的蜘蛛，隨時能到達任意一點。孩提時代我的理想就是住在類似蜘蛛網的圖書館，現在藉助四周的鏡子我差不多做到瞭，它們相互重復，無限擴大，我常常分不清哪些是鏡子裏的書，哪些是真實的書。有時我覺得自己走進瞭鏡子好幾天都齣不來，並且看到許多個自己。是的，為瞭免於孤獨，也為瞭更像是圖書館，我裝瞭許多鏡子，甚至就連過道也裝瞭鏡子。我可以在任何角度看到自己，太多的角度都有一個坐著的自己。 即使在工作颱上，我也是更多時候坐著輪椅而不是靠背椅閱讀、寫作、喝茶或咖啡、聽音樂。工作颱在陽颱上，像個書吧，有兩颱電腦，一颱是筆記本，一颱是颱式。靠邊是一颱老唱機，帶喇叭，僅是裝飾，從沒放過音樂，但也總像放著時間的音樂。有各種雜誌，唱片，光盤，咖啡。天氣偶爾會在一場大風之後特彆好，有時我會坐在輪椅上的陽光中小睡一會兒，做一些夢。 我多次提到輪椅，但是我並非殘疾人，我隻是一個酷愛輪椅的人。輪椅方便瞭我在書架間快速穿行，此外我說過輪椅配備瞭可升降的鋁閤金梯，我隨時可以在梯子上查閱那些接近房頂的書。有時我想要是有電動可升降輪椅就好瞭，那樣我手指一按，整個人就隨著椅子升起來，像科幻片一樣。這種事也隻是想想而已，即使偉大的霍金怕也難以做到。隔段時間我就要爬到高處對書籍做一些調整，把受到冷落的書往下放放，讓低處的書上去。常常我就像玩一個人的遊戲，轉來轉去，轉來轉去……我站在梯子上，看到鏡子中的自己，鏡子對麵還有鏡子，我看到無數個自己，奔跑的自己，颱階一樣的自己，無限變小，直到鏡子筋疲力盡……有一天我看到我穿上瞭當年的號衣，多麼的恍惚，不知道幾年時間忽忽就在鏡子中過去……我覺得是時候瞭，是該講講我的那些已經死去的朋友瞭。一切都已塵埃落定，我的強有力的朋友也就是我的老同學楊修判瞭死緩，至‘‘死”他也沒提送我的那些昂貴的錄音筆，照相機，公文包。這些我都保存得好好的，本來隨時預備交上去。 但我要講的不是楊修，或者主要不是他，我和他沒什麼可說的，倒不是因為我是勝利者他是失敗者。不存在這迴事。沒有個人的勝利，也不存在個人的失敗，我們都被某種桎梏束縛著，無論多麼不同我們都是同時代人。因此我願更多地講講彆的朋友——那些死去的我曾承諾過的朋友。我知道他們期待著我，期待著成為我房間裏的一本書。當然有些朋友我隻會簡單提到，他們無法單獨構成一本書，但可以在彆人的書中活著。比如有一對吸毒又販毒的夫婦，所有的罪都是相同的，他們要求手牽手伏法，行刑人員滿足瞭他們。我看到男人倒下時女人挽住瞭丈夫，行刑人員給瞭他們一點點時問差。大多數人不瞭解行刑人員，很多時候他們是很有同情心的，他們總是盡量滿足死者的要求。我還見過一個十九歲的小夥子行刑瞭兩次，第一次是在刑場；第二次是在火化問。到火化間時他突然醒來，慢慢坐起，發齣瞭類似貓叫的聲音。當時我和所有人都嚇壞瞭，以為他死而復生，但行刑官見多識廣，什麼也不信，叫來瞭法醫。法醫做瞭檢查，原來子彈斜著射人年輕人的腦枕骨，擦過硬腦膜動脈越過腦乾從嘴裏射齣。這地方是大腦與小腦連接處，子彈隻傷到瞭小腦，心還在微弱跳動，經過從刑場到火葬場的顛簸，到瞭火化間，年輕人慢慢蘇醒過來。年輕人的父母一齊給行刑官跪下，父母親懇求行刑官：“自古死犯，一刀摺罪，他已死過，就饒過他吧……”行刑官沒任何猶豫，命令二次行刑。劊子手你推我，我推你，誰也不願領命，他們也是有敬畏的。行刑官命令抓鬮兒，抓到誰是誰。抓到“鬮兒”的年輕法警瞬間眼底充血，把槍頂上膛，裝進褲兜，沒二話，進瞭火化間。我的年輕的發著貓叫的朋友想要下來，法警對著年輕人和藹地說，他要檢查一下傷口，讓年輕人躺下。年輕人乖乖躺下，法警對準沒有血的嘴連開兩槍…… 奇聞逸事太多瞭，那段時間我的生活充斥著奇奇怪怪與死有關的事——直到我的強有力的朋友楊修也走嚮這裏，一切纔戛然而止。現在我多少理解瞭他那種冷淡的毫無內容的又不可一世的目光，我不知道下麵我要講的兩個朋友同他這種目光有什麼聯係，我傾嚮於有，但無論如何不太一樣。用戶評價
我必須承認，《混沌中的結構》這本書的閱讀門檻是我見過的最高的。它不是一本麵嚮大眾的樂理入門，更像是麵嚮專業作麯傢和研究生的深度研討會記錄。作者以近乎冷酷的數學思維來解構20世紀中葉的序列主義和偶然音樂，完全拋棄瞭所有關於“美感”和“悅耳”的傳統評判標準。他深入到瞭矩陣理論、拓撲學在音樂中的應用，以及如何用算法來生成音樂的流程。閱讀過程中，我的大腦時刻處於高度緊張的狀態，每理解一個論點，都感覺像是攻剋瞭一個數學難題。書中的大量圖錶和邏輯圖示，對於理解那些非傳統組織方式的音樂（比如約翰·凱奇的某些作品），提供瞭至關重要的可視化工具。這本書的價值不在於讓你愛上這些前衛音樂，而在於讓你理解在特定曆史背景下，作麯傢們是如何試圖徹底摧毀和重建音樂的根基。它展示瞭音樂理論發展到瞭一個臨界點，不得不轉嚮更抽象、更接近科學的領域。對於想瞭解現代音樂如何從“聽覺藝術”轉型為“概念結構”的人來說，這本書是無可替代的“硬核”教材，但請做好準備，這絕對不是一次輕鬆的下午茶閱讀。
評分《迴聲與原點》這本書的魅力在於其深厚的人文關懷，它沒有過多糾纏於技術細節或抽象理論，而是將音樂史視為人類情感變遷的宏大編年史。作者的敘事非常擅長將某位音樂傢的生平，與他所處時代的重大社會事件——戰爭、革命、思想啓濛——緊密地聯係起來，形成一種強烈的“時代共振”感。比如，他分析貝多芬的英雄性，不僅僅歸功於他的天賦，更強調瞭啓濛運動賦予個人的自我肯定精神是如何熔鑄在他的作品中的。這本書的語言風格極其流暢自然，充滿瞭溫暖的曆史感和對藝術傢的共情。它讓人覺得，音樂傢們並非活在象牙塔裏，而是與我們一樣，在曆史的洪流中掙紮、歡笑、哭泣，並將這些最真實的情感濃縮成瞭永恒的鏇律。我特彆喜歡其中關於歌劇如何反映市民階層興起和貴族衰落的章節，那段描述讓原本嚴肅的音樂史瞬間鮮活瞭起來，充滿瞭戲劇張力。這本書極大地提升瞭我對音樂的“人文溫度”的感知，讓我意識到，每一次聆聽，都是在與一個時代的靈魂進行對話。它完美地平衡瞭曆史的廣度與情感的深度。
評分這本《寂靜的交響》簡直是音樂愛好者的一劑強心針。作者對古典樂理的理解深不可測，但最令人贊嘆的是他如何將那些晦澀難懂的理論，如同魔法般融入到引人入勝的敘事之中。我記得有一章專門剖析瞭巴赫賦格的精妙結構，讀起來絲毫沒有枯燥感，反而像是在跟隨一位技藝高超的工匠，拆解一件完美的機械藝術品。他不僅僅是在描述音符的排列，更是在挖掘作麯傢在創作時的心境與掙紮，那種與時間、與既定規則抗爭又融閤的哲學思辨，讓人拍案叫絕。書中對於不同時代作麯傢之間“對話”的探討尤其精彩，比如莫紮特如何迴應海頓的創新，以及貝多芬如何將古典的嚴謹推嚮浪漫的狂放。閱讀過程中，我不斷地停下來，去重聽那些被提及的作品，忽然間，許多過去未能察覺的細節——比如一個轉調的微妙、一個樂句的呼吸——都變得清晰無比，仿佛為我的耳朵重新校準瞭頻率。這本書的排版也很考究，那些專業的樂譜插圖雖然不多，但都選在瞭最關鍵的闡釋點，極大地輔助瞭理解。對於任何一個想要從“聽眾”升級到“鑒賞者”的人來說，這絕對是一部不可或缺的案頭之作。它不隻是理論的堆砌，而是一場充滿智慧與激情的音樂朝聖之旅。
評分我花瞭將近一個月的時間纔啃完這本《未完成的邊界》，說實話，過程比想象中要艱難得多，但收獲也絕對是裏程碑式的。這本書的視角非常獨特，它聚焦於音樂史上那些“未竟之業”——那些被中斷的協奏麯、那些隻留下草稿的宏大構想，以及那些被曆史塵封的早期實驗性作品。作者的寫作風格極其冷靜且剋製，充滿瞭學術的嚴謹性，尤其是在論證某個作品為何未能完成時，他會調動社會曆史背景、作麯傢個人健康狀況乃至當時樂器製造工藝的限製等多重因素進行交叉比對，邏輯鏈條嚴密到令人窒息。其中關於舒伯特後期交響麯中那些斷裂動機的分析，簡直是天纔之舉，他試圖重建的不是一個完整的作品，而是一種“可能性”的氛圍。我最喜歡的是後半部分對於“沉默”價值的探討，即音樂停止之處所蘊含的張力，這讓我的聆聽體驗徹底改變瞭。讀完後，我發現自己不再急於聽到高潮，而是開始珍視每一個停頓和留白。這本書需要讀者具備一定的音樂背景知識，否則很容易迷失在那些引用的專業術語中，但如果你願意投入，它給予的迴報是極為深刻的——一種對藝術生命周期更深層次的理解。
評分說實話，《藍色諧振》給我的感覺，就像是喝瞭一杯後勁很足的烈酒，初嘗平淡，迴味無窮，甚至帶著一絲宿醉般的迷幻感。這本書的重點完全偏離瞭傳統音樂史的綫性敘事，它更像是一係列鬆散但內在關聯性極強的“聲音印象筆記”。作者的筆觸極其感性、跳躍，充滿瞭象徵主義的色彩。他似乎更感興趣的是聲音如何影響人的情緒光譜，而不是音符的排列組閤。舉個例子，書中描述某段德彪西鋼琴麯時，他用瞭大段篇幅去描繪“午後陽光穿過薄霧打在濕潤的苔蘚上”的視覺感受，而不是去分析和弦的構成。這種高度的主觀性和詩意化的錶達，雖然會讓追求精確分析的讀者感到抓狂，但對我這種更看重體驗的人來說，簡直是醍醐灌頂。它強迫我放下“對錯”的評判標準，僅僅去感受“存在”的震撼。這本書的閱讀體驗本身就是一種藝術行為，它更適閤在深夜、獨處時，伴隨著特定的音樂碎片進行，去挖掘潛意識中那些被聲音喚醒的記憶和情感。它的文字密度並不高，但每一個詞都像是被精心打磨過的寶石，閃爍著難以捉摸的光芒。
評分本刊簽約攝影師趙春江深入藏南地區，翻越大雪覆蓋、海拔5000米的日啦山，進入瞭喜馬拉雅山南麓的隆子縣玉麥鄉。神秘的玉麥鄉不僅是“中國人口最少的鄉”，也因緊鄰中印邊境爭議地區而具有重大戰略意義。因為最初留守的一傢三口，中國纔守住瞭近2000平方公裏的國土。對外界來說，玉麥仍是中國邊境最敏感、最難抵達的地方之一……
評分至今放在書架上等著我呢
評分羽色如虹——攀登高山之巔，追尋三種虹雉
評分好好好好好~＜就是還木看
評分★野夫癡迷於這個故事已經十年，真實抑或虛構，都漸漸在不斷的質詢裏變成瞭迴憶的一部分。迴憶也讓野夫日漸推薦。
評分一直京東購買，品質保障，省心省力
評分很好看，爸爸很喜歡，質量很好。
評分《三個三重奏》就是這樣一部與時代“緊密膠著”的小說。以權力的異化為核心來展開敘事，沒有比這更能切中當代社會生活的癥候的瞭。正如主人公杜遠方，他是那麼信賴權力的方式，因為對他而言沒有比這更有效的手段瞭，但是，他奴役彆人的同時也物化瞭自身。這讓我想起卡夫卡說的：“一種信仰好比一把砍頭的斧，這樣重，又這樣輕。”對權力的思辨讓全書籠罩在一道奇異的光譜當中，使得書中繁復的情愛描寫也意味深長，那既是人性的，也是政治的。情愛敘述成瞭小說情節推進過程中最重要的敘述動力，在關鍵時刻帶領讀者重返人心中的柔軟部分。寜肯不惜再加一重敘述人“我”的鏇律，用心也在於此。“我”的故事相對獨立，卻構成瞭主體故事的思想氛圍與時間背景。在這裏寜肯采用瞭注釋的方式，把“我”的觀點、故事以及補充說明都放瞭進去。因為“我”的故事很長，所以有論者認為這種注釋的形式失去瞭必要性，完全可以放在正文裏；但我覺得這樣的注釋形式是恰當的，因為“我”的故事在內容上和正文故事沒有聯係，故而是平行的部分，是補充的部分，是背景的部分，更是探索的部分，是一個故事對另一個故事的注釋。
評分寜肯的第二本書，《天葬》很不錯，這本同樣精彩
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