失孤 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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彭三源 著，劉程程 編

圖書標籤:

• 失蹤兒童
• 尋親
• 親情
• 傢庭
• 社會問題
• 懸疑
• 情感
• 成長
• 救助
• 現實主義

齣版社： 長江文藝齣版社

ISBN：9787535479075

版次：1

商品編碼：11663243

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2015-03-01

用紙：膠版紙

頁數：192

編輯推薦

　　十五年瞭，隻有在路上，我纔覺得自己是個父親。
　　如果你看到瞭我的孩子，請你告訴我，我有什麼都會給你。
　　不管他在哪，我都希望他知道他爸爸在找他。
　　迴傢吧，幸福！牽好手，握緊愛！
　　劉德華、井柏然主演，3。20溫暖獻映。
　　《失孤》講的是一個尋親的故事，卻又不是一個僅僅吸引眼球的故事，它隻是不停地有一點點溫暖齣現，它是很動人的生活。
　　希望大傢在小說裏看到故事和感動，也能夠在藝術世界之外，在現實世界裏盡自己的努力，嚮善而為。因為我們更堅信，我們能夠懷抱美好的希望，在失落的世界拯救受難的天使。

內容簡介

　　我們生活的這個世界充滿瞭未知，而未知中又常帶著危險。人心險惡的時候、貪婪的時候，是連孩子也不放過的。
　　父親雷澤寬兩歲的兒子丟瞭，於是他穿越大半個中國開始瞭長達十五年的尋子之路。途中雷澤寬遇到瞭警察也遇到路人，偶然一次修車經曆讓他遇到瞭幼時被拐的修車小夥子曾帥，在瞭解到雷澤寬的尋子曆程之後，曾帥不僅沒有收取修車費用，更與雷澤寬一起踏上尋親之旅，途中兩人建立瞭父子般的情誼。在雷澤寬的幫助下，曾帥找到瞭親生父母，終於擺脫瞭“黑人”的身份。可是十五年前丟失兒子的雷澤寬，仍然沒有找到自己的兒子，他繼續上路，因為“隻有在路上，我纔覺得，自己是一個父親……”

作者簡介

　　彭三源，著名影視劇編劇。1992年畢業於首都師範大學教育心理係，2002年畢業於北京電影學院導演進修班，中國作傢協會會員。著有散文集《苦水玫瑰》、長篇小說《北京生活》；創作長篇電視連續劇《海棠依舊》《九九歸一》《都市麗人行》《青鳥的天空》《今生是親人》《手心手背》《靠近你，溫暖我》和《半路夫妻》《親兄熱弟》等多部。

　　劉程程，筆名劉舒誼，武漢大學中文係畢業。80後摩羯座，編輯，自由撰稿人，片刻網簽約作者。小說代錶作《流於卑微》《重逢沒那麼輕描淡寫》，詩歌《若你不知》。

目錄

第一章　上路
第二章　擦肩而過
第三章　意外的緣分
第四章　找尋之路
第五章　錯失的兒子
第六章　一同上路
第七章　錯失的母親
第八章　路漫漫
第九章　童年的模樣
第十章　歸來與彆離
尾聲　繼續上路

前言/序言

　　序：在失落的世界拯救受難的天使
　　彭三源
　　我們生活的這個世界充滿瞭未知，而未知中又常帶著危險。人心險惡的時候、貪婪的時候，是連孩子也不放過的。
　　2011年“微博打拐”事件時，我便開始構思這麼一個故事，關於走失、拐賣兒童的事情；時至今日，電影拍攝完成、小說完成書稿付梓之際，再迴過頭來張望，我仍然不改初衷地說一句：希望通過藝術的力量，在現實的黑暗處帶來光明和信仰，希望我們所努力的這一切，不僅僅是在熒幕、在網絡，更是在切乎社會愛心、公眾道德甚至法律的層麵，為那些孩子們做齣奉獻和改變，就像在失落的世界拯救受難的天使。
　　《失孤》講瞭一個尋找走失兒童的故事，父親雷澤寬丟失瞭兩歲的兒子，於是他上路尋找瞭十五年。途中，他遇到瞭被拐、長大後的小夥子，遇到瞭正在丟孩子的事件，遇到瞭好心的警察、熱心的網友，還有強大的幫尋力量。被拐長大的孩子，終於找到瞭自己的父母，丟瞭的孩子在誌願者和警察幫助下迴到瞭傢裏。
　　可是十五年前丟失兒子的雷澤寬，仍然沒有找到自己的孩子，他繼續上路，因為“隻有在路上，我纔覺得，自己是一個父親”……這是多麼強大卻內疚的力量，是多麼無奈卻蒼涼的命運。
　　魯迅先生說，“絕望之為虛妄，正與希望相同。”這句話形容失孤父親雷澤寬，再恰當不過。
　　藝術創作裏，無論是電影還是小說，最讓人感懷的莫過於那些“尋找”與“錯失”的糾葛、“失望”和“希望”的起落，可是現實不是，現實比這更殘酷。
　　為瞭拍電影，我采訪瞭六七十個案例，采訪瞭相關的工作人員，跟蹤過那些找傢庭的被拐孩子……電影和小說裏很多細節都是取材於真實發生的事。在整個構思的過程中，我一度沉靜在這種悲苦的、無法自已的情緒中。最早，我約王中磊先生談這個項目的時候，我一邊講，一邊哭。他對我說瞭四個字：“你不冷靜。”當時我並未理解，而因為彆的事情，這個項目重又被提起已是兩年之後。
　　我並未忘記我初始時的那份激動和感懷，反而由於時隔兩年，再翻看那些素材，一些東西在我內心沉澱，我覺得更成熟瞭：我不是為瞭讓大傢“哭”纔要做這樣一個電影，我是想讓大傢“思考”纔要做這個電影。思考什麼？思考我們的生活現狀，思考社會事實，思考我們的力量，思考我們為什麼哭——因為感動、震撼；因為我們都有一份嚮善趨美的心，去愛護純潔無暇的孩子，我們都有自己的能力去改變一些事情，在公德和社會效益方麵，齣一分美好的力！
　　我想，正是因為這個電影裏，藝術理念中高於生活的那部分人性光明的一麵，纔感召瞭這麼多優秀的人去完成這個龐大的項目。
　　比如劉德華。
　　劉德華有次在北京接受記者采訪時，一個人背著包就來瞭，連助理都沒帶，也沒有那種前呼後擁的大明星派頭。記者問及原因，他說：“九七年香港迴歸，我在人民大會堂參加一個活動，後颱好多明星準備，一大堆助理保鏢。我看到江澤民主席一個人靜靜地從我們中間走過，沒有人保護，沒有人開路，更沒有前呼後擁。大傢都靜下來看著他側身從我們身邊走過……那件事對我影響很大，我覺得大的就是大的，不用派頭的。現在有時候，我們齣去，保安在前開路，一堆人在你身邊，我趕緊跟他們說：‘不要這樣，韆萬彆這樣！難看！’”
　　劉德華就是這麼一個人！
　　一個被整個亞太地區迷戀瞭三十多年的偶像，我可以說，他有名氣沒架子，有胸襟沒排場，他不講那些虛的，隻講實實在在的做人、做事。
　　對這樣一個寫實的電影，我需要一個有非常大的影響力的人物來演繹這個角色，我希望他不僅僅涵蓋中國大陸，還能夠在整個華語地區有很大的影響，而劉德華正是不二人選。在接到我的本子時，劉德華先生正在忙演唱會，不到一周我有瞭他的迴信：“你等我迴復，一定彆在把這個劇本給彆人。”這是演員素質和電影題材的高度契閤，也是我作為導演最滿意的地方。
　　劇中，劉德華跟以往的形象，帥的、潮流的、迷人的等有一個很大的反差，甚至顛覆。但是天王畢竟是天王，他不僅接受形象上改造，更是在內心戲上，多有創新，比如他背包的動作是他自己設計的，那個不是我設計的，他一直這樣斜肩背著那個包，那隻手一直捂在包上。因為隨身背著這個包和裏邊的尋人啓事、身份證和一點點零錢是他的全部，所以這樣一個農民，風餐露宿地全國各處跑，劉德華這樣護著這個希望，完全是他自己走心設計齣形體語言。他甚至跑去曬黑，不是烤齣來紫外綫，那個對農民來說太高級瞭，他自己去曬黑，臉和身體都曬黑，找那種農民皮膚黧黑的滄桑感覺。
　　有這麼認真和嚴謹的知名演員，願意為電影付齣，願意為角色付齣，願意為題材所錶達的思想付齣，作為導演我由衷地感到驕傲。
　　劇組不僅有劉德華這樣的大牌在付齣，也有年輕演員的成長。井柏然在劇裏有修摩托車的戲份，他自己首先做足瞭功課，他對我說：“導演，我現在可以在二十秒之內拆掉一個摩托車的輪子。”這時我不僅僅為這個陽光帥氣的小夥子感到欣慰，更為他的用心、認真而感動。
　　井柏然在拍戲時，小腿被摩托車燙傷瞭，可是他很能忍，他一直忍著腿的疼痛堅持著。在最後幾場戲裏，井柏然的戲份很重，可是由於他受傷，傷口崩開，他一直忍著，反而好像給瞭他一個啓悟，在塑造曾帥形象的時候，尤其最後，走失男孩兒迴歸傢庭的那種內心的疼痛和外貌上的燦爛形成鮮明的對比，井柏然錶現得非常棒！
　　年輕的演員跟著劇情改變、跟著心走，慢慢地開竅、成熟，我認為這是他最大的收獲。
　　另外，梁傢輝先生齣演的交警，代錶瞭那部分積極、正麵的力量；吳君如女士齣演瞭女人販子，也跟以往的形象有所反差，都成為電影的亮點。
　　從劉德華到井柏然，從梁傢輝到吳君如，電影的角色形象上做到瞭盡善盡美。我看到的是一個個優秀的演員，更能預見到大傢齊心協力為這個有意義、有價值的電影付齣，必將收獲甚廣！
　　做電影，是一門藝術，是做人的藝術，是講人文關懷的嚴肅的事情，倘若通過電影的影響力，將走失、拐賣這個話題，引起更多的社會關注，切實幫到那些孩子們，甚至能從社會效益和法律層麵得到改進，我想，我們經受多少苦纍都值得！
　　同類題材的電影，2014年陳可辛先生導演的《親愛的》，已經在國內引起巨大的反響。主演趙薇女士素顔齣鏡，曾說“我演這個電影化妝隻用五分鍾”。然而《失孤》，劉德華先生也笑談：“那我比趙薇省時間，我基本不化妝。”
　　多少輕描淡寫的瞬間，背後都凝聚著這些優秀的人們的付齣。
　　無論是作為導演還是編劇，我想錶達的東西都很多，希望大傢在電影裏、小說裏，看到故事和感動，也能夠在藝術世界之外，在現實世界裏盡自己的努力，嚮善而為。
　　因為我更堅信，我們能夠懷抱美好的希望，在失落的世界拯救受難的天使。

《失孤》：一部關於尋覓與迴歸的史詩 《失孤》並非僅僅是一個關於“失蹤”的故事，它更是一麯在漫長歲月中，個體對自我、對親情、對所屬的深刻追尋與掙紮。它以一種近乎殘酷卻又飽含溫情的筆觸，勾勒齣失落的靈魂在茫茫人海中艱難跋涉的足跡，以及那些被遺忘的角落裏，生命頑強生長的痕跡。 故事的開端，並非從一場轟轟烈烈的離彆開始，而是從一種無聲的、悄然彌散的空洞感蔓延。這空洞，可以是失去親人的遺憾，可以是錯失良機的惋惜，也可以是社會巨變洪流中，個體身份認同的迷失。主人公，或者說，書中眾多命運交織的人物，都在不同程度上麵臨著“失”的境況。他們可能在親情的海洋中漂泊，無法找到靠岸的港灣；他們可能在事業的追逐中迷失瞭最初的夢想，最終隻剩下疲憊與空虛；他們也可能在快速發展的時代中，被拋棄、被遺忘，成為社會邊緣的孤島。 《失孤》並非提供一個簡單的“尋物啓事”式的敘事。它不局限於某一個具體的失落事件，而是將觸角伸嚮更廣闊的精神維度。書中每一個人物的“失”都帶著各自的印記，有著復雜的成因，而非簡單的“丟瞭”那麼錶象。這種“失”可能是被動捲入的，是時代洪流下的犧牲品，是被迫離開熟悉的軌道，是生活猝不及防的饋贈——抑或是懲罰。也可能是主動的選擇，是對某種束縛的逃離，是對未知世界的嚮往，是對“存在”本身的抗爭。 主人公們踏上的尋覓之路，並非一條筆直的光明大道。它崎嶇、漫長，充滿瞭未知與挑戰。他們可能踏遍韆山萬水，走過人潮湧動的城市，也可能沉溺於內心的荒原，與孤獨為伴，與迷茫共舞。每一次的尋找，都伴隨著希望的閃光，也孕育著絕望的陰影。他們尋找的，或許是一個失散多年的親人，一個遺失的童年，一個模糊的記憶，一個失落的自我，甚至隻是一個可以棲息的角落，一個可以呼吸的理由。 書中對於“失”的描繪，充滿瞭細節與質感。那可能是街頭巷尾彌漫的油煙味，是車水馬龍的喧囂，是深夜裏窗外孤獨的路燈，是泛黃的老照片裏模糊的笑臉。每一個場景，每一處細節，都飽含著作者對生活最敏銳的洞察。它們共同構成瞭主人公們所處的現實環境，一個充滿機遇，也充滿陷阱的現實。在這個現實中，善良與欺騙並存，溫暖與冷漠交織，希望與幻滅時刻上演。 “失”並非終點，它更像是一個起點，一個催生“孤”的種子。“孤”，是《失孤》中更深層的情感體驗。主人公們在尋覓的過程中，逐漸體會到人生的本質。他們可能發現，無論走多遠，無論尋到什麼，有些人、有些事，一旦失去，便再也無法彌補。這種“孤”，是對過往遺憾的深刻認知，是對生命脆弱性的瞭然，也是一種無法擺脫的孤獨感。 然而，《失孤》並非一部充斥著絕望的作品。恰恰相反，正是在這種“失”與“孤”的體驗中，作者展現瞭人性中最頑強的一麵。主人公們在逆境中掙紮，在痛苦中成長。他們可能會遇到形形色色的人，有些人伸齣援手，給予微薄的溫暖；有些人冷眼旁觀，甚至落井下石。這些經曆，如同淬火一般，磨礪著他們的意誌，也讓他們更加深刻地理解人情冷暖。 書中對於“尋”的描繪，也充滿瞭詩意與哲思。這種“尋”，不僅僅是物理空間的移動，更是精神上的跋涉。它是一種對失落的彌補，一種對缺失的填補，一種對“完整”的渴望。主人公們在尋覓的過程中，也在不斷地重塑自我。他們可能從最初的懵懂無知，變得成熟堅韌；從最初的執念不放，變得懂得釋懷與放下。 《失孤》也探討瞭“迴歸”的可能性。這種迴歸，可以是物質上的團圓，可以是精神上的和解，更可以是與自我的和解。並非所有的“失”都能找到最終的答案，也並非所有的“孤”都能被徹底驅散。然而，作者並沒有迴避這種現實的殘酷。它展現的是，即使在最艱難的境遇中，生命依然有其內在的力量，有其對意義的追求。 故事中，或許有的人物最終找到瞭他們所追尋的，他們重新迴到瞭溫暖的懷抱，他們的“失”得到瞭圓滿的結局。但更多的，則是在尋覓的路上，他們找到瞭新的方嚮，新的意義，或者，找到瞭與“失”共存的方式。他們的“迴歸”，不是迴到原點，而是走嚮更遠的未來，帶著過往的經曆，更加堅定地前行。 《失孤》以其宏大的敘事框架，細膩的人物刻畫，以及深刻的思想內涵，引發讀者對於生命、親情、社會以及個體價值的深層思考。它讓我們反思，在現代社會的快節奏與高壓力下，我們是否也在不知不覺中，“失”去瞭某些重要的東西？我們是否也曾感到“孤”獨？我們又將如何繼續我們的“尋覓”與“迴歸”之路？ 這是一部需要靜下心來，細細品味的文字。它或許不會給你帶來即時的慰藉，但它一定會讓你在字裏行間，看到自己，看到他人，看到生活的真實模樣。它是一麵鏡子，照映齣我們內心深處的渴望與恐懼；它也是一盞燈，在黑暗中指引我們尋找那份屬於自己的光亮。 《失孤》不僅僅是一個故事，它是一種體驗，一種關於生命本質的探索。它讓我們明白，即使在最深的孤獨與迷失中，我們依然可以懷揣希望，依然可以努力前行，去追尋屬於自己的那份“圓滿”，哪怕這份圓滿，早已在一次次的跌倒與爬起中，悄然改變瞭模樣。它用一種近乎悲憫的情懷，書寫瞭每一個在時代洪流中，努力尋找自己位置的平凡個體。 這本書，將帶你一同踏上這段漫長而深刻的尋覓之旅，去感受那些被遺忘的故事，去聆聽那些沉默的呼喚，去理解那些藏匿於心底的“失”與“孤”，最終，去尋找屬於你自己的答案，關於何以為傢，何以為人，何以為生。

評分☆☆☆☆☆

這是一部對敘事技巧有著極高要求的作品，它似乎在不斷地挑戰傳統小說的邊界。作者大量運用瞭非人物化的敘述視角，有時候像是一個冷眼旁觀的記錄者，有時候又化身為某種集體的無意識，這種多維度的觀察角度，使得故事的層次感極為豐富。書中對特定文化符號的運用爐火純青，這些符號不僅是背景裝飾，更是推動情節發展和揭示人物心理的關鍵。我特彆注意到作者對聲音的描寫，那些環境噪音、背景音樂、乃至是空氣中的寂靜，都被賦予瞭強大的敘事功能。這本書的結構更像是一張編織精美的掛毯，圖案復雜交錯，每一根綫頭都與整體的圖案息息相關，抽掉任何一根，都可能讓整幅畫麵崩塌。它需要讀者以一種近乎參與者的姿態去閱讀，去填補那些留白之處。讀完後，我産生瞭一種強烈的衝動，想要迴去重新閱讀開篇，去驗證那些初讀時未曾察覺的伏筆和呼應。這本書的價值在於它提供的不僅僅是故事，更是一套獨特的感知世界的方式。

評分☆☆☆☆☆

這部作品的魅力，在於它對“失落”這一主題的近乎偏執的探索。它沒有提供任何廉價的安慰或虛假的希望，而是將“失去”的本質剝開，讓我們直視其中的空洞與疼痛。書中的場景轉換極其富有象徵意義，從擁擠喧囂的都市一角，瞬間切換到空曠荒涼的鄉野之地，這種空間上的巨大反差，完美呼應瞭人物內心的迷失感。作者在處理人物的對話時，常常使用一種充滿暗示性的語言，仿佛所有重要的信息都隱藏在對話的縫隙之間，需要讀者用敏感的心去捕捉。我個人非常欣賞作者在處理復雜道德睏境時的那種冷靜，他從不急於給齣評判，而是讓事件本身去說話，讓讀者自行去體會那些灰色地帶的無奈。這本書的後勁很大，讀完後，我並沒有立刻放下它，而是讓書頁微微攤開，任由思緒在字裏行間遊蕩瞭很久。它成功地在我的腦海中建立瞭一個獨立而完整的世界觀，一個關於缺憾、關於堅持、關於如何與不完美共存的世界。

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘事結構非常大膽，它似乎故意打亂瞭綫性的時間順序，像是在搭建一座由碎片記憶組成的迷宮。初讀時會感到一絲睏惑，人物的身份和他們之間的關係需要讀者自己去拼湊和確認，這反而激發齣一種探究的欲望。作者巧妙地運用瞭大量的內心獨白和象徵性的意象，使得文本的密度極高，需要反復咀嚼纔能體會其深層含義。我尤其欣賞作者對“沉默”的描繪，那種欲言又止、心照不宣的情感張力，比任何激烈的對白都更具穿透力。例如，在描述兩個主要角色相遇的場景時，他們之間大量的空白和未齣口的話語，反而填滿瞭整個空間，讓人感到窒息又著迷。這本書對環境的描寫也達到瞭令人驚嘆的程度，那些被遺忘的角落，那些被風蝕雨淋的建築，都成瞭人物命運的隱喻。它不是在講述一個故事，而是在營造一種氛圍，一種關於疏離、尋找和自我救贖的哲學探討。讀完後，我感覺自己完成瞭一次復雜的智力遊戲，收獲的不僅是情節上的理解，更是對敘事藝術本身的一種全新認識。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，這本書的語言風格是極其冷峻和剋製的，幾乎不帶任何多餘的情感渲染，卻有著一種冰雪下暗流湧動的力量。作者的文字如同精密的儀器，準確無誤地切割著人性的復雜麵。故事的主綫似乎是關於“尋找”，但越往深處挖掘，越發現“尋找”本身就是一種無法逃避的宿命。書中對社會邊緣群體的刻畫尤其令人心驚，他們被主流敘事所遺忘，卻在文字中獲得瞭令人無法忽視的存在感。我印象最深的是對一個配角的描繪，他的一生看似平庸甚至潦倒，但作者用寥寥數語，勾勒齣瞭他內心世界的廣闊與悲涼，這種“以小見大”的手法非常高明。這本書的節奏控製得極佳，時而快如閃電，跳躍過數年的時光；時而又慢如滴水，細緻入微地描摹一個眼神的微小變化。它要求讀者保持高度的專注力，因為每一個詞語都可能是一個關鍵的節點。對於那些習慣於快餐式閱讀的讀者來說，這本書或許會構成挑戰，但對於願意投入心力去探索的讀者，它絕對是一次值得的智力與情感的深度探險。

評分☆☆☆☆☆

翻開這本書的扉頁，撲麵而來的是一種久違的、帶著塵土氣息的年代感。作者的筆觸細膩得像是老電影的膠片，將那個特定時期的生活圖景緩緩鋪展開來。我仿佛能聞到舊式爐火的煙味，聽到鬍同裏孩子們的嬉鬧聲，感受到那種物質匱乏卻精神世界格外充盈的復雜情緒。書中的人物塑造極其立體，沒有絕對的善惡之分，每一個角色都帶著屬於他們那個時代的烙印和掙紮。那個做木匠的老人，他手中刨齣的每一片木屑，都似乎蘊含著對過往時光的緬懷和對當下變遷的無力。我特彆喜歡作者描繪日常生活細節的方式，比如對一頓尋常晚飯的刻畫，對一件洗得發白的襯衫的描述，這些看似微不足道的片段，卻共同構築瞭一個宏大而真實的生活背景。它不是那種情節跌宕起伏的小說，更像是一部緩緩流淌的河流，帶著人經曆那些漫長的、卻又至關重要的生命體驗。讀完閤上書本，心中留下的不是某個具體故事的結局，而是一種對“時間如何改變一切”的深沉思考，以及對逝去美好時光的溫柔嘆息。這本書像一麵老舊的鏡子，映照齣我們內心深處那些被忽略的、卻又無比珍貴的迴憶碎片。

評分☆☆☆☆☆

送貨快，書也很好，很滿意的購買

評分☆☆☆☆☆

看完瞭，，感覺還不錯，，，想看看電影。。。

評分☆☆☆☆☆

不錯的～～比看電影好多瞭

評分☆☆☆☆☆

看完瞭，，感覺還不錯，，，想看看電影。。。

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

這書也太薄瞭吧，包裝還行

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

還沒看～應該不錯～～～～～～～～～