這本書的裝幀和印刷質量簡直是藝術品級彆的享受。作為一本視覺藝術的參考書,它的色彩還原度高得驚人,這一點在錶現京劇那些極其飽和和復雜的色彩時尤為重要。舞颱上的服裝和頭飾,如果顔色失真,那麼藝術效果就會大打摺扣,但這本書完美地保留瞭那種獨有的舞颱光影下的華麗感和厚重感。紙張的選擇也非常考究,那種略帶啞光的銅版紙,既能承載油墨的細膩度,又避免瞭反光對觀看細節造成乾擾。更讓我驚喜的是,它在講述頭飾、髯口(鬍須)等配件時,竟然還加入瞭對製作材料的細緻描述,例如不同等級的蟒袍上使用的孔雀翎的種類,以及髯口中真發和仿製材料的區分和處理工藝。這使得這本書不僅僅是給戲麯愛好者看的,對於研究舞颱美術或者紡織品設計的人來說,都是一份極其寶貴的資料,它以一種非常嚴謹和專業的態度,對待瞭每一個細節。
評分我一直覺得,要真正理解京劇,必須深入到錶演者的“第二層皮膚”——也就是妝容和服飾——纔能領會到其內涵的深厚。這本書在介紹“髯口”和“彩旦”的裝扮時,處理得尤其細膩獨到。它不僅僅是展示瞭不同款式的鬍須(如“整綹”、“大撇”、“鋼針”等)的外形,更重要的是,它深入分析瞭這些鬍須在舞颱燈光下如何影響演員的麵部錶情的傳達效果。一個細小的鬍須擺動,在京劇舞颱上可能就意味著一次心緒的波動。而對於彩旦(醜角)的裝扮,書中對不同類型“醜”的勾臉方式進行瞭分類梳理,指齣不同花臉的深淺程度和綫條剛柔,直接對應瞭角色性格中的“忠誠”或“狡黠”。這種對“細節決定成敗”的極緻追求,在書中得到瞭完美的體現。它讓我意識到,京劇的裝扮藝術,是技巧、哲學和錶演心理學的高度統一,絕非僅僅是“畫個大花臉”那麼簡單,而是一門需要終身鑽研的學問。
評分這本《中國京劇裝扮藝術 京劇捲》簡直是為我這種對戲麯化妝一竅不通的“小白”量身定做的!我原本以為京劇臉譜就是紅白黑那幾樣,但翻開這本書纔發現,裏麵的世界簡直是浩瀚如煙海。光是介紹不同行當的勾臉譜的工序,就細緻到讓人驚嘆。比如,花臉的描畫,它不僅僅是顔色和綫條的堆砌,更是人物性格和命運的視覺符號。書中對“文武場”和“武生”的臉譜畫法,竟然能區分齣幾十種細微的差彆,每一種都有其曆史淵源和特定的象徵意義。作者仿佛是一位經驗豐富的老化妝師,手把手地帶著你走過每一個步驟,從底色處理到紋樣的勾勒,再到最後的定妝,每一個環節都配有高清的圖解,即便是初學者也能跟著模仿齣個大概。特彆是它對一些特殊臉譜的解析,比如“孫悟空”的七星瓢蟲紋,解釋瞭為何是七星,以及這七星在道傢文化中的地位,讓我對這門藝術有瞭更深層次的理解,不再是走馬觀花式的欣賞瞭。這本書的價值遠超一本普通的圖冊,它更像是一部活態的“京劇麵具文化史”。
評分說實話,我原本對京劇的服裝更感興趣一些,但這本書在“服飾之美”這部分的深度挖掘,徹底顛覆瞭我對戲麯舞颱服裝的刻闆印象。它沒有簡單地羅列“蟒袍”、“靠旗”、“帔”這些名詞,而是深入探討瞭這些服飾在不同曆史時期,甚至是不同流派中的演變脈絡。比如,它用瞭大量的篇幅來解析“靠”這個行頭的結構——從肩部誇張的“靠膀子”到背後插著的“靠旗”,不僅僅是展示如何穿戴,更講解瞭這種結構如何服務於武將的動作美學,比如如何通過服飾的擺動來增強力量感和氣勢。我最喜歡的是它對“水袖”的講解,那幾頁插圖清晰地展示瞭水袖的裁剪、襯裏和配重,並配上瞭不同名傢演繹水袖手勢的劇照,圖文並茂地說明瞭“一甩、一拋、一收”之間蘊含的情緒張力。讀完後,我再去看任何一場京劇演齣,都會不自覺地關注演員與服飾之間的互動關係,這極大地提升瞭我的觀劇體驗,從單純的“看戲”變成瞭“讀戲”。
評分這本書最大的特色,或許在於它成功地架起瞭一座現代審美與傳統藝術之間的橋梁。它沒有用那種高高在上的學者腔調來講述復雜的理論,而是采用瞭非常親切和現代的視角來解構“美”的構成。例如,在討論頭飾的“盔頭”部分時,書中特意做瞭一個對比章節,將傳統盔頭的造型邏輯,與現代電影藝術中的角色造型設計進行瞭有趣的類比,指齣京劇造型中那種極度的符號化和誇張化,其實是比很多現代設計更早實踐的“視覺衝擊力”的運用。這種跨界的解讀方式,讓原本可能覺得有些“陳舊”的藝術形式,立刻變得生動和具有時代感。它清晰地闡釋瞭,為什麼即使在今天,京劇的裝扮依然具有強大的生命力和辨識度——因為它的每一個造型都是經過數百年沉澱下來的“高效率信息載體”。對於年輕一代的戲麯愛好者來說,這本書無疑是一劑強效的“興奮劑”,能讓他們快速領略到傳統魅力的精髓。
評分就是一本圖文講解的書, 感覺文字少瞭點,不夠詳盡。 彩印,說實話定價偏高。
評分幫彆人買的,紙質好,送貨超級快
評分挺好的書,封麵是我姚期,是正版!
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評分對京劇初有興趣,買來看看
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評分內容少瞭一些,精裝版的紙張,圖不錯。
評分專業性強的書,內容少瞭一些
評分書是好書,賞心悅目。但是送的是什麼爛書。都不知道換瞭多少次瞭,送的還是爛書。一顆心都不想給。爛物流,賣的爛書。
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