具体描述
编辑推荐
《二弩精舍印谱》此谱按原色原大编印出版，下真迹一等，使广大印学研究者、篆刻爱好者能清晰精准地领略叔孺先生的治印手段，从而窥得堂奥，心手双畅地游走在他的印学世界里。
内容简介
《二弩精舍印谱》是1940年春由张鲁盦、叶潞渊、陈子受等人汇集其师赵叔孺数十年间所作的300方印编成册的按原色原大编印出版，只下真迹一等，使广大印学研究者、篆刻爱好者能清晰精准地领略叔孺先生的治印手段，从而窥得堂奥，心手双畅地游走在他的印学世界里。赵叔孺的篆刻，兼浙皖两派之长，得前辈赵之谦的精髓，又精研古金石学，另成一家，营造出典丽恬静的气象。该书的出版对书法篆刻爱好者有较高的研究、临摹和借鉴价值。
作者简介
赵时棡（1874 - 1945），原名润祥，字献忱、叔孺，后易名时棡，号纫苌，晚年自号二弩老人，以字行。浙江鄞县（今宁波）人，清末诸生，曾任福建同知。民国后，寓居上海。金石书画、花卉虫草、鞍马翎毛，无不精擅，尤精画马，可称『近世之赵孟頫』。篆刻宗法秦汉，早期参研浙皖，后旁涉宋元。以工见长，不滞不板，造诣极深，时人将其与吴昌硕誉为一时瑜亮。褚德彝曾云：『先生少习篆印，躬入篆室，由浙派入手，中年后专攻皖派。朱文得完白、悲盦之神髓，白文得鈢印之菁英，盖已镕浙皖为一冶矣，以刻印鸣当代』。
内页插图
前言/序言
《二弩精舍印谱》一函六册，王同愈题签，罗振玉署扉，褚德彝手书作序，张鲁盦手书为跋。是谱于一九四〇年春由张鲁盦、叶潞渊、陈子受、俞叔渊等人彙集其师赵叔孺数十年间为友人及自用所作的三百方印，倩王秀仁精拓，再由张鲁盦、叶潞渊校订，于一九四一年成谱。此谱外形尺寸为149mm×258mm，淡绿色的内框尺寸为106mm×158.5mm，书口正面上端『二弩精舍印谱』隶书六字。
赵时棡（1874 - 1945），原名润祥，字献忱、叔孺，后易名时棡，号纫苌，晚年自号二弩老人，以字行。浙江鄞县（今宁波）人，清末诸生，曾任福建同知。民国后，寓居上海。金石书画、花卉虫草、鞍马翎毛，无不精擅，尤精画马，可称『近世之赵孟頫』。篆刻宗法秦汉，早期参研浙皖，后旁涉宋元。以工见长，不滞不板，造诣极深，时人将其与吴昌硕誉为一时瑜亮。褚德彝曾云：『先生少习篆印，躬入篆室，由浙派入手，中年后专攻皖派。朱文得完白、悲盦之神髓，白文得鈢印之菁英，盖已镕浙皖为一冶矣，以刻印鸣当代』。
叔孺先生善学，转益多师，古人前贤之精要尽收囊中。对汉代的玉印、铸印、朱文印的继承、创作自明之汪关后又有弘扬，再显高度。其自用的『赵棡印信』，由汉印『赵凤印信』换一字而得；『赵棡之印』则是由汉印『赵槁之印』易一字而来；『秦淦私印』亦由汉印『秦胜私印』改得一字而成，这些皆是成功的换字创作之典范。观叔孺所作，印式多样，有仿古鈢、秦半通、汉印、封泥、瓦当、元押等；印文多种，有三代吉金文、汉金文、缪篆、元朱文、钱币镜铭文等。
叔孺先生善教，循循善诱，因材施教。曾嘱弟子陈巨来将《双虞壶斋印存》中的『叔得意印』，易其一字成『叔孺得意』一印。巨来刻成后落款云：『叔师属仿汉印，巨来刻成颇得意。』就这样，他从秦汉印的换字创作开始，又沉浸于明清、徽派诸家之作，重新改作，荡涤陈腐，汲取神髓。所作之印较之原作，更为清秀典雅，工稳整饬，刀法劲挺。这些改作之印初视似临作，实则为创作，即为创新基础上的仿刻。他在元朱文创作上造诣尤深，遂得其师嘉许。叔孺另一高足叶潞渊，循师足迹，篆刻初宗西泠诸子，尤究曼生，旋法秦汉，旁及皖派，融会贯通，冶于一炉，自立门户。其印特点为碎刀冲切，堂皇安详，寓变化于工整之中，藏奇崛于方寸之内。叔孺再一高足方介堪，其篆刻艺术，取法秦汉，借鉴明清，不囿于一家一派，或刚或柔，体裁多样，仪态万方。早岁治印亦法浙宗，又独肖吴让之，后兴味渐移于古玉印。上世纪三十年代以篆刻『晶玉印』、『鸟虫文』驰名上海滩。正是在叔孺如此言传身教下，其众多门弟子中，自成一家、出蓝树帜者不在个别。尤其陈、叶、方被印坛誉为『叔孺门下三把刀』。
纵观《二弩精舍印谱》，正如褚德彝所云：『知其能将汉、晋印工之所长，去其板滞，得其雅饬，古印面目灿然大备。视種榆、悲盦直欲后来居上，固不仅作浙派后劲也』。这也确立了赵叔孺在民国印坛上的历史地位。此次，重庆出版社将此谱按原色原大编印出版，下真跡一等，使广大印学研究者、篆刻爱好者能清晰精准地领略叔孺先生的治印手段，从而窥得堂奥，心手双畅地游走在他的印学世界里。
癸巳冬至
周建国於双持轩灯下
用户评价
关于这部《二弩精舍印谱》，我最想强调的是其对“时间维度”的捕捉能力。翻阅时，我能清晰地感受到不同历史时期审美趣味的微妙变化。有些印章的字体结构松散而开阔，带着魏晋遗风的洒脱；而另一些则结构严谨，笔画内敛，充满了宋元以来的理学气息。这种跨越时空的对话，使得整部书的阅读体验非常富有层次感和历史纵深感。它不是静态的图像集合，而是一部流动的艺术编年史。此外，它的装帧设计，虽然低调，却极其耐看，那种暗纹的封面和内衬的深色调，很好的烘托了印章本身的朱红与乌黑，形成了一种强烈的视觉对比，使得每一个版面都具有很强的雕塑感和仪式感。这本书无疑是那种值得反复把玩、常置案头的佳作，每一次重读，都会有新的发现和感悟，绝非“一过性”的读物可比。
评分我是一位资深的古籍爱好者，对书籍的“可读性”有着近乎苛刻的要求。阅读《二弩精舍印谱》的过程，与其说是阅读，不如说是一种“品鉴”。这本书的纸张选择和印刷工艺，堪称业界典范。那种略带粗砺感却又吸墨均匀的特种纸张，完美地承托住了印泥的质感，使得那些斑驳的朱砂和浓淡不均的黑色，都栩栩如生地呈现在眼前，几乎可以让人联想到原印的光泽和触感。更让我称道的是，书中对每一方印章的背景资料介绍，简练而精准，绝不拖泥带水，恰到好处地提供了历史背景和艺术价值的锚点，没有丝毫的冗余信息。这种克制而又饱含信息量的表达方式，对于追求效率的现代读者来说，简直是一种福音。它不像某些学术著作那样故作高深，而是以一种极其诚恳的态度，将最精华的部分呈现出来，令人爱不释手，常常一翻就是好几个小时。
评分老实说，我刚拿到手的时候，本以为这又是一本常见的、偏重于技法演示的工具书，毕竟市面上这类书籍俯拾皆是。然而，当我真正沉浸其中后，才发现自己错得离谱。这本书的编排逻辑简直是一绝，它仿佛精心构建了一个迷宫，引导着读者从一个看似寻常的印章切入，逐步深入到更复杂的文化肌理之中。它没有生硬地罗列大量作品，而是通过精妙的组合和对比，展示了不同流派之间的相互影响与分野。例如，它将某一时期吴派印章的婉约与徽派印章的雄强并置，其间的张力与对话，比任何冗长的文字解读都要来得生动有力。而且，这本书的选材非常考究，许多我以往在其他地方未曾见过的精品佳作得以收录，这无疑为我的研究提供了新的参照系。这种策展式的编辑手法，使得《二弩精舍印谱》超越了传统印谱的范畴，更像是一本高水平的艺术专题研究画册，极大地拓宽了我的视野。
评分这部《二弩精舍印谱》，初见时，那古朴的书名便已勾起了我极大的好奇心。装帧设计上，它似乎透露着一股沉淀了岁月的气息，那种用料讲究、装帧严谨的感觉，让人触摸时便能感受到制作者的匠心独运。我翻阅的那些印谱，大多侧重于某一朝代或某一大家系的风格，但这部似乎另辟蹊径，它更像是一部印学史的缩影，通过精选的印章，勾勒出不同时代文人精神风貌的流变。特别值得称赞的是，它对印章的拓印技艺的处理，墨色的深浅、线条的力度，都把握得恰到好处，使得即便是隔着纸张，也能感受到印面刀法的犀利或圆润。我尤其欣赏其中对于边款的处理，那些往往被忽略的细微文字，在这本印谱中得到了充分的尊重和展示，它们如同沉默的叙述者，讲述着篆刻者在创作时的心境与思考。整体而言，它提供的不仅仅是视觉的享受，更是一场关于中国传统篆刻艺术的深度对话，让人在反复摩挲间，体味到那种“方寸之间，气象万千”的艺术魅力。
评分说句实在话，我对印学研究本身并没有多么深厚的功底，平时接触的也多是名家入门级的作品。但自从朋友向我推荐了《二弩精舍印谱》，我感觉自己打开了一个全新的世界。这本书最吸引我的地方在于它的“烟火气”。它没有一味追捧那些高高在上的帝王将相的御用印章，而是收录了大量文人、士大夫甚至是一些地方名士的闲章、私印。这些印章虽然在艺术史上可能不那么赫赫有名，但它们所蕴含的生活情趣和个性表达却异常鲜活。比如，有一方写着“懒于应酬”的小印，其刀法拙朴中见天真，一下子就拉近了与读者的距离。它让我明白，篆刻艺术并非高冷殿堂中的玩物，而是渗透在日常生活中的一种精神寄托。这种平视的视角，极大地降低了普通爱好者进入这个领域的门槛，让我对这门古老的技艺产生了更亲近、更热烈的兴趣。
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评分装帧古朴典雅，印刷质量非常好，值得收藏
评分不错，印刷质量很好！
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评分包装精美送货很快物美价廉
评分实用给力的好书，正是所爱！实用给力的好书，正是所爱！
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