近代细朱文篆刻精选 徐三庚赵叔孺王福庵

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出版社: 江苏凤凰美术出版社
ISBN:9787534495823
版次:1
商品编码:11798590
包装:平装
丛书名: 中国历代篆刻精选必临系列
开本:16开
出版时间:2015-10-01
用纸:胶版纸
页数:52
正文语种:中文

具体描述

内容简介

  《近代细朱文篆刻精选 徐三庚赵叔孺王福庵》关键词汉字—印谱—中国近代。《近代细朱文篆刻精选 徐三庚赵叔孺王福庵》内容包括了出版说明,徐三庚,趟叔孺,王福庵。

内页插图

目录

出版说明
徐三庚
趟叔孺
王福庵
近代细朱文篆刻精选 徐三庚赵叔孺王福庵 书籍简介 本书收录了近代印坛三位巨擘——徐三庚、赵叔孺、王福庵的细朱文篆刻精品,旨在系统梳理和展示这一时期细朱文篆刻的艺术风貌与发展脉络。全书严格遵循“精选”二字,所选作品皆为能代表三家艺术高峰,且在技法、风格上具有开创性或里程碑意义的佳作。 一、 时代背景与艺术定位 近代篆刻,承续了清代吴昌硕开创的“金石入印”风尚,但又在细朱文领域形成了独特的审美趣味。与古拙雄强的汉印、碑派风格不同,细朱文以其精细入微的刀法、典雅秀丽的布局,成为近代文人篆刻的一股重要力量。本书所选三位大师,正是细朱文篆刻领域承上启下的关键人物。他们既继承了邓石如、黄易等前辈的工整秀逸,又融入了各自的学养与创新,将细朱文推向了一个新的高度。 徐三庚、赵叔孺、王福庵三家风格迥异,却共同构成了近代细朱文篆刻的艺术谱系:徐氏的清逸飘逸,赵氏的典雅内敛,王氏的古朴醇厚,三者相互映衬,为后世学习和研究细朱文提供了丰富的范本。 二、 艺术家专题精选与艺术特色剖析 全书结构清晰,以艺术家为单位进行分册或分章呈现,力求深入剖析每位大家在细朱文领域的独特贡献。 1. 徐三庚(字燕如,号曼陀罗室主人) 徐三庚是晚清民国时期一位极具个性色彩的篆刻家。他的细朱文篆刻,最显著的特点是“秀润”与“欹侧”的完美结合。 刀法特点: 徐氏的刀法极为细腻,线条流畅圆润,犹如游丝描法,给人以“如玉雕琢”之感。他尤其擅长运用弧线和转折,使印面线条灵动而不失法度。 布局精妙: 他在布局上常取侧势、斜错,打破传统印章的均衡对称,使得印文在规整中蕴含着变化和趣味。这种“险中求稳”的布局,极大地增强了细朱文的艺术张力。 文字取法: 徐氏取法多偏向缪斯、秦系小篆,兼融汉碑的笔意,使得其印文既有秦系的规范,又有金文的生动。书中精选的印作,将充分展示其在处理印面繁复文字时的疏密处理能力。 2. 赵叔孺(原名赵怡,后改名叔孺) 赵叔孺是清末民初印坛的宗师之一,其篆刻艺术以“醇厚”与“法度森严”著称。在细朱文领域,他更多地体现出一种学院派的严谨与对古法的深刻理解。 格调高古: 赵叔孺的细朱文追求“古雅”的境界,避免流于纤弱。他的线条虽然精细,但内含筋骨,绝不轻浮。其取法上,对古玺、战国文字的研习尤为深入,并将其转化到细朱文的创作中。 朱文精工: 他在朱文线条的粗细控制上达到了出神入化的地步。线条的起收干净利落,转角圆润且有力,体现了极高的写刻功底。 印式端庄: 与徐三庚的欹侧布局不同,赵叔孺更偏爱端庄、方正的布局,但在字距、行距的处理上,又巧妙地运用了“留白”的技巧,使得整体气度沉稳而不板滞。 3. 王福庵(原名王蘧常) 王福庵是民国时期文人篆刻的翘楚,其细朱文篆刻达到了“雍容”与“秀逸”的极致,被誉为“现代细朱文的典范”。 清秀典雅的线条: 王氏的细朱文线条被誉为“一笔写成”,极其流畅,收笔处多呈尖锐的燕尾形,极具装饰性。他的朱文线条粗细相对均匀,整体呈现出一种精致的装饰美感。 宗法秦系: 王福庵的文字基础极好,取法以秦系小篆为主,对《祀三公山碑》、《琅琊台刻石》等具有规范性的碑刻研究颇深,使得其印文结构严谨,是学习规范小篆的绝佳范本。 平正中的变化: 相较于赵叔孺的内敛,王福庵的印作更显开阔。他擅长利用印面的边框和印章的形制,通过文字的疏密变化,营造出一种从容不迫、气度不凡的艺术效果。 三、 内容编排与艺术价值 本书的编排不仅是简单的作品罗列,更是对三家艺术风格的对比研究: 1. 专题对比研究: 书中特辟章节,将三家在处理特定字形(如“之”、“曰”、“印”等)或特定印式(如肖形印、吉语印)时的处理方式进行横向对比,帮助读者直观理解其风格差异与艺术取向的演变。 2. 刀法细节特写: 针对细朱文对刀法的极端要求,本书精选了多方印作的高清局部放大图,清晰展示了三家在线角的处理、线条的肥瘦变化以及刀痕的肌理感,为学习者提供了直接的技法参照。 3. 边款艺术的体现: 细朱文印章多配以工整的边款,本书亦收录了三家具有代表性的边款作品,展示了他们书学修养在印学实践中的延伸。 总结: 本书是研究近代细朱文篆刻艺术不可或缺的工具书与审美指南。它通过对徐三庚、赵叔孺、王福庵三位大家的精品汇编,清晰地勾勒出了近代细朱文篆刻由工致入古雅,最终臻于圆融典雅的审美历程。对于书法、篆刻爱好者而言,本书是学习精微刻法、提升古典审美趣味的宝贵资源。

用户评价

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从历史脉络的角度来看,这本书的选材安排也极具启发性。它不仅仅是艺术作品的堆砌,更像是一部微型的篆刻史诗,清晰地勾勒出细朱文篆刻艺术在近现代的发展轨迹。通过这几位大师的作品交替出现,我能明显感受到艺术思潮是如何流转、吸收和创新的。他们之间的师承与唱和,在字里行间流露无遗,这让我对中国传统艺术的“薪火相传”有了更深刻的体悟。购买这本书,不单是为了学习技法,更是为了参与到这场跨越百年的艺术对话中去。我希望通过对这些杰作的反复研习,能够提炼出一种属于我自己的、既能承载传统精髓又富有时代气息的篆刻风格。这本书的价值,正在于它提供了一个极佳的平台,让我们得以站在巨人的肩膀上,去窥视那片广阔而精深的艺术星空。

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说实话,我最初是冲着某几位大家的名字来的,但阅读过程中,我惊喜地发现了一些过去被我忽略的、同样值得深入研究的细节。比如书中对拓片质量的把控,很多细节处理得非常到位,一些极细微的皴刻痕迹在其他刊物中是难以察觉的。这提示了我,在研究古代印谱时,拓片本身的质量是多么重要,它直接影响了我们对原作者意图的解读。这本书的编辑团队显然是深谙此道的行家,他们不仅提供了清晰的图像,更重要的是,他们似乎在告诉读者:“看,真正的艺术语言就隐藏在这些微小的笔触和转折之中。”这促使我开始重新审视自己过去临摹的作品,反思自己是否过于注重“形似”而忽略了对“神韵”的捕捉,那种在精微处展现出来的气韵生动,才是细朱文篆刻的灵魂所在。

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我作为一个业余的篆刻爱好者,在学习篆刻的道路上常常感到迷茫,尤其是在处理细朱文这种需要极高控制力的篆法时,总感觉缺乏一个可靠的范本。这本选集无疑为我打开了一扇新的大门。书中对几位大家作品的遴选,角度非常刁钻且独到,并非简单地罗列出最著名的那几方印,而是精心挑选了那些最能体现其在细朱文领域创新与突破的作品。我花了整整一个下午,对照着书中的拓片和原石照片,试图去揣摩那些细若游丝却又力道十足的线条是如何被刻画出来的。这种学习过程是极其痛苦但也极其充实的,它迫使我的眼睛和思维去适应更高的艺术标准。我发现,对同一方印的反复观看和临摹,能逐渐培养出一种对手法精确度的敏感性,这比单纯的理论学习要有效得多。这书简直是给像我一样想在“精微”处下功夫的人,量身定做的“武功秘籍”。

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翻阅这本书的过程中,我最大的感受是艺术风格的多元性与继承性的奇妙平衡。虽然主题都聚焦于“细朱文”,但徐三庚的典雅婉转、赵叔孺的古拙典雅,以及王福庵的秀逸俊朗,展现出了截然不同的审美取向。这让我意识到,即便是相同的篆刻体裁,不同艺术家的主观能动性也能产生巨大的差异。我特别留意了他们在处理印边和朱白处理上的差异,这往往是判断一位篆刻家功力高低的关键所在。比如,王福庵的边栏处理,那种干净利落、毫不拖泥带水的气度,与赵叔孺那种看似随意实则处处留白的布局,形成了强烈的对比。这种对比分析,极大地拓宽了我对“美”的理解边界。它不再是单一的、教科书式的标准答案,而是充满了鲜活的、个性化的艺术生命力,这对于建立我自己的篆刻语言至关重要。

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这本书的装帧设计着实让人眼前一亮,那种古朴典雅的质感,拿在手里沉甸甸的,仿佛穿越回了那个篆刻艺术的黄金时代。内页的纸张选择也十分考究,字体的清晰度和墨色的还原度都达到了很高的水准,这对于欣赏细朱文这种精微的艺术形式来说至关重要。我尤其欣赏排版布局上的用心,每一方印章的展示都留足了呼吸空间,让观者能够将注意力完全集中在那刀法与章法之中,细细品味篆刻家们如何在方寸之间寄托乾坤。虽然我还没能完全消化书中所有的技法细节,但仅凭这精良的制作工艺,就已经值回票价了。它不仅仅是一本图录,更像是一件值得珍藏的艺术品,放置在书架上,本身就是一种视觉享受,让人忍不住时常拿出来翻阅,感受那份穿越时空的文化沉淀。可以说,从拿到手的瞬间,我就被它的品质所折服,它体现了出版方对传统艺术的敬畏与尊重,这是当代许多艺术书籍所缺乏的。

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近代细朱文篆刻精选 徐三庚赵叔孺王福庵

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这套书挺好的,因为有反字,很适合初学者。

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印刷清晰 正版书 好评!速度又快。

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解释“古籍”的“籍”。“籍”在这里就是书,“古籍”是古书的雅称。什么样的东西才算书,殷商时龟腹甲、牛肩胛骨上的文字只是占卜后刻上去的卜辞,并未构成书。商周时青铜器上的铭文即所谓“金文”是王公贵族们对铸器缘起的记述,尽管有时为了夸耀自己的功勋,文字很长,但其性质仍和后世纪功颂德的碑刻相近似,也不能算书。中国殷商时已开始在竹木简上写文字,《尚书》的《多士》篇里说:“惟殷先人,有册有典。”“册”的古文字就像两根带子缚了一排竹木简,“典”则像以手持册或将册放在几案上面。但这种典册在殷商时仍不是书,而只是诏令之类的文字,保存起来犹如后世之所谓档案。到西周、春秋时,档案留下来的就更多了。

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篆刻初学者很好的工具用书,很好!

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