太宰治作品精選集（套裝共3冊） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[日] 太宰治 著，竺傢榮 譯

圖書標籤:

• 太宰治
• 文學
• 日本文學
• 現代文學
• 小說集
• 經典
• 治愈
• 虛無主義
• 人性
• 短篇小說集

齣版社： 上海譯文齣版社

ISBN：9787532771745

版次：1

商品編碼：11853636

包裝：精裝

叢書名： 太宰治作品精選集

開本：32開

齣版時間：2016-01-01

用紙：膠版紙

頁數：589

套裝數量：3

字數：82000

正文語種：中文

內容簡介

　　《人間失格》：
　　《人間失格》作為太宰治作品精選集之一，收錄《人間失格》《女生徒》等兩部作品。
　　《人間失格》（1948）是太宰文學中*傑齣的作品，寫於自殺之前，即他的絕筆之作。也是太宰文學“*深刻的到達點”（奧野健男）。刻畫瞭一個性情乖僻的青年知識分子，飽嘗世態炎涼，沉緬於酒色，*後毀滅瞭自己。《女生徒》（1939）是太宰治中期的重要作品，根據一位十九歲的女讀者有明淑寄給太宰的日記寫成。太宰將該日記壓縮為一位十四歲女學生從早上起床到晚上就寢的一天之中發生的事，以獨白體筆法細膩地刻畫齣瞭思春期少女搖擺不定的自我意識，以及厭世心理，生動揭示瞭少女特有的內心變化。發錶後受到瞭川端康成等文學大傢的贊賞，並獲得第四屆北村透榖文學奬。女主人公反復糾結的東西，乃是作者的生命感悟與苦惱的投影，是一種*端的自卑與自棄，不同於“少年不識愁滋味，為賦新詞強說愁”之類的無病呻吟。
　　
　　《斜陽》：
　　《斜陽》作為太宰治作品精選集之一，收錄《斜陽》《櫻桃》《快跑，梅洛斯！》等三部作品。《斜陽》（1947）是日本戰後文壇非常重要的作品，曾創下戰後文學作品暢銷的紀錄，“斜陽族”一詞作為沒落貴族的代名詞而廣為人知。作品錶現瞭戰後貴族後裔的社會地位日益衰微，榮華不再的窘境，也可以說是太宰奉獻給沒落貴族的挽歌。《櫻桃》（1948）是太宰去世一個月前發錶的。他自稱是“夫婦吵架小說”，實際上通篇都在訴說自己悲慘的處境，為自己辯解，思考自殺的事情。《快跑，梅洛斯！》（1940）描寫瞭明知會被處死，仍恪守諾言，維護友誼的梅洛斯，*終使不相信人心的國王明白瞭信任彆人的可貴。雖是一篇寓言體小說，卻是太宰治根據自己類似的體驗，有感而發寫成的傑作。
　　
　　《潘多拉之匣》：
　　《潘多拉之匣》作為太宰治作品精選集之一，收錄《潘多拉之匣》和《維庸之妻》等兩部作品。
　　《潘多拉之匣》（1946）是一篇書信體小說，其素材也是來自於他人的日記，是根據太宰治年少的朋友木村莊助的日記改寫的。該日記記述瞭身患肺結核的莊助在“健康道場”療養時的瑣事。作者藉主人公和病友之口將苦悶的心緒用詼諧幽默的筆法寫齣，寄托瞭自己在戰後廢墟上萌生的對未來的憧憬。內容令人振奮，文筆十分流暢。是太宰治不多見的積*而陽光的作品。2009年，太宰治誕辰一百周年之際，《潘多拉之匣》被搬上瞭銀幕。《維庸之妻》（1947）是以妻子的視角展開的作品。丈夫大榖是個落魄小說傢，一個維庸式的人物，生活放縱、頹唐，與《斜陽》《人間失格》裏的男主人公有著共同之處。貌似平靜的生活，卻掩蓋瞭萬般無奈與絕望。體現瞭太宰治對人生對自我否定。作者的化身大榖覺得無論怎麼努力，還是免不瞭被生活玩弄，即便妻子被人強暴，他也輕描淡寫地一筆帶過。在他們夫妻看來，“隻要活著就已經可以瞭”。小說通過這樣可悲可嘆的故事情節，淋灕盡緻描繪齣瞭齣場人物虛無的生活態度。

作者簡介

　　太宰治，（1909-1948），是二戰後的廢墟上誕生的日本重要文學流派“無賴派”（也稱新戲作派、反秩序派）的代錶作傢。本名津島修治，青森縣人，父親津島原右衛門曾任眾議院議員和貴族院議員，經營銀行、鐵路。太宰治是日本戰後“無賴派”文學的代錶作傢，思想消沉、幻滅，不滿現實的人生，幾度自殺未果。1935年，其短篇小說《逆行》入圍*一屆芥川奬，後因齣版多部帶有哀切的抒情作品而深受注目。1939年，其作品《女生徒》獲第四屆北村透榖奬。1948年，他以《如是我聞》再度震驚文壇，並開始創作《人間失格》，書成之後，鏇即投水自殺，結束瞭其燦爛多感而又淒美悲涼的一生。太宰文學雖屬於日本文學的另類，卻是戰後文學重要的坐標，隨著時代的發展，其文學價值越來越為人們所認識。他的作品中對於掙紮在時代邊緣的理想主義者的心理剖析可謂入木三分，少有可以比肩者，故而被評價為“昭和文學不滅的金字塔”，與川端康成、三島由紀夫並列為日本戰後文學的巔峰人物。
　　
　　竺傢榮， 日本文學翻譯傢，國際關係學院日本文學、翻譯專業碩士生導師，長期從事日本文學的研究與譯介，主要代錶譯作有：《失樂園》《天上紅蓮》（渡辺淳一）《曉寺》（三島由紀夫）《心》（夏目漱石）《瘋癲老人日記》（榖崎潤一郎）《京洛四季——美之旅》（東山魁夷）《被偷換的孩子》（大江健三郎）《一個人的好天氣》（青山七惠）等。

精彩書評

　　★村上春樹《且聽風吟》中一十*十美的文章和徹頭徹尾的絕望一深受太宰治和三島由紀夫之影響。
　　——佐藤乾夫
　　
　　★無論是喜歡他還是討厭他，是肯定他還是否定他，太宰的作品總擁有著一種不可思議的魔力，在今後很長一段時間裏，太宰筆下生動的描繪都會直逼讀者的靈魂，讓人無法逃脫。
　　——奧野健男
　　
　　★我承認他那罕見的纔能，不過說也奇怪，他是我從未有過的、從一開始就産生如此生理抵觸的作傢。也許是由於愛憎的法則，也許他是一個故意把我*想隱蔽的部分暴露齣來的作傢的緣故吧。
　　——三島由紀夫
　　
　　★雖然三島由紀夫討厭太宰治，可我覺得三島由紀夫的文章本身就很像太宰治的文章。我覺得這兩個人的作品裏都有很多警句，有的地方是用警句替代描寫。盡管我覺得很滑稽，卻不得不說，三島由紀夫是用太宰治的文體來寫東西的。
　　——大江健三郎
　　
　　★太宰治曾寫過一個短篇小說《叼煙的英俊惡魔》，我一直覺得是一個很棒的電影名字。我很喜歡太宰治，而梁朝偉總讓我想起他。
　　——王傢衛

目錄

《人間失格》：
我要嚮山舉目（代序）
人間失格
女生徒

《斜陽》：
我要嚮山舉目（代序）
斜陽
櫻桃
快跑，梅洛斯！

《潘多拉之匣》

精彩書摘

　　★村上春樹《且聽風吟》中一十全十美的文章和徹頭徹尾的絕望一深受太宰治和三島由紀夫之影響。
　　——佐藤乾夫
　　
　　★無論是喜歡他還是討厭他，是肯定他還是否定他，太宰的作品總擁有著一種不可思議的魔力，在今後很長一段時間裏，太宰筆下生動的描繪都會直逼讀者的靈魂，讓人無法逃脫。
　　——奧野健男
　　
　　★我承認他那罕見的纔能，不過說也奇怪，他是我從未有過的、從一開始就産生如此生理抵觸的作傢。也許是由於愛憎的法則，也許他是一個故意把我*想隱蔽的部分暴露齣來的作傢的緣故吧。
　　——三島由紀夫
　　
　　★雖然三島由紀夫討厭太宰治，可我覺得三島由紀夫的文章本身就很像太宰治的文章。我覺得這兩個人的作品裏都有很多警句，有的地方是用警句替代描寫。盡管我覺得很滑稽，卻不得不說，三島由紀夫是用太宰治的文體來寫東西的。
　　——大江健三郎
　　
　　★太宰治曾寫過一個短篇小說《叼煙的英俊惡魔》，我一直覺得是一個很棒的電影名字。我很喜歡太宰治，而梁朝偉總讓我想起他。
　　——王傢衛

前言/序言

穿越時代的迷惘與光芒：太宰治作品精選集（套裝共3冊） 在這三冊精心編選的精選集中，我們得以窺見一位文學巨匠的心靈深處，感受他筆下那些掙紮在時代洪流中的靈魂。太宰治，這位二十世紀日本文壇上極具爭議與魅力的作傢，以其獨特的視角、深刻的洞察力和近乎自我的剖析，為我們展現瞭一個充滿矛盾、脆弱而又頑強的人性世界。這套精選集，並非簡單地羅列他的代錶作，而是試圖搭建一座橋梁，讓我們穿越時空的隔閡，去理解他為何如此深刻地觸動瞭無數讀者的心靈，他的文字中又蘊藏著怎樣的普世情感與永恒追問。 第一冊：破碎的呐喊——孤獨、疏離與生存的睏境 第一冊的選集，猶如一麵斑駁的鏡子，映照齣太宰治早期創作中那股強烈的孤獨感和對現實世界的疏離。在這裏，我們看到瞭那些在社會邊緣遊蕩的人物，他們被主流價值觀拋棄，被自身的不安與迷茫所吞噬。 《晚霞》（Nokemono to Yūjo）：故事以第一人稱視角展開，講述瞭一個被社會排斥的“醜怪”與一個同樣孤立無援的女性之間短暫而淒美的羈絆。作者毫不避諱地描繪瞭角色內心的自卑、對他人目光的恐懼，以及在壓抑環境中對一絲溫情的渴望。這種對“異類”生存狀態的細緻刻畫，充滿瞭哀傷與憐憫。我們仿佛能聽到主人公壓抑的呐喊，他們在人群中卻感到無盡的孤獨，他們的存在本身就是一種難以言說的悲劇。 《禦伽草子》（Otogizōshi）：這部作品藉用日本古典傳說，賦予瞭傳統故事以現代的叛逆與解構。太宰治通過顛覆性的敘事，對權威、道德以及社會約定俗成的觀念進行瞭質疑。書中那些被賦予瞭新生命的角色，或放浪形骸，或玩世不恭，他們挑戰著人性的邊界，也摺射齣當時社會價值觀的動搖。這種對傳統的解構，並非純粹的破壞，而是在瓦解中尋找新的意義，盡管這種尋找往往伴隨著痛苦與迷惘。 《花火》（Hanabi）：短篇小說集《花火》收錄瞭多篇充滿個人色彩的作品。其中，諸如《童年》、《斷崖》等篇章，更是直接觸及瞭作者自身童年經曆的創傷、青春期的迷茫以及對生死哲學的早期探索。字裏行間流露齣一種不安的宿命感，仿佛人物早已預知自己命運的悲涼，卻又無力抗拒。太宰治對細節的捕捉，對情緒的渲染，總是能精準地擊中讀者內心最柔軟也最脆弱的地方。他筆下的人物，或許行為乖張，言語荒誕，但他們內心的痛苦卻是如此真實，如此令人心痛。 這一冊，是太宰治對於“人為什麼而活”這一根本性問題的初期追問。他撕開瞭虛僞的麵具，直麵人性中那些陰暗、脆弱的角落，也因此，他的文字顯得尤為沉重，卻又異常真實。 第二冊：自我放逐的狂歡——反抗、戲謔與存在主義的掙紮 進入第二冊，太宰治的筆鋒愈發尖銳，他開始以一種更為戲謔、甚至帶點瘋狂的方式，去對抗他所認為的虛僞與壓迫。這一冊的作品，充滿瞭強烈的自我批判與對社會規則的反叛。 《斜陽》（Shayō）：這部中篇小說是太宰治的巔峰之作，也是他最為人熟知的作品之一。故事以沒落貴族傢庭的女兒かず子（Kazuko）的視角，描繪瞭戰後日本社會劇烈的變遷以及舊有貴族階層走嚮衰敗的命運。かず子在母親和姐姐的死亡、哥哥的失蹤後，獨自一人麵對著貧睏和舊時代價值觀的崩塌。她試圖用自己的方式去尋找生活的意義，卻在愛情、自由與責任之間掙紮。作品中彌漫著一種頹廢而又優雅的悲傷，對舊日榮光的眷戀與對現實的無奈交織。太宰治通過かず子，深刻地反映瞭那個時代許多人的精神睏境：在舊的價值觀失效後，如何重新定義自我，如何在大時代的洪流中找到屬於自己的立足之地。 《女生徒》（Joshu-sei）：《女生徒》以日記的形式，記錄瞭一個年輕女性日常生活的點滴，以及她內心湧動的微妙情感。這個年輕的“女生徒”對生活充滿瞭好奇，卻又常常被莫名的憂愁和不安所籠罩。她用天真而又略帶詭辯的語言，觀察著周遭的世界，審視著自己的內心。太宰治通過細膩的心理描寫，展現瞭一個少女成長過程中，對愛情的朦朧憧憬、對社會的不解以及對自我存在的睏惑。這種看似瑣碎的日常，卻蘊含著深刻的存在主義思考，以及對現代社會中個體精神睏境的隱喻。 《人間失格》（Ningen Shikkaku）：這部極具代錶性的作品，將太宰治對人性的洞察推嚮瞭極緻。故事的主人公大庭葉藏（Ōba Yōzō）從小就扮演著“醜角”的角色，以取悅他人來掩飾內心的恐懼與不安。他不斷地在酒精、藥物和各種危險的關係中沉淪，最終走嚮瞭徹底的“失格”。《人間失格》與其說是一部小說，不如說是一份撕心裂肺的自白書。太宰治以一種近乎殘忍的誠實，剖析瞭人類普遍存在的自卑、虛僞以及在社會關係中的無所適從。葉藏的悲劇，是許多在現代社會中感到格格不入的人的縮影。他想要融入，卻又害怕被看穿；他渴望真誠，卻又不得不戴上麵具。這份“失格”，是對社會規則的控訴，也是對個體靈魂的悲鳴。 這一冊，太宰治以其獨特的“自傳式”寫作，將個體經驗升華為對普遍人性的深刻反思。他不再迴避自身的陰暗麵，反而將其放大，以此來揭示社會的光明與陰影。 第三冊：迴響的餘溫——反思、傳承與永恒的追問 第三冊的作品，或許少瞭一些初期作品的鋒芒畢露，卻多瞭幾分歲月的沉澱和對過往的溫和迴望。在這裏，我們看到瞭太宰治在經曆人生的跌宕起伏後，對於生命、對於藝術、對於傳承的思考。 《富嶽百景》（Fugaku Hyakkei）：這本書以富士山的壯麗景色為背景，記錄瞭作者在旅途中的所見所感。在壯闊的自然風光麵前，他迴顧瞭自己的人生，反思瞭過去的選擇，也流露齣瞭對生命中那些平凡而美好的瞬間的珍視。作品中，太宰治展現瞭他不同於前期的另一麵——一種平和的觀察者姿態，以及對生命力頑強韌性的感悟。即使在頹廢的靈魂深處，依然有對美好事物的嚮往。 《越級》（Tsuyakou）：這篇作品，展現瞭太宰治對傢庭、對傳承的復雜情感。他用一種近乎孩童的視角，去審視成人的世界，去理解那些看似不閤理的規則和情感。在字裏行間，我們能感受到他對於父親形象的追憶，對於親情的渴望，以及對人生道路的迷茫。這種對早期傢庭環境的迴溯，揭示瞭他性格形成的一些根源，也展現瞭他內心深處對溫暖的期盼。 《吾輩は貓である》（Wareware wa Neko de Aru）——摘選與評論：在本冊中，我們還收錄瞭太宰治對於夏目漱石等文學大師作品的深刻評論，以及他自身一些帶有哲學思辨性質的隨筆。他對於文學的理解，對於藝術的追求，對於人生的感悟，都通過這些文字得以展現。他既有對前輩的緻敬，也有對自身文學道路的探索。他對於“貓”的象徵意義的解讀，對於“人性”的觀察，都充滿瞭獨到的見解。這些評論與隨筆，讓我們看到太宰治作為一位思想者的一麵，他不僅僅是一個書寫者，更是一個沉思者。 這一冊，是太宰治對自己創作生涯的一次梳理，也是對人生的一次總結。他沒有刻意迴避過去的陰影，卻也從中汲取瞭力量，以一種更為成熟和寬廣的視野，去審視生命中的一切。 不止於文學：太宰治的精神印記 《太宰治作品精選集（套裝共3冊）》所呈現的，不僅僅是三個精美裝幀的書籍，更是一次深入靈魂的對話。太宰治的作品，之所以能夠跨越時代，影響深遠，在於他所探討的主題具有普適性。他對孤獨的描繪，對疏離感的體悟，對個體在社會洪流中掙紮的刻畫，至今仍能引起無數讀者的共鳴。 他的文字，時而像手術刀般精準剖析人性的弱點，時而又像溫柔的手撫慰受傷的靈魂。他敢於暴露自身的脆弱，敢於挑戰世俗的藩籬，這種勇氣本身就足以震撼人心。閱讀太宰治，我們或許會感到疼痛，會感到不適，但正是這種疼痛，讓我們更清晰地認識到自己，認識到這個世界。 這套精選集，是通往太宰治精神世界的一扇門。無論是初次接觸的讀者，還是早已被他文字所吸引的擁躉，都能從中獲得新的啓發與感悟。它提醒我們，即使在最黑暗的時刻，即使在最深沉的迷惘中，人性的光輝與對意義的追尋，依然是生命中最動人的鏇律。讓我們在這三冊精選集中，與太宰治一同，穿越時代的迷霧，尋找那屬於自己的，永恒的光芒。

評分☆☆☆☆☆

《晚年》：黑暗中的微光與無聲的呐喊 《晚年》這本書，給我的印象是深刻而復雜的。與《人間失格》的直接傾訴不同，《晚年》中的許多故事，似乎更隱晦，更具象徵意義。我被那些在黑暗中掙紮的人物所吸引，他們或是在人生的邊緣徘徊，或是在現實的泥沼中無法自拔。太宰治的筆觸，在這裏顯得更加凝練，卻也更加鋒利。他毫不留情地揭示瞭人性的弱點，以及社會現實的殘酷。然而，在這些壓抑的故事中，我卻又能捕捉到一絲微弱的光芒，那是對生活的不甘，是對美好的追求，是即使身處絕境，也未曾完全熄滅的生命火種。我特彆喜歡《晚年》中那些充滿哲學意味的思考，它們引導我去反思生命的意義，去理解那些隱藏在錶象之下的真實。這本書不是一次輕鬆的閱讀，它需要你投入更多的思考，去解讀那些字裏行間的潛颱詞。太宰治的文字，就像一把手術刀，解剖著人性的肌理，讓我們看到那些我們不願承認的陰暗麵，但也正是這種直麵黑暗的勇氣，纔顯得尤為珍貴。它讓我看到，即使是在最深的絕望裏，也可能孕育齣對生命的深沉的愛。

評分☆☆☆☆☆

《禦伽草子》：古典的韻味與現代的解構 《禦伽草子》是一次令人驚喜的閱讀體驗。它並非如太宰治其他作品那般，直麵現代社會的種種弊病，而是將目光投嚮瞭日本的古典故事，並通過他獨特的視角進行重塑。我深深著迷於他對傳統故事的解構與再創作。他並非簡單地復述，而是注入瞭自己的情感和思考，讓那些古老的人物和情節煥發齣瞭新的生命力。書中的語言，既保留瞭古典的典雅，又融入瞭現代的口語化，使得閱讀過程既有懷舊之感，又不至於晦澀難懂。我尤其喜歡他對於人物內心世界的挖掘，即便是神話傳說中的角色，在他筆下也變得有血有肉，有瞭普通人的情感和睏惑。這種將現代意識融入古典敘事的手法，讓我看到瞭太宰治作為一名作傢，其視野的廣闊和創作的自由度。它打破瞭傳統與現代的界限，在經典的框架下，展現瞭獨特的藝術魅力。讀《禦伽草子》，就像是穿越時空，在古老的傳說中，品味著現代人的情感共鳴。它讓我看到瞭文學的傳承與創新，也讓我對日本傳統文化有瞭更深的理解。

評分☆☆☆☆☆

《斜陽》：傾頹時代下的浮華與衰敗 《斜陽》給我帶來的感受，與《人間失格》又是截然不同的。這本書描繪的是日本戰後一個沒落貴族傢庭的故事，那個時代，舊有的秩序崩塌，曾經的榮華富貴轉瞬即逝，隻留下漂泊無依的靈魂。我常常為書中主人公直治和和子姐妹的命運感到唏mer。直治是一個典型的頹廢藝術傢，沉溺於享樂，逃避現實，最終走嚮瞭自我毀滅。而和子，作為沒落貴族最後的堅守者，在艱難的環境中，她試圖用自己的方式去維係傢庭的尊嚴，甚至不惜去與一個她並不真正愛慕的男人結閤，以此來換取一絲生存的希望。太宰治對這個傢庭的描繪，充滿瞭時代的悲劇色彩。他們身上有著舊貴族的傲慢與優雅，但也無法擺脫時代的洪流，如同漂浮在黃昏中的斜陽，淒美而無力。書中的許多細節，都讓我對那個動蕩的年代産生瞭深刻的聯想，那種在舊秩序瓦解、新秩序未建立時的迷茫與無助，被太宰治刻畫得淋灕盡緻。它讓我看到瞭在巨大的曆史變革麵前，個體生命的渺小與無奈，以及在絕境中，人性的復雜與扭麯。讀《斜陽》，仿佛置身於一個褪色的畫捲，感受著那些曾經鮮活的生命，如何在時代的風雨中逐漸凋零。

評分☆☆☆☆☆

關於《人間失格》的沉淪與掙紮 初次翻閱《人間失格》，便被太宰治那近乎自剖式的敘述深深吸引。故事圍繞著主人公大庭葉藏展開，他從小就極度恐懼與人交往，為瞭迎閤他人，不惜扮演著“小醜”的角色，用滑稽和卑微來掩飾內心的空虛與不安。每一次的僞裝，每一次的妥協，都像是在他本就脆弱的靈魂上又添一道傷痕。我尤其被書中對童年經曆的描寫所觸動，那種被忽視、被誤解的孤獨感，像種子一樣在他幼小的心靈裏埋下瞭日後悲劇的伏筆。葉藏不斷地嘗試與社會建立聯係，卻又一次次地以失敗告終，最終沉淪於酒精與情欲，走嚮瞭毀滅。這本書不是一個簡單的故事，它是一麵扭麯的鏡子，映照齣人性深處的陰暗與掙紮，也讓我在掩捲之時，久久不能平靜。太宰治筆下的文字，有一種獨特的魔力，它像是低語，又像是呐喊，將讀者一點點拉入那個絕望而迷人的世界。葉藏的經曆，雖然極端，卻也摺射齣許多人在現代社會中，或多或少都會經曆的疏離感與身份認同的睏惑。讀完，你會忍不住去思考，在追逐“正常”與“正常”的審視中，我們又何嘗不是在某種程度上扮演著“小醜”呢？

評分☆☆☆☆☆

《女生徒》：少女心事與成長的陣痛 《女生徒》是一本讓我感到格外清新而又心酸的書。它以日記的形式，記錄瞭一個年輕女孩的內心世界，那些細膩的情感，那些對生活瑣事的觀察，那些懵懂的愛戀，都仿佛是昨天我纔剛剛經曆過一樣。太宰治以一種近乎溫柔的筆觸，描繪瞭一個少女在青春期敏感而多愁善感的內心。我特彆喜歡書中對日常細節的捕捉，比如對天氣變化的感受，對身邊人言行的揣摩，對未來模糊的憧憬與恐懼。這些看似微不足道的瑣事，卻構成瞭女孩成長的軌跡。我能感受到她內心的掙紮，一方麵渴望被理解，另一方麵又害怕袒露真實的自己。她的孤獨，她的自卑，她的對愛的嚮往，都讓我感同身受。雖然故事的主綫並不宏大，但卻真實地展現瞭少女成長過程中必然經曆的陣痛。太宰治的文字，有一種穿透人心的力量，他能夠捕捉到那些最細微的情感波動，並將之放大，讓我們看到一個少女在意識覺醒的過程中，所經曆的迷茫、睏惑與蛻變。讀完，仿佛經曆瞭一次心靈的洗禮，讓我重新審視瞭青春的意義。

評分☆☆☆☆☆

還不錯，包裝完好

評分☆☆☆☆☆

想要在人的世界裏好好地活下去，那種不能實現的焦慮以及想要認認真真活著的渴望纔是他的本質。

評分☆☆☆☆☆

包裝精美獨特，這是我買的第四個版本的太宰治書籍瞭，很喜歡這版的封麵設計。京東包裝齣庫和送貨師傅辛苦瞭，昨晚十一點前定的，今天上午就收到瞭。

評分☆☆☆☆☆

很好 物流也很快

評分☆☆☆☆☆

上海譯文的果然贊

評分☆☆☆☆☆

作品中對於掙紮在時代邊緣的理想主義者的心理剖析可謂入木三分，少有可以比肩者，故而被評價為“昭和文學不滅的金字塔”，與川端康成、三島由紀夫並列為日本戰後文學的巔峰人物。

評分☆☆☆☆☆

作品中對於掙紮在時代邊緣的理想主義者的心理剖析可謂入木三分，少有可以比肩者，故而被評價為“昭和文學不滅的金字塔”，與川端康成、三島由紀夫並列為日本戰後文學的巔峰人物。

評分☆☆☆☆☆

紅橙黃綠藍五彩的歐若拉

評分☆☆☆☆☆

瞭來咯噢耶wwwwww也餓他傢吧