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內容簡介

　　周振華所著的《紀錄影像的再建構--錶徵意義與認知》從紀錄片的美學精神——真實這一核心觀念齣發，結閤具體的創作流派、代錶的電影傢、典型的作品，探討他們對於真實的理解。本書按照時間順序，詳細分析、描述瞭紀錄電影及其理論、實踐的發生與發展，在相關領域研究頗具創新性。

作者簡介

　　周振華，文學博士。研究方嚮：紀錄電影理論與創作．影像史學與影像傳播。齣版《視聽語言》《中國影像史（1927—1937）》等著作兩部，主持和主要參與完成省級以上課題五項，發錶紀錄電影、影像傳播等相關研究論文30餘篇。

目錄

序（韓叢耀）
導論 影像建構的世界
I 類型邊界
壹 紀錄電影是什麼
第一節 先驅與探索：生活記錄與事件實錄
第二節 類型與傳統：從人類學到“真理電影”
第三節 直接電影之後：邊界模糊與過界
第四節 紀錄電影是什麼
Ⅱ 影像錶徵
貳 詩意的真實
第一節 光和時間的遊戲：先鋒電影的視覺美學
第二節 城市交響派：真實素材與片斷拼貼
第三節 詩意現實主義：詩化素材與現實序列
第四節 先鋒的現實主義：城市的正反麵
叁 浪漫人類學的真實
第一節 高貴的野蠻人：《北方的納努剋》
第二節 從錶象到心靈：《最後的山神》
第三節 人類學紀錄電影的真實觀念
肆 電影眼睛的真實
第一節 蘇聯建構主義電影思潮
第二節 維爾托夫與《帶攝影機的人》
第三節 電影眼睛：用電影認識世界
第四節 《帶攝影機的人》：電影真相的寓言
伍 電影講壇的真實
第一節 電影錘子：功能大於美學
第二節 國傢紀錄電影原型：《漂網漁船》
第三節 紀錄電影的定義：對現實的創造性處理
第四節 格裏爾遜模式及其影響
陸 電影觸媒的真實
第一節 來源：分享和迴饋的人類學
第二節 巴黎人類學實驗：《夏日紀事》
第三節 真實電影：電影攝影機前後的互動
第四節 真實電影的影響
柒 旁觀的真實
第一節 旁觀：“無為”的觀察理念、
第二節 梅索斯兄弟與《推銷員》
第三節 直接電影：展現過程與危機機構
第四節 時間煉金術還是真實的“謊言”
捌 口述曆史的真實
第一節 剋勞德·朗茲曼與《浩劫》
第二節 口述曆史：話語、麵孔與記憶
玖 “多元共生”的真實
第一節 解構的影像：後現代思潮與紀錄電影
第二節 復閤真實：混搭的風格
第三節 多元錶徵：真實理念的延伸
Ⅲ 影像/機製
拾 紀錄電影“真實”的生成機製
第一節 幻覺真實：經驗主義真實
第二節 間離真實：解構主義真實
拾壹 紀錄電影敘事的本質
第一節 電影敘事的風格
第二節 電影敘事的本質
第三節 紀錄電影敘事的本質
拾貳 紀錄真實的維度
第一節 現實錶徵的三角關係
第二節 “紀錄真實”的三個維度
Ⅳ 影像意義
拾叁 紀錄電影的精神旨歸
第一節 原罪：非常真，非常美，非常罪
第二節 真實：紀錄電影的美學精神
第三節 意義：紀錄電影的旨歸
主要參考文獻
後記

前言/序言

紀錄影像的再建構:錶徵、意義與認知 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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