具體描述
內容簡介
《中國收藏鑒寶圖典 鑒寶：紅木傢具》按《紅木國標》的分類，詳細介紹紅木市場上常見的木材，對每一種或每一類紅木從木材名稱、産地、特徵、鑒定，到市場上冒充的木種，都通過大量的實物圖片加以說明，力求詳盡、實用。同時，還詳細介紹瞭紅木傢具的製作工藝及各種傢具的特徵，讓紅木傢具愛好者可以快速分辨傢具用材的真假和傢具的各種類型及名稱，在收藏時能做到心中有數。《中國收藏鑒寶圖典 鑒寶：紅木傢具》內容豐富、記載翔實、圖文並茂，不僅具有很強的鑒賞性，還具有很強的實用性。但因木材考證難度較大，書中難免有不盡如人意之處，敬請讀者海涵。
內頁插圖
精彩書評
★隨著收藏者鑒賞水平的提高，人們對收藏類書籍也報以挑剔的目光。在我也用這種目光翻閱完本叢書後，疑慮頓消一這是一套從分類、撰寫到設計都令人耳目一新的收藏類圖書。相信各位讀者在看到它時，會和我有一樣的選擇：打開它，並認真地讀下去。——中央電視颱《藝術品投資》《尋寶》欄目專傢組成員 王敬之
★英國著名哲學傢培根提齣“知識就是力量”的口號，曾激勵世人讀書奮鬥。他在總結自己的學習方法時，用三種昆蟲做瞭形象的譬喻：“我們既不應該像蜘蛛，隻會從自己肚裏抽絲結網，也不可像螞蟻單純采集，而必須像蜜蜂樣，又采集又整理。”我希望讀者在閱讀這套鑒藏圖書時，也能夠像培根那樣，去深刻理解作者的研究方法，這樣纔能舉反三，得到真正的知識，做個有所作為的收藏愛好者。
——北京故宮博物院研究員、瓷器專傢 楊靜榮
目錄
序第一章
紅木傢具發展概述
什麼是紅木
什麼是紅木傢具
紅木傢具的曆史與發展
明代紅木傢具
清代紅木傢具
民國紅木傢具
現代紅木傢具
第二章
紅木傢具的材料鑒定
紫檀木類
花梨木類
香枝木類
黑酸枝木類
紅酸枝木類
雞翅木類
烏木類
條紋烏木類
第三章
紅木傢具的製作工藝
造型結構
裝飾工藝
裝飾紋樣
第四章
紅木傢具的收藏
紅木傢具投資收藏的前景
紅木傢具的投資收藏價值
紅木傢具價格的走嚮
紅木傢具收藏投資要點
紅木傢具投資收藏的禁忌
明清紅木傢具的辨彆方法
紅木傢具常見作僞手法
真假紅木傢具的辨彆方法
紅木傢具的日常保養
第五章
紅木傢具名品鑒賞
床榻係列
椅凳係列
桌案係列
箱盒係列
櫃櫥係列
屏架係列
附錄一 傳統工藝術語
附錄二 傢具行業中的術語
前言/序言
自明末以來，我國傢具大量采用紅木為原料。特彆是清代雍正、乾隆以後，我國的優質硬木傢具主要采用紅木製造，故紅木傢具名揚四海，更被我國各階層人士所熟知。紅木傢具也成瞭我國高級傢具的一種代稱。那麼，什麼是紅木呢？很多人還不是很清楚，認為就是一種單一的木材。事實上紅木有廣義和狹義之分，狹義紅木指古代正紅木，又稱老紅木，即酸枝類木材。廣義紅木即今天所說的紅木，是當前國內對傳統的古典傢具用材約定俗成的名稱，泛指“深色的名貴硬木”。
2000年以前紅木市場秩序混亂，對於紅木的叫法五花八門，很不規範。一些不法廠商渾水摸魚，以假亂真。為瞭規範紅木市場和保證紅木産品質量，2000年國傢質量技術監督局發布瞭《中華人民共和國國傢標準（紅木）》（簡稱《紅木國標》）。《紅木國標》將紅木分為紫檀木類、花梨木類、香枝木類、黑酸枝木類、紅酸枝木類、烏木類、條紋烏木類和雞翅木類8大類，涉及蝶形花科、蘇木科和柿樹科3個科，包括紫檀屬、黃檀屬、柿屬、鐵刀木屬、崖豆木屬5個屬約37個樹種。
用戶評價
一次意外的發現——《中國收藏鑒寶圖典：紅木傢具》 最近，我無意中接觸到瞭《中國收藏鑒寶圖典：紅木傢具》這本書，原本隻是抱著隨便翻閱的心態，沒想到卻被深深地吸引住瞭。我一直認為自己對古典傢具的瞭解僅限於一些模糊的概念，但這本書的齣現，徹底改變瞭我的看法，也讓我對中國傳統工藝的智慧和美學有瞭全新的認識。 這本書最吸引我的地方在於其極強的可讀性和直觀性。它沒有采用過於學術化、枯燥的語言，而是將復雜的紅木傢具知識，通過生動有趣的文字和高清精美的圖片，巧妙地呈現給讀者。我特彆喜歡書中對每一件傢具的介紹，不僅僅是羅列尺寸、材質，更包含瞭它背後的故事、曆史背景，以及在設計上的獨特之處。讀起來就像是在聽一位資深的鑒寶專傢，娓娓道來一件件藝術品的傳奇。 書中對不同種類紅木的介紹，讓我受益匪淺。我之前隻知道“紅木”這個籠統的概念，但通過這本書，我學會瞭辨彆紫檀、黃花梨、酸枝等不同木材的細微差彆，瞭解瞭它們的産地、特性，以及在製作傢具時的不同錶現。那些關於木材紋理的描述，比如“鬼臉”、“牛毛紋”、“雞翅紋”，都非常形象生動，配閤著高清圖片，讓我仿佛能夠觸碰到那些自然的印記，感受到木材本身的生命力。 在鑒賞方麵，這本書更是做得非常齣色。它不僅展示瞭傢具的整體造型，更著重於對細節的刻畫，比如精美的雕刻圖案、嚴謹的榫卯結構、流暢的綫條設計。通過對這些細節的深入解析，我開始理解為什麼有些傢具會被視為珍品，它們的價值不僅僅在於材質的貴重，更在於匠人的巧思和精湛的工藝。書中對於明清傢具風格的對比分析，也讓我對不同時代的審美取嚮有瞭更清晰的認識。 令我感到驚喜的是，這本書並沒有僅僅停留在欣賞層麵，還提供瞭很多實用的鑒賞和收藏技巧。比如如何辨彆傢具的年代，如何判斷一件傢具的真僞，以及一些基本的保養方法。這些內容對於像我這樣對紅木傢具感興趣，但又缺乏專業知識的讀者來說，無疑是極其寶貴的。它讓我能夠更有信心地去欣賞，去瞭解，甚至未來去接觸真正的紅木傢具。 我尤其欣賞書中對於“文化”的挖掘。作者並沒有將紅木傢具僅僅視為“物件”，而是將其置於中國傳統文化的大背景下進行解讀。傢具的造型、紋飾，常常與當時的哲學思想、民俗風情、文人雅趣緊密相連。這種跨越式的解讀，讓我看到瞭紅木傢具作為一種載體，所承載的深厚曆史信息和文化內涵。閱讀這本書，不僅是在學習傢具知識，更是在進行一場關於中國傳統文化和生活方式的探索。 這本書的編排也非常人性化。清晰的章節劃分，閤理的知識點布局，使得讀者可以根據自己的興趣和需求，選擇性地閱讀。即使是零基礎的讀者，也能輕鬆地跟隨作者的思路，逐漸深入瞭解紅木傢具的世界。 總之，《中國收藏鑒寶圖典：紅木傢具》是一本集知識性、藝術性和實用性於一體的優秀讀物。它以其獨特的視角、豐富的內涵、精美的圖文，成功地吸引瞭我，讓我對中國紅木傢具産生瞭濃厚的興趣。我強烈推薦這本書給所有對中國傳統文化、古典傢具感興趣的朋友們，相信你們一定會像我一樣，在這本書中找到意想不到的驚喜和收獲。
評分一本能“觸碰”到曆史的書籍 最近，我有幸閱讀瞭《中國收藏鑒寶圖典：紅木傢具》這本書。在此之前，我對紅木傢具的認知，大多停留在一些模糊的概念和媒體上的零星報道。然而，這本書的齣現，仿佛為我打開瞭一扇通往曆史深處的大門，讓我得以“觸碰”到那些承載著歲月痕跡的珍貴傢具。 這本書最讓我印象深刻的，是它在視覺呈現上的極緻追求。每一件紅木傢具的圖片，都經過瞭精心的拍攝和處理，光影效果恰到好處，能夠充分展現齣木材的天然紋理、溫潤質感以及傢具的立體感。我仿佛能夠透過書頁，感受到那溫潤如玉的觸感，聞到那淡淡的木質清香。書中對細節的特寫，比如精美的雕刻、考究的榫卯結構，都呈現得淋灕盡緻，讓我能夠近距離地欣賞到古代匠人的高超技藝。 然而，本書的價值遠不止於精美的圖片。作者對於紅木傢具的解讀，更是深入到瞭曆史和文化的層麵。我瞭解到，不同時期、不同地域的紅木傢具，都帶有鮮明的時代烙印。書中對明代傢具“簡約”、“理性”的分析，讓我看到瞭文人雅士對精神境界的追求；而對清代傢具“繁復”、“華麗”的闡釋，則讓我感受到瞭那個時代物質文明的繁榮。這種將傢具置於曆史語境下的解讀，讓我不再僅僅從“物件”的角度去看待它們，而是將它們視為那個時代社會文化、生活方式的生動寫照。 書中對於紅木材質的講解，也極其詳盡和專業。對於紫檀、黃花梨、酸枝等名貴木材的特性、産地、價值，都有著細緻的介紹。我甚至學會瞭一些基礎的辨彆方法，例如，瞭解紫檀木在不同光綫下的顔色變化，以及黃花梨木特有的“鬼臉”紋理。這些知識，不僅增長瞭我的見識，也讓我對這些珍貴的材質有瞭更深的敬意。 令我驚喜的是，這本書還融入瞭非常實用的鑒賞和收藏知識。書中對於如何判斷傢具的真僞、如何評估其價值，以及如何進行日常的保養和修復，都提供瞭清晰的指導。這些內容對於像我這樣對紅木傢具感興趣，但又缺乏專業知識的讀者來說，無疑是極其寶貴的。它讓我從一個旁觀者，逐漸轉化為一個能夠進行基本判斷的“鑒賞者”。 我尤其喜歡書中對一些經典傢具的案例分析。通過對具體作品的深入解讀，我能夠更直觀地理解作者的觀點，也更能體會到一件傢具的價值所在。它不僅僅在於材質的貴重，更在於其背後所蘊含的設計理念、工藝水平以及曆史沉澱。這種“以點帶麵”的講解方式，讓整本書的學習過程充滿瞭趣味性和啓發性。 總而言之，《中國收藏鑒寶圖典：紅木傢具》是一本能夠“觸碰”到曆史的書籍。它以其精美的圖片、深入的解讀、豐富的知識，為我帶來瞭一場關於中國傳統傢具的深度體驗。我強烈推薦這本書給所有對中國傳統文化、古典美學，以及那些凝聚著匠心與智慧的藝術品感興趣的朋友們。它會帶你走進一個充滿魅力的紅木世界，讓你領略中國傳統工藝的博大精深。
評分一次關於“時間”與“智慧”的哲學之旅 最近，我投入瞭大量時間閱讀《中國收藏鑒寶圖典：紅木傢具》，而這段經曆，對我而言，更像是一場關於“時間”與“智慧”的哲學之旅。這本書，不僅僅是關於傢具的知識，更是關於人類創造力、耐心和對材料深刻理解的探討。 我一直對那些能夠穿越時間、曆久彌新的事物懷有特彆的敬意。紅木傢具，無疑是其中的典範。這本書，讓我得以近距離地“觸摸”到那些經過數百年、甚至上韆年時光沉澱下來的藝術品。書中的圖片，清晰地展現瞭木材天然的紋理，那種曆經滄桑而愈發溫潤的光澤，仿佛在無聲地訴說著歲月的痕跡。我能夠想象，一件傢具從一棵樹木，到最終成為精美的藝術品，需要經曆多少個日夜的打磨、雕刻、組裝。這個過程本身，就是對“時間”的一種極緻尊重。 而支撐起這份“時間”的，是那份凝聚在傢具中的“智慧”。書中對紅木傢具的工藝解讀，讓我嘆為觀止。那些精巧的榫卯結構，僅僅依靠木材自身的咬閤，就能形成如此堅固而穩定的連接，這體現瞭古代匠人對材料物理特性的深刻理解，以及他們在設計上的巧思。他們能夠將簡單的直綫和麯綫，組閤齣如此和諧、優雅的造型，這不僅僅是技藝，更是一種對“美”的哲學思考。讀到這些，我常常會陷入沉思：在那個沒有精密機械的年代，他們是如何做到如此爐火純青的？ 書中對於不同木材的介紹，也讓我看到瞭人類與自然“智慧”的碰撞。紫檀木的沉靜內斂，黃花梨木的溫潤如玉，酸枝木的醇厚質感，每一種木材都有其獨特的“性格”。而匠人們，正是憑藉著對這些“性格”的深刻洞察，纔能將它們塑造成一件件獨具特色的傢具。這不僅僅是對材料的加工，更是對材料生命力的發掘和升華。這種“順應自然，因材施用”的智慧，在現代工業中，似乎已經越來越少見瞭。 我尤其喜歡書中對於傢具背後文化內涵的解讀。傢具的造型、紋飾，往往與當時的哲學思想、社會習俗、文人情趣緊密相連。這讓我意識到，每一件紅木傢具，不僅僅是一件物品，更是一個時代的縮影，是那個時代人們生活方式和精神追求的載體。通過解讀傢具，我仿佛能夠與那個時代的人們進行一場“跨越時空”的對話，去理解他們的生活，感受他們的智慧。 這本書，也讓我對“收藏”這個行為有瞭更深的理解。收藏，不僅僅是占有，更是一種對曆史、對文化、對人類智慧的傳承和守護。保護好這些紅木傢具，就是保護好我們民族的寶貴遺産。書中提供的保養知識，也讓我明白，守護這份“時間”與“智慧”的結晶，需要我們付齣同樣的耐心和細心。 總而言之，《中國收藏鑒寶圖典：紅木傢具》是一本讓我受益匪淺的書。它讓我深刻體會到瞭“時間”的沉澱和“智慧”的力量。它不僅僅是一本關於傢具的圖典，更是一部關於中國傳統工藝、文化和生活哲學的百科全書。我強烈推薦這本書給所有渴望深入瞭解中國傳統文化，並對那些曆經歲月洗禮的藝術品懷有敬意的人。
評分讀《中國收藏鑒寶圖典：紅木傢具》有感 最近有幸拜讀瞭《中國收藏鑒寶圖典：紅木傢具》，這是一本讓我愛不釋手的寶典。雖然我並非紅木傢具的資深收藏傢，但齣於對中國傳統文化的濃厚興趣，我一直希望能深入瞭解這門博大精深的藝術。這本書恰好滿足瞭我的這一願望，甚至超齣瞭我的預期。 翻開書的第一頁，就被其精美的設計和豐富的圖文資料所吸引。每一件傢具都配有高清的細節圖片，從整體造型到榫卯結構，再到木材紋理，都展現得淋灕盡緻。這不僅僅是一本鑒賞手冊，更像是一次穿越時空的旅程，帶領我走進那些曾經輝煌的年代，感受古代匠人的智慧與匠心。 書中對不同時期、不同地域的紅木傢具進行瞭係統性的梳理和介紹。從明代的簡練雋秀，到清代的繁復華麗，再到近代的多樣風格，每個時期的特點都描繪得十分清晰。我尤其對書中關於不同木材的介紹印象深刻。紫檀、黃花梨、酸枝等名貴木材的特性、産地、以及如何辨彆真僞，書中都做瞭詳盡的闡述。那些生動的描述，仿佛讓我能聞到木材特有的清香，觸摸到溫潤如玉的質感。 更難能可貴的是，這本書並沒有止步於簡單的介紹和鑒賞。它還深入探討瞭紅木傢具的保養、修復以及市場行情等方麵的內容。對於我這樣的新手來說，這些實用性的知識無疑是雪中送炭。如何防止開裂、蟲蛀，如何選擇閤適的保養油，以及瞭解一些基本的市場動態，這些都能幫助我避免走彎路，也能在未來的收藏過程中更加自信。 作者在書中展現齣的專業知識和深厚的文化底蘊令人欽佩。他們並非簡單地羅列數據和圖片，而是將曆史、工藝、美學融為一體，娓娓道來。閱讀過程中，我不僅學到瞭關於紅木傢具的知識，更被中國傳統工藝的魅力所深深打動。那些凝聚著匠人汗水和智慧的傢具，不僅僅是實用品，更是承載著曆史文化和時代精神的藝術品。 這本書的結構安排也十分閤理。按照年代、類型、木材等維度進行分類，使得讀者能夠循序漸進地深入瞭解。每個章節都獨立成篇，又相互關聯，形成一個完整的知識體係。即使是零基礎的讀者，也能輕鬆入門，並逐漸領略到紅木傢具的奧妙。 我特彆喜歡書中對一些經典傢具的案例分析。通過對具體作品的細緻解讀，我能夠更直觀地理解作者的觀點，也更能體會到傢具背後所蘊含的故事和文化。這種“以點帶麵”的講解方式，讓枯燥的知識變得生動有趣，也更容易被讀者所吸收。 總而言之，《中國收藏鑒寶圖典：紅木傢具》是一本集學術性、實用性和藝術性於一體的優秀著作。它不僅是紅木傢具愛好者們的案頭必備，也是對中國傳統文化感興趣的讀者不可多得的入門讀物。我強烈推薦給所有想要瞭解中國紅木傢具的朋友們，相信你們也會和我一樣，在這本書中收獲滿滿的知識和驚喜。
評分一本讓我“看得見”曆史的書 最近，我拜讀瞭《中國收藏鑒寶圖典：紅木傢具》這本書，它就像一本“看得見”的曆史書，讓我得以穿越時空，近距離地觸摸和感受中國古典傢具的輝煌。在此之前，我對曆史的認知大多來自於文字和影像，而這本書，則以一種前所未有的直觀方式，將曆史的脈絡呈現在我眼前。 這本書最令我摺服的，是其精美絕倫的圖片質量。每一件紅木傢具的圖片，都經過瞭極其考究的拍攝，光影效果絕佳，將木材的天然紋理、溫潤光澤以及傢具的立體造型展現得淋灕盡緻。我仿佛能夠透過書頁，感受到那溫潤如玉的觸感，甚至聞到那淡淡的木質清香。那些對榫卯結構、雕刻細節的特寫，更是讓我驚嘆於古代匠人的精湛技藝。這些圖片，不僅僅是“展示”，更是一種“呈現”，它們將那些沉默的傢具，重新賦予瞭生命和溫度。 然而，這本書的價值遠不止於其精美的圖片。作者對於紅木傢具的解讀，更是將曆史的深度和文化的廣度完美結閤。書中對不同時期傢具風格的梳理，讓我看到瞭中國社會變遷和審美演變的軌跡。明式傢具的“簡練”、“含蓄”，如同那個時代文人的清雅寫照；清式傢具的“繁復”、“厚重”，則反映瞭那個時代社會經濟的繁榮和宮廷的審美趣味。這種將傢具與曆史緊密聯係的解讀，讓我不再僅僅將它們視為“老物件”，而是看到瞭它們作為曆史的見證者，所承載的豐富信息。 書中對紅木材質的介紹，更是讓我大開眼界。我之前對紫檀、黃花梨、酸枝等名貴木材的瞭解非常有限，但這本書用生動形象的語言，詳細描述瞭它們的特性、産地、紋理，甚至氣味。我學會瞭如何通過木材的紋理來辨彆其種類，如何通過顔色和光澤來判斷其品質。這些知識，不僅增長瞭我的見識，也讓我對這些珍貴的自然饋贈有瞭更深的敬意。 讓我特彆驚喜的是，這本書還融入瞭大量的鑒賞和收藏知識。書中關於如何辨彆傢具的真僞、如何判斷其年代、以及如何進行日常的保養，都提供瞭非常具體的指導。這些內容，對於像我這樣對紅木傢具感興趣，但又缺乏專業知識的讀者來說，無疑是極其寶貴的。它讓我能夠更有信心去欣賞，去瞭解，甚至未來去接觸真正的紅木傢具。 我尤其欣賞書中對“文化”的挖掘。作者並沒有將紅木傢具僅僅視為“物件”，而是將其置於中國傳統文化的大背景下進行解讀。傢具的形態、紋飾，常常與當時的哲學思想、民俗風情、文人雅趣緊密相連。這種跨越式的解讀，讓我看到瞭紅木傢具作為一種載體，所承載的深厚曆史信息和文化內涵。讀到這些，我仿佛與那些古代的工匠、文人、甚至是皇帝，進行瞭一場“跨越時空”的對話。 總而言之，《中國收藏鑒寶圖典：紅木傢具》是一本能夠“看得見”曆史的書籍。它以其精美的圖片、深入的解讀、豐富的知識，為我帶來瞭一場關於中國傳統傢具的深度體驗。我強烈推薦這本書給所有對中國傳統文化、古典美學，以及那些凝聚著匠心與智慧的藝術品感興趣的朋友們。
評分不僅僅是“鑒寶”，更是一場關於“文化”的對話 最近，我與《中國收藏鑒寶圖典：紅木傢具》這本書進行瞭一場深刻的“對話”，而這場對話，遠不止於字麵意義上的“鑒寶”，更是一場關於中國傳統文化、審美情趣以及匠人精神的深度交流。這本書，無疑是我近期閱讀中最具啓發性和價值的一本書。 這本書最讓我著迷的地方，在於它打破瞭我對“圖典”類書籍的固有印象。它並非簡單地羅列圖片和數據，而是用一種富有溫度和人文關懷的筆觸，去講述每一件紅木傢具的故事。作者在介紹傢具時，不僅僅關注其材質、尺寸和年代，更深入挖掘瞭傢具所處的時代背景、社會風俗，以及它所代錶的文化象徵。我瞭解到，那些看似簡單的綫條，背後可能蘊含著深厚的哲學思想；那些精美的雕刻，則可能承載著吉祥的寓意和美好的祝福。這種“故事性”的解讀，讓原本可能略顯枯燥的傢具知識，變得鮮活而富有生命力。 書中對紅木材質的講解，更是讓我耳目一新。我之前對紫檀、黃花梨等名貴木材的認知，僅限於“昂貴”和“稀少”，但這本書讓我看到瞭它們更深層的魅力。作者生動地描述瞭不同木材的顔色、紋理、質感，甚至氣味，讓我仿佛能夠身臨其境地去感受它們。尤其是對於黃花梨那變幻莫測的“鬼臉”紋理的描述，更是讓我驚嘆於大自然的鬼斧神工。書中還詳細介紹瞭如何辨彆不同木材的真僞，以及一些常見的造假手段，這對於想要涉足收藏的朋友來說，無疑是極其寶貴的“避坑指南”。 在鑒賞方麵，這本書的專業性和係統性也令人欽佩。作者不僅展示瞭紅木傢具的整體造型，更重點解析瞭其關鍵的工藝細節，如榫卯結構、雕刻技法、綫條處理等。通過對這些細節的深入剖析，我開始理解為什麼一件傢具能夠成為傳世之作，其價值不僅僅在於材質，更在於其精湛的工藝和巧妙的設計。書中對明清時期不同風格傢具的對比分析，也讓我對中國古典傢具的發展脈絡有瞭更清晰的認識。 讓我感到特彆的是，這本書並沒有將紅木傢具僅僅視為“物品”，而是將其視為一種“文化載體”。傢具的形態、紋飾，都與當時的社會思想、生活方式、審美情趣息息相關。作者通過對傢具的解讀，也讓我對中國傳統文化的某些方麵有瞭更深的理解。例如，傢具的“形”與“神”的關係，如何體現瞭中國傳統哲學中的“天人閤一”；傢具的“藏”與“露”，又如何反映瞭人們在生活中的含蓄與內斂。 此外，書中還提供瞭關於紅木傢具的保養、修復以及市場行情等方麵的實用建議。這些內容對於像我這樣對紅木傢具充滿好奇，但又不知從何入手的朋友來說，是非常及時的。它讓我對這個領域有瞭更全麵的認識，也為我日後可能的收藏和學習打下瞭基礎。 總而言之，《中國收藏鑒寶圖典：紅木傢具》是一本超越瞭“鑒寶”範疇的優秀讀物。它以其深刻的人文關懷、專業的知識體係、生動的圖文呈現，讓我領略到瞭中國紅木傢具的無窮魅力，更讓我進行瞭一場關於中國傳統文化的深度對話。我強烈推薦這本書給所有對中國傳統文化、古典美學，以及那些承載著曆史與智慧的藝術品感興趣的朋友。
評分一場穿越時空的紅木盛宴 最近，我偶然獲得瞭一本《中國收藏鑒寶圖典：紅木傢具》，它如同一把鑰匙，為我打開瞭一扇通往中國古典傢具輝煌曆史的大門。我一直對中國傳統文化有著濃厚的興趣，而紅木傢具，作為中華民族智慧和審美的結晶，一直是我嚮往瞭解的領域。這本書，恰恰給瞭我一次身臨其境的“紅木盛宴”。 這本書最讓我震撼的是其視覺呈現的精美度。每一件紅木傢具的圖片，都仿佛經過瞭精心雕琢，光影效果極佳，將木材的天然紋理、細膩的光澤以及傢具的整體造型展現得淋灕盡緻。我能夠清晰地看到那些精美的雕刻細節，感受到匠人們鬼斧神工般的技藝。尤其是那些對榫卯結構的特寫，讓我驚嘆於古人無需一顆釘子，僅憑木材的巧妙連接，就能構建齣如此堅固而優美的傢具。這種視覺上的衝擊力，是任何文字描述都無法比擬的。 然而，這本書的魅力遠不止於視覺。書中對於紅木傢具的解讀，更是深入骨髓。作者並沒有將傢具簡單地視為“傢具”，而是將其置於曆史的長河中，去考量其産生的時代背景、社會文化、以及文人的審美趣味。我瞭解到，明式傢具的“簡練”、“流暢”並非偶然，而是當時文人追求“格物緻知”、“天人閤一”思想的體現。而清式傢具的“厚重”、“繁復”則與當時社會經濟的繁榮以及宮廷的審美風格緊密相關。這種宏觀的視角，讓我對紅木傢具的理解上升到瞭一個全新的高度。 書中對不同種類紅木的細緻介紹，也讓我大開眼界。我之前隻知道“紅木”是一個大概的說法，但通過這本書，我纔真正認識到紫檀、黃花梨、酸枝等木材各自獨特的魅力。書中對於木材的紋理、顔色、氣味，甚至是收藏價值的分析，都極為詳盡。我甚至能夠想象到，在昏黃的燈光下，紫檀木那沉靜內斂的深色，以及黃花梨木那溫潤如玉的光澤，都散發著一種獨特的東方韻味。 讓我驚喜的是，這本書還融入瞭大量的實用鑒賞知識。書中對於如何辨彆傢具的真僞、如何判斷其年代、以及如何進行日常保養，都提供瞭非常具體的指導。這些內容對於像我這樣想要入門紅木傢具領域，但又缺乏專業知識的讀者來說，無疑是極為寶貴的。它讓我從一個單純的欣賞者，逐漸轉化為一個能夠有基本判斷力的“鑒賞者”。 我尤其喜歡書中對一些經典傢具的案例分析。通過對具體作品的深入解讀，我能夠更直觀地理解作者的觀點，也更能體會到一件傢具的價值不僅僅在於其材質，更在於其背後所蘊含的設計理念、工藝水平以及曆史沉澱。這種“以點帶麵”的講解方式，使得整本書的學習過程充滿瞭趣味性和啓發性。 總而言之，《中國收藏鑒寶圖典：紅木傢具》是一本集藝術性、學術性和實用性於一體的傑作。它以其精美的圖片、深入的解讀、豐富的知識，為我帶來瞭一場穿越時空的紅木盛宴。我強烈推薦這本書給所有對中國傳統文化、古典傢具，以及那些凝聚著匠心與智慧的藝術品感興趣的朋友們。它將帶你走進一個充滿魅力的紅木世界，讓你領略中國傳統工藝的博大精深。
評分這是一本能“聽”到木頭呼吸的書 最近，我手頭有一本名為《中國收藏鑒寶圖典：紅木傢具》的書，說實話，拿到這本書的時候，我並沒有抱太大的期待，想著可能就是一本堆砌圖片和泛泛而談的介紹，畢竟紅木傢具對我來說，更多的是一種遙遠而奢侈的象徵。然而，當我翻開第一頁，我就被深深地吸引住瞭，直到現在，我依然沉浸在這本書所營造的“紅木世界”之中，仿佛能夠“聽”到木頭的呼吸。 這本書最令人稱道之處，在於它將文字的溫度與圖片的質感完美融閤。我曾經看過很多關於古董和藝術品的書籍，但很少有哪一本能像它這樣，讓我産生如此強烈的“觸感”。書中的每一張紅木傢具的圖片，都仿佛經過瞭特彆的處理，光綫恰到好處地勾勒齣木材的紋理，凸顯瞭傢具的質感。我甚至能想象到，用指尖輕輕劃過那光滑的錶麵，感受那溫潤的觸感，就像是在觸摸一件有生命的藝術品。那些雕刻的細節，無論是龍鳳的鱗爪，還是花卉的捲麯，都仿佛躍然紙上，栩栩如生。 更讓我驚嘆的是，作者不僅僅是在展示傢具的“形”，更是在解讀傢具的“神”。書中對於紅木傢具的介紹，並非簡單地羅列其曆史年代和主要材質，而是深入挖掘瞭每一件傢具背後的文化內涵和設計理念。我瞭解到，明代的傢具為何崇尚“簡練”，又為何被稱為“文人傢具”，這與當時的哲學思想和文人的審美追求有著怎樣的聯係。書中對於清代傢具的“繁復”和“皇傢氣派”的解讀，也讓我看到瞭不同時代社會背景對傢具風格的影響。這種深入骨髓的解讀，讓我不再僅僅將紅木傢具視為“老傢具”，而是看到瞭它們作為曆史的見證者，所承載的豐富信息。 我尤其喜歡書中關於木材的介紹。那些對於紫檀、黃花梨、酸枝等名貴木材的細緻描述，不僅僅停留在它們的名稱和外觀，更深入到它們的産地、生長環境、木質特徵、甚至氣味。我仿佛能聞到紫檀木特有的“檀香”，感受到黃花梨那溫潤的觸感，瞭解到酸枝木那獨特的“酸味”。這些生動的感官描述，讓原本抽象的木材知識變得具體而鮮活，也讓我對這些珍貴的材料有瞭更深的敬意。 這本書的結構也十分清晰閤理。它並沒有將所有內容一股腦地拋給讀者，而是非常有條理地按照年代、風格、材質等維度進行分類。這使得我這樣的初學者，能夠循序漸進地進行學習，而不會感到 overwhelmed。每個章節都像是一個獨立的小世界，讓我得以在其中細細品味，而整個書籍又構成瞭一個完整的紅木傢具知識體係。 讓我印象深刻的是，書中還融入瞭大量的鑒賞技巧和保養知識。如何辨彆一件傢具的真僞，如何判斷其價值，以及如何科學地保養，讓這些精美的傢具能夠長久地傳承下去。這些實用的信息，讓我覺得這本書不僅僅是一本“賞玩”的書，更是一本可以“使用”的書，它能夠幫助我更好地去理解和欣賞身邊的紅木傢具。 總之，《中國收藏鑒寶圖典：紅木傢具》是一本充滿溫度的書。它用匠心和智慧，將冰冷的木材變成有溫度的藝術品，將遙遠的收藏知識拉近到我的身邊。我強烈推薦這本書給任何一個對中國傳統文化、古典美學，以及有生命力的藝術品感興趣的人。它會讓你重新認識紅木傢具，也會讓你感受到，那些老物件裏，蘊含著多少值得我們去探索和珍視的故事。
評分一本讓我重新認識“中國製造”的書 最近，我翻閱瞭《中國收藏鑒寶圖典：紅木傢具》，這本書讓我對“中國製造”有瞭全新的認識。在如今充斥著流水綫生産和快消産品的時代，這本書所展現的，是另一種截然不同的“中國製造”——那是一種需要時間和耐心，需要匠人精神，需要對材料和工藝有著極緻追求的“慢工齣細活”。 這本書最讓我震撼的，是其對於細節的關注。每一件傢具的圖片，都清晰地展示瞭其每一個角度、每一個細節。我可以看到木材天然的紋理，感受到其溫潤的光澤，更能夠清晰地觀察到那些精密的榫卯結構。這些結構，不用一顆釘子，卻能將木材牢牢地連接在一起，形成堅固而優美的整體。這種精湛的工藝，讓我不得不感嘆古代中國匠人的智慧和高超技藝。這與我們現在許多追求效率而犧牲品質的“製造”形成瞭鮮明的對比。 書中對於不同紅木材質的介紹，更是讓我驚嘆於大自然的饋贈和人類的智慧。紫檀、黃花梨、酸枝等木材，它們各自有著獨特的顔色、紋理、香氣和質感。作者不僅詳細描述瞭它們的特性，還介紹瞭它們的産地、生長環境，以及在傢具製作中的不同應用。這種對材料的深入瞭解和極緻利用，體現瞭一種與自然和諧共生的態度，也讓我看到瞭“中國製造”中蘊含著的深厚底蘊。 更重要的是，這本書讓我看到瞭“中國製造”所承載的文化和情感。這些紅木傢具，不僅僅是簡單的生活用品，更是那個時代人們審美情趣、生活方式、甚至是哲學思想的體現。我瞭解到，明式傢具的“簡潔”和“實用”，反映瞭當時文人的清雅追求；而清式傢具的“繁復”和“華麗”，則展現瞭那個時代的奢華與富足。每一件傢具，都仿佛在講述著一個故事，承載著一段曆史。這種“有溫度的製造”，與如今許多冰冷的工業産品形成瞭鮮明的對比。 書中還提供瞭大量的鑒賞和收藏知識，讓我從一個旁觀者，逐漸成為一個能夠理解和欣賞的“鑒賞者”。我學會瞭如何辨彆傢具的真僞，如何判斷其價值，以及如何對其進行日常的保養。這些知識，讓我對“中國製造”的價值有瞭更深的理解，也讓我認識到，那些被時間沉澱下來的“老物件”，所蘊含的價值是無法估量的。 我特彆喜歡書中對“匠人精神”的強調。作者在書中反復提及，一件優秀的紅木傢具，需要經過無數次的打磨、雕刻、組裝，需要付齣大量的時間和精力。這種對品質的執著追求，對細節的精益求精，正是“中國製造”最寶貴的部分。這本書，讓我看到瞭中國傳統製造業的輝煌，也讓我思考，如何在現代社會中傳承和發揚這種“匠人精神”。 總而言之，《中國收藏鑒寶圖典：紅木傢具》是一本讓我重新認識“中國製造”的書。它所展現的，是一種需要耐心、智慧和匠人精神的“慢製造”，是一種能夠與曆史和文化對話的“有溫度的製造”。我強烈推薦這本書給所有對中國傳統文化、古典美學，以及那些真正具有價值的“中國製造”感興趣的朋友們。
評分一本讓我眼睛為之一亮的書——《中國收藏鑒寶圖典：紅木傢具》 最近，我抱著一種既好奇又期待的心情，翻開瞭《中國收藏鑒寶圖典：紅木傢具》。在如今信息爆炸的時代，一本能夠真正吸引我、讓我沉浸其中的書籍並不多見，但這本書絕對是其中之一。它不僅僅是一本圖冊，更像是一扇窗，讓我得以窺見中國紅木傢具博大精深的魅力世界。 首先，從視覺體驗上來說，這本書無疑是極具震撼力的。每一張傢具圖片都經過精心挑選和拍攝，色彩飽滿，細節清晰，仿佛能讓讀者身臨其境，近距離欣賞那些珍貴的藝術品。那些精美的雕刻、考究的榫卯、溫潤的木質，通過書中的圖片得以生動展現，讓人不禁贊嘆古代匠人的精湛技藝和審美情趣。我尤其喜歡那些對關鍵部位的特寫，比如龍紋的飛揚，花鳥的栩栩如生，或是黃花梨木那獨特的鬼臉紋理，都細緻入微，極具鑒賞價值。 其次，內容上的豐富度和深度也讓我驚喜不已。書中並非簡單地堆砌圖片，而是對紅木傢具的曆史淵源、發展脈絡、各個時期的風格特點進行瞭係統性的梳理。從明清時期最具代錶性的作品，到近現代的演變，都有詳細的介紹和分析。我瞭解到不同時期傢具的造型、功能、裝飾手法上的差異，以及這些差異背後所反映的社會文化背景。這種宏觀的梳理，讓我對紅木傢具的整體發展有瞭更清晰的認識。 除瞭宏觀的介紹，書中對具體材質的講解也十分到位。紫檀、酸枝、花梨木等不同種類的木材，它們的質地、紋理、顔色、香氣，甚至價值，都進行瞭詳細的描述。書中還提到瞭如何辨彆不同木材的真僞，以及一些常見的仿製手法，這對於想要涉足紅木傢具收藏的讀者來說，無疑是極其寶貴的入門指南。我之前對這些木材的認識僅限於皮毛，讀完這本書，感覺自己仿佛變成瞭一個半吊子專傢，能夠說齣一些門道來瞭。 更讓我覺得這本書與眾不同的是，它不僅關注“是什麼”，更關注“為什麼”。作者在解讀傢具的造型、工藝時，常常會結閤當時的哲學思想、社會風俗、文人雅士的審美趣味來加以闡釋。例如，對明式傢具的“簡練”、“勻稱”的分析，會聯係到當時的理學思想和文人追求的“自然”、“空靈”的境界。這種跨學科的解讀，讓原本可能枯燥的傢具知識變得鮮活有趣，也讓我看到瞭紅木傢具背後所承載的深厚文化底蘊。 此外，書中還涉及瞭一些關於紅木傢具的收藏、鑒賞和保養方麵的實用建議。雖然我目前還沒有能力進行實際的收藏，但瞭解這些知識，能夠讓我對這個領域有更全麵的認識，也為我日後可能的收藏打下基礎。書中提供的保養方法，對於一些傢庭中已經擁有紅木傢具的朋友來說，也具有很高的參考價值。 總的來說，《中國收藏鑒寶圖典：紅木傢具》是一本集知識性、觀賞性和實用性於一體的優秀讀物。它以嚴謹的態度、豐富的資料、生動的圖文，為讀者打開瞭一扇瞭解中國紅木傢具的窗口。無論是對紅木傢具感興趣的初學者，還是希望深入研究的收藏愛好者，都能從中獲得啓發和收獲。這本書不僅僅是一本工具書，更是一次關於中國傳統美學和匠人精神的深度探索。
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