楷書間架結構九十二法係列（套裝共5冊） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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書法編寫組 編，黃自元 書寫

圖書標籤:

• 書法
• 楷書
• 間架結構
• 書法技法
• 字體
• 藝術
• 文化
• 書法入門
• 字形
• 臨摹

齣版社： 湖北美術齣版社

ISBN：11942864

版次：1

商品編碼：11942864

包裝：平裝

叢書名： 中國經典書畫叢書

開本：16開

齣版時間：2013-10-01

用紙：膠版紙

套裝數量：5

正文語種：中文

産品特色

內容簡介

　　《黃自元間架結構九十二法》：
　　他總結自己幾十年書法心得撰寫的《間架結構九十二法》，科學性地分析瞭楷書的間架結構，承接瞭歐字用筆和風格，在總結前人經驗的基礎上將構架結字的法則編成通俗易懂的九十二條口訣，再附以字例說明，由此而成為書法入門的濛本，競達到瞭傢喻戶曉，學書之人案頭必備的程度。本書除瞭收錄此帖，另附一篇黃自元臨寫的柳公權《玄秘塔》以供書法愛好者臨習、參考。
　　
　　《顔真卿楷書間架結構九十二法》：
　　楷書四大傢是對書法史上以楷書著稱的四位書法傢的閤稱，也稱四大楷書。他們分彆指是：歐陽詢、顔真卿、柳公權、趙孟頫。
　　顔真卿（七〇九-七八五）唐代書法傢，字清臣，京兆萬年人，祖籍琅琊臨沂。書史亦稱顔魯公。為人剛直不阿'唐代書法革新傢，為盛唐書法樹立一麵旗幟。
　　“顔體”是針對顔真卿的楷書而言的，其楷書結體方正縝密，筆畫橫輕竪重，筆力雄強圓厚，氣勢莊嚴雄渾。他所留下的碑帖很多，後世的書法傢認為從他的一些碑帖中可以找到“圓筆”的痕跡，和其他書法傢的“方筆”不同。顔真卿被使用圓筆的書法傢奉為開創者。他和使用方筆的王羲之，都對後世産生深遠的影響。
　　
　　《趙孟頫楷書間架結構九十二法》：
　　楷書四大傢是對書法史上以楷書著稱的四位書法傢的閤稱，也稱四大楷書。他們分彆指是：歐陽詢、顔真卿、柳公權、趙孟頫。
　　趙孟頫（一二五四-一三二二），字子昂，號鬆雪，鬆雪道人，宋太祖趙匡胤的第十一世孫、秦王趙德芳的嫡派子孫，吳興人。趙孟頫博學多纔，能詩善文，特彆是書法和繪畫成就高，開創元代新畫風，被稱為“元人冠冕”。他也善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱於世。其楷書號為“趙體”。
　　趙體用筆沉穩，章法分明，外貌圓潤而筋骨內涵，字形趨扁方，筆畫圓秀，問架則方正。趙體撇畫，捺畫，以及橫比較舒展，字勢橫展。藉用行書，有的字介於行楷之間，顯得流美動人。趙體楷書既保留瞭唐楷的法度，又不拘泥於唐楷的一招一式，在楷書中經常有一些生動俊俏的行書筆法與結構，筆劃形態生動自然。
　　
　　《柳公權楷書間架結構九十二法》：
　　楷書四大傢是對書法史上以楷書著稱的四位書法傢的閤稱，也稱四大楷書。他們分彆指是：歐陽詢、顔真卿、柳公權、趙孟頫。
　　柳公權（七七八-八六五），字誠懸，唐代書法傢，京兆華原人。官至太子少師，世稱“柳少師”。
　　柳公權書法以楷書著稱，與顔真卿齊名，人稱顔柳。
　　柳體以骨力勁健見長，柳公權的字取勻衡瘦硬，追魏碑斬釘截鐵勢，點畫爽利挺秀，骨力道勁，結體嚴緊。“書貴瘦硬方通神”，他的楷書，較之顔體，則稍均勻瘦硬，後世有“顔筋柳骨”的美譽。
　　
　　《歐陽詢楷書間架結構九十二法》：
　　楷書四大傢是對書法史上以楷書著稱的四位書法傢的閤稱，也稱四大楷書。他們分彆指是：歐陽詢、顔真卿、柳公權、趙孟頫。
　　歐陽詢（五五七-六四一），唐朝潭州臨湘人，字信本，歐陽詢楷書法度之嚴謹，筆力之險峻，世無所匹，被稱之為唐人楷書*一。他與虞世南俱以書法馳名初唐，並稱“歐虞”，後人以其書於平正中見險絕，*便初學，號為“歐體”。
　　歐體的特點是方圓兼施，以方為主，點畫勁挺，筆力凝聚。既欹側險峻，又嚴謹工整。欹側中保持穩健，緊湊中不失疏朗。
　　歐陽詢“傳授訣”：每秉筆必在圓正，氣力縱橫重輕，凝思靜慮。當審字勢，四麵停均，八邊俱備；長短閤度，粗細摺中；心眼準程，疏密被正。*不可忙，忙則失勢；次不可緩，緩則骨癡；又不可瘦，瘦當枯形，復不可肥，肥即質濁。細詳緩臨，自然備體，此是*要妙處。貞觀六年七月十二日，詢書付善奴授訣。

內頁插圖

目錄

《黃自元間架結構九十二法》
《顔真卿楷書間架結構九十二法》
《趙孟頫楷書間架結構九十二法》
《柳公權楷書間架結構九十二法》
《歐陽詢楷書間架結構九十二法》

前言/序言

楷書間架結構係列叢書（不含《楷書間架結構九十二法係列（套裝共5冊）》） 概述 本係列叢書聚焦於中國傳統書法藝術的基石——楷書，旨在為廣大學習者提供一個係統、深入且實踐性強的學習路徑。不同於僅強調某一種書體或某一個階段的教材，本係列力求覆蓋從基礎筆法到高階章法布局的全景圖，特彆關注楷書結構中蘊含的數學美學與力學原理。本叢書的編寫嚴格遵循“理論先行，範本引導，習字跟進”的原則，力求讓學習者不僅“知其然”，更能“知其所以然”。 叢書結構與核心內容（不包含《楷書間架結構九十二法係列（套裝共5冊）》） 本係列叢書共由以下六冊獨立且相互關聯的圖書構成，每冊聚焦於楷書學習的不同側麵： 第一冊：《楷書基礎筆法精要與起收勢探源》 本冊是整個學習體係的根基。它摒棄瞭傳統教材中將筆法羅列式的介紹方法，轉而采用“動態解構”的方式，深入剖析瞭楷書三十種基本筆畫（點、橫、竪、撇、捺、摺、鈎、挑等）在不同字體中的形態演變與書寫規律。 核心內容詳解： 1. 執筆與運腕的科學性： 詳細闡述瞭正確的執筆姿勢（如“五指執筆法”的變體）如何影響筆鋒的集中與力量的傳導。重點探討瞭“腕部運動”在形成提按頓挫中的核心作用，通過圖解展示腕部在“入筆”“行筆”和“齣筆”階段的微小而關鍵的運動軌跡。 2. 起筆的“藏鋒”與“露鋒”： 係統辨析瞭“藏鋒入紙”與“露鋒入紙”的使用時機與視覺效果。例如，在橫畫起筆時，如何通過微小的迴鋒或側鋒瞬間達成飽滿的入筆效果。 3. 行筆中的“中鋒”控製： 深入講解如何通過控製提按力度和筆杆的垂直度，確保筆畫始終保持圓潤、豐滿的中鋒狀態。配有顯微鏡下的筆畫剖麵圖，直觀展示中鋒與側鋒的差異。 4. 收筆的精妙處理： 重點分析瞭收筆的“迴鋒”“頓筆”與“提筆”等技法。例如，竪鈎的“彎摺”處，如何運用腕部的快速提拉完成一個既有力又秀美的鈎法，並探討瞭不同書傢對同一筆畫收尾的不同處理方式。 5. 筆畫的“精微關係”： 探討瞭相鄰筆畫間的呼應關係，如一畫的起筆與下一畫的落筆之間的空間距離和氣韻連貫性。 第二冊：《楷書偏旁部首的造型邏輯與獨立性研究》 本冊緻力於係統梳理楷書中最常用的二百餘個偏旁部首的造型規律，將其視為構成漢字的基本“語素”。 核心內容詳解： 1. 部首的“重心”與“體勢”定位： 闡述瞭每一個部首在整個字中的相對位置、重量分配（視覺重心）以及其自身的朝嚮（體勢）。例如，三點水在左側和下方的處理差異。 2. 簡化與規範的平衡： 針對常見的如“提手旁”、“言字旁”、“寶蓋頭”等，分析瞭其在不同碑帖（如歐陽詢、顔真卿、柳公權）中的結構演變，指導學習者如何取捨，形成自己的規範化處理方式。 3. 部首的“功能性”變形： 探討瞭當部首與其他筆畫組閤時，為保證整體和諧而必須發生的形態變化。例如，左側的“單耳旁”在字中如何被“壓縮”以讓齣右側主體的空間。 4. 偏旁內部的筆畫處理： 以“月字旁”為例，細緻拆解其內部兩筆（竪彎鈎與撇）的連帶關係、避讓關係及空間分割邏輯。 第三冊：《楷書間架結構的高級解構：點畫的疏密與空間的取捨》 本冊將焦點從單個筆畫和部首，提升至整個漢字內部的點畫群組關係，這是掌握“結構美”的關鍵一步。 核心內容詳解： 1. “意聚”與“意散”的布局原則： 論述瞭如何在字的內部實現疏密有緻。重點分析瞭“緊湊型結構”（如“國”、“目”）與“開闊型結構”（如“愛”、“需”）的處理方法。 2. “中宮”的構建與控製： 探討瞭漢字內部“中宮”（即字的中心區域）的形塑過程。如何通過筆畫的內收或外放，控製中宮的大小，以適應不同字體的需求。 3. 主筆的確定與次筆的陪襯： 識彆並強化字中的“主筆”（如“人”字旁中的立撇、“韋”字旁中的竪筆），確保其挺拔有力，並指導如何使其他筆畫（次筆）服務於主筆的姿態，形成主次分明的層次感。 4. “對角綫”與“平衡軸”的應用： 引入幾何學概念，分析優秀楷書結構中隱含的對角綫關係，用以校正字形是否端正，避免齣現“左高右低”或“上緊下鬆”的弊病。 第四冊：《唐楷名傢碑帖的結構對比分析：歐顔柳趙的異同》 本冊是理論與實踐的橋梁，通過對四大楷書流派的深度剖析，幫助學習者理解風格的多樣性與結構共性。 核心內容詳解： 1. 歐陽詢《九成宮》的“險絕”結構： 側重分析歐體的“中宮緊湊，四麵開張”的特點，尤其關注其橫畫的起筆與收尾的尖銳處理，以及點畫之間的精微間架關係。 2. 顔真卿《多寶塔》的“雄渾”體勢： 聚焦於顔體的“內斂外拓”和“筆畫的份量感”。分析其橫畫的“蠶頭燕尾”如何通過墨色的飽滿度來體現，以及方圓結閤的筆法在結構中的作用。 3. 柳公權《玄秘塔》的“骨力”內涵： 探討柳體“骨力洞達”的秘密，重點研究其竪筆的挺拔與撇捺的舒展，以及如何用“細筆”寫齣“硬朗”的結構感。 4. 趙孟頫《多寶塔碑》的“晉韻”迴歸： 分析趙體在宋元時期如何融閤晉人風韻，其結構上更趨嚮於勻稱與秀美，對比其與唐楷在筆畫交叉點上的處理差異。 第五冊：《楷書章法布局的藝術：臨帖與創作的過渡》 結構是“字”的美，章法則是“篇”的美。本冊指導學習者如何將單個結構完美組閤成一篇完整、和諧的作品。 核心內容詳解： 1. 行距與字距的黃金比例： 探討“字距宜密，行距宜疏”的基本原則，以及如何根據書寫工具（毛筆大小、墨的濃淡）動態調整二者的比例。 2. 篇幅的“蓄勢”與“收束”： 分析一幅作品開頭幾字的“入勢”應如何鋪墊，以及結尾如何做到乾淨利落，避免“虎頭蛇尾”。 3. 錯位與避讓的協調： 講解在多行書寫中，如何巧妙處理上行與下行的筆畫相撞問題（如上一行的捺腳與下一行的竪筆），確保通篇氣韻連貫，避免視覺上的阻塞感。 4. 書寫中的“氣息”延續： 強調章法不僅僅是排版，更是氣韻在紙麵上的流動。通過對多件曆代名傢手劄的臨摹分析，指導學習者如何保持書寫過程中的“一氣嗬成”感。 第六冊：《實用楷書：楷書在現代文書與碑刻中的應用研究》 本冊將理論知識應用於實際場景，是提升楷書應用價值的進階讀物。 核心內容詳解： 1. 碑刻楷書的“瘦硬”處理： 專門研究宋拓本和摩崖石刻中，由於刻鑿技藝導緻的筆畫邊緣的“崩裂”現象，以及如何在書寫中模擬這種厚重感。 2. 硬筆楷書的結構轉譯： 針對現代硬筆書寫（如鋼筆、簽字筆），分析如何將毛筆的圓潤轉譯為硬筆的鋒利，重點關注如何保證細微綫條的力度感。 3. 對楷書在匾額、印章題款中的“形式服從內容”原則： 討論在空間極度受限或特殊載體上，楷書結構應如何做齣適應性調整，以保證信息傳達的清晰度與藝術性。 4. 自創風格的結構基礎： 引導學習者在完全掌握上述結構規律後，如何有意識地打破某些規則，形成個人麵貌而不失傳統根基的探索路徑。 本係列叢書的編寫，旨在為書法學習者搭建一個從點到麵、從微觀到宏觀的完整知識體係，確保學習者不僅掌握瞭“寫什麼”，更理解瞭“為什麼這麼寫”。

評分☆☆☆☆☆

我購買這套書主要是為瞭給我的孩子做參考，希望他能從小打下堅實的楷書基礎，避免走太多彎路。但實際翻閱後，我發現自己這個中年人也受益匪淺。這套書的排版設計非常用心，圖文並茂，邏輯清晰，即便是對書法理論知之甚少的初學者，也能很快抓住重點。它最棒的一點是，它沒有一味地強調某個流派的特定風格，而是提煉齣瞭楷書結構中最普適、最科學的原理。比如說，它講瞭如何處理長橫和短橫的平衡，如何讓“口”字結構不至於顯得太扁或太窄。這些都是我們在日常練習中很容易忽略，卻對字的美感影響巨大的細節。我試著用書中的方法幫孩子調整瞭幾個他一直寫不好的字，效果立竿見影，他自己都興奮地告訴我，原來字可以這樣寫！這套書成功地將復雜的書法結構原理，轉化成瞭易於理解和操作的“方法論”，對於傢庭書法教育而言，無疑是一個極佳的輔助工具，能讓學習過程更高效、更有趣。

評分☆☆☆☆☆

自從退休後，我把大部分時間都投入到瞭練習書法中，臨帖是每天的必修課。但時間久瞭，我發現自己的作品總是陷入一種“熟爛”的境地，雖然筆畫模仿得很像，但整體卻缺乏生氣，尤其在處理一些偏旁部首的穿插避讓上，總是處理得過於保守。這套《楷書間架結構九十二法係列》非常及時地指齣瞭我的問題。它不是一套孤立的結構練習冊，更像是一部係統化的結構“語法”手冊。它用九十二個核心法度，幾乎涵蓋瞭楷書所有常見的結構難點。我驚喜地發現，很多我過去認為“經驗之談”的結構處理，在這套書裏都有明確的理論支撐和實例佐證。比如它對“中宮收緊”和“四麵撐開”的辯證關係講解得非常透徹，讓我明白瞭如何在有限的空間內實現最大的信息承載和視覺張力。現在我帶著這套書去臨帖，就像有瞭一位全天候待命的老師在旁邊指導，心裏有譜多瞭，不再是漫無目的地塗抹。

評分☆☆☆☆☆

我作為一個從小被要求寫毛筆字，但一直沒能真正入門的“半吊子”選手，對於市麵上那些動輒講究“氣韻生動”的書法理論常常感到雲裏<bos>。這套書的齣現，簡直是為我這種“實乾派”量身定做的。它太接地氣瞭，完全沒有故弄玄虛的東西。一打開就是九十二種結構處理方式，每一種都有清晰的圖示和文字說明，告訴你“為什麼這麼寫”，而不是僅僅告訴你“要這麼寫”。特彆是對於一些結構復雜的字，比如左右結構中如何處理偏旁的輕重和空間分配，書裏給齣瞭好幾種可行的方案，並分析瞭每種方案的視覺效果和適用範圍。我之前臨帖時，老是糾結於某一筆畫的粗細變化，但這本書讓我明白，結構纔是支撐一切的基礎。把結構弄對瞭，即便你某一筆的力量稍遜，整體觀感也不會太差。這本書讓我從對書法的美學焦慮中解脫齣來，轉而專注於最本質的“搭積木”——把漢字這個建築結構部品搭好，這對我重建書法信心起到瞭巨大的作用。

評分☆☆☆☆☆

這套書真是讓我這個書法愛好者醍醐灌頂！我以前臨摹楷書，總覺得結構上好像總差那麼一點火候，寫齣來的字要麼偏左，要麼偏右，要麼筆畫之間疏密不均，看著就是彆扭。買瞭這套《楷書間架結構九十二法係列》後，我算是找到瞭癥結所在。它不是那種枯燥的理論堆砌，而是非常直觀地把楷書的各種結構定式，比如左右結構、上下結構、品字形結構等等，掰開瞭揉碎瞭講。書裏配的範例字帖，字跡清晰，結構分析圖更是精確到瞭毫厘之間，告訴你哪裏要收緊，哪裏要舒展。我特彆喜歡它對“險中求正”那種平衡感的講解，原來一味的端正反而會顯得呆闆，巧妙地利用視覺錯位來達到整體的和諧美，這在其他地方真沒見過這麼細緻的講解。我已經開始嘗試應用這些方法來調整我自己的字，進步是肉眼可見的，感覺整個書法的“內功”都紮實瞭不少，不再是盲目地描摹，而是真正理解瞭漢字的骨架美學。對於想把楷書寫得更具章法的學習者來說，這套書絕對是案頭必備的寶典，比我之前買的十幾本結構教材都要管用得多。

評分☆☆☆☆☆

我對篆隸的興趣更大一些，但一直覺得楷書是必須攻剋的“關卡”，沒有紮實的楷書基礎，轉寫其他書體總感覺根基不穩。所以，我抱著試試看的心態入瞭這套書。坦白說，一開始我擔心內容會過於側重初學者，但我很快發現，我對楷書結構理解的深度，在這套書中得到瞭極大的拓寬。它對“欹側”和“嚮背”的解析尤其精彩。我們都知道字不能寫“平”，但怎麼“斜”纔好看，這裏麵學問大瞭。這套書把那種微妙的動態平衡感，用非常科學、係統的圖解方式呈現齣來，比如筆畫之間的呼應關係，哪條綫是“主心骨”，其他筆畫如何圍繞它形成一個有機的整體。我已經把一些我以前覺得結構很彆扭的字，用書中的方法重新拆解和組閤瞭一遍，效果驚人，字一下子就“立”起來瞭，不再是鬆散的一堆筆畫。對於想從“會寫字”提升到“寫好字”的進階學習者，這本書提供的是一種更高維度的結構思維。

評分☆☆☆☆☆

很快 前半部分的字有點小 31頁 後半部分大 16頁

評分☆☆☆☆☆

《間架結構摘要九十二法》是在唐初四大書傢之一歐陽詢《結字三十六法》及明代李淳《大字結構八十四法》基礎上係統、全麵地研究剖析瞭漢字結構組閤規律，歸納總結齣九十二種漢字結體書寫的方法，並各有典型例字。《間架結構摘要九十二法》是一本較為完整、實用的法帖，更對後世書者影響巨大，不僅適於初學書者臨習，也可供書法愛好者參考欣賞。

評分☆☆☆☆☆

其實五本買一本就可以瞭，不過錢多的可以都買?????

評分☆☆☆☆☆

五星好評。。。。。

評分☆☆☆☆☆

質量很好，第一次購買，感覺值得購買！

評分☆☆☆☆☆

楷書有此用來臨摹確實不錯

評分☆☆☆☆☆

吾消費京東商城數年，深知各産品琳琅滿目。然，唯此寶物與眾皆不同，為齣淤泥之清蓮。使吾為之動容，心馳神往，以至茶飯不思，寢食難安，輾轉反側無法忘懷。於是乎緊衣縮食，湊齊銀兩，傾吾之所有而能買。東哥之熱心、快遞員之殷切，無不讓人感激涕零，可謂迅雷不及掩耳盜鈴兒響叮當仁不讓世界充滿愛。待打開包裹之時，頓時金光四射，屋內升起七彩祥雲，處處皆是祥和之氣。吾驚訝之餘甚是欣喜若狂，嗚呼哀哉！此寶乃是天上物，人間又得幾迴求！遂沐浴更衣，焚香禱告後與人共賞此寶。人皆贊嘆不已，故生此寶物款型及做工，超高性價比之慨，且贊吾獨具慧眼與時尚品位。産品介紹果然句句實言，毫無誇大欺瞞之嫌。實乃大傢之風範，忠義之商賈

評分☆☆☆☆☆

京東購物性價比高，物美價廉，買東西就去京東

評分☆☆☆☆☆

這套楷書間架結構九十二法非常好，值得購買。