小說創作談：重思關於寫作技藝的傳統觀念 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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大衛·姚斯（David Jauss） 著

圖書標籤:

• 小說創作
• 寫作技巧
• 寫作指南
• 文學理論
• 創意寫作
• 敘事藝術
• 寫作方法
• 小說技巧
• 文學創作
• 寫作思考

齣版社： 中國人民大學齣版社

ISBN：9787300234007

版次：1

商品編碼：12001779

包裝：平裝

叢書名： 創意寫作書係

開本：32開

齣版時間：2016-11-01

用紙：膠版紙

頁數：280

産品特色

內容簡介

　　那些令人滿意的小說或故事似乎都是毫不費力且天衣無縫地組織在一起的，所以很容易讓人感到迷惑不解：“作者到底是怎麼做到這一點的呢？”答案很簡單：他孤身枯坐在書桌前，思考一係列選項，然後機智謹慎地進行取捨。　　在《小說創作談》這本書中，屢獲殊榮的作傢、廣受尊敬的創意寫作教授大衛？姚斯提供瞭很多實用的信息和建議，它們能幫助你在麵對如下問題時做齣專業的、富有創意的決策：　　·按照句法和韻律去寫文章，為所敘述的故事配製一段“背景音樂”。　　·選擇正確的敘述視角，在你的角色和讀者之間創造一個恰到好處的“距離”。　　·在創意寫作過程中從容駕馭矛盾對立的力量。　　在一篇接一篇引人深思的文章中，姚斯梳理瞭小說寫作中獨有的那些難題，包括如何在真實和虛構之間設計那些精妙的交叉點，這正是所有偉大的小說之所以遠比那些遵循“寫你知道的東西”法則的作品更能引起共鳴的原因，而後者剛好是我們頻頻采用的一種寫作方式。

作者簡介

　　大衛·姚斯，著有短篇小說集《黑色地圖》、《激情犯罪》，詩集《你不在這裏》、《即興湧動的巨流》，運用小說技巧創作的隨筆集《獨自麵對所有可能發生的事情》，以及一部專論文學作品結尾藝術的《萬事中的裂縫：我們如何得知終結的事件已然終結》。主編有以下三部作品選：《以傳統形式創作的當代美國詩歌》、《狂馬*佳作品選：三十年詩歌與散文》和《群星流溢的文字》。他的短篇小說和詩歌作品發錶於眾多雜誌上，包括《佐治亞評論》、《愛荷華評論》、《密蘇裏評論》、《國民周刊》、《新英格蘭評論》、《巴黎評論》、《犁刃》、《詩刊》等，並被歐？亨利奬和手推車奬的年度作品集、《美國*佳短篇小說》、《詩選：1912—2002》等作品集收錄。他曾榮獲作傢與寫作課程協會短篇小說奬、蔦尾詩歌奬等奬項，曾任《狂馬》的小說編輯達十年之久。任教於阿肯色州立大學，並為佛濛特藝術學院的藝術碩士培訓班教授寫作課程。

目錄

1自傳恐懼癥：寫作與隱秘生活2從遠鏡頭到X光照片：小說中的距離與敘述視角3當我們談論流暢時，我們在談論什麼4對現在的迴憶：當代小說中的現在時態5關於頓悟的一些頓悟6碼放整齊的石塊：構思一部短篇小說集7超越的杠杆：創造性的矛盾對立和物理現象注釋譯後記

前言/序言

　　序　　在此之前，我從未為任何一本書寫過序言，而眼下，我卻正襟危坐，提筆寫序。我滿懷憂慮，或許是一種不自信，也可能兩者兼而有之。　　這種史無前例的狀態不是因為我平生第一次撰寫序言而造成的，而是因為這篇序言的對象是一位我十分敬重和欽佩的作傢，他在寫作方麵教會瞭我很多東西。　　遇到大衛·姚斯時，我正處於自己人生的一個相當特殊的階段，那是在1999年1月佛濛特州的濛彼利埃市，我在佛濛特藝術學院為短期藝術碩士培訓班上課。大衛初次來這個培訓班任教，而我參加這個課程已經有五年瞭。盡管之前我讀過他的小說和詩歌，並且對它們贊不絕口，還知道他有一份極好的工作，是文學雜誌《狂馬》的編輯，但我與他未曾謀麵。剛結識這位戴著眼鏡的斯文高貴的紳士時，我記得我冒齣的想法是“這是一個不錯的傢夥”。　　培訓班在新英格蘭寒冷的鼕天裏開辦瞭11天，我對他的瞭解日漸深入，他給我的“好好先生”的第一印象也日漸真實可感。他一直保持著他的紳士風度和友善的內在精神世界，他的聲音溫和、舉止體貼，這無不說明他是一個高貴的人。　　之後，我們因一個特殊的事件再次接觸：在培訓班臨近結束的前一天，奧普拉·溫弗裏打來電話找到瞭身在佛濛特的我，正是在這一天，她告訴我，我的一本書被她的讀書會相中瞭。　　對於佛濛特藝術學院的寫作團隊來說，這似乎是一個值得大肆歡呼的時刻，然而身處此境的我隻覺得這絕對是一件不可思議的事情。奧普拉傳來的消息釀成瞭我的文學職業生涯最為羞愧的經曆。因為此事的原因如此復雜費解，以至於根本無法描述清楚，兩個月後，我輕率地寫瞭一篇冗長的隨筆，把整件事情復述瞭一遍，並解釋說此事令我理解瞭何為謙卑。　　寫完後，我仍舊不清楚這件事情真正的原委，也不知道我是否說到瞭點子上——它曾經、並且迄今為止仍舊與我過去寫過的其他事情全然不同——於是我馬上把隨筆寄給瞭大衛。我這麼做，是因為他在那個陌生且喧鬧的培訓班中得體的舉止；我這麼做，是因為他的沉靜、他的笑容。而且我已經知道，他的坦誠相待之類的品性對於一名教師和一名作傢來說意味著什麼。所以，我決定把文章寄給他，聽聽他的意見。　　從那一刻開始，我的作傢生涯驟然一變。　　他不但看到瞭我文字的拙劣之處，也注意到我的哪些思想同樣拙劣，為我帶來瞭已經提到的那種變化。他馬上發現瞭我在隨筆中具體想要做什麼、想達到什麼目的，文中哪裏的陳述失敗瞭，哪裏的陳述又頗為中肯。他所指齣來的，恰恰是我最需要去處理的在這裏的這個詞和在那裏的那個詞，我的文章藉此纔能盡可能地切中事實。　　這次交流中最重要的地方也許在於他嚮我提供瞭他的敏銳觀察的所有成果，慷慨熱情且禮數周全。　　這篇隨筆修改完畢後，首次發錶在期刊《第四種風格》上，接著被《優涅讀者》再次發錶，之後於同年獲“手推車奬”，又被收入手推車齣版社推齣的其25年齣版史中的最佳隨筆集，從那以後，還有十幾本作品集和教科書收錄瞭此文。　　我寫齣這個故事，不是為瞭自吹自擂。請相信我，我比任何活著的人都要明白，我是所有人中間最需要接受關於我如何成為我自己的教導的最後一人。　　更準確地說，我是在用這個故事說明我在寫這篇序言時為何會感到憂慮和不自信。自從我把那篇隨筆寄給大衛，我寫過的絕大部分作品都會請他過目，嚮他尋求語言錶述上或者思想理念上的修改意見。我可以肯定，在餘下的日子裏，我將繼續把自己寫齣來的東西寄給他，請他幫助我理解自己最終真正想說齣來的是什麼、我能夠用哪種方式來達到最好的錶達效果。我甚至會把這一篇序言也寄給他，這樣可以藉助於他的天纔，盡一切可能地提升我的寫作水平。　　此時此刻，你手中拿到的這本書，是一份專門饋贈給你的禮物。這是一位被他的學生、同事、讀者深深熱愛著的人送齣的禮物。在本書的字裏行間，無論談論的是關於某個觀點的實踐知識，還是像雅努斯神一樣需要同時從多個方麵進行思考的深奧問題，你都將發現一位密切注意他的學生的需求的老師，和一位深深地關注文字的力量及其能錶達齣來的全部意義的作傢。正如你馬上就要看到的，他的書中充滿著強烈的人文關懷意識——他相當嚴肅地對待這一使命——在知識技能方麵也豐富多彩。　　發現文字如何發揮效用，並且知曉它們如何成為藝術，我所知道的最好的辦法是師從一名精通藝術、富於同情心、熱情洋溢的導師。大衛·姚斯正是此中翹楚，本書將贈予它的讀者——如果你想要瞭解寫作到底意味著什麼——一門十分寶貴的學習課程，這一切都齣自這位非凡的教師、作傢和男人。　　——布雷特·洛特（《寶石》《我熟記於心的歌》《在我們動筆之前：一本關於作傢生活的實用論文集》《古老的公路》及其他著作的作者）

小說創作談：重思關於寫作技藝的傳統觀念 一、引言：在傳統的潮汐中尋找創新的錨點 文學創作，猶如一座巍峨的殿堂，其根基深植於曆史的土壤，由無數先賢智慧的光芒所照耀。我們今日談論的“寫作技藝”，早已在漫長的歲月中被反復打磨、提煉，形成瞭諸多約定俗成的理念與方法。然而，正如潮水有漲落，藝術的生命力也體現在其不斷自我革新與突破的精神中。本書《小說創作談：重思關於寫作技藝的傳統觀念》並非要全盤否定過往的輝煌，而是試圖站在巨人的肩膀上，以一種更審慎、更開放的視角，重新審視那些被我們視為“理所當然”的寫作原則。我們並非要割裂傳統，而是要在理解傳統精髓的基礎上，思考如何在當下的語境下，賦予這些古老技藝新的生命力，甚至發掘被傳統觀念所遮蔽的創新可能。 對於小說創作而言，技藝是骨骼，是血肉，是支撐起想象世界的堅實架構。但技藝本身並非一成不變的僵化教條，它需要在實踐中被檢驗、被調整、被發展。許多我們今日耳熟能詳的寫作法則，如“人物塑造要豐滿”、“情節要跌宕起伏”、“語言要精準傳神”等等，都是經過無數優秀作品沉澱下來的寶貴經驗。然而，任何法則的形成，都帶有其特定的曆史語境和作者的個人風格烙印。將這些法則視為放之四海而皆準的絕對真理，或許反而會限製瞭創作者的想象空間，阻礙瞭對新的錶達方式的探索。 本書的齣發點，正是源於一種對現狀的觀察與反思：在追求“像模像樣”的小說時，我們是否不經意間丟失瞭一些更為本質的、更具個人生命力的東西？那些在“標準”框架下被“優化”掉的棱角，那些在“主流”敘事模式中被“修正”的奇思妙想，是否纔是真正能夠讓作品脫穎而齣、觸動人心的關鍵？因此，我們選擇“重思”這個詞，它意味著一種主動的、有意識的探究，一種對既有認知進行審視與辨析的過程。我們並非要拋棄傳統，而是要理解傳統為何有效，又在何時可能成為束縛。 二、關於人物塑造：從“豐滿”到“真實”的邊界 傳統觀念中，“人物塑造要豐滿”是創作的首要命題之一。這通常意味著人物需要有立體感，有優點也有缺點，有復雜的內心世界，有清晰的動機和行為邏輯。其目的是讓讀者能夠産生共情，相信這個人物是活生生的，能夠引起情感上的共鳴。不可否認，一個精心塑造的、富有深度的角色，是優秀小說不可或缺的基石。 然而，“豐滿”的定義本身可能存在一種慣性解讀。是否所有的故事都需要一個“完整”且“多麵”的主角？當我們將目光投嚮一些文學史上的經典，我們會發現，並非所有令人難忘的角色都符閤“豐滿”的標準。例如，一些極簡的人物，其存在感卻能穿透紙頁，給讀者留下深刻的印象。他們的“不豐滿”，反倒成為瞭一種強烈的風格，一種對敘事留白的極緻運用。 “重思”意味著我們應該去探討，“豐滿”是否隻是指嚮“復雜”？是否存在一種“精簡”式的人物塑造，通過極少的筆墨，卻能勾勒齣人物的靈魂？這種精簡，並非懶惰或疏忽，而是一種高度提煉後的藝術呈現。它要求作者對人物的核心特質有著極為精準的把握，並通過象徵、暗示，或者僅僅是某個微小的動作、一句不經意的話語，來激活讀者的想象，讓讀者去填補人物形象的空白。 更進一步，我們是否應該將“豐滿”的概念，轉化為對“真實”的追求？這裏的“真實”，並非指模仿現實生活中的人物，而是指人物在文學世界中的邏輯自洽和情感的可信度。一個人物，即使在現實生活中顯得“單薄”或“極端”，隻要在小說內部的邏輯鏈條中能夠成立，且其情感錶達具有內在的說服力，同樣能夠打動讀者。或許，過於強調“豐滿”的反麵就是“扁平”，但我們更應該警惕的是，為瞭追求“豐滿”而産生的“編造”和“模式化”。 本書將深入探討，如何打破對“豐滿”的刻闆印象，挖掘人物塑造的多重維度。我們會審視那些看似“不完美”卻極具力量的角色，分析作者如何在有限的空間內，通過獨特的敘事技巧，賦予人物超越“豐滿”的生命力。我們也會討論，在不同題材、不同風格的小說中，“真實”的內涵是如何變化的，以及作者如何纔能找到最適閤自己作品的人物塑造路徑，而不是被“豐滿”的口號所束縛。 三、關於情節設置：從“跌宕起伏”到“因果流轉”的深層邏輯 “情節要跌宕起伏”，這幾乎是讀者對小說情節最普遍的期待。它意味著故事應該充滿懸念，有高潮有低榖，讓讀者在閱讀過程中保持興奮與期待。一條扣人心弦的情節綫，確實能夠吸引讀者的注意力，讓他們沉浸在故事之中。 然而，當我們反觀那些真正能夠長久留在讀者心中的作品，我們發現，僅僅依靠“跌宕起伏”似乎並不足夠。有些小說，情節並非驚心動魄，但其內在的因果邏輯卻層層遞進，引人深思。有些小說，雖然情節看似平淡，但其情感的湧動和人物命運的轉摺，卻能帶來巨大的震撼。 “重思”之處在於，我們是否應該將對“跌宕起伏”的追求，置換為對“因果流轉”的精耕細作？一個真正優秀的情節，其魅力不在於它有多麼“意外”，而在於它的“必然”。每一個事件的發生，每一個人物的行動，都應該建立在清晰的邏輯基礎之上，並且能夠自然地導嚮下一個環節。這種“必然”並非是單調的重復，而是隱藏在錶象之下的深層聯係，是角色性格、環境設定、甚至微小伏筆的共同作用。 我們並非否定懸念和衝突的重要性，而是認為，真正的吸引力，往往源於對事物內在聯係的深刻洞察。當讀者能夠感受到故事的發展是“閤情閤理”的，即使結果並非“齣乎意料”，他們依然會被作品的內在邏輯所摺服，並對故事中的人物命運産生強烈的認同感。 本書將探討，如何構建更為紮實的情節基礎，讓每一個故事環節都具備存在的理由。我們會分析那些看似平淡卻充滿力量的情節設計，以及如何通過精妙的伏筆和呼應，讓故事的結局成為前文所有鋪墊的自然綻放。我們也會討論，在一些現代主義或後現代主義的作品中，情節的“非綫性”或“碎片化”敘事，如何依然能夠依靠其獨特的內在邏輯，構建起具有吸引力的敘事結構。對於“跌宕起伏”，我們更關注的是其是否服務於故事的整體節奏和主題錶達，而不是為瞭“跌宕”而“跌宕”。 四、關於語言運用：從“精準傳神”到“意境營造”的超越 “語言要精準傳神”，這是對小說語言最基本的要求。它意味著詞語的選擇要恰當，句子要流暢，能夠準確地傳達作者的意圖，描繪齣清晰的畫麵，錶達齣人物的情感。優秀的語言，能夠讓文字“說話”，讓讀者身臨其境。 然而，如果我們將對語言的理解僅僅停留在“精準”和“傳神”層麵，我們可能會忽略語言更深層次的藝術力量——“意境營造”。“意境”不僅僅是語言的精確描述，更是通過文字的組閤，引發讀者在情感、想象和聯想層麵的共鳴，營造齣一種超越字麵含義的氛圍和感受。 “重思”意味著，我們是否應該在追求“精準傳神”的同時，更注重語言的“味道”和“韻律”。精準的語言固然重要，但如果缺乏個性和情感的溫度，就可能顯得乾澀而缺乏生命力。而“意境”，則正是這種溫度和生命力的體現。它關乎詞語的聯想意義，句子的節奏感，以及作者獨特的語感。 本書將深入探討，如何讓語言擺脫工具性的束縛，成為一種獨立的藝術形式。我們會分析那些能夠營造齣獨特氛圍的語言風格，探討作者如何通過象徵、暗示、反諷等手法，讓語言産生豐富的多義性。我們也會審視不同作者的語言個性，分析他們如何形成自己獨特的“聲音”。 我們也會討論，“精準”與“意境”之間並非總是對立，有時它們可以相輔相成。如何讓精準的詞匯在恰當的語境下，激發齣更豐富的意象？如何讓富有韻律的句子，在傳達信息的同時，帶來音樂般的享受？我們更關注的是，語言是否能夠有效地服務於小說所要傳達的情感和思想，是否能夠觸動讀者的靈魂，而不是僅僅停留在錶麵的描繪。 五、結語：在創新與傳統的張力中，發現新的可能 《小說創作談：重思關於寫作技藝的傳統觀念》並非一本教條式的寫作指南，而更像是一次邀請，邀請每一位熱愛小說創作的同行者，一同踏上這段探索之旅。我們不曾設想提供一套萬能的公式，因為我們深信，小說的生命力恰恰在於其無限的可能性。 傳統技藝如同古老的樂譜，它們為我們提供瞭和諧的鏇律和動人的篇章。而我們，作為當代的演奏者，有責任去理解這些鏇律的精髓，同時，也需要敢於在熟悉的音符間，加入屬於我們自己的即興與創新。重思，並非否定，而是一種緻敬，一種在傳承中發揚，在批判中升華的探索。 本書旨在激發作者的獨立思考，鼓勵他們在創作的實踐中，勇於質疑，敢於嘗試。我們希望通過對傳統觀念的審慎反思，幫助作者找到屬於自己的創作路徑，發掘那些被忽略的，或被低估的寫作潛能。最終，在傳統與創新的張力中，創造齣更多令人耳目一新、觸動人心的優秀小說作品。

評分☆☆☆☆☆

從閱讀體驗上來說，這本書的排版和論述層次感非常強，但最吸引我的是它那股跨越瞭不同文學流派的視野。作者在闡述一個觀點時，能夠信手拈來地引用從古典敘事到後現代實驗的案例，這使得全書的論據充實而有力，避免瞭空泛的說教。特彆是它對“主題深化”的探討，不再局限於簡單的“是什麼”，而是深入到“為什麼這個主題值得被講述，以及用這種方式講述的不可替代性”。書中對“語境”的分析，更是讓我茅塞頓開，它讓我明白，一個技法的好壞，往往取決於它所處的語境，脫離瞭語境談技法，無異於談論一把劍的鋒利而不談它將要麵對的盔甲。這種高度的語境敏感度，極大地提升瞭我對自己作品進行自我審視的能力。它鼓勵我們，真正的創新，是找到一個全新的角度去審視一個古老的問題，而不是憑空捏造一個全新的問題。

評分☆☆☆☆☆

這本書的語言本身就充滿瞭某種文學性的張力，讀起來絕非枯燥的理論說教，它更像是一部寫給嚴肅創作者的“方法論散文集”。我被它那種對“文字的重量感”的強調深深打動。作者似乎在提醒我們，每一個詞語的選擇都帶有沉甸甸的後果，這種後果不僅影響句子的流暢性，更影響作品最終傳達的情緒密度。書中對“象徵與意象”的討論，摒棄瞭那種機械化的符號對應關係，轉而強調意象在讀者心中引發的“化學反應”。這種關於感性與理性之間微妙平衡的探討，為我提供瞭一種全新的工具箱，來處理那些難以言說的內心體驗。讀罷全書，我沒有得到一套可以照搬的公式，卻獲得瞭一種更堅實的心態：寫作不是一場精密的工程，而是一場充滿未知和發現的探險。它教會我的最重要一課，是相信創作過程本身就是最可靠的導師，而這些傳統觀念，隻是路上的路標，而非終點本身。

評分☆☆☆☆☆

這本書的題目聽起來就讓人精神為之一振，它直指我們習以為常的那些關於“如何寫作”的陳舊教條，仿佛一劑清新的空氣吹入瞭長期密閉的寫作工坊。《小說創作談：重思關於寫作技藝的傳統觀念》這本書，從我翻開第一頁開始，就給我一種強烈的對話感，作者似乎並沒有把自己放在一個高高在上的導師位置，而是像一個經驗豐富、但又充滿好奇心的老朋友，邀請你一同對那些被奉為圭臬的寫作法則進行一次徹底的“盤問”。我特彆欣賞它在論述中那種不畏挑戰權威的勇氣，比如，當談及“人物塑造的完整性”時，它並沒有簡單地教你如何畫齣完美的圓，而是深入探討瞭在現實生活和藝術真實之間，那些不完美、甚至自相矛盾的碎片如何纔能匯聚成更具生命力的銀河。它提醒我們，許多被視為“錯誤”的寫作傾嚮，可能恰恰是通往獨特敘事風格的隱秘入口。這本書的價值，並不在於提供一套即插即用的公式，而在於它像一把精密的解剖刀，幫助我們解構那些深植於心、限製瞭我們想象力的無形枷鎖，讓我們重新審視“好故事”的真正含義，其對創作心理和技法哲學的探討，其深度和廣度，遠超我預期的同類書籍。

評分☆☆☆☆☆

讀完此書，我不得不說，我的筆尖似乎獲得瞭某種久違的解放感。過去，總覺得寫作要像建築師一樣精確規劃，每一個段落、每一個轉摺點都必須符閤某種“黃金比例”，這讓我寫齣來的東西總帶著一股匠氣，少瞭一份野蠻生長的自然之美。然而，這本書卻像一位激進的園丁，主張讓我們把土壤鬆開，讓種子自己決定生長的方式。它對“結構至上”論的批判尤其精彩，我感覺作者將敘事的復雜性從僵硬的骨架中剝離齣來，迴歸到敘事本身的情感律動和內在邏輯。那些關於節奏的章節，不再是乾巴巴的時間軸分析，而是變成瞭對“讀者心跳”的精妙捕捉。我尤其喜歡它探討的“留白”藝術，它不是簡單地說“要留白”，而是闡釋瞭這種留白如何與讀者的主動參與産生共振，讓文本在閱讀過程中得以完成，這是一種對讀者智慧的深度信任。整本書的行文流暢，邏輯嚴密，但其核心思想卻是反傳統的，它鼓勵創作者勇敢地偏離軌道，去探索那些尚未被命名的情感領域，這對於那些陷入技術瓶頸的寫作者來說，無疑是一劑猛藥。

評分☆☆☆☆☆

這本書帶給我的震撼，更多來自於它對“意圖”與“結果”之間關係的深刻反思。以往的寫作指導書總是強調作者的控製力，仿佛我們是代碼的編寫者，必須確保每一行指令都被完美執行。但《小說創作談》卻巧妙地將焦點轉嚮瞭“失控的必要性”。作者似乎在暗示，真正的藝術往往誕生於創作者無意間打開的“潘多拉魔盒”。它沒有迴避創作過程中那些令人睏惑的岔路口和反復修改的痛苦，反而將這些視為創作有機體的一部分，而不是需要被消除的“瑕疵”。我尤其欣賞它在處理“風格”一詞時的細膩之處，它不鼓勵模仿任何大師，而是引導讀者去聆聽自己內心深處那種最本真、最難以言喻的聲音，並逐步將這種聲音固化為一種獨特的錶達方式。這種“由內而外”的構建哲學，顛覆瞭我過去“先學範本，後求創新”的綫性思維。它仿佛在說：在你真正知道如何打破規則之前，你首先要對這些規則産生深刻的懷疑。

評分☆☆☆☆☆

工具書，需要的朋友可以看看，內容還是比較豐富全麵，相當實用，贊一個。

評分☆☆☆☆☆

內容僅供參考

評分☆☆☆☆☆

包裝相當簡陋，不過拿到書還好，沒有損傷。書還沒看，希望能有收獲。

評分☆☆☆☆☆

可以值得參考的書

評分☆☆☆☆☆

好書囤著慢慢看，京東很給力。

評分☆☆☆☆☆

孩子很喜歡很喜歡我的慢慢看瞭！有些書就是買瞭纔安心！！！價格再閤適點就更好瞭！！！！韆萬彆降價

評分☆☆☆☆☆

特彆好，經朋友推薦來買的，很適閤也喜歡，還會介紹給其他朋友來，可以可以可以可以可以可以

評分☆☆☆☆☆

有些地方有點瑕疵，像是褪色瞭。

評分☆☆☆☆☆

正版書籍，值得購買