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内容简介

　　《人美文库：绘宗十二忌写山水决（标点注译）》收录了饶自然撰的《绘宗十二忌》和黄公望撰的《写山水诀》两部作品。《绘宗十二忌》是作者据宋代山水画理论加以整理，使之条理化，并逐一予以说明，其中少数涉及气韵、笔墨，多数是指出经营位置之弊。《写山水诀》多以三言两语为一则，从树、石、水、山的具体画法，到笔墨、设色技巧，用绢用纸方法，从立意、托喻到“三远”、四时，并置杂陈。

目录

《人美文库》出版说明
出版说明
绘宗十二忌
写山水诀

精彩书摘

　　《人美文库：绘宗十二忌写山水决（标点注译）》：
　　一曰：布置迫塞。凡画山水必先置絹紊于明净之室，伺种閑意定，然后入思。小幅巨軸，随意經营。若幛过数幅，壁过数丈，先以竹竿引炭煤，朽布山势高低，树木大小，楼閣人物，一一位置得所，則立于数十步之外，审而現之，自見其可，却將淡墨笔約具取定之式，謂之小落笔。然后肆意揮灑，無不得宜。此宋元君盤礴睥睨之法，意在笔先之謂。亦須上下空闊，四傍疎通，庶几瀟灑。若充天塞地，滿幅画了，便不風致，此第一事也。
　　二曰：远近不分。作山水先要分远近，使高低大小得宜。虽云丈山尺树，寸馬分人，特約略耳。若拘此說，假如一尺之山，当作儿大人物为是？盖近則坡石树木当大，屋宇人物称之，远則峯巒树木当小，屋宇人物称之。極远不可作人物。墨則远淡近濃，愈远愈淡，不易之論也。
　　三曰：山無气脈。画山于一幅之中先定一山为主；却从主山分布起伏，余昔气脈連接，形势映帶。如山頂重疊，下必数重脚，方盛得住。凡多山頂而無脚者，大謬也。此全景大义如此。若是透角，不在此限。
　　四曰：水無源流。画泉必于山峽中流出，須上有山数重，則其源高远。平溪小澗，必見水口，寒灘淺瀨，必見跳波，乃活水也。間有画一摺山，便画一派泉，如架上悬巾，絕为可笑。
　　五曰：境無夷險。古人布景不一，有举崔者，有平远者，有縈廻者，有空闊者，有層疊者，或多林木亭館者，或多人物船舫者。每遇一圖，必立一意，若大樟巨幅，悉当如之。
　　六曰：路無出入。山水貫出远近，全在徑路分明。徑路須要出沒：或林下透見，而水脈复出；或巨石遮断，而山坳漸露，或隐坡隴，以人物点之，或近屋宇，以竹树藏之。庶几有不尽之境。
　　七曰：石止一面。各家画石，皴法不一，当随所学一家为法。須要有頂有脚，分稜面为佳。
　　八曰：树少四枝。前代画树有法，大概生崖壁者多缠錯枝，生坡隴者高疽。干霽多項，近水多根。枝干不可止分左右二向，須尚間作正面背面，一枝半枝；叶有單笔夾笔，分荣悴，按四时，乃善。
　　九曰：人物伛偻。山水人物，各有家数。描画者眉目分明，点凿者笔力蒼古。必昔衣冠軒昂，意态閑雅。古作可法，切不可以行者、望者、負荷者、鞭策者一例作伛偻之狀。
　　十曰：楼閣錯杂。界划虽末科，然重楼疊閣，方寸之間，向背分明，角連拱接，而不杂乱，合乎規矩繩墨，此为最难。不論江村山塢，間作屋宇者可随处立向，虽不用尺，其制一以界划之法为之。
　　十一曰：溺淡失宜。不論水墨、設色、金碧，即以墨瀋滃淡，須要淺深得宜。如晴景当空明，雨景夜景当昏蒙；霉景当稍明，不可与雨霧烟嵐相似。青山白云，止当于夏秋景为之。
　　十二曰：点染無法，謂設色与金碧也。設有輕重：輕者山用嫘青，树石用合綠染，为人物不用粉襯，重者山用石青綠並綴树石，为人物用粉襯。
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前言/序言

　　饶自然，元人，字太虚（有作太白的），自号玉笥山人。元柯丹丘称他“以诗画名世”。明陈继儒“媚占录”说“饶自然画滦得马远笔法”。清钱大昕“元史艺文志补”着录有饶自然“山水家法”一卷，余貂宋“书画书录解题”列入未见类，但清初孙承泽的“庚子销夏记”中俞提到此书，并对它发表意见，果真有此书迟早或可发现。
　　清钱遵王“读书敏求记”记有“至元庚辰，玉笥山人饶太白自然选唐王维及元商德符等二十人，法其笔意、染法以为式，后附画家十二忌”云云。是画宗（疑宗为家之误）十二忌原附有法式——画诺，可惜巳散失。
　　郭若虚“图画见闻志”的叙论中“论用笔得失”，提出三病，一曰板，二曰刻，三曰结，并一一加以解释，对于绘画发展影响很大。但总觉有些抽象，不若十二忌内容具体。从布置到设色，几乎山水画的各方面都涉及到了。它不仅作为画家的纲领而提出，并且反映出宋元之际山水画发展的高度水平。从总结经验来说，它不失为国画传统的重要文献之一。
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