具体描述
编辑推荐
本书是林培源沉寂四年之后精心打造的长篇小说，是与作者一同成长起来的作品。小说里充满人性挣扎的张力，人与世俗道德的激烈交锋，沧海桑田、物是人非的喟叹，一往不复、颠沛流离的游子情愫。 拥有贫瘠和痛苦回忆的阿喜，即便逃离了故乡也无法走出偏狭的桎梏，善意却淡漠，实诚却别扭；家庭关系紧张、生存环境一度酷烈的秋蓝，像被毒药浸透的娇艳的花，欲挣脱而不得，只能高傲又卑微地活着……作者善于剖析笔下的人物。他们，是一群立体而多面的“逃亡者”，他们拥有一个广袤又孤独的精神世界，而横亘在他们之间的，是“归”与“离”之间剑拔弩张的博弈，是万劫不复时蓦然回首的温存。
内容简介
长篇小说《以父之名》以“复调式”的四个章节，分别从两代人不同的视角出发，叙述了一系列关乎“异乡人”“逃离”与“故乡”等主题的故事。 主要人物阿喜、秋蓝、阿霞三位均为身在异乡的年轻人，三个人都因缺失“父亲”而留下浓重的精神创伤。小说以阿喜为主线人物，讲述其逃离潮汕故乡，游历广州、广西等地的经历。不堪忍受暴力的母亲把年幼的阿喜丢下留在潮汕老家，成年后，阿喜离家出走追寻母亲踪迹，在广州和广西两地，他分别遇到秋蓝和阿霞两位女性，在与两位性格迥异的女性的生活中阿喜经历了自身的升华，从“逃避”到“面对” 。 小说结尾从阿喜父亲的视角出发，将一切事由原委完整交代，更为真实淋漓地展现在读者眼前，为整部作品画上了完整的句号。
作者简介
林培源，青年作家，上海ZUI世文化签约作者，1987年生，曾获2007年、2008年第九届、第十届全国新概念作文大赛一等奖，首届“The Next文学之新”全国文学新人选拔赛12强选手，文学硕士，2015年考入清华大学攻读比较文学博士学位。作品发表于《ZUI小说》《花城》《山花》《作品》《青年文学》《香港作家》《青年作家》《广州文艺》《文艺风赏》《西湖》《创作与评论》等刊物，已出版短篇小说集《钻石与灰烬》（2014）、《第三条河岸》（2013）《南方旅店》（2012）《欢喜城》（2011）《锦葵》（2010）《薄暮》（2009）等六部作品，在青少年读者中积累了较高人气。
目录
阴翳年纪事
宋河
边境行走
伤逝
用户评价
我得坦白，这本书的文字功底是毋庸置疑的，但它对我来说，更像是一场关于“记忆的重量”的哲学思辨，而不是一场轻松愉快的阅读体验。它不断地拷问你，你所珍视的“故乡”究竟是一个地理坐标，还是一系列叠加的感官碎片？作者似乎对时间有着一种近乎偏执的迷恋，他用大量的篇幅去捕捉那些稍纵即逝的瞬间——阳光穿过百叶窗投下的几何光影，一次错误的转弯，一串无意义的旧电话号码。这些细节堆叠起来，形成了一种令人窒息的真实感，让你意识到，我们所理解的“过去”，其实是由无数个微不足道的“现在”瞬间构筑起来的幻象。更让我震撼的是，书中人物的对话设计。他们很少直接表达核心诉求，往往绕着圈子说话，用典故、用方言俚语、用半开玩笑的语气来掩盖真实的痛苦或渴望。这极其考验读者的耐心，你必须像一个考古学家一样，小心翼翼地清理掉语言表层覆盖的泥土，才能触碰到下面埋藏的真相。读完之后，我感觉自己的心像被一块湿润的粗麻布反复擦拭过，留下了清晰的纹理和淡淡的酸涩感，是那种对自身生活轨迹进行严肃审视后的沉静。
评分从文学性的角度来看，这本书的语言密度非常高，几乎每一页都有值得摘录的句子。作者的遣词造句非常讲究，大量使用了带有古典韵味的词汇和罕见的修辞手法，使得整体氛围显得庄重而略带颓废。说真的，我读得非常慢，不是因为内容晦涩，而是因为我需要时间去细细品味那些句子是如何被搭建起来的。比如，他形容某处景物时，会用上“空气里悬浮着一种被遗忘的铜锈味”，这种非常规的感官组合，一下子就击中了我对“衰败美学”的偏好。但这种高度的文学性也带来了一个小小的门槛：对于那些追求快节奏叙事的读者来说，可能会感到沉闷。这本书需要你放下外界的喧嚣，沉入其中，像潜水员一样，去适应深水区的压力。它提供给读者的，不是一个可以轻易带走的“故事梗概”，而是一次需要付出精力和情感投入的“精神漫步”。我个人更倾向于将它视作一种对语言本身的致敬，是对文字驾驭能力的一种极致展现。
评分这本书最让我感到共鸣的，是它对“失去”这个主题的深度挖掘，但它处理“失去”的方式非常独特，不是一味地渲染悲伤，而是展现了“如何与失去共存”。它探讨了那些我们再也回不去的地方——无论是物理上的故乡，还是精神上的某个特定阶段——我们是如何将这些“缺口”融入到当下的生活结构中的。书中角色的处理方式各有不同：有的选择将回忆尘封，用近乎僵硬的仪式感来维系日常；有的则选择不断地在新的环境中复制旧的习惯，试图用行为来对抗遗忘。作者没有对任何一种生存策略给出明确的评判，而是客观地展示了每条道路的代价与收获。这种中立而深沉的观察视角，让我不禁反思自己的生活：我为维护某种“连续性”付出了多少不必要的代价？我是否也像书中的人物一样，在追逐一个早已不存在的影子？这不仅仅是一本关于“回家”的小说，它更像是一面镜子，映照出每个现代人在面对自身历史时的复杂心境和无解的纠结。
评分这本小说，说实话，初读时我有点被它的叙事节奏给“欺骗”了。它不像那些直奔主题的商业小说那样，上来就抛出爆炸性的冲突或者惊天大料。相反，它像一位老者，坐在摇曳的烛光下，慢悠悠地展开一张泛黄的旧地图，带着你穿梭于那些被时间磨平棱角的街道和记忆的深巷。作者对环境的描摹简直是教科书级别的——那种潮湿的空气、墙壁上剥落的石灰、远方依稀可闻的汽笛声，都以一种近乎触觉的方式渗透进来。我特别欣赏作者如何处理“不在场”的在场感，人物的情感波动不是通过大段的内心独白来展现的，而是通过他们与周围物体的互动、细微的面部肌肉抽动，甚至是他们喝茶时杯子边缘轻微的颤抖来暗示的。这种克制的美学处理，让读者必须主动参与到解读中去，去填补那些留白的地方。读到中段时，我甚至暂停了阅读，只是盯着书页上的某一个场景想象了足足半小时，那感觉就像自己就是那个在雨中驻足的过客，心中涌动着一股说不清道不明的惆怅，为那些已经消逝的事物感到惋惜，为那些被时间洪流裹挟着前行的生命力感到震撼。它不是在讲述一个故事，更像是在重构一种失落已久的生活质感。
评分这本书的叙事结构就像一个精巧的万花筒，你以为你看到了一个完整的画面，但只要轻轻转动一下，视角就完全变了。它跳跃性极强，常常在当下的一幕和几十年前的某个场景之间进行无缝切换，而且作者很少给出明确的过渡信号，这确实需要读者保持高度的专注力。我一开始有点不适应这种“意识流”和“现实交织”的写法，感觉像在看一部艺术电影的早期剪辑版本，充满了跳跃和留白。但一旦适应了这种节奏，你就会发现这种结构本身就是在模仿人类记忆的工作方式——记忆从来不是线性的，它是碎片化、带着强烈情感色彩的随机闪回。特别是当几代人不同的生活轨迹在同一个象征物上交汇时，那种宿命般的悲剧感便油然而生。它不是在批判什么宏大的社会议题，而是将视角聚焦于个体在历史洪流中那种无力却又顽强的生命韧性。我最喜欢的是其中关于“物件”的描写，一个旧怀表、一张褪色的明信片，在书中承载了比人物本身更厚重的历史重量，它们是沉默的证人，也是情感的锚点。
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