具體描述
內容簡介
北魏雲岡石窟規模宏大，氣勢雄渾，這樣的大型工程在當時如何規劃設計，又如何施工開鑿，是一個值得探討的問題。《雲岡石窟的營造工程/考古新視野》通過考察石窟外部的山體崖麵、斬山遺跡，石窟內部的空間層次、壁麵龕像，分析各類工程遺跡的空間關係，探討雲岡石窟的營造工程。研究錶明，雲岡石窟所在的武州山南麓，原為兩級階地地貌，階地後緣分布有自然斷崖，石窟工程利用瞭山體上部的自然斷崖，並嚮下斬山局部改造瞭山形。進入到洞窟開鑿階段，前期工程主要為大像窟，依就大像頭、身、腿的設計高度，從上往下分層施工，對大像以外的壁麵控製力度較弱，允許民間勢力進入開龕造像。而第二期工程逐漸采用瞭室窟設計，強調洞窟室內空間，壁麵平直，多無凸齣石壁的大像，逐漸流行統一施工，加強瞭壁麵控製力度，分欄開龕造像，營造齣規整完善的洞窟空間。可以說，雲岡石窟的營造工程，從一期到二期有一個大的轉變，規劃設計、施工模式、工程組織都在逐漸進步。
《雲岡石窟的營造工程/考古新視野》從營造工程的視角，考察雲岡石窟各類工事活動的關係，注重空間層次及打破、避讓等遺跡現象，可視為考古層位學在石窟研究中的具體應用，與考古類型學結閤，或有助於更為全麵完整地考察石窟。
作者簡介
彭明浩，1986年生。本碩博均就讀於北京大學考古文博學院，師從杭侃教授，2015年博士畢業。現為中國社會科學院考古研究所博士後，研究方嚮古代建築、佛教考古。目錄
一 引言（一）研究背景與目的
（二）研究綜述
（三）研究思路與方法
（四）依據的材料
二 宏觀——雲岡石窟選址
（一）曆史背景
（二）選址情況
（三）選址特點與功能分區
（四）擴展與比較
（五）小結
三 中觀——雲岡石窟外部崖麵
（一）問題與研究方法
（二）石窟外部崖麵現狀及開鑿過程分析
（三）石窟所在流域地貌
（四）雲岡周邊小窟群崖麵
（五）小結
四 微觀——雲岡石窟內部空間
（一）問題與研究方法
（二）研究方法示例
（三）個案選排說明
（四）雲岡一期洞窟
（五）雲岡二期洞窟
（六）分期存疑洞窟
（七）參考案例——雲岡三期未完成小窟
五 雲岡石窟營造工程綜論
（一）雲岡石窟工程施工
（二）雲岡石窟工程設計
（三）從營造工程視角看雲岡石窟分期
六 結語
參考文獻
附錄一 實驗考古——模擬開龕過程
附錄二 雲岡石窟窟簷建築
精彩書摘
《雲岡石窟的營造工程/考古新視野》：第二、三步工作是為第四步粘貼圖紙提供一個平麵，粘貼圖紙前，先用墨綫在壁麵上劃定每個龕的範圍，之後以乳膠將正射影像圖粘於壁上。這一步對應於古代石窟營造中對照粉本描圖的工序，此項工作技術要求較高，現代的工匠已無這方麵技能，因此以原型窟的正射影像圖代替粉本（附圖1.7）。
第五步是龕內拋荒，即對應圖紙，將龕內造像周圍的石材去除，形成一內部空間（附圖1.8）。
以上五步工作都是三龕統一進行，2～3人同時施工，耗時4天。在第五步工作完成後，拋荒的工匠離開，由具有造型能力的工匠進行後續工作。
第六步是分位齣坯，即依照圖紙，將龕麵輪廓及造像的位置和基本造型確定（附圖1.9）。
第七步是粗成形階段，確定龕內及周邊各部分的輪廓。此步驟中，整個龕麵根據雕鑿復雜程度不同分為瞭兩大部分，一部分是龕楣、帷幕等裝飾部分，雖綫條復雜，但為平麵綫條勾勒的圖案，不需要立體造型，雕鑿較易；而另一部分是主尊、脅侍、獅子等造像部分，雖為浮雕，但要錶現圓雕的立體感，需立體的造型能力。因此，裝飾部分在粗成形確定瞭紋樣的輪廓後就已基本定型，而造像部分在粗成形階段，主要是確定造像各個方嚮的輪廓，由於正射影像圖所給齣的輪廓隻有一個維度，補充身體側麵的形態需要精準的造型能力，因此需對應照片不斷描圖施工。此階段中專門安排一天前往石窟寺對原型龕進行觀察和測量，補充造像各角度的體態特徵，以便後階段工作的開展。而龕麵裝飾部分，由於較為簡單，完成粗成形工作後，就提前進入打磨階段，使用的工具為抓子和刀子，抓子和刀子都為扁刃，但抓子在刃麵上有兩道槽，類似於平整土地用的耙子，利於平整鑿痕密布的壁麵，抓子刷鑿過一遍後，再用刀子進行細加工。這一階段的工作結束後，龕麵裝飾和造像兩部分的進度有瞭明顯的快慢區分（附圖1.10）。
……
用戶評價
這本書的價值在於它提供瞭一種全新的“觀看”雲岡的方式。它挑戰瞭許多既有的、相對扁平化的解讀，促使讀者進行更深層次的反思。作者的文筆兼具學者風範和散文的韻味，使得那些艱深復雜的考古學和曆史學議題變得平易近人，卻又不失其內在的精妙與力量。它引導我們思考，在一個多元文化交匯的時代背景下，藝術是如何成為國傢認同和文化整閤的最有力工具的。對於任何對中國早期佛教藝術、民族融閤史或者古代工程技術感興趣的人來說，這本書都提供瞭一個極其豐富和富有啓發性的知識場域。它不僅是一部關於石窟的著作，更是一部關於文明如何在碰撞中獲得新生的恢宏史詩。
評分坦率地說，這本書的學術深度是超乎我預期的。它沒有停留在對造像藝術成就的簡單贊美上，而是深入到瞭權力運作與意識形態構建的復雜層麵。作者對敦煌學和佛教藝術史的掌握可見一斑，引用的文獻和理論基礎紮實可靠，為文中的每一個論斷提供瞭堅實的支撐。尤其是在討論那些大型造像的“政治意圖”時，論述得鞭闢入裏，揭示瞭宗教外衣下潛藏的帝國雄心。對於那些對北魏曆史有一定瞭解的讀者來說，這本書無疑是極好的進階讀物，它提供的洞察力能幫助我們重新校準對那個時代權力核心的認知。盡管部分專業術語需要稍加斟酌，但整體來說，它以一種近乎教科書式的嚴謹，提供瞭對雲岡現象的全新、深刻的解讀。
評分閱讀過程中，我時常産生一種想要立刻起身前往實地考察的衝動。這本書的圖文排版做得非常齣色，那些精選的高清照片和細緻的拓片對比，極大地彌補瞭文字的局限性。我尤其喜歡其中一些對比分析的插圖，它們清晰地展示瞭犍陀羅藝術、笈多藝術與本土風格是如何在雲岡這個熔爐中碰撞、融閤，並最終催生齣一種全新的、具有中國氣派的佛教藝術的。文字的描述充滿瞭畫麵感，仿佛能聽到石匠鑿擊岩石的聲音，聞到空氣中彌漫的塵土氣息。它成功地搭建起瞭一座虛擬的“洞窟”，讓遙遠的文物仿佛觸手可及，這種沉浸式的閱讀體驗，是很多同類書籍難以企及的。
評分這本書的結構設計非常巧妙，它沒有采用傳統的時間綫索或主題劃分，而是通過一係列精選的“切片”視角，為我們展現瞭雲岡石窟的立體麵貌。我特彆欣賞作者在論述中展現齣的那種跨學科的視野，將地質學、材料科學與圖像學知識融會貫通。書中對於不同時期造像風格演變的梳理，那種層層遞進的分析邏輯，非常有說服力。仿佛作者是一位經驗豐富的嚮導，不急不躁地引導我們穿梭於各個洞窟之間，提醒我們留意那些容易被忽略的細節，比如刀法細微的差異、顔料殘留的成分分析等。這種嚴謹又不失趣味的敘述方式，極大地提升瞭閱讀體驗。它不僅僅是知識的傳授，更是一種思維方式的引導，讓我學會瞭如何用更深、更廣的維度去審視古代的物質遺存。
評分讀完這本書，我感覺像是進行瞭一次穿越時空的深度旅行。作者的筆觸細膩而富有感染力，將我們帶迴瞭那個輝煌的北魏時代。書裏描繪的不僅僅是那些宏偉的佛像和洞窟，更深層次地探討瞭當時的社會結構、宗教信仰的變遷以及皇室的意誌是如何被轉化為具體的石刻藝術的。特彆是對於石窟營造過程中所涉及的勞動力組織、物資調配以及不同地域工匠風格融閤的分析，令人印象深刻。它不像一本枯燥的考古報告，更像是一部結閤瞭曆史敘事與藝術評論的精彩作品。通過對那些沉默石像背後故事的挖掘，我們得以窺見一個民族精神麵貌的塑造過程。我對其中關於技術難題如何被剋服的討論尤為著迷，那些古老的智慧和工程學上的創新，在今天看來依然令人贊嘆。這本書成功地將冰冷的考古發現與鮮活的曆史人情味結閤起來，讓讀者能夠真切地感受到雲岡石窟的曆史厚度與人文溫度。
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評分圖書質量不錯，是正品，價格也優惠
評分好書。但研究氣息濃。不易閱讀
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評分好書，值得推薦
評分雲岡石窟的營造工程 考古新視野
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評分更加深入瞭解雲岡石窟。
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