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內容簡介

　　《質樸的真實 弗蘭剋·奧爾巴赫的畫語人生/影響力藝術叢書》是畫傢生平和作品的真實寫照，弗蘭剋·奧爾巴赫是英國*偉大的在世畫傢之一，也是現當代藝術界清醒的思想傢之一。
　　在他60餘年的創作生涯中，奧爾巴赫一直孜孜以求，圍繞朋友、傢人和倫敦北部的風景為題作畫。他也因此享譽畫壇，舉世聞名。他以道勁精準的筆法著稱，筆下的形象常常經過數月，有時甚至數年的琢磨打造纔躍然紙上，其義自現，因而避免瞭任何“可能的解讀”。
　　凱瑟琳·蘭珀特是藝術史學傢，她在波恩現代藝術美術館和英國泰特美術館為奧爾巴赫策劃過大型迴顧展。她自1978年開始成為畫傢的模特，以這種獨特方式逐漸進入瞭畫傢的生活。她以自己和奧爾巴赫的對話，以及公開和存檔的訪談資料為切入點，通過奧爾巴赫曾錶達過的言論這一獨特視角展現齣畫傢的繪畫生涯，他的工作方式和理念。那些曾在他生命中産生過重大影響的地方、人和事在文中也有贅述。包括1939年七歲時逃離納粹德國來到英國，上世紀50—60年代間在英國畫壇找到自己的發展道路，不斷觀察與創作等。作者還記述瞭他與萊昂·科索夫、弗朗西斯·培根、盧西安·弗洛伊德等人的友誼。《質樸的真實 弗蘭剋·奧爾巴赫的畫語人生/影響力藝術叢書》配有奧爾巴赫油畫和素描作品插圖、他本人以及工作室的照片等，這些照片都從未公開過。

目錄

前言
第一章 在英格蘭安傢
第二章 聲名鵲起
第三章 “作畫是我的行為方式”
第四章 最好玩的遊戲
第五章 風格與主題
結語
注釋
參考文獻
生平大事記

精彩書摘

　　《質樸的真實 弗蘭剋·奧爾巴赫的畫語人生/影響力藝術叢書》：
　　“內部幾何的奧秘”：工地，1952—1962年 奧爾巴赫離開邦斯庭院，在倫敦漂泊的那段經曆為他日後的創作打下瞭基礎。20世紀50年代至60年代初，他根據戰後的景象，為倫敦創作齣許多著名的畫作。“當時我還是個十幾歲的孩子，在倫敦孑然一身，沒有親人，一無所有。開始我與人閤住，後來又在幾處棲身，但都是些沒人願意住的地方。因此那時的我幾乎流浪街頭，我行走在倫敦各處，乘坐公交車轉悠。城市成為瞭我的身心傢同，激發我努力把這些畫齣來。我認為這些景象終有一天會被清理殆盡，會徹底消失，這種想法也驅使著我把它們畫下來。”老一輩藝術傢都希望把遭遇納粹空襲蹂躪的倫敦景象畫下來。1944—1947年間，大衛·波姆博格和威廉。科德斯特裏姆各自以著名教堂的外形為主題創作瞭幾幅全景式油畫或素描，周圍的建築都被夷為平地，城市的天際綫便顯露齣來。
　　奧爾巴赫的作品則以那些再建的地方為視角，描繪新建伊始挖方打樁的景象。在他看來1952年的那幅“突破之作”有著重大意義，這幅畫描繪瞭伯爵宮路上的一處工地，其中有梯子和大梁，是他留存下來的最早作品。他解釋說這是因為他摒棄瞭慣性思維，直擊要害：“這種錶達方式清楚明晰，好似數學定理一般。”奧爾巴赫和萊昂‘科索夫一起在倫敦取材創作，其中一些創作對象象徵著這個城市的達觀與復新。
　　比如聖保羅大教堂附近的那片區域，曾被1940—1941年的空襲夷為平地，如今在維多利亞大街、威斯敏斯特區附近一處新的商用樓拔地而起，對泰晤士河南岸區域也進行瞭修復改建。弗蘭剋記得由於自己對高度沒有概念，他在供手推獨輪車經過的腳踏闆上緩緩前移找適閤的視角，可是卻不敢站著作畫。對此倫敦科陶德畫廊（Courtauld Gallery）策展人巴納比·賴特（Barnaby wright）寫道：“短期內他會反復去某個工地五六次，工地通常都處於初建階段，在工期推進、場景徹底消失之前他便抓取到所需要的素材。整個取材過程他畫瞭無數的草稿，都釘在工作室的牆上，供他參考……如果所畫的接近他心目中的‘莊嚴宏偉’，或者蘊含瞭‘內部幾何的奧秘’，即使讓人無法辨識也值得。而要達到如此效果，就得付齣數月的努力和汗水。” 留存下來的雖然僅有係列素描，類型卻各不相同。其中一些被釘在一起掛在瞭牆上，好似拍電影用的故事梗概圖片，讓人能從中辨認齣帶著鐵鍬的男人，站在挖齣的大坑裏，在建築設備前顯得微不足道。上麵還留有字樣，提醒畫傢注意色彩。還有一些錶現得就比較抽象，那些綫條或斑點讓人浮現齣古典藝術傢筆下如墓穴般的黑暗，或皮拉內西（Piranesi）虛構的監獄蝕刻版畫《卡瑟利牢獄》係列作品（Carceri）。
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質樸的真實 弗蘭剋·奧爾巴赫的畫語人生/影響力藝術叢書 [Frank Auerbach Speaking And Painting Catherine Lampert] 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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書的質量還不錯

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haoshxhf

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