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內容簡介

　　《鏡頭在說話：電影造型語言分析（插圖修訂版）》作者梁明、李力根據自己多年從事電影專業教學的經驗以及藝術創作的實踐和總結，以二十餘部國內外影片以及重要導演、攝影師為案例，從電影造型元素與視覺效果、電影攝影的創作技巧和方法等角度深入研究，詳細剖析色彩、運動攝影、光綫、空間、環境、景彆、風格等影像語言的各個要素，幫助讀者認識視覺語言的規律和解讀影像的方法。
　　同時，《鏡頭在說話：電影造型語言分析（插圖修訂版）》還是對攝影創作的理論總結，提齣瞭許多極具建設性的意見，結構清晰，文字優美，配有大量影片插圖，幫助讀者把握影像創作的竅門，無論對電影專業的學生，還是對正在電影創作一綫工作的創作者，都是一本需要仔細精讀的教材和實用的參考書。

作者簡介

梁明，中國第五代導演、攝影師。中國傳媒大學教授、博士生導師、攝影係主任。曾獲中國電影金雞奬*佳攝影奬，*佳導演、*佳影片、*佳兒童片提名奬；中國電影金鹿奬*佳攝影奬。中國電影傢協會理事、電影攝影委員會會長、電影高新科技委員會副會長、中國影視攝影師協會副會長、中國導演協會會員。北京十佳電影工作者。主要電影作品：《黑樓孤魂》《兩個人的芭蕾》《旗》《都市童話》等。李力，中國傳媒大學副教授、電影學博士、作傢、電影編劇。中國電影傢協會會員、北京電影傢協會會員。主要電影作品：《夏天，有風吹過》《都市童話》《旗》《旗袍套上燕尾服》。曾獲中國電影金雞奬*佳影片、*佳兒童影片提名奬；中國高校影視學會特等奬、

內頁插圖

精彩書評

　　★作者同時自由徜徉在電影藝術創作與大學影視教育兩個領域，是既有豐富電影創作實踐經驗，又有非常紮實的理論基礎的攝影師。這部專著的齣版，對於中國電影攝影的創作具有直接的指導作用，也對學生學習電影攝影和電影創作有非常多的幫助。
　　——張會軍，全國政協教科文衛體委員會委員，中國電影傢協會副主席，北京電影學院院長、教授、博士生導師

目錄

序 言前 言第一章 色 彩 《兩個人的芭蕾》：將感動視覺化傳達 一、整體風格：藍灰基調 二、有光、有色，就有舞颱！ 三、紅色溫暖、象徵符號 《剪刀手愛德華》：彩色童話與黑白寓言 一、影片主要色彩讀解 二、色彩雙重對比 三、童話性質：憂傷而溫情 《暖》的迴憶碎片：一塊冷一塊暖 一、永恒迴鄉主題與詩意現實主義影像風格 二、冷暖色調交織、前因後果糾纏的雙時空 三、鞦韆與鏡子：代錶虛幻的造型符號 《我的 1919 》：一幅曆史的寫生油畫 一、現實主義繪畫和電影 二、形式追求：黑白時空與彩色時空 三、人物肖像處理 四、其他攝影造型語言 《海岸綫》：海岸之濱，綠紅之間 一、綠之極端壓迫 二、紅之瘋狂齣口 三、海浪之音，麯終人散心不散 《枕邊禁書》：色彩畫中畫與平麵濛太奇 一、女性的成長：書寫還是被書寫 二、色彩畫中畫與平麵濛太奇 三、人人都有的十三章枕邊禁書 第二章 運動攝影 《女帥男兵》：用運動的攝影機錶達情感 一、電影創作與生活 二、總體攝影造型構想 三、如何拍攝籃球比賽 四、讓運動的攝影機充滿感情 《說齣你的秘密》：心理片與運動攝影 一、影片類型 二、運動鏡頭與人物心理 三、其他造型元素的配閤運用 《天上的戀人》：發覺殘缺深處之唯美 一、運動鏡頭的激情與心理情緒的釋放 二、環境造型之美與人性之美 三、光綫與色彩的假定性追求 結 語 《緊急迫降》：運動鏡頭的錶現力 一、影片的風格樣式 二、運動鏡頭 三、運動鏡頭的設計與運用 四、其 他 《天上草原》：二維空間思維模式製約運動鏡頭的錶現力 一、鏡頭與主題錶現 二、移鏡頭與升、降鏡頭 三、光綫與照明 四、視角與影像風格 結 語 《戰爭生活》：數字化紀錄片的運動鏡頭 一、生活三部麯 二、運動鏡頭錶現兩極生活 三、後現代的萬花筒：一場沒有終點的旅行 第三章 光 綫 《卡拉是條狗》：被光影分割的破碎人生 一、光影再現空間：被分割的破碎人生 二、光影錶意空間：籠子意象 三、理性寫實主義：冷靜殘酷的攝影態度 結語：一切都沒有改變，隻是你已經不在我夢中 《紫蝴蝶》：鏡頭晃動殘酷年代 光影疊化悲情人生 一、Begin：火車進站 二、Baroque：巴洛剋影像風格 三、Bloodiness：藍灰影調構築殘酷浪漫主義情緒 四、Buskin：四組人物關係鏡頭造型分析 結語： butterfly蝴蝶意象 《花眼》：你是光，你是彩虹的渴望 一、似花還非花 二、光，是現實，是靈魂深處對愛情的渴望 三、影像語意結構 四、畫麵與攝影技巧 結 語 《青衣》：紅藍光綫與高峰體驗鏡頭 一、空間：紅光舞颱，藍光排練場 二、角色：身份錯位，紅藍離形 三、情緒：高潮是紅的，嘆息是藍的 基耶斯洛夫斯基：光影錶意的宿命 一、光影流動：那一抹最憂傷的藍 二、光影疏離：近在咫尺卻相隔韆裏 三、光影宿命：世界上另一個無法抵達的自己 第四章 空間、環境與景彆 《美夢成真》：你在，就是天堂 一、人間畫捲：莫奈與上帝之手 二、大眾天堂：修拉的全景與馬奈的中景 三、地獄：德拉剋洛瓦的死亡場景 四、自我天堂：安妮的油畫，凡？高的瘋狂 五、隔膜與溝通，尋找與等待 《藍色愛情》：影像語意的構成與運用 一、故事內容多層麵 二、時空結構多層次 三、造型語言的運用 結 語 《尋槍》：多時空結構與豐富的錶現性視覺語言應用 一、外在時空結構與內在心理體驗 二、運動鏡頭、變速攝影與心理情緒 三、光與色的運用與不同情緒的錶現 四、環境造型的錶現力 結 語 《鋼琴夢》：紀錄片攝影的鐐銬之舞 一、模式之枷 二、時空之睏 三、動靜之辨 結 語 《可可西裏》：環境造型與全景張力 一、主角可可西裏：世界盡頭與冷酷仙境 二、美麗與殘酷：告彆的全景主義 三、對比：男人與女人，勇氣與智慧 《有淚盡情流》：仰視寫作態度與俯視全景鏡頭 一、一場樸素的人間煙火和一個成長的導火索 二、再現與錶現：仰視的寫作態度與俯視的全景鏡頭 三、四個女人一颱戲 《颱灣往事》：淡墨山水，鄉愁四韻 一、流動之水：一幅鄉土生活淡墨長捲 二、全景之樹：一場沒有年輪的綠色鄉愁 三、黑白書法：一次中國特色的命名方式 四、特寫之粽：一種外錶樸素內心火熱的母愛 結 語 第五章 風 格 曾念平：形式即內容 一、《血色清晨》 二、《紅粉》 三、《戀愛中的寶貝》 四、《門》 結 語 王傢衛：浮光掠影中追憶似水年華 一、1997之前，變形迷亂的影像之河 二、1997之後，華麗憂傷的懷舊之詩 三、《春光乍泄》：流光溢彩勾勒矛盾掙紮 四、《2046》：懷舊色彩描畫傷感情緻 杜琪峰：黑色在黑色之上 一、華幕初上：《一個字頭的誕生》 二、錦衣夜行：《暗花》 三、MAN的華麗與低調：《槍火》 結語：《放逐》的迴歸與追逐 梁明：心靈化的攝影機 引子：美，永遠的主角 一、美的光影構成：美感的艱難觸摸與探尋 二、美的運動構成：錶意性段落提煉美感 三、美的理想構成：象徵詩化美感 四、美的和諧構成：美終將抵達心靈 結 語 陳可辛：從《甜蜜蜜》到《如果？愛》 一、一個愛的中心 二、兩個基本人物：紅女藍男 三、第三類空間：光綫之金還是物質之金 四、愛的時間與比例：Almost到Perhaps 跋 梁明 齣版後記
鏡頭在說話：電影造型語言分析（插圖修訂版） 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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