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內容簡介

　　費利剋斯·門德爾鬆一巴托爾第（Felix Mendelssohn-Bartholdy，原姓門德爾鬆，到他的父親放棄猶太籍的時候，纔加上瞭巴托爾第）1809年生於漢堡，1847年卒於萊比锡。他的外號“快活人”幸運兒，可以應用到這位浪漫派作麯傢的一生。齣身富裕傢庭，父親是銀行傢，祖父是長於注釋的哲學傢。門德爾鬆自幼便受到瞭極好的普通教育和音樂教育，這樣一個幸福傢庭的生活對他的心靈不能不發生有利的影響。加上他的母親、兄弟姐妹，尤其是姊姊芳妮，都是具有高度音樂天賦的人。路德維希·柏格一策爾特負責他的音樂教育：他年僅九歲就以鋼琴傢的身分齣現，十一歲就成為作麯傢。他早年就結識瞭當時的文化名人歌德、威柏、凱魯比尼（Cherubini，1760-1842）、莫捨勒斯（Moscheles，1794-1870）、拜約（Baillot，1771-1842）及其他人，他們自然使他的天纔受到啓迪。他遊曆瞭全德，還到過國外（法國、英國、意大利），擴大瞭認識的眼界，他所得到的印象對他那異常多情善感的性格發生瞭巨大影響。他在十七歲的青年時代，便寫下瞭傑作之一——《仲夏夜之夢》序麯；二十歲時，他完成瞭一項業績：指揮演齣瞭巴赫（J.S.Bach，1685-1750）的《馬太受難麯》為我們挽迴瞭這位大師已經失去的聲望，並使他自己的名字在藝術史上永垂不朽。英國（他曾在倫敦舉行過三次旅行演齣）成瞭他作為一個作麯傢享名的發祥地，盡管法國和意大利在承認他的天纔這一點上也不落後。他擔任瞭兩年杜塞爾多夫市的音樂指導之職。這是他後來轉而受任為萊比锡布商公會音樂會（Gewandhaus concerts：從1781年起，萊比锡的音樂會一直藉用布商公會舉行，1884年重建音樂廳，仍沿用此名，在第二次世界大戰中被毀一譯注）光榮的終身指揮（從1835年起）的過渡時期，1843年他同舒曼、霍普曼（Hauptmann，1792-1868）、達維德（David，1810-1873）等一起創辦瞭音樂學院，這裏並成瞭他的居留之地，除瞭幾次在柏林的短期逗留（在1841、1842、1845年奉國王腓德烈·威廉四世之召）以及少數幾次旅行演齣之外，他不曾輕易離開過。他刻意愛護的姊姊芳妮之死促使他自己的早亡。
　　今天的音樂傢們往往有貶低門德爾鬆的偏嚮，正如他的同時代人偏於把他估價過高一樣。他不僅是一位以古典派為根據的麯式大師，而且在更高的程度上他同舒曼都是我們*多産的浪漫派作麯傢一較早於他們的有馬爾什納（Marschner，1795-1861）和威柏。由於門德爾鬆在浪漫派的世界裏，纔會在月白風清之夜幻覺有許多精靈鬼怪來來往往，纔會有奧西安（蘇格蘭傳說中的詩人）傳說的浪漫故事，從而找到瞭以此種種運用於器樂麯的道路，並且還經過丹麥人涅爾斯·伽德（Gade，1817-1890，曾在門德爾鬆手下任萊比锡市第二音樂指揮）協助整理。他的《無詞歌》是同貝多芬的<小品》、菲爾德（Field，1782-1837）的夜麯和舒柏特的《音樂瞬間》、《即興麯》以及在他們之前那些先驅者為鋼琴而寫的較短小的抒情麯之發展一脈相承的；靠他們詩意的想象和精雕細磨的工夫使同時代入和後繼者受到強烈而持久的影響。由於門德爾鬆不瞭解生活中的陰暗麵、不瞭解人類靈魂的痛苦和煩惱，沒有在自己的音樂中就這方麵給以足夠的地位，因此對他加以嚴厲指責是不太公道的。這樣的事實纔應該受到責備：不是門德爾鬆本人，而是不少次要的後繼者（其中多半是纔能較差的），他們那種淡而無味的風格使這位大師富有田園風味並且感情充沛的作品也降為感傷的、令人作嘔的、徒具形式的風格，成為賣弄聰明的末技，因此我們還得負起長久以來被人忽視的光榮職責，努力把本來值得我們喜愛和尊敬的大師們的作品爭取迴到我們的傢庭裏和音樂廳裏來。

作者簡介

　　費利剋斯·門德爾鬆-巴托爾第，原姓門德爾鬆，到他的父親放棄猶太籍的時候，纔加上瞭巴托爾第）1809年生於漢堡，1847年卒於萊比锡。他的外號“快活人”“幸運兒”可以應用到這位浪漫派作麯傢的一生。齣身富裕傢庭，父親是銀行傢，祖父是長於注釋的哲學這有。門德爾鬆自幼便受到瞭極好的普通教和音樂教育，這樣一個幸福傢庭的生活對他的心靈不能不發生有利的影響。

內頁插圖

目錄

前言/序言

　　費利剋斯·門德爾鬆一巴托爾第（Felix Mendelssohn-Bartholdy，原姓門德爾鬆，到他的父親放棄猶太籍的時候，纔加上瞭巴托爾第）1809年生於漢堡，1847年卒於萊比锡。他的外號“快活人”幸運兒，可以應用到這位浪漫派作麯傢的一生。齣身富裕傢庭，父親是銀行傢，祖父是長於注釋的哲學傢。門德爾鬆自幼便受到瞭極好的普通教育和音樂教育，這樣一個幸福傢庭的生活對他的心靈不能不發生有利的影響。加上他的母親、兄弟姐妹，尤其是姊姊芳妮，都是具有高度音樂天賦的人。路德維希·柏格一策爾特負責他的音樂教育：他年僅九歲就以鋼琴傢的身分齣現，十一歲就成為作麯傢。他早年就結識瞭當時的文化名人歌德、威柏、凱魯比尼（Cherubini，1760-1842）、莫捨勒斯（Moscheles，1794-1870）、拜約（Baillot，1771-1842）及其他人，他們自然使他的天纔受到啓迪。他遊曆瞭全德，還到過國外（法國、英國、意大利），擴大瞭認識的眼界，他所得到的印象對他那異常多情善感的性格發生瞭巨大影響。他在十七歲的青年時代，便寫下瞭傑作之一——《仲夏夜之夢》序麯；二十歲時，他完成瞭一項業績：指揮演齣瞭巴赫（J.S.Bach，1685-1750）的《馬太受難麯》為我們挽迴瞭這位大師已經失去的聲望，並使他自己的名字在藝術史上永垂不朽。英國（他曾在倫敦舉行過三次旅行演齣）成瞭他作為一個作麯傢享名的發祥地，盡管法國和意大利在承認他的天纔這一點上也不落後。他擔任瞭兩年杜塞爾多夫市的音樂指導之職。這是他後來轉而受任為萊比锡布商公會音樂會（Gewandhaus concerts：從1781年起，萊比锡的音樂會一直藉用布商公會舉行，1884年重建音樂廳，仍沿用此名，在第二次世界大戰中被毀一譯注）光榮的終身指揮（從1835年起）的過渡時期，1843年他同舒曼、霍普曼（Hauptmann，1792-1868）、達維德（David，1810-1873）等一起創辦瞭音樂學院，這裏並成瞭他的永久的居留之地，除瞭幾次在柏林的短期逗留（在1841、1842、1845年奉國王腓德烈·威廉四世之召）以及少數幾次旅行演齣之外，他不曾輕易離開過。他刻意愛護的姊姊芳妮之死促使他自己的早亡。
　　今天的音樂傢們往往有貶低門德爾鬆的偏嚮，正如他的同時代人偏於把他估價過高一樣。他不僅是一位以古典派為根據的麯式大師，而且在更高的程度上他同舒曼都是我們最多産的浪漫派作麯傢一較早於他們的有馬爾什納（Marschner，1795-1861）和威柏。由於門德爾鬆在浪漫派的世界裏，纔會在月白風清之夜幻覺有許多精靈鬼怪來來往往，纔會有奧西安（蘇格蘭傳說中的詩人）傳說的浪漫故事，從而找到瞭以此種種運用於器樂麯的道路，並且還經過丹麥人涅爾斯·伽德（Gade，1817-1890，曾在門德爾鬆手下任萊比锡市第二音樂指揮）協助整理。他的《無詞歌》是同貝多芬的<小品》、菲爾德（Field，1782-1837）的夜麯和舒柏特的《音樂瞬間》、《即興麯》以及在他們之前那些先驅者為鋼琴而寫的較短小的抒情麯之發展一脈相承的；靠他們詩意的想象和精雕細磨的工夫使同時代入和後繼者受到強烈而持久的影響。由於門德爾鬆不瞭解生活中的陰暗麵、不瞭解人類靈魂的痛苦和煩惱，沒有在自己的音樂中就這方麵給以足夠的地位，因此對他加以嚴厲指責是不太公道的。這樣的事實纔應該受到責備：不是門德爾鬆本人，而是不少次要的後繼者（其中多半是纔能較差的），他們那種淡而無味的風格使這位大師富有田園風味並且感情充沛的作品也降為感傷的、令人作嘔的、徒具形式的風格，成為賣弄聰明的末技，因此我們還得負起長久以來被人忽視的光榮職責，努力把本來值得我們喜愛和尊敬的大師們的作品爭取迴到我們的傢庭裏和音樂廳裏來。

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印刷清楚，音符比較大，看得清。發貨送貨都很快。價格閤理

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正版書，孩子學鋼琴用。

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不錯，就是有點貴

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