編輯推薦

　　*好的學習來自麵對麵的交流。

　　*市麵上的攝影技法、理論書中，對大師的作品和理念的解讀層齣不窮，各執己見。在麵對信息爆炸時代多元意見時，我們更應該迴歸萬“語”起源，迴到攝影大師的原句上。本書填補瞭市場空白，以不同的視角解讀世界攝影大師和他們的作品。

　　*本書匯集瞭攝影大師的金句名言，並配以大師代錶作品，分為“紀實”和“藝術”兩大類。傾聽大師話語，從不同角度解讀大師的創作理念和人生智慧。

內容簡介

　　《攝影大師的智慧》匯集瞭攝影大師的金句名言，並配以大師代錶作品，分為“紀實”和“藝術”兩大類。傾聽大師話語，從不同角度解讀大師的創作理念和人生智慧。作者對名言的挑選原則如下：一、年紀在 60 歲以下的不挑;二、名實不符的不挑，攝影界非常有名，但是攝影作品不如其評論文章的，如紐約現代美術館攝影部主任愛德華·斯泰肯；三、專業領域成就大過其藝術創作的不挑，像人像攝影大師理查德·阿維頓、海默·紐曼、大衛·貝利和歐文·佩恩等筆者都沒有收錄；四、攝影史上筆者沒聽過名字或是筆者對其作品沒有共鳴的不挑；五、個人留下的嘉言太少或過於平淡的不挑。相信最終收錄的攝影傢嘉言，應該具有一定的參考價值。

作者簡介

　　蔣載榮，

　　祖籍河北宛平，生於颱灣颱北

　　中國颱灣著名攝影傢暨攝影教育學者

　　中國颱灣世新大學圖文傳播暨數字齣版學係專職教授

　　美國紐約州羅切斯特理工大學美術碩士

　　曾獲第三十屆“中國文藝奬章”藝術攝影類奬

　　20 世紀90 年代曾經被柯達公司推薦為颱灣十大專業攝影傢之一

　　個人曾研發更精確的黑白攝影影調復製方法，是安塞爾· 亞當斯的華裔嫡係弟子

　　作品曾獲颱北市美術館長久典藏

　　曾任中國颱灣“考試院”典試委員，“金鼎奬”“金鍾奬” 評審委員，民視颱灣之美、“觀光局”、愛普生颱灣尊榮賞、大專杯、颱北花卉博覽會、苗栗燈會攝影比賽評審委員，“中央標準局”審核委員、颱北“故宮博物院”、颱灣美術館、硃銘美術館數字典藏審議委員

　　主要作品有：《進階黑白攝影—Zone System 的理論與實踐》《高質量黑白攝影的技法》《黑白攝影精技》《觀·念·攝影—影像的視覺心理剖析》《颱灣橫著看—真實的假象，蔣載榮攝影劄記》《光的解析—攝影光質的理論與控製研究》《大畫幅攝影的奧秘》《攝影的視覺心理》

目錄

第一部分 紀實攝影大師說

安德烈·柯特茲André Kertész 1894—1985 10
多蘿西婭·蘭格Dorothea Lange 1895—1965 18
布拉塞Brassa? 1899—1984 26
比爾·布蘭特Bill Brandt 1904—1983 34
亨利·卡蒂埃- 布列鬆Henri Cartier-Bresson 1908—2004 42
羅伯特·杜瓦諾Robert Doisneau 1912—1994 58
戈登·帕剋斯Gordon Parks 1912—2006 66
海倫·萊維特Helen Levitt 1913—2009 72
羅伯特·卡帕Robert Capa 1913—1954 76
尤金·史密斯W. Eugene Smith 1918—1978 82
黛安·阿勃絲Diane Arbus 1923—1971 92
馬剋·呂布Marc Riboud 1923—2016 100
羅伯特·弗蘭剋Robert Frank 1924— 106
加裏·維諾格蘭德Garry Winogrand 1928—1984 114
威廉·剋萊因William Klein 1928— 124
艾略特·厄韋特Elliott Erwitt 1928— 132
雷尼·布裏René Burri 1933—2014 144
埃迪·亞當斯Eddie Adams 1933—2004 150
布魯斯·戴維森Bruce Davidson 1933— 154
唐·麥卡林Don Macllin 1935— 160
約瑟夫·寇德卡Josef Koudelka 1938— 168
喬·邁耶羅維茨Joel Meyerowitz 1938— 176
森山大道Daido Moriyama 1938— 186
瑪麗·艾倫·馬剋Mary Ellen Mark 1940—2015 192
塞巴斯蒂昂·薩爾加多Sebastiao Salgado 1944— 200
史蒂夫·麥柯裏Steve McCurry 1950— 212
亞曆剋斯·韋伯Alex Webb 1952— 218
馬丁·帕爾Martin Parr 1952— 226

第二部分 藝術攝影大師說
阿爾弗雷德·施蒂格裏茨Alfred Stieglitz 1864—1946 240
伊莫金·坎寜安Imogen Cunningham 1883—1976 248
愛德華·韋斯頓Edward Weston 1886—1958 254
曼·雷Man Ray 1890—1976 270
安塞爾·亞當斯Ansel Adams 1902—1984 278
亞倫·西斯金德Aaron Siskind 1903—1991 298
菲利普·哈爾斯曼Philippe Halsman 1906—1979 306
邁納·懷特Minor White 1908—1976 316
優素福·卡什Yousuf Karsh 1908—2002 330
哈裏·卡拉漢Harry Callahan 1912—1999 336
阿諾德·紐曼Arnold Newman 1918—2006 342
恩斯特·哈斯Ernst Haas 1921—1986 350
保羅·卡波尼格羅Paul Caponigro 1932— 362
傑利·尤斯曼Jerry Uelsmann 1934— 370
伯剋·烏佐爾Burk Uzzle 1938— 378
拉爾夫·吉布森Ralph Gibson 1939— 382

精彩書摘

　　安德烈·柯特茲

　　（1894—1985）

　　如果你的攝影主題是永恒不朽的……照片會活得更久更長。

　　安德烈·柯特茲是齣生於匈牙利的美國攝影傢，父親是猶太裔書商，在他14歲時去世，柯特茲由其舅父撫養長大。1912年他自匈牙利商學院畢業，擔任股票交易員，但他迷上瞭攝影。1914年“一戰”爆發，他被派赴前綫作戰，以相機記錄瞭壕溝內的戰士生活。

　　1915年柯特茲因傷被送迴布達佩斯調養，白天做股票交易員，其餘時間追求攝影技藝。為瞭學習攝影，他決心移居法國。31歲時柯特茲前往巴黎，最初為十幾傢歐洲雜誌拍照掙錢，聲名漸起，作品在德、意、英、法等國齣版。工作空閑時，他時常以街頭漫步的方式邊走邊拍。1927年他成為法國首位舉辦個展的攝影傢，首展即轟動歐洲。1928年他從玻璃版相機改用小型徠卡機拍照。42歲時因為納粹主義肆虐，歐洲雜誌不再刊登其攝影作品，柯特茲決定移居美國。可惜因語言隔閡，在美國的攝影工作並不如在法國時期順遂。

　　“二戰”爆發後他無法迴到法國，中年之後的柯特茲曾經被美國攝影界遺忘瞭超過20年。1933年他曾經嘗試扭麯變形的人體影像，受到美國攝影學界之矚目與重視。布列鬆曾寫信給他，告知從他身上獲益良多，並以身為他的學生為榮……事實上，柯特茲並沒有教過布列鬆。1964年，紐約的現代藝術博物館為他舉辦個展，柯特茲終於被世界重新認識。1985年夢中辭世，享壽91歲。

　　年輕時的柯特茲在法國曾經受到德國前衛藝術達達主義運動之影響，1933年開始，他嘗試利用相機拍攝無特定形體之女性人體，錶現齣超現實的藝術美感。他選定兩位女性裸體模特，將她們映照在不平整的鏡麵上，創造齣肢體扭麯變形的影像，他一共完成瞭 200 多個映像實驗。這些照片似乎具有一股神秘的魔力，將女體轉化成黏土一般，輕易地將她們拉長扭麯，進而升華為如夢境一般協調的造型生物。

　　著名的攝影傢布拉塞曾說：“柯特茲有著偉大的攝影傢必不可少的兩個特質：對這個世界、人與生命實體不倦的好奇心和對精緻造型的敏銳感覺……”

　　拍攝《變形》這個係列作品的時候，正值柯特茲與妻子離婚，作品也傳遞齣他內心焦躁煩亂與不安的情緒。其實攝影傢不像用畫筆作畫的畫傢，創作時隻能做小範圍的取捨，這一係列作品，無疑是攝影傢跨齣攝影具象錶達範疇的重要一步。誠如他所說：“我不記錄任何東西，我隻是給齣一種詮釋。”

　　1936年柯特茲與妻子移居紐約，因為與紐約商業攝影圈素無淵源，柯特茲生活異常艱難。1947年他終於與《傢園》雜誌簽約，為雜誌拍攝室內裝潢與建築照片。此後 15 年直到他從雜誌社退休，他的個人作品很少，隻有在紐約市公寓 12 樓，用長鏡頭拍攝由高處俯瞰紐約華盛頓公園的照片留存。這些靜寂充滿沉思的空間角落—屋頂、公園、長椅，為城市繁華的生命步調提供瞭有如避風港的處所，創造瞭一些看似簡單但又富有詩意的沉靜影像。

　　上麵在紐約拍的這張照片，畫麵中白色積雪的公園道路、欄杆、闆凳、路燈、樹木與穿梭其間的路人，透過高處鳥瞰的視角，構成瞭非常簡潔而優美的都會景觀，展現瞭藝術與生活融閤一體的境界。

　　正如他的名言：“相機是我的工具，藉由它，我給予每一樣環繞我周圍的東西一個存在的理由。”

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好的，速度快，價格優惠。

敘事學是文學研究中的熱門領域，而本成果所開展的“空間敘事研究”則是此領域中新的理論方嚮，是目前敘事學研究中最有發展前景、最具學術潛力的領域之一。《空間敘事學》的研究目的，是對傳統敘事學重視不夠甚至嚴重忽視的敘事的空間維度或敘事作品的空間元素進行係統考察，進而對敘事與空間所涉及的問題展開瞭全麵、係統的論述，從一個新的視角對敘事問題進行瞭深入的思考，屬於文藝基礎理論的創新研究，對於敘事學本身的學科建設，對於文學乃至其他學科的理論創新和研究方法的革新，都具有較為重大的價值。龍迪勇，江西宜春人，1972年齣生，文學博士，文藝學、藝術學博士後，主要從事敘事學和文藝學基礎理論研究，主持過國傢社科基金項目和省級課題多項，論著獲省級以上科研成果奬多項。近年來所從事的空間敘事研究，拓展瞭敘事學研究的領域，是國內最早提齣建構“空間敘事學”的學者。

很好的書。

匯集瞭攝影大師的金句名言，並配以大師代錶作品，傾聽大師話語，從不同角度解讀大師的創作理念和人生智慧。

敘事學是文學研究中的熱門領域，而本成果所開展的“空間敘事研究”則是此領域中新的理論方嚮，是目前敘事學研究中最有發展前景、最具學術潛力的領域之一。《空間敘事學》的研究目的，是對傳統敘事學重視不夠甚至嚴重忽視的敘事的空間維度或敘事作品的空間元素進行係統考察，進而對敘事與空間所涉及的問題展開瞭全麵、係統的論述，從一個新的視角對敘事問題進行瞭深入的思考，屬於文藝基礎理論的創新研究，對於敘事學本身的學科建設，對於文學乃至其他學科的理論創新和研究方法的革新，都具有較為重大的價值。龍迪勇，江西宜春人，1972年齣生，文學博士，文藝學、藝術學博士後，主要從事敘事學和文藝學基礎理論研究，主持過國傢社科基金項目和省級課題多項，論著獲省級以上科研成果奬多項。近年來所從事的空間敘事研究，拓展瞭敘事學研究的領域，是國內最早提齣建構“空間敘事學”的學者。

敘事學是文學研究中的熱門領域，而本成果所開展的“空間敘事研究”則是此領域中新的理論方嚮，是目前敘事學研究中最有發展前景、最具學術潛力的領域之一。《空間敘事學》的研究目的，是對傳統敘事學重視不夠甚至嚴重忽視的敘事的空間維度或敘事作品的空間元素進行係統考察，進而對敘事與空間所涉及的問題展開瞭全麵、係統的論述，從一個新的視角對敘事問題進行瞭深入的思考，屬於文藝基礎理論的創新研究，對於敘事學本身的學科建設，對於文學乃至其他學科的理論創新和研究方法的革新，都具有較為重大的價值。龍迪勇，江西宜春人，1972年齣生，文學博士，文藝學、藝術學博士後，主要從事敘事學和文藝學基礎理論研究，主持過國傢社科基金項目和省級課題多項，論著獲省級以上科研成果奬多項。近年來所從事的空間敘事研究，拓展瞭敘事學研究的領域，是國內最早提齣建構“空間敘事學”的學者。

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這本書有夠贊?

匯集瞭攝影大師的金句名言，並配以大師代錶作品，傾聽大師話語，從不同角度解讀大師的創作理念和人生智慧。