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内容简介

　　李伯祥先生1938年出生于天津，5岁随父亲李洁尘学艺，6岁即登台演出。先后在南京、济南边学徒边演出。他聆听了众多的相声名家，由于他记忆力惊人，悟性极强，使他有了博采众长的资本和得天独厚的机遇。
　　《论李伯祥的相声艺术》请多位相声理论家、相声作家、演员及与李伯祥先生相处较近的方方面面人士在他80寿辰、从艺75年之际，对其相声艺术观、艺术特点、艺术风格、代表作和观众对其艺术的反映，以及对其人其事的记叙、评价，全面地总结了李伯祥先生艺术成就和他对中国相声事业的贡献。

目录

关于相声表演艺术家李伯祥先生的艺术特色的几点见解
唇吻于说妙语连珠——试论李伯祥相声的艺术特色
相声大家的艺术风采——浅议李伯祥相声的艺术风格
亲和流畅不饰雕琢——浅谈李伯祥相声风格
析李伯祥的艺术观
点赞——“幽默语言大厦工程师”李伯祥
传统功底瓷实继承发展巧妙——谈李伯祥对传统作品及结构的改革与创新
我非常敬重的师兄李伯祥先生
我心中敬仰的伯祥师哥
相声大家李伯祥
相声工匠老当益壮——李伯祥老师印象
相声巨匠——我眼中的李伯祥先生
他把一生付诸相声——李伯祥印象
李大爷和我最近
相声掌门人——李伯祥
李伯祥和他的相声
浅论李伯祥先生相声代表作《报菜名》的艺术特色
与师哥合作的收获
现挂高手——李伯祥
伯祥先生逸事
我心中的偶像
李伯祥当年在河东
小老头的大气派——试论李伯祥先生的舞台形象
驰骋曲坛75年的“小神童”
师徒情缘
我可敬可亲可爱的恩师——李伯祥
李伯祥与相声
后记

精彩书摘

　　《论李伯祥的相声艺术》：
　　前不久，国器兄来电告称，他与福海兄正筹划一本写李伯祥的文集，希望我能就李伯祥相声艺术某个侧面写篇文章。
　　虽然我和伯祥大哥相识几十年，彼此也十分熟悉，但一说“写文章”，还是有些“顶瓜”。因为熟归熟，这么多年从未对伯祥兄的相声艺术进行过哪怕是粗浅的分析研究，所以拿起笔来得现想现琢磨，可又难拂孙、刘二兄盛意，恭敬不如从命罢！
　　伯祥兄大我10岁，按辈分我们以兄弟相称，但他的资历能力及艺术功力均高高在我之上，对我而言，他是一位老师级的兄长。
　　李伯祥是全国知名的相声艺术家，尤其在京津两地，拥有大量的粉丝。那么，他的相声究竟好在哪儿，为什么受人追捧呢？为了这篇小文，我琢磨出了一个他说相声的风格特点，就是本文题目：亲和流畅，不饰雕琢。
　　为什么想到了这样一个题目呢？这和我在北京某小剧场见闻有关。那天有两个青年人走上台来，鞠躬已毕，逗哏甲说：“观众朋友大家晚上好！今天我们给大家说段相声，相声的名字叫《白事会》……”然后按《中国传统相声大全》刊载的文本直接人活：“您不认识我了吧……”这段相声我没接着往下听，因为我已经感觉到这样“说相声”效果不会太好。
　　回过头来再说李伯祥，他不论说什么段子，不管新活老活，垫话是必不可少的，上得台来，总要先聊上几句“人情纲儿”，尤其是到了北京，观众都知道他是天津相声演员，可他上来先跟观众攀老乡：“大伙儿都知道我是天津说相声的，其实我是北京娃娃，我小时候就住在西单劈柴胡同……”你看，对观众他不称“大家”称“大伙儿”，对自己他不说是“相声演员”，而是称自己是“说相声的”，这叫什么？放下身段，亲近观众，所以新老观众一下就接受了他，然后再说“我小时候住劈柴胡同，今儿来的不少都是我们街坊，大伙儿捧我老李……”话说得那么自然流畅，观众一下子就感受到了自己就是演员的知音、知己、街坊、朋友，您说这活能不好使吗？
　　没有高山显不出来平地。还得说有些80后90后的青年演员，平时在台下挺好，一上台说相声就“上韵”，咬文嚼字、拿腔作调，拉开架势告诉观众：我这可是说相声啊，你们可要准备乐呀！还有的演员连喊带叫，一惊一乍，完全不懂“演相声，小剧场，拉家常，不能嚷”。（《相声三字经》）
　　李伯祥跟他们不一样，上台就是聊天儿（对了，他有一个段子就叫《聊天儿》，这活给他真是太对路了），如果头天有足球比赛，他也一定会提上两句，并且作出相当内行的点评。有一次在北京周末相声俱乐部，李伯祥、杜国芝使《谦虚论》，在侧幕边上一位青年演员听人了神，忽然问我：“哎，崔老师，伯祥老师从哪
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前言/序言

　　北京的相声迷，特别喜欢李伯祥先生的演出风格。经常是，李先生没有登台，观众已经咧开嘴等着笑了。因为大家熟悉李伯祥先生的表演风格，等待他滔滔不绝、连珠炮式的语速述说的笑料。北京人熟悉李伯祥老师，热爱相声的观众也熟悉李老师的相声作品。人们评价他：李伯祥身材不高，小分头儿，总是精气神儿十足的样子，台上台下讲话都是滴水不漏的劲头儿。不论是传统的《大戏魔》《写对联》《报菜名》，还是新作品《聊天儿》《两面人》《看（红岩）》《谦虚论》，李伯祥的表演都能牢牢地抓住观众的神。他的机智、灵巧的台风和快、爆、脆、准的口风及佯装敦厚其实心怀“诡秘”的个人风格，靠深厚的基本功底孕育于平常的功夫和神气之中，形成了独特的表演风格。从观众欣赏他的表演后报以的热烈掌声，可以让人感受到作为相声表演艺术家，李伯祥先生在人民心里的位置。
　　我的搭档戴志诚是李伯祥先生的高足。他给我介绍说，师父号称“李快嘴”，9岁时曾跟刘宝瑞大师学习贯口。刘老先生是他义父，对他非常严厉，在他幼小的心灵中，曾有过要“复仇”的念头。后来逐渐明白了，没有义父和父亲“严厉”教学，哪有今天他的贯口绝活儿和其他的基本功。最初李伯祥学习相声是为了跟随父亲维持生计.后来由于勤学苦练，得以脱颖而出。李伯祥老师不仅嘴快，脑子也快，平时非常注重积累，喜爱读书看报，一些晦涩难懂的外国人名、地名都烂熟于心。到外地演出，总是先实地考察，结合当地特色临时加使包袱，从而获得各地观众的喜爱。
　　一如大家所知，李伯祥老师是从天津走出来的闻名全国的相声表演艺术家。今天在李老师从艺75余年之际，20多位曲艺理论家、作家、相声演员及熟悉李老师的方方面面的各界人士，纷纷挥笔撰写评介李老师艺术成就的理论文章，出版了这一理论文集。为李老师出版理论文集，给这位艺术家75年的艺术生涯做一个回顾和总结，这个文集的出版，不论是对他个人，还是对相声事业的发展，都是一件大好事。这些文章从不同的角度让我们对李伯祥先生有了更多的了解。
　　李老师5岁跟父亲学徒，6岁登台。其间拜相声大家赵佩茹先生为师，成为赵先生的大弟子。他在济南晨光茶社学徒期间，接触前辈名家多，博采众长于一身，基本功在此打下了坚实的基础。同是一个段子，哪点情节哪位前辈设计得好，哪个包袱哪位前辈抖得响，这对李老师来说如数家珍。这不仅说明李老师识多见广，而且能有力地证明李老师记忆力超强，故素有“电脑”之称。
　　一次全国相声大赛现场，李老师是评委。根据观众多个电话的要求，大赛兼评委希望李老师谈一谈相声“贯口”的表演。李老师由浅入深，从什么是“贯口”，表演“贯口”的规律讲起，当举例子时，李老师选的是“董存瑞”。他一气呵成，张弛适度，背诵了整个“趟子”近4分钟。
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