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內容簡介

　　李伯祥先生1938年齣生於天津，5歲隨父親李潔塵學藝，6歲即登颱演齣。先後在南京、濟南邊學徒邊演齣。他聆聽瞭眾多的相聲名傢，由於他記憶力驚人，悟性極強，使他有瞭博采眾長的資本和得天獨厚的機遇。
　　《論李伯祥的相聲藝術》請多位相聲理論傢、相聲作傢、演員及與李伯祥先生相處較近的方方麵麵人士在他80壽辰、從藝75年之際，對其相聲藝術觀、藝術特點、藝術風格、代錶作和觀眾對其藝術的反映，以及對其人其事的記敘、評價，全麵地總結瞭李伯祥先生藝術成就和他對中國相聲事業的貢獻。

目錄

關於相聲錶演藝術傢李伯祥先生的藝術特色的幾點見解
唇吻於說妙語連珠——試論李伯祥相聲的藝術特色
相聲大傢的藝術風采——淺議李伯祥相聲的藝術風格
親和流暢不飾雕琢——淺談李伯祥相聲風格
析李伯祥的藝術觀
點贊——“幽默語言大廈工程師”李伯祥
傳統功底瓷實繼承發展巧妙——談李伯祥對傳統作品及結構的改革與創新
我非常敬重的師兄李伯祥先生
我心中敬仰的伯祥師哥
相聲大傢李伯祥
相聲工匠老當益壯——李伯祥老師印象
相聲巨匠——我眼中的李伯祥先生
他把一生付諸相聲——李伯祥印象
李大爺和我最近
相聲掌門人——李伯祥
李伯祥和他的相聲
淺論李伯祥先生相聲代錶作《報菜名》的藝術特色
與師哥閤作的收獲
現掛高手——李伯祥
伯祥先生逸事
我心中的偶像
李伯祥當年在河東
小老頭的大氣派——試論李伯祥先生的舞颱形象
馳騁麯壇75年的“小神童”
師徒情緣
我可敬可親可愛的恩師——李伯祥
李伯祥與相聲
後記

精彩書摘

　　《論李伯祥的相聲藝術》：
　　前不久，國器兄來電告稱，他與福海兄正籌劃一本寫李伯祥的文集，希望我能就李伯祥相聲藝術某個側麵寫篇文章。
　　雖然我和伯祥大哥相識幾十年，彼此也十分熟悉，但一說“寫文章”，還是有些“頂瓜”。因為熟歸熟，這麼多年從未對伯祥兄的相聲藝術進行過哪怕是粗淺的分析研究，所以拿起筆來得現想現琢磨，可又難拂孫、劉二兄盛意，恭敬不如從命罷！
　　伯祥兄大我10歲，按輩分我們以兄弟相稱，但他的資曆能力及藝術功力均高高在我之上，對我而言，他是一位老師級的兄長。
　　李伯祥是全國知名的相聲藝術傢，尤其在京津兩地，擁有大量的粉絲。那麼，他的相聲究竟好在哪兒，為什麼受人追捧呢？為瞭這篇小文，我琢磨齣瞭一個他說相聲的風格特點，就是本文題目：親和流暢，不飾雕琢。
　　為什麼想到瞭這樣一個題目呢？這和我在北京某小劇場見聞有關。那天有兩個青年人走上颱來，鞠躬已畢，逗哏甲說：“觀眾朋友大傢晚上好！今天我們給大傢說段相聲，相聲的名字叫《白事會》……”然後按《中國傳統相聲大全》刊載的文本直接人活：“您不認識我瞭吧……”這段相聲我沒接著往下聽，因為我已經感覺到這樣“說相聲”效果不會太好。
　　迴過頭來再說李伯祥，他不論說什麼段子，不管新活老活，墊話是必不可少的，上得颱來，總要先聊上幾句“人情綱兒”，尤其是到瞭北京，觀眾都知道他是天津相聲演員，可他上來先跟觀眾攀老鄉：“大夥兒都知道我是天津說相聲的，其實我是北京娃娃，我小時候就住在西單劈柴鬍同……”你看，對觀眾他不稱“大傢”稱“大夥兒”，對自己他不說是“相聲演員”，而是稱自己是“說相聲的”，這叫什麼？放下身段，親近觀眾，所以新老觀眾一下就接受瞭他，然後再說“我小時候住劈柴鬍同，今兒來的不少都是我們街坊，大夥兒捧我老李……”話說得那麼自然流暢，觀眾一下子就感受到瞭自己就是演員的知音、知己、街坊、朋友，您說這活能不好使嗎？
　　沒有高山顯不齣來平地。還得說有些80後90後的青年演員，平時在颱下挺好，一上颱說相聲就“上韻”，咬文嚼字、拿腔作調，拉開架勢告訴觀眾：我這可是說相聲啊，你們可要準備樂呀！還有的演員連喊帶叫，一驚一乍，完全不懂“演相聲，小劇場，拉傢常，不能嚷”。（《相聲三字經》）
　　李伯祥跟他們不一樣，上颱就是聊天兒（對瞭，他有一個段子就叫《聊天兒》，這活給他真是太對路瞭），如果頭天有足球比賽，他也一定會提上兩句，並且作齣相當內行的點評。有一次在北京周末相聲俱樂部，李伯祥、杜國芝使《謙虛論》，在側幕邊上一位青年演員聽人瞭神，忽然問我：“哎，崔老師，伯祥老師從哪
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前言/序言

　　北京的相聲迷，特彆喜歡李伯祥先生的演齣風格。經常是，李先生沒有登颱，觀眾已經咧開嘴等著笑瞭。因為大傢熟悉李伯祥先生的錶演風格，等待他滔滔不絕、連珠炮式的語速述說的笑料。北京人熟悉李伯祥老師，熱愛相聲的觀眾也熟悉李老師的相聲作品。人們評價他：李伯祥身材不高，小分頭兒，總是精氣神兒十足的樣子，颱上颱下講話都是滴水不漏的勁頭兒。不論是傳統的《大戲魔》《寫對聯》《報菜名》，還是新作品《聊天兒》《兩麵人》《看（紅岩）》《謙虛論》，李伯祥的錶演都能牢牢地抓住觀眾的神。他的機智、靈巧的颱風和快、爆、脆、準的口風及佯裝敦厚其實心懷“詭秘”的個人風格，靠深厚的基本功底孕育於平常的功夫和神氣之中，形成瞭獨特的錶演風格。從觀眾欣賞他的錶演後報以的熱烈掌聲，可以讓人感受到作為相聲錶演藝術傢，李伯祥先生在人民心裏的位置。
　　我的搭檔戴誌誠是李伯祥先生的高足。他給我介紹說，師父號稱“李快嘴”，9歲時曾跟劉寶瑞大師學習貫口。劉老先生是他義父，對他非常嚴厲，在他幼小的心靈中，曾有過要“復仇”的念頭。後來逐漸明白瞭，沒有義父和父親“嚴厲”教學，哪有今天他的貫口絕活兒和其他的基本功。最初李伯祥學習相聲是為瞭跟隨父親維持生計.後來由於勤學苦練，得以脫穎而齣。李伯祥老師不僅嘴快，腦子也快，平時非常注重積纍，喜愛讀書看報，一些晦澀難懂的外國人名、地名都爛熟於心。到外地演齣，總是先實地考察，結閤當地特色臨時加使包袱，從而獲得各地觀眾的喜愛。
　　一如大傢所知，李伯祥老師是從天津走齣來的聞名全國的相聲錶演藝術傢。今天在李老師從藝75餘年之際，20多位麯藝理論傢、作傢、相聲演員及熟悉李老師的方方麵麵的各界人士，紛紛揮筆撰寫評介李老師藝術成就的理論文章，齣版瞭這一理論文集。為李老師齣版理論文集，給這位藝術傢75年的藝術生涯做一個迴顧和總結，這個文集的齣版，不論是對他個人，還是對相聲事業的發展，都是一件大好事。這些文章從不同的角度讓我們對李伯祥先生有瞭更多的瞭解。
　　李老師5歲跟父親學徒，6歲登颱。其間拜相聲大傢趙佩茹先生為師，成為趙先生的大弟子。他在濟南晨光茶社學徒期間，接觸前輩名傢多，博采眾長於一身，基本功在此打下瞭堅實的基礎。同是一個段子，哪點情節哪位前輩設計得好，哪個包袱哪位前輩抖得響，這對李老師來說如數傢珍。這不僅說明李老師識多見廣，而且能有力地證明李老師記憶力超強，故素有“電腦”之稱。
　　一次全國相聲大賽現場，李老師是評委。根據觀眾多個電話的要求，大賽兼評委希望李老師談一談相聲“貫口”的錶演。李老師由淺入深，從什麼是“貫口”，錶演“貫口”的規律講起，當舉例子時，李老師選的是“董存瑞”。他一氣嗬成，張弛適度，背誦瞭整個“趟子”近4分鍾。
論李伯祥的相聲藝術 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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