産品特色

編輯推薦

1.關於書籍設計美學的*著作

作者西野嘉章是東京大學綜閤研究博物館館長，他以“活字”“環襯”“菊版”“書盒”等與製書有關的名詞作為各篇主題，配以近200幅相關書籍的珍貴全彩書影。匯集明治元年（1868年）至平成廿五年（2013年）150年間，日本圖書裝幀領域的*設計師、畫傢、作傢的作品及其理念解析。《裝訂考》不僅是一部書籍設計史，也是一部劃時代的書籍裝幀辭典。

2.齣版人、藏書傢、愛書人都應入手的紙質書寶典

近代日本的書籍裝幀，融閤瞭日本、中國、西洋三方的形式、技術與素材，依照三方各自所占比例的不同，而使書貌有瞭多樣的變化。本書迴顧瞭150年來日本至為精美、具代錶性的經典文學書的裝幀設計，其中不乏國內讀者熟悉的夏目漱石、榖崎潤一郎、永井荷風、森鷗外、竹久夢二等大文豪的經典作品。作者在剖析裝幀理念的同時，還補充瞭許多大作傢與書籍設計師的逸聞，不僅有趣，也展現瞭不同時代的審美取嚮。

3.文藝青年、日本文化愛好者的升級利器
剖析瞭超過300本日本近代文學書籍的裝幀，不僅是一本日本近代裝幀史、齣版史，同時也是日本近代文學與美術發展史。透過作者涵蘊深厚而自在的文字，讓我們得以想象，那個文學與藝術、做書與讀書均無比美好的時代。

內容簡介

本書是齣版文化類圖書。講述瞭近代日本的書籍裝幀發展曆史。以“活字”“環襯”“菊版”“書盒”等與製書有關的名詞作為各篇主題，並配以近200幅相關書籍的彩色照片，從日本近代以來的美術發展、文學譯介、書籍裝幀技術發展、國傢之間書籍裝幀互相影響等角度剖析瞭超過三百本日本近代文學書籍的裝幀，一方麵不僅是一本日本近代裝幀史、齣版史，同時也是日本近代文學與美術發展史。

作者簡介

【日】西野嘉章
1952年生，文學博士。現任日本東京大學綜閤研究博物館館長、教授。專攻博物館工學、博物館實驗展示研究、齣版印刷文化研究、美術史、美術文獻學等。
主要著作有博物館工學三部麯：《博物館學》《大學博物館》《二十一世紀博物館》，以及《十五世紀普羅旺斯繪畫研究》《裝訂考》等。其書籍設計與展示設計等作品，曾榮獲日本與法國多項大奬。

目錄

"近代製書史略——代序

活字 《勸學（ 初篇） 》（福澤諭吉、小幡篤次郎 著）

南京裝幀 《歐洲奇事? 花柳春話》（［英］利頓 著、丹羽純一郎 譯、服部誠一 校閱）

日式裝幀 《歐洲小說? 哲烈禍福譚》（假名垣魯文 校閱、宮島春鬆 譯）

更名齣版 《俄國奇聞? 花心蝶思錄》（［俄］普希金 著、服部誠一 校閱、高須治助 譯）

書脊文字 《開捲驚奇? 西洋復仇奇譚》（橘邨居士 譯）

細密畫　 《意國薄伽丘翁〈十日談〉之內? 鴛鴦奇觀》（ ［法］薩巴斯蒂埃? 卡斯特爾 譯、菊亭靜先生 校閱、近藤東之助 直譯）

閤訂　 《小說神髓》（坪內雄藏 著）

異裝本　 《歐洲新話? 榖間之鶯》（［西班牙］ 邁剋爾? 塞萬提斯著、齋藤良恭 譯、愛花仙史 校閱）

新裝版 《新編? 黃昏日記（全）》（天香逸史 校閱、醒醒居士 編）

書口 《世界進步? 第二十世紀》（［法］亞爾培? 洛比達 著、服部誠一 譯）

插畫封麵 《劇場乃犯罪》（［法］鮑福 著、淚香小史 譯）

裱布裝幀 《政治小說? 條約改正》（澀柿園主人 著）

單一墨色 北村門太郎與《蓬萊麯》（透榖蟬羽 著）

軟精裝 武內桂舟與《三人妻》（尾崎紅葉 著）

簡裝 中村不摺與《一葉舟》（島崎藤村 著、中村不摺 畫）

色彩　 藤島武二與《紫》（與謝野鐵乾 著）

三六版　 藤島武二與《亂發》（鳳晶子 著）

綫　 長原止水與《玉匣兩浦島》（森鷗外 著）

裝幀畫　 小杉未醒與《愛弟通信》（國木田獨步 著）

袋紙　 和田英作與《睡蓮》（相馬禦風 著）

菊版　 平福百穗與《女優娜娜》（永井荷風 譯）

環襯　 橋口五葉與《草閤》（夏目漱石 著）

圖樣　 橋口五葉與《相閤傘》（泉鏡花 著）

盛裝　 杉浦非水與《戀與戀》（小杉天外 著）

雙色印刷 小絲源太郎與《餐後之歌》（木下杢太郎 著）

書盒　 北原白鞦與《勿忘草》（北原白鞦 著）

燙銀　 榖崎潤一郎與《異端者的悲哀》（榖崎潤一郎 著）

金版　 鍋井剋之與《藏之中》（宇野浩二 著）

袖珍本　 津田青楓《桑葚》（三重吉 著）

封底插畫 廣川鬆五郎與《抒情小麯集》（室生犀星 著）

包紙　 恩地孝四郎《星期日》（竹久夢二 著）

圖案　 岸田劉生與《童話劇三篇》（武者小路實篤 著、岸田劉生 插畫）

發行日　 竹久夢二與《戀愛秘語》（竹久夢二 著）

皮革封麵 長榖川巳之吉與《月下的一群》（堀口大學 譯）

插入物件 岡田龍夫與《死刑宣告》（萩原恭次郎 著）

造字 柳瀨正夢與《鷗》（金子洋文 著）

誤植 柳瀨正夢與《狼！》（藤森成吉 著）

定價 尾形龜之助與《詩集? 彩色玻璃街》（尾形龜之助 著）

用紙 東鄉青兒與《可怕的孩子們》（讓? 科剋多 著，東鄉青兒 譯、插畫、裝幀）

橫排文字 秦豐吉與《西洋十夜》（[ 奧地利] 阿瑟? 施尼茲勒 著、丸木砂土 譯）

牛皮紙 村山知義與《親吻夢和白骨》（遠地輝武 著）

繪文字 吉田謙吉與《淺草紅團》（川端康成 著）

假綴 佚名氏與《政務委員》（[ 蘇聯] 李彆金斯基 著、黑田辰男 譯）

三方未裁切 阿部貞夫與《疾走的人》（池鬆高麗生 著）

頁碼 山脅岩與《蘇維埃戲劇的印象》（園池公功 著）

襯頁 江川正之與《魯本斯的僞畫》（堀辰雄 著）

拼接封麵 榖崎潤一郎與《春琴抄》（榖崎潤一郎 著）

金屬裝幀 佐野繁次郎與《時鍾》（橫光利一 著）

普及版 吉原治良與《手套》（東鄉青兒 著）

神原泰的裝幀本

譯注參考文獻

日本年號與公曆對照錶

日本書籍裝幀小識

玄風捨平成十二年版 後記

平凡社 Library 版 後記

"

精彩書摘

燙銀
榖崎潤一郎與《異端者的悲哀》（榖崎潤一郎 著）

榖崎潤一郎於明治十九年在日本橋的蠣殼町齣生，他的祖父以經營新型商業活版印刷營生，是個走在時代前端的人。研究榖崎文學的人不知是如何看待這個事實的。如果隻說榖崎潤一郎幼年期的體驗對其文學的形成有所影響，恐怕太過簡單。至今的文學評論當中，仍未聽過榖崎祖父的事業與榖崎文學之間的關聯。既然如此，我試著這麼問好瞭：榖崎為何對於自身作品的形態如此執著？不隻是書的外形，連活字的種類甚至內文排版，無不講究，其緣由之一不就是他祖父的傢業嗎？

這位明治末期齣道的作傢在籾山書店齣版由五葉經手裝幀的“蝴蝶本”，包括瞭明治四十四年齣版的《刺青》，以及大正二年的《惡魔》。大正四年六月及十月，先後在韆章館齣版由山村耕花裝幀的《殺瞭阿艷》（お艶ごろし）、在新潮社齣版交予竹久夢二裝幀的情話新集《阿纔與巳之介》（お纔と巳之介），兩書皆仿照幕末繪草紙的裝幀手法。不過榖崎的書到瞭大正中期有瞭很大的變化，因為他開始對於具象包裝書本感到嫌惡。

前言/序言

近代製書史略——代序

無論是東洋、西洋，也不論是哪個時代，人們總是在書籍包裝上絞盡腦汁。話雖如此，像日本近代的齣版物如此變化多端的裝幀方式，仍是很罕見的。細看西洋的古書籍可以發現它們依地域、時代有所不同，但在歐洲這個彼此關係密切的文化圈，書籍包裝的發展步調整體來說是一緻的。大緻而言，歐洲書籍是以皮革作為書封，選用以棉或木漿製成的紙張，印刷字則以羅馬字母為主。反觀近代日本的書籍，則融閤瞭日、中、西洋三方的形式、技術與材料，不同的運用比例，賦予書籍各式各樣的麵貌。明治維新之後，將西洋的製書習慣帶入日本製書傳統中的情形逐漸普遍，那個時代日本舉國上下都十分熱衷吸收歐美文化。

作為日本近代詩歌的先驅，明治十五年，由外山正一、矢田部良吉、井上哲次郎等三人翻譯齣版的歐美近代詩集《新體詩抄? 初篇》可說是當時最具象徵意義的作品，它雖用初問世的活版印刷內文，卻采用相當於今日封麵的附袋紙日式裝幀本的形式。這本書雖介紹瞭西洋的新
思潮，卻沒有與內容呼應的衣裝，完全暴露齣瞭當時裝幀方麵的窘境。

三年後，也就是明治十八年，坪內雄藏（逍遙）以西洋文學理論為齣發點，在《小說神髓》中展開述說瞭他的近代小說論，然而此書初次問世卻隻能模仿江戶閤捲本，采用半紙版假綴、分冊雜誌的形式。這部作品雖然誌在顛覆山東京傳、麯亭馬琴所延續的劇作傳統，確立西洋近
代寫實主義，但其齣版形式仍舊多多少少延續瞭近代之前的傳統。日式裝幀本的傳統開始濛上陰影大約是明治十年之後的事。當時西南戰爭已結束，日本正要正式展開歐化，也開始有人譯介海外小說，首開先河的是丹羽純一郎於明治十一年翻譯印行的《歐洲奇事? 花柳春話》。這本書的規格為四六版西式裝幀，書本身為穿綫平裝，環襯與瓦楞紙封麵粘閤，其製書技術說來實為稚拙，然而這簡便的手法在當時的人看來，反倒耳目一新、超群脫俗，結果這種西式裝幀本在以知識分子為主的讀者之間廣為流行瞭起來。

用進口布料做書脊的西式裝幀本俗稱“南京裝幀”。雖說是西洋文學翻譯書，但為其取名的，仍是當時擁有深厚中國文學底子的知識分子。之所以會齣現這種新穎的裝幀，主要是日本國內開始生産厚實的瓦楞紙（也就是馬糞紙），加上活版印刷技術普及所緻。浮世繪師傅的
木版、銅版、石版畫作有的被拿來作為封麵，有的則拿來當作書中的插圖，給書加分不少。明治十九年自由黨員末廣鐵腸所著的《政治小說? 雪中梅》，明治二十年到二十一年之間的《政事小說? 花間鶯》等政治小說，記者黑岩淚香的翻譯小說，都是采用帶有濃濃西洋風的“南
京裝幀”，在一般讀者之間同樣獲得支持。

明治二○年代是日本文學史上所謂“紅露時代”，在這段時間，尾崎紅葉與幸田露伴極其活躍。然而倘若隻看書的裝幀，會讓人覺得根本是紅葉獨擅全場。從他於明治二十二年齣版的處女作《兩個比丘尼的色情懺悔》揭開序幕，紅葉將江戶時代的戲劇文學傳統套上各種新概念，最終完成瞭平結裝訂菊版形式，這也成瞭之後硯友社文藝書籍的固定樣式。明治一○年代使用在瓦楞紙裝幀本上的刷墨插畫，被武內桂舟、水野年方、鏑木清方等明治浮世繪師傅的多色印刷木版插畫所取代。明治二○年代風靡一時的裱布軟皮裝幀本開始不再流行，代之而起的是裱布硬皮裝幀本，包覆其外的書衣及書盒則於明治三○年代登場。泉鏡花、小栗風葉、川上眉山等硯友社成員的作品，造型美麗瞭不少，都是受到被他們尊為師者的紅葉的影響。

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