內容簡介

文化産業曆史短暫而又廣闊無邊，西方理論豐富多采而又晦澀難解。本書根據作者所理解的文化産業基本問題為結構原則，首先闡明西方文化産業理論的來龍去脈，最後評論諸理論的思維風格。作為全書主體的第二、三兩部分，在文化“大轉型”的背景下，以20世紀“理論”為中心，連接古今思想，跨越學科分界，把浩瀚精深而又分散無序的各種有關文化産業的評論、闡釋、研究和批判綜閤為勞動方式、産品、意義、傳播、消費、政府管理、全球競爭七個“基本論域”和技術、經濟、政治、社會、欲望、文化六種“話語樣式”，廣泛清理，精心勾連，明其脈落，殫其係統，描寫西方文化轉型，敘述當代理論交鋒。材料豐瞻，敘述清晰，評論公允，觀點鮮明。三捲書冊，一氣嗬成，重建西方文化的批判論據和解釋邏輯；百餘萬言，用心寫就，再現智性文本的思想魅力和言外之意。

本書是掌握西方文化理論的入門書，分析中國文化産業的工具書。

作者簡介

單世聯，江蘇揚州人，上海交通大學二級教授，校特聘教授，文化産業與管理係主任，上海交通大學—濛納士大學“全球文化經濟研究中心”主任。1985年以來，以相關專題研究為基礎，長期從事文化理論、文化思想史與文化産業研究，讀寫範圍涉及《紅樓夢》、《戲劇藝術》、《中西美學》、《革命文化》、《中國現代思想史》、《納粹大屠殺》等。齣版著、譯20餘種，發錶文章400多篇。承擔國傢社科基金重大項目“傳播當代中國價值觀念與加強對外話語體係建設研究”等多項課題。作為第二作者的《中國近代思想史略》獲國傢教委“第二屆人文社會科學研究優秀成果奬”哲學二等奬（1998）；獨立完成的《中國現代性與德意誌文化》獲教育部“第六屆人文社會科學研究成果奬”哲學二等奬（2013）；獨立完成的《黑暗時刻：希特勒、大屠殺與納粹文化》獲“上海市第十三屆哲學社會科學優秀成果奬”哲學二等奬（2016）。近期著作有：

1、《文化大轉型：批判與解釋——西方文化産業理論研究》（上、中、下捲），中國社會科學齣版社2017年版。

2、《知識人的關懷與壓力》，商務印書館2016年版。

3、《黑暗時刻：希特勒、大屠殺與納粹文化》（上、下捲），廣東人民齣版社2015年8月版。

4、《文化不是任性——價值觀、多樣性與中國經驗》，新星齣版社2015年版。

5、《論文化觀念與文化和生産》，新星齣版社2014年版。

6、《中國現代性與德意誌文化》（上、中、下捲），上海人民齣版社2010年12月版。

目錄

總 目　錄

緒論　 文化、 文化産業與 “文化産業理論” ………………………… 1

　 一　 “文化” 的用法及其産業化 …………………………………… 3

　 二　 “文化産業” 觀念的演變……………………………………… 20

　 三　 文化理論三義與文化産業理論八種 ………………………… 39

　 四　 本書的內容、 結構與寫法 …………………………………… 67

第一部分　曆史脈落

第一章　 西方理性化與文化工業 …………………………………… 85

　 一　 作為西方特性的 “理性化” ………………………………… 86

　 二　 理性化即文化“祛魅” ……………………………………… 107

　 三　 “祛魅” 與 “靈韻” 的式微 ………………………………… 127

　 四　 “後靈韻” 藝術的 “震驚” 與適應 ………………………… 150

第二章　 “文化工業” 的概念化與問題化 ………………………… 165

　 一　 啓濛與神話的辯證 …………………………………………… 166

　 二　 “文化工業” 的辯證 ………………………………………… 193

　 三　 文化與工業的辯證 …………………………………………… 221

　 四　 “文化工業批判” 的辯證 …………………………………… 234

第三章　 從文化工業到文化産業 …………………………………… 254

　 一　 “後工業” 與 “非組織化資本主義” ……………………… 255

　 二　 消費主義加“後物質主義價值觀” ………………………… 276

　 三　 文化商品化為 “文化經濟” ………………………………… 303

　 四　 “後浪漫主義文化” 的類型化 ……………………………… 334

第二部分　基本論域

第四章　 文化産業的勞動方式 ……………………………………… 357

　 一　 從 “勞動文化” 看 “文化勞動” ………………………… 359

　 二　 “創意勞動” ………………………………………………… 383

　 三　 “非物質勞動” ……………………………………………… 404

　 四　 “後資本主義” 還是 “新資本主義” ……………………… 427

第五章　 文化勞動的産品形態 ……………………………………… 439

　 一　 “語言革命” 之後 …………………………………………… 440

　 二　 “符號” 的衍義 ……………………………………………… 457

　 三　 “文本” 的錯綜 ……………………………………………… 478

　 四　 “景觀” 的展現 ……………………………………………… 508

　 五　 “擬象” 的真假 ……………………………………………… 524

第六章　 文化産品的意義構成 ……………………………………… 546

　 一　 “大眾文化”: 從被排斥到被闡釋…………………………… 547

　 二　 “葛蘭西轉嚮”: 反本質主義的意義論……………………… 568

　 三　 “福柯效應”: 權力與錶徵的互動…………………………… 587

　 四　 “接閤論”: 在使用中生産意義……………………………… 604

第七章　 文化傳播的媒介探究 ……………………………………… 627

　 一　 媒介即訊息 …………………………………………………… 630

　 二　 媒介即模式 …………………………………………………… 648

　 三　 媒介即揣測 …………………………………………………… 667

　 四　 媒介在進化 …………………………………………………… 689

第八章　 文化消費的分析模式 ……………………………………… 711

　 一　 消費即體驗: 享樂、 新奇與計算 …………………………… 712

　 二　 消費即受控: 未予澄清的 “真實需要” …………………… 735

　 三　 消費即區分: 符號論與階級論 ……………………………… 755

　 四　 消費即使用: 解碼的策略 …………………………………… 779

第九章　 爭議中的政府管理權限 …………………………………… 804

　 一　 文化審查是否必要? ………………………………………… 805

　 二　 藝術補貼是否閤理? ………………………………………… 835

　 三　 拋棄版權是否可行? ………………………………………… 865

第十章　 演變中的全球競爭敘事 …………………………………… 884

　 一　 以 “全球化” 替換 “文化帝國主義” …………………… 885

　 二　 以 “多樣論” 重述 “例外論” …………………………… 908

　 三　 以 “轉型論” 取代 “趨同/差異論” ……………………… 929

　 四　 以 “多元認同” 緩解 “文明衝突” ……………………… _________943

第三部分　話語樣式

第十一章　 文化産業的技術解釋 …………………………………… 965

　 一　 “機器體係” 壓力下的文化反應 …………………………… 967

　 二　 機械復製技術作為文化生産技術 …………………………… 982

　 三　 “超可復製性” 與 “文化超工業化” …………………… 1004

　 四　 杜尚、 數字化與文化 “無産階級化” …………………… 1031

　 五　 不確定的未來 ……………………………………………… 1046

第十二章　 文化産業的經濟關係 ………………………………… 1068

　 一　 經濟與文化: “決定論” 的展開…………………………… 1069

　 二　 文化與經濟: “脫嵌論” 與 “矛盾論” ………………… 1093

　 三　 文化資本/場域與經濟資本/場域: 差異與轉化 ………… 1108

　 四　 文化價值與經濟價值: 相關而不相屬 …………………… 1129

第十三章　 文化産業的政治能力 ………………………………… 1152

　 一　 “文化獨立” 與 “文化—國傢” 的構思 ………………… 1154

　 二　 “政治終結” 還是政治轉型? ……………………………… 1175

　 三　 “文化政治” 的兩副麵孔…………………………………… 1191

　 四　 “軟實力” 的文化資源……………………………………… 1210

第十四章　 文化産業的社會分析 ………………………………… 1233

　 一　 “大眾社會” 論述中的 “大眾文化” …………………… 1234

　 二　 “公共領域” 轉型中的文化工業…………………………… 1261

　 三　 “後現代” 的文化産業……………………………………… 1286

第十五章　 文化産業的欲望機製 ………………………………… 1310

　 一　 資本主義與欲望分配 ……………………………………… 1311

　 二　 文明壓抑與文藝釋放 ……………………………………… 1336

　 三　 欲望在符號之外 …………………………………………… 1357

　 四　 欲望的生産與被生産 ……………………………………… 1375

第十六章　 文化産業的文化效果 (上) ………………………… 1397

　 一　 藝術作為 “文化” ………………………………………… 1397

　 二　 “先鋒” 作為商品…………………………………………… 1422

　 三　 藝術傢作為 “創意階層” ………………………………… 1448

第十七章　 文化産業的文化效果 (下) ………………………… 1464

　 一　 “圖像轉嚮” 後的視覺文化………………………………… 1465

　 二　 “身體” 的再現與再造……………………………………… 1488

　 三　 “空間生産” 與 “地方” 重建 …………………………… 1516

　 四　 文化物質化與 “物質文化” ……………………………… 1542

第四部分　思維風格

第十八章　 文化産業研究的學科 ………………………………… 1579

　 一　 經濟學, 還是 “文化研究” ……………………………… 1580

　 二　 “政治”, 還是學術 ………………………………………… 1603

　 三　 “後學科”, 還是跨學科 …………………………………… 1622

第十九章　 文化産業批判的根據 ………………………………… 1640

　 一　 作為 “肯定的文化” ……………………………………… 1641

　 二　 作為意識形態的文化 (上) ……………………………… 1662

　 三　 作為意識形態的文化 (下) ……………………………… 1684

　 四　 作為權力的文化 …………………………………………… 1723

第二十章　 文化産業理論的反思 ………………………………… 1762

　 一　 為什麼要批判文化産業 …………………………………… 1763

　 二　 為什麼要批判市場/資本主義 ……………………………… 1787

　 三　 批判解釋與被批判激活的解釋 …………………………… 1813

結語　 展望一種文化倫理 ………………………………………… 1839

　 一　 文化價值及其效益衝突 …………………………………… 1841

　 二　 以自由求價值 ……………………………………………… 1861

　 三　 “非人” 的挑戰……………………………………………… 1895

　 四　 中國文化倫理要件 ………………………………………… 1913

主要參考書目 ……………………………………………………… 1929

後　 記 ……………………………………………………………… 1934