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内容简介

　　本书选篇来自谷崎润一郎三部推理小说集，共七篇。
　　
　　《日本的虐待狂事件》写的是一件受虐狂杀人事件。但是所谓的杀人事件，并非是被警方定论的，而是叙述者根据新闻报导和相关记录进行的个人推测。
　　
　　《受诅咒的剧本》主人公“我”关于戏曲家佐佐木的前妻玉子事故死亡的推测。我根据佐佐木现任妻子的证言，佐佐木生前的日记以及生前**的杰作《善与恶》的内容，推测佐佐木是在和剧中同样的情况下杀死的前妻。
　　
　　《白昼鬼语》的主人公叫园村，是一个厌倦了无聊的日常生活的人，宁愿冒着被杀害的危险也要去接近怪异、迷雾重重的世界。不仅如此，园村还在“我”的眼前导演、制造出一场命案的现场，自己则在其中表演受害人的角色。当所有的谜团被揭穿之后，园村又回到无聊的日常中，继续受着煎熬。
　　
　　《我》小说的叙述者“我”，是一名东京大学的学生。近来宿舍里接连发生盗窃事件，受到校方怀疑的“我”，在和同学的交往中遇到各种尴尬、困扰，“我”感到自己的心境也因为这样的怀疑发生了很大变化。在行窃行为被当场抓住后，“我”吐露了作为犯罪者的内心世界。
　　
　　《途中》私家侦探通过和汤河巧妙的对谈，找出了汤河前妻的死因。本篇被江户川盛赞为，第一篇概率杀人犯罪事件。
　　
　　《一个犯罪的动机》描写了杀害善良博士的犯人的犯罪心理。
　　
　　《前科者》是描述有前科、道德败坏的艺术家的犯罪心理的故事。

作者简介

　　谷崎润一郎（1886—1965），日本近代文学代表性作家。一生著作颇丰，其作品的艺术性在日本国内外获得高度评价。曾获每日出版文学奖、朝日文化奖和每日艺术大奖，1949年获得日本文化勋章，并于1960年至1965年间7次被提名诺贝尔文学奖。
　　创作初期被誉为唯美派代表人物，作品大多强调性爱、受虐倾向及生活丑闻等，但其文风表达和创作题材随着创作生涯的发展而几度变迁。文章雅俗共赏，文笔端丽，风格多变。作品兼具通俗性和艺术性，广受好评，其人被称为“文豪”“大谷崎”。另一方面，谷崎的作品还成为现代推理悬疑小说的先驱之作，在历史小说、幻想小说、怪谈、黑色幽默等娱乐性类别也有不少佳作传世。
　　谷崎的推理小说作品对江户川乱步、横沟正史等日本第一代专业推理小说家产生极大影响，被奉为日本推理小说的“中兴之祖”和“日本推理文坛形成之原动力的人物”。

目录

秘密
柳记澡堂事件
受诅咒的剧本
一个少年的恐惧
途中
我
日本的克里平事件
译后记

精彩书摘

　　我特意隐居于不易被人发现的市井陋巷，正是想再次体验一下童年玩捉迷藏时的感觉。小寺院属于真言宗，其宗旨与“秘密”、“诅咒”、“符咒”颇有渊源。这也有利于激发我的好奇心，刺激我的想象。我住的房间，是在僧人居住的地方新扩建的，坐北朝南，大约八个榻榻米大小。屋里的榻榻米已被阳光晒得泛起茶色，但看起来反而有一种安详温暖的感觉。午后，和煦的秋日如幻灯般明晃晃的从檐廊的窗户照进来，室内宛如一个巨大的纸罩灯笼般明亮。
　　我将以前常看的哲学、艺术类书籍全部束之高阁，把魔术、催眠术、侦探小说、化学、解剖学等等这些讲述奇怪事件，并且附有丰富插图的书，像在晾晒除湿一样，四处散放在榻榻米上，一边躺着，一边信手翻开来读。这些书中包括柯南道尔的《The Sign of Four》、德昆西的《Murder，Considered as one of the fine arts》，还有《一千零一夜》那样的神话故事，还有介绍法国的性科学之类的书。
　　在我的恳求下，寺院主持借给我许多他秘藏的古老佛画。我把须弥山图、涅槃像等等这些佛画，像学校的教师办公室里挂地图一样，挂满了房间的四面墙壁。壁龛的香炉里，紫色的烟雾一直静静地径直升起，将明亮温暖的房间熏得很香。我时常会去菊屋桥附近的店铺，买白檀和沉香回来添到香炉里。
　　天气好的日子，正午强烈的光线从窗子照进来，室内呈现出鲜艳而宏大的壮观景象。古画中，色彩绚烂的诸佛、罗汉、比丘、比丘尼、优婆塞、优婆夷，象，狮子，麒麟等，仿佛从四壁的画中游走到光芒中来了一般。散落在榻榻米上的无数书中，升腾起残杀、麻醉、魔药、妖女、宗教——各种各样的傀儡，融入香薰的烟雾中。屋里铺着足足两个榻榻米大小的红色毛毡子，我躺在上面，用浑浊不清的、野蛮人一样的眼睛，凝视着眼前的景象，日复一日沉浸在幻觉当中。
　　晚上九点左右，等到寺院中的僧人们熟睡之后，我便将整瓶威士忌一饮而尽，然后，借着醉意卸下檐廊的窗子，越过墓地的树篱，出去散步。为了尽可能的不被人发现，我每晚都换不同的衣服出门，或在公园的人群中潜行，或在旧货店、二手书店里游逛。我的变装不拘一格，比如包颊头巾，配竖条纹布的短和服上衣，再染红精心修剪过的脚趾甲，然后赤足穿上草履，再比如，戴金边的有色玻璃眼镜，配竖领男士和服外套。此外，再配合假胡子、痣、痦子等小道具。就这样，每晚变装出行，非常有趣。一天晚上，在三味线堀的一个二手服装店里，我看到了一件蓝底儿、白色霰样碎花的女式夹和服，突然就特别想把它穿到身上。
　　总的来说，我对和服料子的依恋，不仅是出于好看的色彩搭配或是花样，更看重质料。不只是女式和服，所有美丽的丝织品，都深深吸引着我。每当我见到或触摸到它们，总有种想要颤抖的感觉，甚至可以感到如同注视着恋人肌理颜色那样的快感、高潮。我很羡慕女人们，可以不畏世人的眼光，肆意穿着我喜欢的衣料。
　　在那家二手服装店里，看到挂在那儿的那件白色霰样碎花绉绸夹和服时，我不禁开始想象安静、厚重而又冰冷的质料粘住我的皮肤，将我的身体包裹起来时的幸福感觉。一想到这儿，我就不由得颤栗起来。我想穿上那件和服，以女人的姿态走在街上。......这样想着，我毫不犹豫地买下了它，还顺便买了友禅染的和服长衬衣、黑绸和服外卦等，配齐了全套行头。
　　那件和服应该是个高个子女人穿过的，尺寸对于我这样一个小个子的男人来说刚刚好。深夜，空荡荡的寺院静寂下来之后，我对着镜子偷偷开始化妆。首先在黄色的鼻梁上涂上白粉。刚涂上的瞬间，看起来有点儿怪诞。我继续将白色粘液在整个脸上反复均匀抹开，脸便变得像石膏一样雪白。白粉的粘性比想象中要好，如同甜香清爽的露珠沁入毛孔，这种皮肤感觉十分特别。涂上口红和抛光粉后，我的脸便呈现出活泼而神采奕奕的女人模样。这变化过程非常有意思。我终于体会到了演员、艺妓还有普通的女人们，平时在自己的身体上尝试使用各种化妆技巧的感觉，这要比文人、画家的艺术创作有趣得多。
　　和服长衬衣，衬领，内裙，还有啾啾作响的红绸里子的袖兜，——所有这些给我身体带来的触感，与普通女人所感受到的完全相同。我把后脖颈到手腕都涂上了白粉，在银杏髻的假发上戴上了高祖头巾 ，然后，毅然决然地向着夜晚的街道走去。
　　这是一个阴沉昏暗的夜晚，我在千束町、清住町、龙泉寺町——那一带水渠密集、行人稀少的街道上徘徊了一会儿，好像没有引起巡逻警察和来往行人的特别注意。微冷的夜风轻抚过我的脸，感觉脸上如同粘着一层薄树皮般干巴巴的。遮在唇边的头巾因呼吸变得湿热，每走一步，长绸缎做成的内裙裙摆就会像调情一样和我的脚纠缠一番。紧勒在胸口到肋骨周围的宽幅腰带和裹住骨盆的捋腰带调整着我的身姿，我感觉，自己体内的血管里自然而然地开始流淌女人的血液，男性的姿态、气质渐渐消失了。
　　友禅染的袖子里伸出的涂了白粉的手臂，在阴影的掩饰下，已经看不出健壮的线条，显得白嫩、丰满、柔软。我看着自己的手臂，觉得美得着实让人心动，不禁羡慕起现实中拥有这样美丽手臂的女人。如果能像歌舞伎中的弁天小僧 那样，以美丽女人的姿态犯下种种罪行，该多么有趣啊！我慢慢朝人潮拥挤的公园六区方向走去。我现在的心情，与正在读着侦探小说、犯罪小说的读者的心情颇为相似，是一种因“秘密”“疑惑”而欣喜的心情。渐渐地，我开始可以把自己想象成一个犯了多起杀人、抢劫罪行的穷凶极恶的人。
　　我从十二阶前走到池水旁，然后来到了歌剧院前的十字路口。这里霓虹闪烁，路灯明亮，我化了浓妆的脸和和服的颜色、条纹，在灯下清晰可见。我来到常磐座前，看向路尽头那家照相馆门口的大镜子。镜子中的我，站在来来往往的人潮中，完全是漂亮女人的模样。
　　我将“男人”这个秘密，隐藏于厚厚的白粉之下，眼神唇角、一颦一笑，皆演绎着女子的风情。身上散发着甜甜的香气，一举一动中，和服摩擦，发出如同私语般的声音。与我擦肩而过的女人们，都毫不怀疑的认为我和她们是同类。并且，其中还不乏有人，因为我优雅的面容和复古的衣着品味，向我投来艳羡的目光。
　　公园夜晚平凡无奇的喧嚣景象，在怀揣着“秘密”的我的眼中，焕发出别样的光彩。所有的一切，都好像是初次接触一样，感觉新鲜又奇妙。将自己隐藏在浓艳脂粉与绸缎衣服下面，在明晃晃的灯光下，骗过所有人的眼睛，是因为隔着这样一层“秘密”的帷幕来观看的缘故吧，平凡的现实，仿佛披上了梦一般不可思议的色彩。

前言/序言

　　译后记
　　提起日本唯美主义大家谷崎润一郎，人们脑海中会浮现出恶魔派、女性崇拜等许多个性鲜明的标签，相对于这些，他在推理小说界享有的盛誉则较少被提及。20世纪10、20年代，谷崎创作了《秘密》《途中》《我》等一系列作品，这些作品对江户川乱步、横沟正史等日本第一代专业推理小说作家产生了极大影响。凭借这些作品，谷崎被日本的推理小说界奉为继黑岩泪香后，日本推理小说的“中兴之祖”和“日本推理文坛形成之原动力的人物”。
　　谷崎生前出版过三本推理小说集，分别是《润一郎犯罪小说集》（新潮社、1929年）、《日本侦探小说全集》第五篇《谷崎润一郎集》（改造社、1929年）与《前科者 谷崎润一郎推理小说集》（三才社、1951年）。从创作时间上看，谷崎的这些作品创作于推理小说作为一个独立的艺术门类在日本确立之前。而这些作品结集出版的时间，正处于日本推理小说逐步确立起来的时代。
　　在日本，在大正时期到昭和初期这段时间，推理小说涵盖了犯罪小说和部分变态、怪异幻想风格的小说，其指称范围远远大于后来江户川所定义的推理小说。并且，许多纯文学作家都进行着推理小说的创作，推理小说的艺术性是被文坛所承认的。谷崎这些20、30年代被高度评价的推理小说作品，战后在推理小说界事实上被边缘化了。
　　还记得自己初次邂逅谷崎润一郎的作品，是在大学三年级的一个冬日午后，记忆中，那是我第一次沉醉于异国文字编织的世界，不想抽身。也许，自己走上日本文学研究者的道路，就是因为想尝试寻找被吸引的理由。发现了谷崎和推理小说的关联之后，我意识到，自己可能找到了一个解读谷崎文学的全新线索。
　　经过调查，我发现，随着推理小说作为一个独立的艺术门类被确立起来，推理小说的定义更加明晰，其明晰的过程也是一个对 “不健全派”、“变格”排斥的过程，也是推理小说被归为大众文学的一支、被与纯文学对立分开、高下分开的过程。
　　同时，由于纯文学对大众文学这种二元对立的观念作崇，谷崎的这些被称为推理小说的作品在文学史上很少被提及，更被二战后的文学评论家们定义为“滥作”，或谷崎一时的心思旁骛、“游戏”之作。这样的看法影响极大，以至于直到现在，在介绍谷崎文学时，这些作品依然容易被略而不提。
　　然而，不可否认，这些作品是谷崎文学不可或缺的组成部分，与谷崎中、晚期作品间存在着一脉相承的血缘关系。《痴人之爱》《卍》《春琴抄》《钥匙》等谷崎中期、后期的代表作中，可以明显看到由这些作品脱胎而来的推理小说性格。在力图打破长久以来纯文学对大众文学的二元式划分的今天，到了摒弃先入为主的偏见、平等地审视这些作品的时候了。
　　谷崎润一郎的三本推理小说集收录了共计十六篇作品，本书从中摘录出七篇意义重大且极具可读性的作品献给读者。比如，《秘密》是谷崎创作的第一篇具有推理小说要素的作品、在谷崎文学中具有里程碑式的意义，《途中》受到江户川乱步的盛赞，称之为世界范围内具有开创意义的第一篇描写概率杀人事件的推理小说，《我》则是同类作品中谷崎自己最推崇的一篇。
　　译文的粗疏之处，恳请各位读者不吝指出，在下一定认真听取。
　　最后，感谢一直给我温柔而有力支持的姚东敏编辑，感谢帮我做了不少初期工作的我可爱的学生们，感谢在宝宝诞生后不久的忙碌中，支持我、保证我工作时间的家人，特别是无私付出的七叔和七姨。
　　二零一七年夏 王雪

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京东活动入手，上海译文出版社的书不错。

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谷崎润一郎的作品，翻译水准也是棒棒的！

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　　《日本的虐待狂事件》写的是一件受虐狂杀人事件。但是所谓的杀人事件，并非是被警方定论的，而是叙述者根据新闻报导和相关记录进行的个人推测。

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　　《我》小说的叙述者“我”，是一名东京大学的学生。近来宿舍里接连发生盗窃事件，受到校方怀疑的“我”，在和同学的交往中遇到各种尴尬、困扰，“我”感到自己的心境也因为这样的怀疑发生了很大变化。在行窃行为被当场抓住后，“我”吐露了作为犯罪者的内心世界。

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