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內容簡介

　　20世紀90年代以來，中國電影開啓自上而下的産業變革與商業電影探索。馮小剛導演在電影發展低潮跨界進入影業，以一係列賀歲片崛起，創造瞭持續15年票房不敗的商業神話，從電影業的無名小本成為中國商業電影探索的領軍人物，帶領中國主流電影的探索。經過20多年的發展，中國已是全球第三大電影生産國和第二大電影市場，電影産業已具備與好萊塢抗衡的市場體量，但還缺乏成熟的商業電影體係和高品質的商業電影。構建作為産業主體的中國主流電影，是當前和今後相當長時期內中國電影的曆史使命。
　　《中國商業電影二十年：馮小剛現象研究》突破常規，嘗試通過“現象研究”與“主流電影研究”兩種全新框架，以馮小剛電影與中國商業電影探索雙綫視角，全麵解讀馮小剛電影的商業成功和社會效應，解密票房奇跡，揭示馮小剛電影現象的實質；首次係統梳理總結馮小剛的電影觀念、馮小剛電影商業模式的變遷，以及馮小影20年探索發展曆程，通過馮小剛電影從邊緣走嚮主流的變化，還原中國電影轉型的曆史風貌，為建構中國主流電影提供經驗藉鑒。

作者簡介

　　李春，中國傳媒大學藝術研究院電影所副教授，2012年芝加哥大學訪問學者。研究領域：電影史論與批評、媒介與社會變遷。

目錄

緒論

第一部分 馮小剛現象研究
第一章 馮小剛現象緣起
第一節 什麼是馮小剛現象？
第二節 為什麼研究馮小剛現象？
第三節 復調：現象期馮小剛電影評論與研究
第二章 馮小剛現象的背景
第一節 電影商業、娛樂屬性的確立
第二節 市場化製片、發行主體的齣現
第三節 電影與觀眾關係的變化
第三章 類型與作者——考察馮小剛現象的兩個維度
第一節 理論的“死”“活”
第二節 作者論和類型理論概觀
第三節 類型嘗試
第四節 作者追求
第四章 作為審美現象的馮小剛現象
第一節 故事·遊戲
第二節 類型審美
第三節 賀歲狂歡
第四節 迴應社會現實
第五章 作為消費現象的馮小剛現象
第一節 “票房黑馬”與“賀歲片潮”
第二節 票房讀解
第三節 文化商品
第四節 媒介通俗劇
第六章 作為社會文化現象的馮小剛現象
第一節 曆史際遇與電影傢的道路
第二節 “三元文化”與“對馮小剛電影的爭議”
第三節 轉型社會·大眾神話
第四節 馮小剛的復雜形象

第二部分 馮小剛電影與主流電影探索
第七章 主流電影框架下的馮小剛電影研究
第一節 主流電影的概念、特徵與標準
第二節 電影産業化與中國主流電影的構建
第三節 “主流電影框架”與“馮小剛電影研究”
第八章 中國主流電影的探路者
第一節 馮小剛的電影觀念
第二節 馮小剛電影與商業電影運營模式
第三節 馮小剛電影與主流電影創作

精彩書摘

　　《中國商業電影二十年：馮小剛現象研究》：
　　隨著經濟改革的深入，文化啓濛遭遇市場洗禮，電影的娛樂屬性和商品屬性逐漸抬頭。鄭洞天在1984年發錶的《關於電影商品性的再認識——在“電影導演藝術學術討論會”上的發言》中指齣：“對於電影商品屬性的再認識，是經濟上的原因逼齣來的，它不應是功利一時的權宜之計；是從一個特殊的角度看電影，但它關係到全社會的需求，這將是我們發展電影的戰略轉移。”①與此同時，電影創作實踐也迎來瞭20世紀80年代娛樂片的第二個高潮。1987年中國電影投拍總量為146部，其中娛樂片30部，占20%；1988年投拍總量為158.5部，娛樂片74部，占46%；1989年投拍總量為136部，娛樂片79部，占58%。《峨嵋飛盜》《神鞭》《金鏢黃天霸》《翡翠麻將》《最後的瘋狂》《黃河大俠》《東陵大盜》《少爺的磨難》《京都球俠》《銀蛇謀殺案》《瘋狂的代價》《殺手情》《搖滾青年》《他選擇謀殺》等，都是這一時期齣品的影片。②
　　娛樂片的繁榮，以及娛樂片與探索片市場迴報的巨大反差，促使研究者從不同的視角重新審視電影觀念和電影屬性。1987年，《當代電影》連續三期約請電影創作者和理論工作者探討娛樂片的功能和美學特徵；1988年，《當代電影》編輯部召開“中國當代娛樂片研討會”。20世紀80年代末，對娛樂片的大討論，是市場轉型大背景下各種電影觀念和意見的錶達；同時，也是麵對電影的現實睏境，為市場化探索尋找理論“說法”和支持的一次努力和嘗試。
　　與理論和觀念的新發展呼應，我國的電影政策也開始鬆動和調整。時任廣播電影電視部副部長的陳昊蘇，多次在電影工作會議上闡發對“娛樂片主體論”的看法，他認為“以娛樂片為主體”有四條根據：第一，恢復電影藝術的本源，尊重它作為大眾藝術的基礎特性。第二，從觀念上和政策上對電影作品進行明確的劃分，使娛樂片和藝術片各得其所，“娛樂片作為電影的主體仍然保持其商業片的位置，實行市場調節、自負盈虧的經營辦法。而另外有一個電影的前衛部分即所謂的藝術片，也包括國傢齣於某種理由需要提倡的影片，應該從商業渠道中劃齣來，由國傢和電影部門給予特彆的照顧，從投資到發行都采取與娛樂片不同的做法。……娛樂片主體的提齣是與這種設想配套的。目的是促成娛樂片和藝術片的平行發展，共同走嚮繁榮”。第三，對電影的前途提齣一個長遠的瞻望，“隨著社會文明走嚮發達和進步，娛樂在社會生活中占有的地位肯定是要加強而不是削弱”。第四，解決電影業麵臨的經濟睏境。①與此相應，基於對電影多重屬性和功能的認知，1989年廣播電影電視部下發自當年5月1日起對部分影片實行分級製的通知。但是，由於政治原因，這場對電影多重屬性的確認，最終無果而終。
　　20世紀90年代初，電影的商業屬性重新被擱置，但電影業麵臨的市場睏境卻日益緊迫。1990年12月，國務院批準下發“電影院票價管理權限”通知，明文規定：“鑒於影片的觀眾麵大小不同，各地的經濟條件和觀眾對電影的欣賞要求也有所不同，為更切閤當地實際情況，今後浮動部數和浮動價格不再由國傢業務主管部門確定，下放給省、自治區、直轄市管理，是否下放地市管理，由省級物價部門、電影業務主管部門提齣意見，報省人民政府確定。”②電影實行浮動票價提上日程。浮動票價，隨行就市，實質上默認瞭電影的商品屬性。
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中國商業電影二十年：馮小剛現象研究 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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